Busara |

Kijerumani Takt, kutoka lat. tactus - kugusa

Tangu karne ya 17, kitengo cha msingi cha mita katika muziki, sehemu ya muziki ambayo huanza na lafudhi kali ya metri. Katika nukuu ya muziki, T. wanajulikana kwa mistari ya wima iliyosimama mbele ya lafudhi hizi - mistari ya bar. Kwa kihistoria, T. inatoka kwenye bunks zinazoambatana. muziki wa tabia ya densi ya midundo ya sare, vipindi kati ya ambayo ni karibu na vipindi baina ya mpigo wa mapigo ya kawaida, inakadiriwa kwa usahihi zaidi katika ukubwa na mtazamo wa moja kwa moja. Katika muziki wa hedhi, "kumpiga T" wa zamani kama huyo. alitoa asili. kipimo cha muda wa noti (kwa Kilatini mensura, kwa hivyo misura ya Kiitaliano na mesure ya Kifaransa, ikimaanisha T.). Katika ars antiqua, longa ililingana na kipimo hiki; baadaye kuhusiana na utangulizi wa polyphonic. muziki wa muda wa maelezo madogo, thamani kamili ambayo iliongezeka, jukumu la kitengo cha kipimo hupita kwa brevis; katika karne ya 16, neno tactus linapoanza kutumika, linalinganishwa na ukubwa wa kawaida wa semibrevis. Kwa kuwa kuongezeka na kupungua (“idadi”) kunaweza kubadilisha muda wa noti ikilinganishwa na thamani yao ya kawaida (integer valor), pamoja na T. alla semibreve kulikuwa na T. alla breve (kutokana na kupunguza nusu, brevis ililinganishwa na thamani ya kawaida ya semibrevis) na alla minima (wakati mara mbili). Katika karne ya 17, wakati T. ilikuwa inaundwa katika kisasa. maana, semibrevis, ambayo imekuwa "noti nzima", inabakia kitengo kinachofanana na thamani ya T. ya kawaida; ongezeko zaidi la muda wake, hata hivyo, linahusishwa na kunyoosha kwa T. sana, to-ry inapoteza thamani ya ufafanuzi. vipimo vya muda. T. Mpya kwa kawaida hugawanywa na lafudhi hafifu katika hisa (kawaida 4) au nyakati za kuhesabu (Zdhlzeiten ya Kijerumani), kwa wastani, takriban inayolingana katika muda na T. ya hedhi, lakini b. masaa, yanayoashiria robo ya noti nzima (=semiminima).

