Mfululizo, serialism |

Serielle ya muziki wa Ufaransa, Kijerumani. serielle Musik - mfululizo, au mfululizo, muziki

Moja ya aina ya teknolojia ya serial, ambayo mfululizo wa decomp. vigezo, kwa mfano. mfululizo wa vina na midundo au vina, midundo, mienendo, matamshi, akili na tempo. S. inapaswa kutofautishwa kutoka kwa polyseries (ambapo safu mbili au zaidi za moja, kawaida ya urefu wa juu, parameta hutumiwa) na kutoka kwa mfululizo (ambayo inamaanisha utumiaji wa mbinu ya serial kwa maana pana, na vile vile mbinu ya juu tu. mfululizo wa urefu). Mfano wa mojawapo ya aina rahisi zaidi za mbinu ya S.: mfuatano wa viunzi hudhibitiwa na safu iliyochaguliwa na mtunzi (lami), na muda wa sauti hudhibitiwa na safu ya muda iliyochaguliwa kwa hiari au inayotokana na mfululizo wa lami (yaani, mfululizo wa parameta nyingine). Kwa hivyo, safu ya viwanja 12 vinaweza kubadilishwa kuwa safu ya muda 12 - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, ikidhania kwamba kila nambari inaonyesha idadi ya kumi na sita. (sekunde nane, thelathini na mbili) katika muda uliotolewa:

Wakati safu ya sauti imewekwa juu ya utungo, sio mfululizo, lakini kitambaa cha serial kinatokea:

AG Schnittke. Tamasha nambari 2 la violin na orchestra.

S. iliibuka kama upanuzi wa kanuni za mbinu ya serial (mfululizo wa sauti ya juu) kwa vigezo vingine ambavyo vilibaki bure: muda, rejista, matamshi, timbre, nk. Wakati huo huo, swali la uhusiano kati ya vigezo hutokea katika njia mpya: katika shirika la muziki. nyenzo, jukumu la maendeleo ya nambari, idadi ya nambari huongezeka (kwa mfano, katika sehemu ya 3 ya cantata ya EV Denisov "Jua la Incas", nambari zinazojulikana za kupanga hutumiwa - sauti 6 za safu, vivuli 6 vya nguvu. , mbao 6). Kuna mwelekeo wa matumizi thabiti na ya jumla ya anuwai nzima ya njia za kila moja ya vigezo au "interchromatic", yaani, muunganisho wa vigezo tofauti - maelewano na timbre, sauti na muda (ya mwisho inachukuliwa kama mawasiliano. ya miundo ya nambari, uwiano; tazama mfano hapo juu) . K. Stockhausen aliweka mbele wazo la kujiunga na vipengele 2 vya makumbusho. wakati - wakati wa muda, unaowakilishwa na sauti ya sauti, na muda wa macrotime, unaowakilishwa na muda wake, na ipasavyo kunyoosha zote mbili kwa mstari mmoja, kugawanya eneo la muda kuwa "pweza ndefu" (Dauernoktaven; oktati za lami, ambapo viwanja viko. inayohusiana kama 2: 1, endelea katika oktava ndefu , ambapo muda unahusiana kwa njia sawa). Mpito hadi vitengo vikubwa zaidi vya wakati huashiria uhusiano ambao hukua kuwa makumbusho. fomu (ambapo udhihirisho wa uwiano wa 2: 1 ni uwiano wa mraba). Upanuzi wa kanuni ya mfululizo kwa vigezo vyote vya muziki huitwa symphony ya jumla (mfano wa symphony ya multidimensional ni Vikundi vya Stockhausen kwa Orchestra Tatu, 1957). Walakini, hatua ya safu sawa katika vigezo tofauti haionekani kuwa sawa, kwa hivyo uhusiano wa vigezo na kila mmoja bh unageuka kuwa hadithi ya uwongo, na shirika linalozidi kuwa kali la vigezo, haswa na jumla ya S., katika ukweli unamaanisha hatari inayoongezeka ya kutoshikamana na machafuko, otomatiki ya mchakato wa utunzi, na upotezaji wa udhibiti wa ukaguzi wa mtunzi juu ya kazi yake. P. Boulez alionya dhidi ya "kubadilisha kazi na shirika." Jumla ya S. inamaanisha mwisho wa wazo asili kabisa la safu na usanifu, husababisha mabadiliko yanayoonekana kutotarajiwa katika uwanja wa muziki wa bure, angavu, kufungua njia ya aleatorics na vifaa vya elektroniki (muziki wa kiufundi; tazama muziki wa Kielektroniki).

