Rondo |

ital. rondo, rondeau ya Kifaransa, kutoka rond - mduara

Moja ya aina za muziki zilizoenea zaidi ambazo zimepita njia ndefu ya maendeleo ya kihistoria. Inategemea kanuni ya kubadilisha mada kuu, isiyobadilika - vipindi vya kukataa na vilivyosasishwa kila mara. Neno "kujizuia" ni sawa na neno korasi. Wimbo wa aina ya kwaya, katika maandishi ambayo kwaya iliyosasishwa kila mara inalinganishwa na kwaya thabiti, ni moja wapo ya vyanzo vya fomu ya R. Mpango huu wa jumla unatekelezwa tofauti katika kila zama.

Katika zamani, mali ya preclassic. Katika enzi ya sampuli za R., vipindi, kama sheria, havikuwakilisha mada mpya, lakini vilitokana na muziki. kukataa nyenzo. Kwa hiyo, R. wakati huo ilikuwa giza moja. Katika kuharibika. mitindo na tamaduni za kitaifa zilikuwa na kanuni zake za ulinganishi na muunganisho otd. sehemu za R.

Franz. waimbaji wa harpsichord (F. Couperin, J.-F. Rameau, na wengine) waliandika vipande vidogo katika umbo la R. vyenye vichwa vya programu ( The Cuckoo by Daquin, The Reapers by Couperin ). Mandhari ya kukataa, iliyotajwa mwanzoni, ilitolewa tena ndani yao kwa ufunguo huo huo na bila mabadiliko yoyote. Vipindi vilivyosikika kati ya maonyesho yake viliitwa "aya". Idadi yao ilikuwa tofauti sana - kutoka kwa mbili ("Wachukua Zabibu" na Couperin) hadi tisa ("Passacaglia" na mwandishi sawa). Kwa fomu, kizuia kilikuwa kipindi cha mraba cha muundo unaorudiwa (wakati mwingine hurudiwa kwa ukamilifu baada ya utendaji wa kwanza). Wanandoa walitajwa katika funguo za shahada ya kwanza ya ujamaa (mwisho wakati mwingine katika ufunguo kuu) na walikuwa na tabia ya ukuaji wa kati. Wakati mwingine pia walionyesha mada za kukataa katika ufunguo usio kuu ("The Cuckoo" na Daken). Katika baadhi ya matukio, motifs mpya ziliibuka katika couplets, ambazo, hata hivyo, hazikuunda zile zinazojitegemea. wale ("Mpenzi" Couperin). Saizi ya michanganyiko inaweza kutokuwa thabiti. Mara nyingi, hatua kwa hatua iliongezeka, ambayo iliunganishwa na maendeleo ya mojawapo ya maneno. ina maana, mara nyingi mdundo. Kwa hivyo, kutokuwa na ukiukwaji, utulivu, utulivu wa muziki uliowasilishwa kwenye kipingamizi uliwekwa na uhamaji, kutokuwa na utulivu wa wanandoa.

Karibu na tafsiri hii ya fomu ni chache. rondo JS Bach (kwa mfano, katika kikundi cha 2 cha orchestra).

Katika baadhi ya sampuli R. ital. watunzi, kwa mfano. G. Sammartini, kiitikio kilifanywa kwa funguo tofauti. Rondo za FE Bach zimeungana na aina sawa. Kuonekana kwa tani za mbali, na wakati mwingine hata mada mpya, wakati mwingine zilijumuishwa ndani yao na kuonekana kwa tofauti ya kielelezo hata wakati wa ukuzaji wa kuu. Mada; shukrani kwa hili, R. alienda zaidi ya viwango vya zamani vya fomu hii.