Mabadiliko ya T. kutoka kitengo cha kuhesabu hadi kikundi cha vitengo vya kuhesabu (Gruppentakt, katika istilahi ya H. Schunemann) na mabadiliko ya nukuu ya kisasa ya hedhi yaliashiria kuibuka kwa mdundo mpya, ambao ulihusishwa na mgawanyiko wa muziki kutoka. sanaa zinazohusiana, maendeleo ya instr. muziki na instr. kusindikiza wok. muziki na mabadiliko makubwa katika muziki. lugha. Harusi ya karne. mawazo ya polyphonic alitoa njia kwa chordal, ambayo kupatikana nje. kujieleza katika nukuu katika mfumo wa alama, ambayo ilibadilishwa katika karne ya 17. njia ya zamani ya kuandika otd. sauti, na katika kuibuka katika karne hiyo ya 17. usindikizaji unaoendelea - basso continuo. Usindikizaji huu unaonyesha wazi tabia ya utamkaji maradufu wa muziki mpya; pamoja na utamkaji wa sauti huonekana utamkaji katika sehemu zilizojazwa na ufafanuzi. maelewano, ambayo huanza kwa wakati mkali, mara nyingi sanjari na miisho ya sehemu za wimbo. Lafudhi hizi zinadhibitiwa na muziki mpya. mita - T., ambayo haikati muziki, lakini, kama bass inayoendelea, inaielezea. Kiashiria cha kipimo. mstari wa pau (unaopatikana mara kwa mara katika tabo la shirika kutoka karne ya 14, lakini ulianza kutumika kwa ujumla katika karne ya 17) hauonyeshi kusimama au kusitisha (kama mpaka wa mstari wa mstari), lakini mstari wa metric tu. lafudhi (yaani, mahali pa kawaida la lafudhi, ambayo, kama katika vifungu vya aina ya lafudhi, lafudhi halisi inaweza isipatane). Tofauti na aina zote za mita ya aya (zote zinazohusishwa na muziki na ukubwa wa lafudhi uliotenganishwa nayo, ambapo idadi ya mikazo hutumika kuamua kipimo cha mstari au mstari), katika muses haswa. Katika mita, kawaida inarejelea tu lafudhi na haiamui saizi ya misemo na vipindi. Lakini kipimo. lafudhi katika muziki ni ngumu zaidi kuliko katika ushairi: badala ya upinzani rahisi wa silabi zenye mkazo (nguvu) na zisizo na mkazo (dhaifu), T. huundwa na mlolongo wa mikazo ambayo hutofautiana kwa nguvu. Katika 4-beat T., sehemu ya 1 inasisitizwa sana, ya 3 ni kiasi kikubwa, na ya 2 na ya 4 ni dhaifu. Msururu kama huo wa mikazo unaweza kutambuliwa bila kujali kama midundo inayochukuliwa kwa kawaida kuwa sawa ni sawa kweli, au kama usawa huu umekiukwa na aina zote za uchungu. deviations, accelerations, decelerations, fermats, nk Tofauti kati ya hisa zinaonyeshwa sio sana kwa sauti kubwa kabisa, lakini kwa mwelekeo wa mabadiliko yake: kwa hisa kali, faida ni tabia. kuanza kwa nguvu ikifuatiwa na kupungua kwa kiasi, kwa beats dhaifu - kinyume chake, ongezeko la kiasi (na voltage).

Mpango wa lafudhi wa T. ndio kawaida, ambayo lafudhi halisi lazima ihusishwe, lakini ukingo hauwezi kufikiwa kwa sauti. Uhifadhi wa mpango huu katika uwakilishi unawezeshwa na unyenyekevu wake, hasa, mgawanyiko hata wa maadili ya noti. Katika safu ya hedhi inayotegemea uwiano, miunganisho ya maadili isiyo sawa (1: 2) inapendekezwa, na kwa hivyo maadili makubwa ya noti katika fomu yao "kamili" ni sawa na ndogo 3. Umuhimu unaoongezeka wa mgawanyiko wa noti “zisizo kamilifu” katika sehemu 2 sawa (kuanzia karne ya 14) huturuhusu kuzingatia enzi hii kama ya mpito kutoka kwa mdundo wa modal (angalia Modus), au ya hedhi katika hali yake safi, hadi saa, ambapo yote kuu. muda wa kumbukumbu huundwa kwa kugawanya noti nzima katika nusu, robo, nane, kumi na sita, nk. Muundo wa "mraba" wa 4-beat, ambayo robo huamua tempo ya muziki, ni sifa kuu. aina ya T., "ukubwa wa kawaida" (saa za kawaida za Kiingereza), jina to-rogo (C) katika nukuu ya hedhi lilionyesha tempus imperfectum (brevis = nusubreves 2, tofauti na , inayoashiria tempus perfectum) na prolatio ndogo (kutokuwepo kwa nukta, tofauti na и , ilionyesha kuwa semibrevis ni 2, sio 3 minimae). Upau wa wima kupitia nukuu ya saizi (), ikionyesha nusu ya muda wote na kusawazisha brevis kwa thamani ya kawaida ya semibrevis, ilianza kuteua T. alla breve, ambayo, pamoja na mgawanyiko wa 4, kitengo cha tempo kikawa. Na sio . Kitengo cha tempo kama hicho ndio kuu. sio tu ishara ya "big alla breve" (4/2), lakini pia kawaida zaidi "ndogo alla breve" (2/2), yaani 2-lobed T., muda ambao sio sawa na brevis, lakini noti nzima (kama ilivyo kwa saini ya wakati wa C). Uteuzi wa saizi zingine za T. kwa namna ya sehemu kuu. ukubwa pia hutoka kwa majina ya hedhi ya uwiano, ambayo, hata hivyo, yamebadilisha kabisa maana yao. Katika nukuu ya hedhi, uwiano hubadilisha muda wa noti bila kubadilisha thamani ya wakati, kitengo cha wakati; 3/2, kwa mfano, inamaanisha kuwa noti 3 ni sawa kwa muda na noti mbili sawa za saizi ya kawaida (katika nukuu ya kisasa, hii inaonyeshwa na sehemu tatu -

