Sonorism

Sonorism, sonorics, sonoristics, mbinu ya sonoristic

kutoka lat. sonorus - sonorous, sonorous, kelele; Kijerumani Klangmusic; Sonorystyka ya Kipolishi

Aina ya mbinu ya kisasa ya utunzi kwa kutumia Ch. ar. sauti za rangi, zinazotambulika kama urefu usiotofautishwa.

Umaalumu wa S. (kama “muziki wa sonorities”) ni katika kuleta mbele rangi ya sauti, pamoja na nyakati za mpito kutoka toni moja au konsonanti hadi nyingine. Kipaji fulani (fonism) kila wakati ni asili ya sauti ya muziki, zote mbili za polyphonic (kuchorea kwa chords, konsonanti zinazotokea zinapolinganishwa na pia inategemea eneo, rejista, timbre, kasi ya mabadiliko ya usawa, sifa za kimuundo), na monophonic. (kuchorea kwa vipindi kuhusiana na rejista, rhythm, vipengele vya kimuundo), hata hivyo, katika decomp. mitindo, inajidhihirisha (yote zaidi inajiendesha) sio kwa kiwango sawa, ambayo inategemea itikadi ya jumla na sanaa. mwelekeo wa muziki. ubunifu, sehemu kutoka kwa nat. uhalisi wa mtindo. Vipengele vya tafsiri ya sonoristic ya maelewano vimetengenezwa katika muziki tangu karne ya 19. kuhusiana na hamu ya uthabiti na uhakika wa kiakili wa makumbusho. picha, kwa muziki. mfano na kujidhihirisha wazi zaidi katika Kifaransa. na muziki wa Slavic (baadhi ya mahitaji ya S. yanaweza kupatikana katika muziki wa watu wa tamaduni nyingi za kitaifa). Marekebisho ya kihistoria ya S. ni rangi ya upatanifu (tazama, kwa mfano, kipindi cha Des7> - Des kutoka bar 51 katika b-moll nocturne ya Chopin), utayarishaji wa vipengele fulani vya Nar. muziki (kwa mfano, kuiga sauti ya vyombo vya watu wa Caucasian kwa namna ya quintchord g - d1 - a1 - e2 katika "Lezginka" kutoka kwa opera "Ruslan na Lyudmila"), uteuzi wa chords za kimuundo kulingana na fonetiki. ishara (kwa mfano, nyimbo za kupatwa kwa jua katika opera "Prince Igor"), vifungu vya picha za rangi na vifungu vya sauti (kwa mfano, katika nakala ya 2 ya Chopin's Des-dur nocturne; katika No. 3 nocturne No. 2 ya Liszt), picha za vimbunga, upepo mkali, dhoruba (kwa mfano, "Francesca da Rimini", "Tufani", tukio katika kambi kutoka "Malkia wa Spades" na Tchaikovsky; "Scheherazade" na "Kashchei asiyekufa" na Rimsky-Korsakov. ), tafsiri maalum ya timbre ya konsonanti, k. ar. wakati wa kuingiliana na sauti za ngoma (kwa mfano, tritone kwenye leitmotif ya Leshy kutoka kwa opera "The Snow Maiden"). Mfano bora, karibu kisasa. aina ya S., - tukio la kengele ikilia kutoka kwa opera "Boris Godunov" (utangulizi wa picha ya XNUMX).

S. kwa maana halisi ya neno hilo inaweza kusemwa tu kuhusiana na muziki wa karne ya 20, ambayo ni kutokana na kanuni za muziki ambazo zimeendelea ndani yake. kufikiri, hasa kwa usawa. lugha. Haiwezekani kutofautisha kabisa na bila usawa kati ya sauti halisi (muziki wa tani) na utu (muziki wa sonorities); mara nyingi ni vigumu kutenganisha mbinu ya sonoritiki kutoka kwa aina nyingine (zisizo za sonorous) za mbinu ya kutunga. Kwa hiyo, uainishaji wa S. kwa kiasi fulani una masharti; inabainisha tu pointi muhimu zaidi na inachukua mabadiliko na mchanganyiko wa aina zilizoainishwa. Katika mfumo wa uainishaji, aina za S. hupangwa kwa utaratibu wa kuondolewa kwa hatua kwa hatua kutoka kwa kuanzia - matukio ya mbinu ya kawaida ya tonal.

Kimantiki, hatua ya kwanza ya kujiendesha kwa S. inafasiriwa sonoristiki maelewano, ambapo kuna mabadiliko dhahiri ya umakini kutoka kwa mtazamo wa sauti tofauti-tofauti hadi mtazamo wa "sauti za timbral" zisizo na tofauti. Mbinu ya usambamba iliyotengenezwa na C. Debussy inaonyesha mageuzi ya mchakato huu: mnyororo wa chord unachukuliwa kuwa mfululizo wa sauti za rangi ya timbre (mbinu ya vitalu vya kutofautiana katika jazz ni sawa na mbinu hii). Mifano ya maelewano ya rangi ya sonorous: ballets Daphnis na Chloe na Ravel (Alfajiri), Petrushka ya Stravinsky (mwanzo wa tukio la 4), Cinderella ya Prokofiev (Midnight), kipande cha orchestra, op. 6 No 4 Webern, wimbo "Mserafi" na Schoenberg.

