Giulia Grisi |

Giulia Grisi

F. Koni aliandika hivi: “Giulia Grisi ndiye mwigizaji mkubwa zaidi wa wakati wetu; ana soprano kali, inayosikika, yenye nguvu… kwa nguvu hii ya sauti anachanganya ukamilifu wa ajabu na ulaini wa sauti, kubembeleza na kupendeza sikio. Kujua sauti yake inayoweza kubadilika na ya utiifu kwa ukamilifu, anacheza na shida, au, badala yake, haijui. Usafi wa ajabu na usawa wa sauti, uaminifu adimu wa kiimbo na uzuri wa kweli wa kisanii wa mapambo anayotumia wastani, humpa kuimba kwake haiba ya ajabu ... Pamoja na njia hizi zote za utendaji, Grisi inachanganya sifa muhimu zaidi: joto la roho, kumpasha joto uimbaji wake kila mara, hisia kubwa sana, iliyoonyeshwa katika kuimba na kucheza, na mbinu ya hali ya juu ya urembo, ambayo daima inaonyesha athari zake za asili na hairuhusu kutia chumvi na kuathiriwa. V. Botkin anamrudia: “Grisi ana faida zaidi ya waimbaji wote wa kisasa kwamba, kwa usindikaji bora zaidi wa sauti yake, na mbinu ya kisanii zaidi, anachanganya talanta ya hali ya juu zaidi. Mtu yeyote ambaye amewahi kumuona sasa ... daima atakuwa na nafsini mwake picha hii adhimu, sura hii inayowaka moto na sauti hizi za umeme ambazo hushtua umati mzima wa watazamaji mara moja. Yeye ni duni, hana raha katika majukumu tulivu, yenye sauti tu; nyanja yake ni pale anapojisikia huru, asili yake ni shauku. Rachel yuko katika msiba gani, Grisi yuko kwenye opera … Kwa usindikaji bora zaidi wa sauti na mbinu ya kisanii, bila shaka, Grisi ataimba vyema nafasi yoyote na muziki wowote; uthibitisho [ni] nafasi ya Rosina katika The Barber of Seville, nafasi ya Elvira katika The Puritans na wengine wengi, ambayo aliimba mara kwa mara huko Paris; lakini, tunarudia, kipengele chake cha asili ni majukumu ya kutisha ... "

Giulia Grisi alizaliwa Julai 28, 1811. Baba yake, Gaetano Grisi, alikuwa mkuu katika jeshi la Napoleon. Mama yake, Giovanna Grisi, alikuwa mwimbaji mzuri, na shangazi yake, Giuseppina Grassini, alijulikana kama mmoja wa waimbaji bora wa mapema karne ya XNUMX.

Dada mkubwa wa Giulia Giuditta alikuwa na mezzo-soprano nene, alihitimu kwa heshima kutoka kwa Conservatory ya Milan, baada ya hapo akafanya kwanza huko Vienna, katika Bianca e Faliero ya Rossini, na haraka akafanya kazi nzuri. Aliimba katika kumbi za sinema bora zaidi huko Uropa, lakini aliondoka kwenye hatua mapema, akiolewa na mwanaharakati Count Barney, na akafa katika ujana wa maisha mnamo 1840.

Wasifu wa Julia umekua kwa furaha zaidi na kimapenzi. Kwamba alizaliwa mwimbaji ilikuwa dhahiri kwa kila mtu karibu naye: soprano mpole na safi ya Julia ilionekana kufanywa kwa hatua. Mwalimu wake wa kwanza alikuwa dada yake mkubwa, kisha akasoma na F. Celli na P. Guglielmi. G. Giacomelli ndiye aliyefuata. Wakati Giulia alikuwa na umri wa miaka kumi na saba, Giacomelli alizingatia kuwa mwanafunzi alikuwa tayari kwa mchezo wa maonyesho.

Mwimbaji mchanga alifanya kwanza kama Emma (Zelmira ya Rossini). Kisha akaenda Milan, ambako aliendelea kujifunza na dada yake mkubwa. Giuditta akawa mlinzi wake. Julia alisoma na mwalimu Marlini. Ni baada tu ya maandalizi ya ziada ndipo alionekana tena kwenye jukwaa. Giulia sasa aliimba sehemu ya Dorlisca katika opera ya mapema ya Rossini Torvaldo e Dorlisca kwenye ukumbi wa Teatro Comunale huko Bologna. Ukosoaji ulimpendeza, na akaenda kwenye safari yake ya kwanza ya Italia.

Huko Florence, mwandishi wa maonyesho yake ya kwanza, Rossini, alimsikia. Mtunzi alithamini uwezo mzuri wa sauti, na uzuri adimu, na utendaji mzuri wa mwimbaji. Mtunzi mwingine wa opera, Bellini, pia alishindwa; PREMIERE ya onyesho hilo ilifanyika mnamo 1830 huko Venice.