na tofauti kwamba jina la hedhi halihusiani na lafudhi na halionyeshi noti ya 1 ya kikundi kama yenye nguvu). Nukuu ya saa 3/2 ikilinganishwa na T. 2/2 () haibadilishi thamani ya muda wa noti, lakini huongeza T. kwa mara moja na nusu.

Kama sheria, katika sehemu inayoashiria saizi ya T., nambari inaonyesha idadi ya hisa, na denominator inaonyesha thamani yao ya muziki, lakini kuna viumbe kutoka kwa sheria hii. isipokuwa. Kwa mujibu wa idadi ya hisa, kwa kawaida hutofautisha T. rahisi na wakati mmoja wenye nguvu (2- na 3-sehemu) na ngumu, yenye mbili au zaidi rahisi, na Ch. lafudhi (wakati mkali) katika ya kwanza wao na sekondari (nyakati zenye nguvu kiasi) katika zingine. Ikiwa sehemu hizi ni sawa, T. aliita. symmetrical (tata - kwa maana nyembamba), ikiwa ni sawa - asymmetrical au mchanganyiko. Complex (ulinganifu.) T. ni pamoja na 4-, 6-, 9- na 12-beat, mchanganyiko - 5-, 7-beat, nk. Katika uainishaji huu, denominator ya uteuzi wa saa haijazingatiwa kabisa, kwa mfano. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 zimeainishwa kama saizi za sehemu 16. Tofauti, kwa wazi, haipo katika muda wa pigo la kipimo (kwa L. Beethoven, sehemu ya polepole katika muda wa 3/8 inaweza kufuatiwa na sehemu ya haraka katika muda wa 3/4, ambapo T. nzima ni fupi. kuliko ya nane ya tempo iliyopita), lakini kwa uzito wake (noti ndogo, nyepesi zinaonekana). Katika karne ya 18 uchaguzi wa thamani ya noti kwa mpigo kwa kawaida ulipunguzwa kwa robo ( tempo ordinario ) na nusu ( tempo alla breve ); kwa kuashiria ukubwa na dhehebu la 8, nambari mara zote iligawanywa na 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) na haikuonyesha idadi ya besi. hisa zinazoamua kasi, na matokeo yao. mgawanyiko kwa 3 (badala ya mgawanyiko wa kawaida hata). Uwili wa T. 6/8 unaonekana wazi katika ulinganisho (wakati huo huo au mfululizo) na T. 2/4: wakati wa kudumisha tempo sawa, kwa kawaida.

; 9/8 na 12/8 ni 3- na 4-beat T. (katika muziki wa classical, idadi ya beats katika T. haizidi 4). Katika muda wa 3/8, T. nzima (kama T. ya hedhi) mara nyingi hufanya kama kitengo cha tempo na, kwa hivyo, lazima itambuliwe kama monolithic (katika 3 kawaida hufanywa kwa tempos ya polepole, ambayo ishara za kondakta hufanya. haihusiani na hisa kuu, lakini kwa mgawanyiko wao). Nambari zile zile zilizo na kipunguzo cha 4 zinaweza kuonyesha mgawanyiko wa sehemu tatu katika tempo alla breve: 6/4 ni bh si T. changamano, lakini toleo rahisi la sehemu 2, triplet . 3/4 inaweza kuwa sehemu 3 na monopart: katika tempos ya haraka ya L. Beethoven, kesi ya 1 inawasilishwa kwenye fugue kutoka kwa sonata op. 106 ( = 144), ya 2 - katika symphonic ya scherzo ( . = kutoka 96 hadi 132). Usawa T. 3/4 na katika scherzo ya symphonies ya 3 na 9 ya Beethoven ( ... = = 116) inaonyesha kuwa T. pia wakati mwingine inaweza kueleweka kama monokoti. Kwa njia hiyo hiyo, nilitumia nukuu AP Borodin katika sehemu ya II ya symphony ya 2; katika alama, mh. NA Rimsky-Korsakov na AK Glazunov ilibadilishwa na 1/1. Monocotyledonous na T. nyingine rahisi mara nyingi huwekwa katika makundi ya "T. hali ya juu” (wakati fulani hii inaonyeshwa na maneno ya mtunzi, kwa mfano “ritmo a tre battute” katika scherzo kutoka katika simfoni ya 9 ya Beethoven; tazama Art. Meter).

