Kipengee cha kikaboni
Kipengee cha kikaboni, kanyagio (Kijerumani Orgelpunkt, Kifaransa pedale inferieure, Kiitaliano pedale d'armonia, Kiingereza pedal point), - sauti endelevu katika besi, ambayo sauti zingine husogea kwa uhuru, wakati mwingine huingia kwenye ukinzani wa utendaji na besi (hadi kuondoka). kwa tani za mbali); harmonic upatanisho wa O. p. na sauti zilizosalia zinarejeshwa wakati wa kusitishwa kwake au muda mfupi kabla ya hapo. Ufafanuzi wa O. p. inahusishwa na harmonic. mvutano, unaoamuliwa na tofauti ya kiutendaji kati ya sauti endelevu na sauti zingine. O. p. huongeza sauti ya harmonics. wima, na kusababisha multifunctionality.
OP zinazotumiwa sana ziko kwenye sauti ya tonic (digrii ya I ya modi) na inayotawala (shahada ya V). O. p. ni ukuzaji wa kazi inayolingana ya modal, upanuzi wake sio kwa gumzo moja, lakini kwa usawa wa kina. ujenzi. Kwa hivyo, ina maana ya kuunganisha, inayoshikilia pamoja vipengele tofauti vya maendeleo ya sauti za juu. O. p. juu ya tonic huleta kwa muziki hisia ya utulivu, wakati mwingine hata tuli; hupata matumizi yake makubwa zaidi katika fainali, pamoja na sehemu za awali za muziki. inafanya kazi (kwa mfano, sehemu ya mwisho katika tukio la kifo cha Boris kutoka kwa opera "Boris Godunov", mwanzo wa kwaya ya 1 katika "Mateso ya Mathayo" na JS Bach). OP kwenye kitawala huchanganya usaidizi wa besi usio na uimara na konsonanti zisizo imara katika sauti za juu, mbali na tonic, ambayo inageuka kuwa chini ya kazi kuu ya besi. Inaupa muziki tabia ya matarajio makubwa. Matumizi yake ya kawaida ni kabla ya kujirudia (hasa katika sonata allegro - kwa mfano, mimi ni sehemu ya sonata ya 8 katika c-moll ya piano ya Beethoven), pia kabla ya koda; kupatikana katika utangulizi.
O. p. inawezekana si tu kwa bass, lakini pia kwa sauti nyingine (kawaida huitwa sauti endelevu) - kwa juu (Kifaransa pédale supérieure, pédale ya Kiitaliano, Kiingereza inverted pedal, kwa mfano, sehemu ya III ya quartet ya 3 ya Tchaikovsky) na katikati (Kifaransa. pédale intérieure or médiaire, pédale ya Kiitaliano, kanyagio cha ndani cha Kiingereza, kwa mfano, igizo la "The Gallows" kutoka kwa mzunguko wa piano "Night Gaspard" na Ravel). Sampuli za mara mbili O. p. wanajulikana - wakati huo huo. kwenye tonic na sauti kuu. Sawa O. ya bidhaa, katika Krom tonic inatawala. sifa ya utendaji wa muziki. ngano za watu tofauti ("bagpipe fives"), pia inatumika katika prof. muziki, hasa wakati wa kuiga nar. kucheza muziki (kwa mfano, sehemu ya tano ya symphony ya 6 ya Beethoven); mwenye nguvu maradufu O. p. - kwa sauti za kutawala (chini) na tonic (katika mpito hadi mwisho wa simphoni ya 5 ya Beethoven). Mara kwa mara kuna OP kwenye hatua zingine (kwa mfano, kwenye hatua ya tatu ya mtoto - katika trio kutoka sehemu ya II ya symphony ya 6 ya Tchaikovsky; sauti endelevu ya hatua ya nne - kwenye piano "Serenade" na Rachmaninov). Athari ya O. p. pia huhifadhiwa katika hali ambapo sauti inayounda hainyooshi, lakini inarudiwa (kwa mfano, eneo la IV kutoka kwa opera Sadko na Rimsky-Korsakov) au wakati sauti fupi za sauti zinarudiwa. takwimu (tazama Ostinato).
Kama sanaa. Hali ya O. ya kipengee imejikita katika nar. muziki (uambatanisho wa kuimba kwa kupiga filimbi na ala zinazofanana. Asili ya neno “O. p.” inahusishwa na mazoezi ya awali ya polyphony, organum. Guido d'Arezzo (karne ya 11) iliyofafanuliwa katika “Micrologus de disciplina artis. musicae" (1025-26) organum "inayoelea" yenye sauti mbili na harakati isiyo ya moja kwa moja ya sauti ("Organum suspensum"):
Franco wa Cologne (karne ya 13), akizungumza (katika mkataba "Ars cantus mensurabilis") kuhusu organum, pia anatumia neno "OP" - "organicus punctus". Kwa "hatua" hapa ina maana ya sehemu ya organum, ambapo sauti endelevu ya cantus inapingana na melodic. mchoro wa sauti ya juu ("point" pia inaitwa sauti kama hiyo yenyewe). Baadaye, OP ilianza kueleweka kama sauti ndefu ya kanyagio ya chombo, ambayo hutumiwa sana katika muziki wa chombo kwa mujibu wa kiufundi. uwezo wa ala (neno la Kifaransa point d'orgue katika fasihi ya muziki ya Kifaransa ina maana ya cadenza ya uboreshaji ya mwimbaji pekee, au, mara nyingi zaidi, fermata). Katika polyphonic Katika aina za Zama za Kati na Renaissance, matukio ya OP mara nyingi husababishwa na mbinu ya cantus firmus (na G. de Machaux, Josquin Despres, na wengine), sauti ambazo zilipewa muda mrefu.
Katika karne ya 17-19. O. p. alipewa (hasa katika classic. aina za muziki) nguvu. mali imekuwa levers nguvu ya maendeleo. Katika karne ya 19 O. p. ilianza kutumika kama rangi, aina-tabia. inamaanisha (kwa mfano, "Lullaby" ya Chopin, "Ngome ya Kale" kutoka "Picha kwenye Maonyesho" na Mussorgsky, II kitendo kutoka kwa opera "Prince Igor", "Wimbo wa Mgeni wa Kihindi" kutoka kwa opera "Sadko"). Katika karne ya 20 njia zingine za kutumia O. p. (na ostinato) alionekana. thamani ya O.P. inaweza kuwa na chord (kwa mfano, coda II ya symphony ya 8 ya Shostakovich) au konsonanti changamano. O. p. inaweza kuchukua tabia ya mandharinyuma (kwa mfano, utangulizi wa The Rite of Spring) na aina zisizo za kawaida za maandishi (kwa mfano, mtangulizi wa kujirudia katika sehemu ya nne ya sonata ya 2 ya piano ya Prokofiev - sauti 15 zenye lafudhi kali eis as kitangulizi cha toni ya risasi kwa upataji upya katika ufunguo wa d-moll).
Marejeo: tazama kwenye Sanaa. Maelewano.
Yu. N. Kholopov