Norma ya Bellini ilionyeshwa kwa mara ya kwanza mnamo Desemba 26, 1831. La Scala ilikaribisha kwa shauku sio tu Pasta maarufu ya Giuditta. Mwimbaji asiyejulikana sana Giulia Grisi pia alipokea sehemu yake ya makofi. Alifanya jukumu la Adalgisa kwa ujasiri wa kweli na ustadi usiotarajiwa. Utendaji katika "Norma" hatimaye ulichangia kuidhinishwa kwake jukwaani.

Baada ya hapo, Julia haraka akapanda ngazi ya umaarufu. Anasafiri hadi mji mkuu wa Ufaransa. Hapa, shangazi yake Giuseppina, ambaye mara moja alishinda moyo wa Napoleon, aliongoza ukumbi wa michezo wa Italia. Kundinyota nzuri ya majina kisha kupamba mandhari ya Parisiani: Kikatalani, Sontag, Pasta, Schröder-Devrient, Louise Viardot, Marie Malibran. Lakini Rossini mwenye nguvu alimsaidia mwimbaji mchanga kupata ushiriki katika Opera Comic. Maonyesho yalifuatiwa katika Semiramide, kisha katika Anne Boleyn na Lucrezia Borgia, na Grisi alishinda Parisians kudai. Miaka miwili baadaye, alihamia kwenye hatua ya Opera ya Italia na hivi karibuni, kwa pendekezo la Pasta, alitambua ndoto yake ya kupendeza kwa kufanya sehemu ya Norma hapa.

Kuanzia wakati huo na kuendelea, Grisi alisimama sawa na nyota wakubwa wa wakati wake. Mmoja wa wakosoaji aliandika: “Wakati Malibran anapoimba, tunasikia sauti ya malaika, iliyoelekezwa angani na kufurika kwa mfululizo wa kweli wa trills. Unaposikiliza Grisi, unaona sauti ya mwanamke anayeimba kwa ujasiri na kwa upana - sauti ya mtu, si filimbi. Kilicho sawa ni sawa. Julia ndiye mfano halisi wa mwanzo mzuri wa afya, matumaini, na damu kamili. Alikua, kwa kiwango fulani, mwanzilishi wa mtindo mpya, wa kweli wa uimbaji wa oparesheni.

Mnamo 1836, mwimbaji alikua mke wa Comte de Melay, lakini hakuacha shughuli yake ya kisanii. Ushindi mpya unamngoja katika opera za Bellini The Pirate, Beatrice di Tenda, Puritani, La sonnambula, Rossini's Otello, The Woman of the Lake, Donizetti's Anna Boleyn, Parisina d'Este, Maria di Rohan, Belisarius. Aina mbalimbali za sauti yake zilimruhusu kufanya sehemu zote za soprano na mezzo-soprano kwa urahisi sawa, na kumbukumbu yake ya kipekee ilimruhusu kujifunza majukumu mapya kwa kasi ya ajabu.

Kutembelea London kulileta mabadiliko yasiyotarajiwa katika hatima yake. Aliimba hapa na tenor maarufu Mario. Julia alikuwa amefanya naye hapo awali kwenye hatua za Paris na katika salons, ambapo rangi nzima ya wasomi wa kisanii wa Parisi walikusanyika. Lakini katika mji mkuu wa Uingereza, kwa mara ya kwanza, alimtambua Hesabu Giovanni Matteo de Candia - hilo lilikuwa jina halisi la mpenzi wake.

Hesabu katika ujana wake, akiwa ameacha vyeo vya familia na ardhi, akawa mwanachama wa harakati ya ukombozi wa kitaifa. Baada ya kuhitimu kutoka Conservatory ya Paris, hesabu ya vijana, chini ya jina la bandia Mario, walianza kuigiza kwenye hatua. Alipata umaarufu haraka, akasafiri kote Ulaya, na akatoa sehemu kubwa ya ada zake kubwa kwa wazalendo wa Italia.

Julia na Mario walipendana. Mume wa mwimbaji hakupinga talaka, na wasanii kwa upendo, baada ya kupata fursa ya kujiunga na hatima yao, walibaki kutengwa sio tu maishani, bali pia kwenye hatua. Maonyesho ya densi ya familia katika opereta za Don Giovanni, Ndoa ya Figaro, Ndoa ya Siri, Huguenots, na baadaye kwenye Il trovatore iliibua shangwe kutoka kwa umma kila mahali - huko Uingereza, Ujerumani, Uhispania, Ufaransa, Italia, na Amerika. Gaetano Donizetti aliwaandikia moja ya ubunifu wake wa jua na matumaini, opera Don Pasquale, ambayo iliona mwanga wa njia panda mnamo Januari 3, 1843.

Kuanzia 1849 hadi 1853, Grisi, pamoja na Mario, waliimba mara kwa mara nchini Urusi. Watazamaji wa Kirusi wamesikia na kuona Grisi katika majukumu ya Semiramide, Norma, Elvira, Rosina, Valentina, Lucrezia Borgia, Donna Anna, Ninetta.