Katika kazi za Classics za Viennese (J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven), R., kama aina zingine kulingana na usawa wa homophonic. kufikiria muziki, hupata tabia iliyo wazi zaidi, iliyoamriwa madhubuti. R. wana aina ya kawaida ya mwisho wa sonata-symphony. mzunguko na nje yake kama huru. kipande ni adimu zaidi (WA ​​Mozart, Rondo a-moll kwa piano, K.-V. 511). Tabia ya jumla ya muziki wa R. iliamuliwa na sheria za mzunguko, ambayo mwisho wake uliandikwa kwa kasi ya kusisimua katika enzi hiyo na ulihusishwa na muziki wa Nar. wimbo na densi tabia. Hii inathiri mada za Classics za R. Viennese na kwa wakati mmoja. inafafanua uvumbuzi muhimu wa utunzi - mada. tofauti kati ya kukataa na vipindi, idadi ambayo inakuwa ndogo (mbili, mara chache tatu). Kupungua kwa idadi ya sehemu za mto hulipwa na ongezeko la urefu wao na nafasi kubwa ya ndani. maendeleo. Kwa kukataa, fomu rahisi ya 2- au 3 inakuwa ya kawaida. Inaporudiwa, kukataa kunafanywa kwa ufunguo sawa, lakini mara nyingi ni chini ya kutofautiana; wakati huo huo, fomu yake inaweza pia kupunguzwa kwa kipindi.

Mifumo mipya pia imeanzishwa katika ujenzi na uwekaji wa vipindi. Kiwango cha vipindi tofauti na kizuia huongezeka. Sehemu ya kwanza, inayovutia kuelekea tonality kubwa, iko karibu na katikati ya fomu rahisi kwa suala la kiwango cha tofauti, ingawa katika hali nyingi imeandikwa kwa fomu wazi - kipindi, rahisi 2- au 3-sehemu. Kipindi cha pili, kinachovutia kwa sauti isiyojulikana au ndogo, ni karibu tofauti na utatu wa fomu changamano ya sehemu 3 na muundo wake wazi wa utunzi. Kati ya kukataa na vipindi, kama sheria, kuna ujenzi wa kuunganisha, madhumuni ambayo ni kuhakikisha kuendelea kwa muses. maendeleo. Ni katika nyakati za mpito za nek-ry pekee ambazo zinaweza kukosekana - mara nyingi kabla ya kipindi cha pili. Hii inasisitiza nguvu ya tofauti inayotokana na inafanana na mwenendo wa utungaji, kulingana na ambayo nyenzo mpya ya utofautishaji huletwa moja kwa moja. kulinganisha, na kurudi kwa nyenzo za awali hufanyika katika mchakato wa mabadiliko ya laini. Kwa hivyo, viungo kati ya kipindi na kizuio ni karibu lazima.

Katika ujenzi wa kuunganisha, kama sheria, mada hutumiwa. zuia au nyenzo za kipindi. Katika hali nyingi, haswa kabla ya kurudi kwa kukataa, kiunga huisha na kihusishi kikuu, na kuunda hisia ya matarajio makali. Kwa sababu ya hii, kuonekana kwa kukataa hugunduliwa kama hitaji, ambayo inachangia plastiki na kikaboni cha fomu kwa ujumla, harakati zake za mviringo. r. kawaida huvikwa taji ya koda iliyopanuliwa. Umuhimu wake unatokana na sababu mbili. Ya kwanza inahusiana na ukuzaji wa ndani wa R. mwenyewe—ulinganisho mbili tofauti zinahitaji ujanibishaji. Kwa hiyo, katika sehemu ya mwisho, inawezekana, kama ilivyokuwa, kusonga kwa inertia, ambayo inajitokeza kwa ubadilishaji wa kukataa kwa kanuni na sehemu ya kanuni. Moja ya ishara za msimbo ni katika R. - kinachojulikana. "simu za kuaga" - mazungumzo ya kiimbo ya rejista mbili kali. Sababu ya pili ni kwamba R. ni mwisho wa mzunguko, na coda ya R. inakamilisha maendeleo ya mzunguko mzima.