Moja ya uzoefu wa kwanza S. inaweza kuchukuliwa masharti. trio na E. Golyshev (iliyochapishwa mwaka wa 1925), ambapo, pamoja na complexes 12-tone, rhythmic ilitumiwa. safu. A. Webern alikuja kwenye wazo la S., ambaye, hata hivyo, hakuwa mwandishi wa mfululizo kwa maana halisi ya neno; katika idadi ya kazi za serial. anatumia kikamilisho. njia za kupanga - rejista (kwa mfano, katika sehemu ya 1 ya symphony op. 21), dynamic-articulatory ("Variations" kwa piano op. 27, sehemu ya 2), rhythmic (quasi-mfululizo wa rhythm 2, 2, 1 , 2 katika "Tofauti" kwa okestra, op.30). Kwa uangalifu na kwa uthabiti S. alimtumia O. Messiaen katika "masomo 4 ya utungo" kwa piano. (kwa mfano, katika Fire Island II, No 4, 1950). Zaidi ya hayo, Boulez aligeukia S. ("Polyphony X" kwa vyombo 18, 1951, "Miundo", 1a, kwa 2 fp., 1952), Stockhausen ("Cross Play" kwa mkusanyiko wa ala, 1952; "Counterpoints" za kundi la ala, 1953; Vikundi vya orkestra tatu, 1957), L. Nono (Mikutano ya vyombo 24, 1955, Wimbo Uliokatishwa wa cantata, 1956), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1955), na wengine. katika uzalishaji bundi. watunzi, kwa mfano. na Denisov (Nambari 4 kutoka kwa mzunguko wa sauti "Nyimbo za Italia", 1964, nambari 3 kutoka "Hadithi 5 kuhusu Bw. Keuner" kwa sauti na mkusanyiko wa vyombo, 1966), Pyart ya AA (sehemu 2 kutoka kwa symphony ya 1 na 2, 1963). , 1966), AG Schnittke (“Muziki wa okestra ya chumba”, 1964; “Muziki wa piano na okestra ya chumba”, 1964; “Pianissimo” kwa ajili ya okestra, 1968).

Marejeo: Denisov EV, Dodecaphony na matatizo ya mbinu ya kisasa ya kutunga, katika: Muziki na Usasa, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialism na aleatorics - "utambulisho wa wapinzani", "SM", 1971; nambari 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, "Melos", 1953, Jahrg. 20, H. 12, sawa, katika kitabu chake: Texte…, Bd l, Köln, (1963); yake mwenyewe, Musik im Raum, katika kitabu: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; yake mwenyewe, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Tafsiri ya Kiukreni - Stockhausen K., Rhythmichni kadansi ya Mozart, katika mkusanyiko: Kiukreni musicology, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 -71. ); yake mwenyewe, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, katika kitabu chake: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, katika Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., Je, ni "Reihenmusik"? "NZfM", 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; yake mwenyewe, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; yake, Vipindi na mipaka ya mbinu za mfululizo "MQ", 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 sawa , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, katika Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, katika Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, chini ya kichwa: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (Tafsiri ya Kirusi - Kohoutek Ts., Mbinu ya Utungaji katika Muziki wa M1962, M1965, Centu, Centu, 1976). ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1963, Jahrg. 103; Westergaard P., Webern na "Jumla ya shirika": uchambuzi wa harakati ya pili ya Tofauti za Piano, op. 27, "Mtazamo wa muziki mpya", NY - Princeton, 1963 (mst. 1, No 2); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1966; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1972); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, “Musica”, 1972, Jahrg 26, H. 3; Vogt H., Neue Musik seit 1945, Stuttg., (1972); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1925), Miundo 1 (1952), katika Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1974); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1975, H. 11; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, katika Forum musicologicum, Bern, (XNUMX).

Yu. H. Kholopov