Katika enzi ya kimapenzi, chaguo la maadili ya noti kwa beats inakuwa tofauti zaidi. Katika sonata za mwisho za Beethoven, majina 13/16 na 9/16 yanaonyesha kuwa mpigo unakuwa. ., na 6/16 na 12/32 katika kesi ya 2 zinaonyesha kuwa katika sehemu 3 T., ambapo beats ni ya nane, mgawanyiko wa triplet hubadilishwa na hata moja (mabadiliko sawa katika pulsation ya intralobar katika 4- sehemu T. inaweza kuteuliwa kama 8/8 baada ya 12/8, kwa mfano katika Dibaji za Liszt). Tofauti inayoongezeka pia inatumika kwa idadi ya hisa, ambayo sio mdogo tena kwa nne. 6/4 inaweza kuwa tata halisi ya T., inayojumuisha sehemu mbili-3 na tatu-sehemu 2 (iliyo na sehemu yenye nguvu ya 3 na ya 5; T. kama hizo zinapatikana katika F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Ukubwa wa mchanganyiko (asymmetrical) pia huonekana: 5/4 (toleo la triplet ni 15/8, kwa mfano, katika Sikukuu za Debussy), 7/4, nk ukubwa mchanganyiko ni nadra. Wakati mwingine upweke asymmetrical. T. zimeunganishwa kati ya zile zenye ulinganifu kama upanuzi au upunguzaji wao. B. saa zilizochanganywa T. zinawakilisha muungano wa 2 T. (inatosha kulinganisha 7/4 katika Dante Symphony ya Liszt na ubadilishanaji wa 3/4 na C katika Faust Symphony yake). Kwa hivyo, mchanganyiko wa T. huwa na kugeuka kuwa misemo, ambayo mstari wa bar hutumika kama uteuzi wa mipaka, na sio beats kali. Mgawanyiko huo katika T. mara nyingi hutumiwa wakati wa kurekodi muziki wa midundo mingine katika mfumo wa saa. mifumo, kwa mfano. Kirusi nar. nyimbo ("watu T." Sokalsky), katika mada zilizokopwa na watunzi kutoka kwa ngano au mtindo kama ilivyo (5/4 na MI Glinka, 11/4 na NA Rimsky-Korsakov, 9/8

anayo katika The Tale of the Invisible City of Kitezh, nk.). Vifungu vya T. vile vinaweza kuwa sawa kwa idadi ya hisa kwa ulinganifu wa kawaida rahisi au changamano. T. (kwa mfano, 2/4 katika mwisho wa symphony ya 2 ya Tchaikovsky). Nje ya muziki wa Kirusi, mfano ni utangulizi wa Chopin katika c-moll, ambapo kila T. ni maneno ambayo robo ya 1 haiwezi kuchukuliwa kuwa wakati mkali, na ya 3 - kama wakati mkali kiasi.

Marejeo: Agarkov O., Juu ya utoshelevu wa mtazamo wa mita ya muziki, katika: Sanaa ya Muziki na Sayansi, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Mfumo wa Saa katika rhythm ya muziki, katika mkusanyiko: Matatizo ya rhythm ya muziki, M., 1978; tazama pia lit. katika Sanaa. Mita, kipimo.

MG Harlap