Organum |

Marehemu Lat. Organum, kutoka kwa Kigiriki. chombo - chombo

Jina la jumla la kadhaa. aina za kwanza za Ulaya. polyphony (mwishoni mwa 9 - katikati ya karne ya 13). Hapo awali, ni sauti inayoandamana tu iliyoitwa O., baadaye neno hilo likawa jina la aina ya polyphony. Kwa maana pana, O. inajumuisha kila kitu kutoka Enzi za Kati za mapema. polyphoni; katika nyembamba, aina zake za awali, kali (harakati sambamba katika nne na tano, pia na kuongeza ya upanuzi wao wa octave), tofauti na yale yaliyotengenezwa ndani ya mfumo wa O. na kupokea yao wenyewe. majina ya aina na aina za polygols. barua.

O. inashughulikia kadhaa. shule za polygonal. barua, zaidi ya hayo, si mara zote vinasaba kuhusiana na kila mmoja. Aina kuu za O. (pamoja na hatua kuu za maendeleo yake ya kihistoria): sambamba (karne ya 9-10); bure (11 - katikati ya karne ya 12); melismatic (karne ya 12); metrized (mwishoni mwa 12 - 1 nusu ya karne ya 13).

Kihistoria O., inaonekana, alitangulia kinachojulikana. paraphony katika muziki wa marehemu wa Kirumi (kulingana na habari kutoka kwa Ordo romanum, karne 7-8; baadhi ya waimbaji wa papa Schola Cantorum wanaitwa paraphonists; inadhaniwa kwamba waliimba kwa sambamba ya nne na tano). Neno "organicum melos", karibu kwa maana ya "O.", linapatikana kwa mara ya kwanza na John Scotus Eriugena ("De divisione naturae", 866). Sampuli za kwanza za O. ambazo zimetufikia ziko katika nadharia isiyojulikana. makala "Musica enchiriadis" na "Scholia enchiriadis" (karne ya tisa). O. inategemea hapa kwenye wimbo wa kwaya, ambao unanakiliwa na konsonanti kamili. Sauti inayoongoza wimbo wa kwaya, naz. principalis (vox principalis - sauti kuu), na pia (baadaye) tenor (tenor - kufanya); sauti ya kurudia - organalis (vox organalis - chombo, au organum, sauti). Mdundo haujabainishwa haswa, sauti ni monohythmic (kanuni punctus contra punctum au nota contra notam). Mbali na sambamba inayoongoza kwa robo au tano, kuna marudio ya oktava ya sauti (aequisonae - sauti sawa):

Sampuli za organum sambamba kutoka kwa mikataba Musica enchiriadis (juu) na Scholia enchiriadis (chini).

Baadaye Kiingereza. Aina ya O. - gimel (cantus gemellus; gemellus - mbili, pacha) inaruhusu harakati katika theluthi (sampuli inayojulikana ya gimel ni wimbo wa St. Magnus Nobilis, humilis).

Katika enzi ya Guido d'Arezzo, aina nyingine ya O. ilitengenezwa - O. isiyolipishwa, au diaphonia (awali, neno "diaphonia" lilikuwa la kisayansi na kinadharia, na "O." - sifa ya kila siku ya vitendo ya jambo lile lile; mwanzoni Katika karne ya 12, maneno "diaphonia" na "o." yakawa ufafanuzi wa mbinu mbalimbali za utungaji). Pia ni monohythmic, lakini sauti ndani yake ni linearly bure; harakati zisizo za moja kwa moja, kupinga, pamoja na kuvuka kwa sauti hutumiwa sana. Ufafanuzi wa kanuni na mifano ya bure O. – katika Guido d'Arezzo katika Microlog (c. 1025-26), katika mkataba wa Milanese Ad Organum faciendum (c. 1150), katika John Cotton katika kazi yake De musica ( takriban 1100); vyanzo vingine ni Winchester Troparion (nusu ya 1 ya karne ya 11), hati za monasteri za Saint-Martial (Limoges, c. 1150) na Santiago de Compostela (c. 1140). O. ya bure (pamoja na sambamba) huwa na sauti mbili.

Sampuli ya chombo kutoka kwa mkataba "Ad Organum faciendum".

O. sambamba na O. huru, kulingana na aina ya jumla ya uandishi, inapaswa kuhusishwa zaidi na homofonia (kama aina ya ghala la chord au kama sauti zake kali) kuliko polyphony kwa maana ya kawaida.