HH Sidelnikov. Hadithi za Kirusi, sehemu ya 4.

Katika hali zingine, tafsiri ya sonoritiki ya maelewano hufanya kama operesheni na konsonanti za kusudi la timbre ("sonoras"). Huu ndio wimbo wa awali wa "sonor chord" katika Prometheus ya Scriabin, osn. chord katika op ya kipande cha Webern. Nambari 10 ya 3 ya okestra, uelewano mwingiliano tofauti kabla ya utangulizi wa utangulizi wa ballet The Rite of Spring.

Rangi ya sonorant kawaida huwa na vikundi vya konsonanti (hufanya kazi na G. Cowell na wengine). Sio tu chords inaweza kuwa sonorous, lakini pia mistari (tazama, kwa mfano, symphony ya 2 ya Shostakovich hadi nambari 13). Kuchanganya chords na mistari ya sonorous huunda tabaka za sonorous (mara nyingi wakati wa kuingiliana na tabaka za timbres), kwa mfano. mtiririko wa sauti 12 kwenye mwisho wa symphony ya 2 ya Prokofiev (tofauti ya 2), katika symphony ya 2 ya Lutoslavsky, katika "Pete" za orchestra ya Shchedrin. Kuongezeka zaidi kwa S. kunahusishwa na kujitenga kutoka kwa utofautishaji wa sauti na inaonyeshwa, kwa mfano, katika rufaa ya muziki kwa vyombo vya sauti (tazama Usiku wa Misri wa Prokofiev, Wasiwasi, mapumziko kwa tukio la 2 la kitendo cha 2 cha opera The. Pua » Shostakovich). Mwishoni, S. kutoka kwa sauti iliyotafsiriwa ya sonoristically inaongoza kwa kelele iliyofasiriwa sonoristically (Kijerumani: Gerdusch), na nyenzo hii inajumuisha decomp mbili. kipengele - muziki. kelele (neoekmelika) na sauti za ziada za muziki (zinazohusiana na uwanja wa kinachojulikana kama muziki halisi).

Mbinu ya kufanya kazi na vitu sawa na mengi katika maana yao ya kuelezea ni sawa au sanjari. Kwa mfano, "Tren" ya Penderecki huanza na sauti za kelele za muziki.

HH Sidelnikov. Hadithi za Kirusi, sehemu ya 4.

K. Penderecki. "Maombolezo kwa Wahasiriwa wa Hiroshima".

Kwa hivyo, S. hufanya kazi zote mbili kwa njia sahihi za sonorous (sauti za muziki, tabaka za timbre, rangi za sauti-rangi, sauti bila sauti fulani), na kwa njia za aina nyingine za teknolojia (tonal, modal, serial, aleatory, nk. ). Comp. Mbinu ya S. inahusisha uchaguzi wa fulani. nyenzo za sauti (ufafanuzi wake ni wa moja kwa moja, na sio kwa uhusiano wa masharti na dhana ya kisanii ya kazi), usambazaji wake na idara za uzalishaji. kulingana na mstari uliochaguliwa wa maendeleo, mpango wa mtu binafsi ulioandaliwa wa nzima. Muses. mchakato wa aina hii unahusishwa na hamu ya ukuzaji wa kusudi la utu, kutengeneza heka heka za mara kwa mara ambazo zinaonyesha harakati za msingi wa kisaikolojia wa kujieleza kwa muziki.

S. moja kwa moja kuliko muziki wa sauti, ina uwezo wa kuunda kila aina ya athari za rangi, haswa, kujumuisha matukio ya sauti ya ulimwengu wa nje katika muziki. Kwa hivyo, jadi kwa Kirusi. muziki wa kitamaduni, picha ya mlio wa kengele hupata mwili mpya katika S.

Faida. Upeo wa S. - mus. kazi ambazo athari za rangi ya sauti ni muhimu sana: "miminiko ya lava ya bluu-machungwa, miale na kumeta kwa nyota za mbali, kung'aa kwa panga za moto, kukimbia kwa sayari za turquoise, vivuli vya zambarau na mzunguko wa rangi ya sauti" ( O. Messiaen, “Mbinu ya lugha yangu ya muziki”). Tazama pia Fonism.

AG Schnittke. pianissimo.

RK Shchedrin. "Simu".

Marejeo: Asafiev BV, Fomu ya muziki kama mchakato, (vitabu 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (vitabu vyote viwili), L., 1971; Shaltuper Yu., Juu ya mtindo wa Lutoslavsky katika miaka ya 60, katika: Matatizo ya Sayansi ya Muziki, vol. 3, M., 1975; Nikolskaya I., "Muziki wa Mazishi" na Witold Lutoslavsky na shida za shirika la sauti katika muziki wa karne ya 10, katika: Muziki na Usasa, (toleo) 1976, M., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, "Muzyka", 6, rok 3, No 1968; yake, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (Tafsiri ya Kirusi - Kogoytek Ts., Mbinu ya utunzi katika muziki wa karne ya XNUMX, M.

Yu. N. Kholopov