Sehemu ya Semiramide sio kati ya sehemu bora zilizoandikwa na Rossini. Isipokuwa uigizaji mfupi wa Colbrand katika jukumu hili, kwa kweli, hakukuwa na waigizaji bora kabla ya Grisi. Mmoja wa wahakiki aliandika kwamba katika uzalishaji wa awali wa opera hii, "Hakukuwa na Semiramide ... au, ikiwa ungependa, kulikuwa na aina fulani ya rangi, isiyo na rangi, isiyo na uhai, malkia wa tinsel, ambaye kati ya matendo yake hakukuwa na uhusiano, ama. kisaikolojia au hatua." "Na hatimaye alionekana - Semiramis, bibi mkuu wa Mashariki, mkao, kuangalia, heshima ya harakati na pozi - Ndiyo, huyu ndiye! Mwanamke mbaya, asili kubwa ... "

A. Stakhovich anakumbuka: “Miaka hamsini imepita, lakini siwezi kusahau mwonekano wake wa kwanza…” Kwa kawaida, Semiramide, akisindikizwa na ukumbi mzuri sana, huonekana polepole kwenye tutti ya okestra. Grisi alitenda kwa njia tofauti: “… ghafla mwanamke mnene, mwenye nywele nyeusi, aliyevaa kanzu nyeupe, na mikono maridadi, isiyo na mikono mabegani, anatoka haraka; aliinama chini kwa kuhani na, akageuka na wasifu wa ajabu wa kale, akasimama mbele ya watazamaji wakishangazwa na uzuri wake wa kifalme. Makofi yalipiga, vifijo: bravo, bravo! – usimruhusu aanze ari. Grisi aliendelea kusimama, aking'aa kwa uzuri, katika pozi lake zuri na hakukatisha utangulizi wake mzuri wa jukumu hilo kwa pinde kwa watazamaji.

Ya riba hasa kwa watazamaji wa St. Petersburg ilikuwa utendaji wa Grisi katika opera I Puritani. Hadi wakati huo, E. Frezzolini alibaki kuwa mwigizaji asiye na kifani wa jukumu la Elvira machoni pa wapenzi wa muziki. Maoni ya Grisi yalikuwa mengi sana. "Ulinganisho wote ulisahauliwa ...," aliandika mmoja wa wakosoaji, "na kila mtu alikiri bila shaka kwamba hatukuwa na Elvira bora zaidi. Haiba ya mchezo wake ilivutia kila mtu. Grisi alitoa jukumu hili vivuli vipya vya neema, na aina ya Elvira aliyounda inaweza kutumika kama mfano kwa wachongaji, wachoraji na washairi. Wafaransa na Waitaliano bado hawajasuluhisha suala hilo lenye utata: lazima kuimba peke yake kutawale katika uigizaji wa opera, au hali ya hatua kuu inapaswa kubaki mbele - mchezo. Grisi, katika nafasi ya Elvira, aliamua swali kwa niaba ya hali ya mwisho, na kuthibitisha kwa utendaji wa kushangaza kwamba mwigizaji anachukua nafasi ya kwanza kwenye hatua. Mwisho wa kitendo cha kwanza, tukio la wazimu lilifanywa naye kwa ustadi wa hali ya juu hivi kwamba, akitoa machozi kutoka kwa watazamaji wasiojali zaidi, alimfanya kila mtu kushangaa talanta yake. Tumezoea kuona kwamba kichaa cha hatua kina sifa ya pantomimes kali, za angular, harakati zisizo na uhakika na macho ya kutangatanga. Grisi-Elvira alitufundisha kwamba heshima na neema ya harakati inaweza na inapaswa kuwa isiyoweza kutenganishwa katika wazimu. Grisi pia alikimbia, akajitupa, akapiga magoti, lakini yote haya yalitiwa nguvu ... Katika kitendo cha pili, katika kifungu chake maarufu: "Nipe tumaini au niache nife!" Grisi alishangaza kila mtu na rangi yake tofauti kabisa ya kujieleza kwa muziki. Tunamkumbuka mtangulizi wake: kifungu hiki kimetugusa kila wakati, kama kilio cha upendo wa kukata tamaa, usio na tumaini. Grisi, wakati wa kutoka, aligundua kutowezekana kwa tumaini na utayari wa kufa. Juu, kifahari zaidi kuliko hii, hatujasikia chochote.

Katika nusu ya pili ya miaka ya 50, ugonjwa huo ulianza kudhoofisha sauti ya kioo ya Julia Grisi. Alipigana, akatibiwa, aliendelea kuimba, ingawa mafanikio ya hapo awali hayakuambatana naye tena. Mnamo 1861 aliondoka kwenye hatua, lakini hakuacha kuigiza katika matamasha.

Mnamo 1868, Julia aliimba kwa mara ya mwisho. Ilifanyika kwenye mazishi ya Rossini. Katika kanisa la Santa Maria del Fiore, pamoja na kwaya kubwa, Grisi na Mario walifanya Stabat Mater. Utendaji huu ulikuwa wa mwisho kwa mwimbaji. Kulingana na watu wa wakati huo, sauti yake ilisikika nzuri na ya kupendeza, kama katika miaka bora zaidi.

Miezi michache baadaye, binti zake wote wawili walikufa ghafla, na kufuatiwa na Giulia Grisi mnamo Novemba 29, 1869.