Muziki mpya ulizaliwa katika ghala la O. - polyphony kulingana na maelewano ya usawa wa wima. Hii ni thamani kubwa ya kihistoria ya O., ambayo iliashiria mstari mkali kati ya kimsingi ya monodic. kufikiri katika utamaduni wa muziki wa Dk. ulimwengu (pamoja na Mashariki Nyingine), wakati aina za mapema za Kristo. kuimba (milenia ya 1 AD), kwa upande mmoja, na kulingana na maelewano haya mapya (kwa aina - polyphonic), utamaduni Mpya wa Magharibi, kwa upande mwingine. Kwa hivyo, zamu ya karne ya 9-10 ni moja wapo muhimu zaidi katika muziki. hadithi. Katika enzi zilizofuata (hadi karne ya 20), muziki ulisasishwa kwa kiasi kikubwa, lakini ulibaki kuwa wa aina nyingi. Hata ndani ya mfumo wa bure O., mara kwa mara kulikuwa na upinzani kwa sauti moja ya principalis ya kadhaa katika organalis. Njia hii ya uandishi ikawa ndio kuu katika melismatic. A. Sauti iliyopanuliwa ya tenora (punctus organicus, punctus organalis) ilichangia kadhaa. inasikika kwa wimbo mrefu zaidi:

Organum kutoka kwa maandishi ya monasteri ya Saint-Martial.

Melismatic O. (diaphonie basilica) tayari ina polyphonic inayotamkwa. tabia. Sampuli za Melismatic. O. – katika misimbo ya Santiago de Compostela, Saint-Martial, na hasa shule ya Paris ya Notre Dame (katika “Magnus liber organi” ya Leonin, ambayo iliitwa optimus organista – mwana ogani bora zaidi, kwa maana ya “mwanakina bora zaidi. ”). Katika con. Karne ya 12, pamoja na mila. zenye sauti mbili (dupla) O., sampuli za kwanza za sauti tatu (tripla) na hata sauti nne (quadrupla) zinaonekana. Katika sauti kadhaa za Organalis zina majina: duplum (duplum - pili), triplum (triplum - ya tatu) na quadruplum (quadruplum - ya nne). Liturujia. teno bado inabaki na maana ya ch. piga kura. Shukrani kwa melismatic. urembo wa kila toni endelevu ya tenor, kiwango cha jumla cha utungaji huongezeka hadi mara kumi ya urefu.

Kuenea kwa midundo ya modal na meterization kali ya kanisa (kutoka mwisho wa karne ya 12) inashuhudia ushawishi wa mambo ambayo ni mbali na mtindo wake wa asili wa kiliturujia. misingi, na kuunganisha O. na ya kidunia na Nar. sanaa. Hii ni kupungua kwa suti ya O. Katika organum ya Leonin, melismatic. sehemu za utunzi hupishana na zilizopimwa. Inavyoonekana, metrization pia iliamuliwa na ongezeko la idadi ya sauti: shirika la sauti zaidi ya mbili lilifanya sauti yao kuwa sahihi zaidi. uratibu. Vershina O. - mbili-, tatu- na hata sehemu nne Op. Perotin (Shule ya Notre Dame), iliyopewa jina la optimus dis-cantor (mtofautishaji bora zaidi):

Perotin. Hatua kwa hatua "Kanuni za Sederunt" (c. 1199); organum quadruplum.

Ndani ya mfumo wa O., mdundo wa modali na uigaji ulionekana (Saint-Martial, Notre-Dame), na ubadilishanaji wa sauti (Notre-Dame).

Katika karne ya 12-13. O. inaunganishwa katika sanaa ya motet, mifano ya mwanzo ambayo iko karibu sana na kipimo cha O.

Katika historia yake yote, O. - kuimba ni solo na kukusanyika, na sio kwaya, ambayo bado ilibaki monophonic (kulingana na G. Khusman). Mbili na polyphony O. ilikuwa pambo la kanisa. nyimbo, nyimbo kama hizo hapo awali ziliimbwa tu kwenye sherehe/ hafla (km ibada za Krismasi). Kwa mujibu wa habari fulani, mapema O. ilifanyika kwa ushiriki wa vyombo.

Marejeo: Gruber RI, Historia ya utamaduni wa muziki, vol. 1, sehemu ya 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, “ZfMw”, 1926, Jg. 8, Heft 6; Chevallier L., Les theories harmoniques, katika kitabu: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (Tafsiri ya Kirusi - Chevalier L., Historia ya mafundisho ya maelewano, ed. na kwa nyongeza M V. Ivanov-Boretsky, Moscow, 1932); Wagner R., La paraphonie "Revue de Musicologie", 1928, No 25; Perotinus: Organum quadruplum "Sederunt principes", hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii na kontrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (Tafsiri ya Kiukreni: Khominsky Y., Historia ya maelewano na counterpoint, vol. 1, Kiev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); yake mwenyewe, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, katika: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff na frühe Mehrstimmigkeit, katika: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.

Yu. H. Kholopov