R. ya kipindi cha baada ya Beethoven ina sifa ya vipengele vipya. Bado inatumika kama aina ya mwisho wa mzunguko wa sonata, R. hutumiwa mara nyingi kama fomu huru. inacheza. Katika kazi ya R. Schumann, tofauti maalum ya R. ya giza nyingi inaonekana ("kaleidoscopic R." - kulingana na GL Catuar), ambayo jukumu la mishipa limepunguzwa kwa kiasi kikubwa - zinaweza kuwa hazipo kabisa. Katika kesi hii (kwa mfano, katika sehemu ya 1 ya Carnival ya Vienna), aina ya mchezo inakaribia safu ya miniature zinazopendwa na Schumann, zilizoshikiliwa pamoja na uigizaji wa wa kwanza wao. Schumann na mabwana wengine wa karne ya 19. Mipango ya utunzi na toni ya R. inakuwa huru zaidi. Kukataa pia kunaweza kufanywa sio kwa ufunguo kuu; moja ya maonyesho yake hutokea kutolewa, katika hali ambayo vipindi viwili vinafuatana mara moja; idadi ya vipindi sio mdogo; kunaweza kuwa na mengi yao.

Fomu ya R. pia hupenya wok. aina - opera aria (rondo ya Farlaf kutoka kwa opera "Ruslan na Lyudmila"), mapenzi ("The Sleeping Princess" na Borodin). Mara nyingi matukio yote ya opera pia yanawakilisha muundo wa umbo la rondo (mwanzo wa tukio la 4 la opera Sadko na Rimsky-Korsakov). Katika karne ya 20 muundo wa umbo la rondo pia unapatikana katika otd. vipindi vya muziki wa ballet (kwa mfano, katika eneo la 4 la Petrushka la Stravinsky).

Kanuni inayozingatia R. inaweza kupokea kinzani huru na rahisi zaidi kwa njia nyingi. umbo la rondo. Miongoni mwao ni fomu ya sehemu 3 mara mbili. Ni ukuzaji wa upana wa umbo la sehemu-3 rahisi na katikati inayoendelea au inayotofautisha kimaudhui. Kiini chake kiko katika ukweli kwamba baada ya kukamilika kwa ufufuo, kuna mwingine - wa pili - wa kati na kisha wa pili. Nyenzo za katikati ya pili ni lahaja moja au nyingine ya ya kwanza, ambayo hufanywa kwa ufunguo tofauti, au na kiumbe kingine. mabadiliko. Katikati inayoendelea, katika utekelezaji wake wa pili, mbinu mpya za mada zinaweza pia kutokea. elimu. Pamoja na tofauti, viumbe vinawezekana. mabadiliko ya mada (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). Fomu kwa ujumla inaweza kuwa chini ya kanuni moja ya maendeleo ya mabadiliko ya mwisho-hadi-mwisho, kutokana na ambayo matokeo yote mawili ya kuu. mandhari pia yanaweza kubadilika sana. Utangulizi sawa wa katikati ya tatu na ufufuo wa tatu huunda fomu ya sehemu tatu. Fomu hizi zenye umbo la rondo zilitumiwa sana na F. Liszt katika fi yake. ina (mfano wa sehemu 3-mbili ni Sonnet ya Petrarch No. 3, mara tatu ni Campanella). Fomu zilizo na kizuia pia ni za fomu za umbo la rondo. Tofauti na kanuni ya r., kukataa na marudio yake hufanya hata sehemu ndani yao, kuhusiana na ambayo huitwa "hata rondos". Mpango wao ni ab na b na b, ambapo b ni kizuio. Hivi ndivyo fomu rahisi ya sehemu 123 na kwaya inavyoundwa (F. Chopin, Seventh Waltz), fomu ngumu ya sehemu 3 na kwaya (WA ​​Mozart, Rondo alla turca kutoka kwa sonata kwa piano A-dur, K. .-V. 3) . Aina hii ya chorus inaweza kutokea kwa namna nyingine yoyote.

Marejeo: Catuar G., Fomu ya muziki, sehemu ya 2, M., 1936, p. 49; Sposobin I., Fomu ya muziki, M.-L., 1947, 1972, p. 178-88; Skrebkov S., Uchambuzi wa kazi za muziki, M., 1958, p. 124-40; Mazel L., Muundo wa kazi za muziki, M., 1960, p. 229; Golovinsky G., Rondo, M., 1961, 1963; Fomu ya Muziki, ed. Yu. Tyulina, M., 1965, p. 212-22; Bobrovsky V., Juu ya kutofautiana kwa kazi za fomu ya muziki, M., 1970, p. 90-93. Tazama pia lit. katika Sanaa. Fomu ya muziki.

VP Bobrovsky