Misha Dichter |

Misha Mshairi

Katika kila Mashindano ya Kimataifa ya Tchaikovsky, wasanii wanaonekana ambao wanaweza kupata upendeleo maalum na umma wa Moscow. Mnamo 1966, mmoja wa wasanii hawa alikuwa Mmarekani Misha Dichter. Huruma ya watazamaji iliambatana naye kutoka kwa mwonekano wa kwanza kwenye hatua, labda hata mapema: kutoka kwa kijitabu cha shindano, wasikilizaji walijifunza maelezo kadhaa ya wasifu mfupi wa Dichter, ambayo iliwakumbusha mwanzo wa njia ya mpendwa mwingine wa Muscovites. , Van Cliburn.

… Mnamo Februari 1963, kijana Misha Dichter alitoa tamasha lake la kwanza katika ukumbi wa Chuo Kikuu cha California huko Los Angeles. “Hilo halikuwa mpiga piano mzuri tu, bali mwanamuziki awezaye kuwa mkubwa mwenye kipaji cha hali ya juu,” likaandika gazeti Los Angeles Times, hata hivyo, likiongeza kwa uangalifu kwamba “kuhusu waigizaji wachanga, hatupaswi kutanguliza sisi wenyewe.” Polepole, umaarufu wa Dichter ulikua - alitoa matamasha karibu na USA, aliendelea kusoma huko Los Angeles na Profesa A. Tzerko, na pia alisoma utunzi chini ya uongozi wa L. Stein. Tangu 1964, Dichter amekuwa mwanafunzi katika Shule ya Juilliard, ambapo Rosina Levina, mwalimu wa Cliburn, anakuwa mwalimu wake. Hali hii ilikuwa muhimu zaidi ...

Msanii huyo mchanga aliishi kulingana na matarajio ya Muscovites. Alivutia watazamaji kwa ubinafsi wake, usanii, na umaridadi wa ajabu. Watazamaji walipongeza kwa uchangamfu usomaji wake wa dhati wa Sonata ya Schubert katika A kuu na uigizaji wake mzuri wa Petrushka ya Stravinsky, na wakasikitikia kushindwa kwake katika Tamasha la Tano la Beethoven, ambalo lilichezwa kwa namna fulani kwa unyonge, "kwa sauti ya chini." Dichter alistahili kushinda tuzo ya pili. "Kipaji chake bora, muhimu na kilichotiwa moyo, huvutia umakini wa watazamaji," akaandika mwenyekiti wa jury E. Gilels. "Ana uaminifu mkubwa wa kisanii, M. Dichter anahisi sana kazi inayofanywa." Walakini, ilikuwa wazi kuwa talanta yake ilikuwa bado changa.

Baada ya mafanikio huko Moscow, Dichter hakuwa na haraka ya kutumia mafanikio yake ya ushindani. Alimaliza masomo yake na R. Levina na taratibu akaanza kuongeza kasi ya shughuli zake za tamasha. Kufikia katikati ya miaka ya 70, tayari alikuwa amesafiri kote ulimwenguni, akiwa amejikita katika hatua za tamasha kama msanii wa kiwango cha juu. Mara kwa mara - mnamo 1969, 1971 na 1974 - alikuja USSR, kana kwamba na "ripoti" za jadi za washindi, na, kwa sifa ya mpiga piano, lazima isemwe, alionyesha ukuaji thabiti wa ubunifu. Ikumbukwe, hata hivyo, kwamba baada ya muda, maonyesho ya Dichter yalianza kusababisha shauku ndogo kuliko hapo awali. Hii ni kutokana na tabia yenyewe na mwelekeo wa mageuzi yake, ambayo, inaonekana, bado haijaisha. Uchezaji wa mpiga kinanda unakuwa mkamilifu zaidi, umilisi wake unajiamini zaidi, tafsiri zake kamilifu zaidi katika utungaji mimba na utekelezaji; uzuri wa sauti na mashairi ya kutetemeka ulibaki. Lakini kwa miaka mingi, upya wa ujana, wakati mwingine karibu upesi usio na maana, ulitoa njia ya hesabu sahihi, mwanzo wa busara. Kwa wengine, kwa hivyo, Dichter ya leo sio karibu kama ile ya zamani. Lakini bado, hali ya ndani ya msanii humsaidia kupumua kwa dhana na ujenzi wake mwenyewe, na kwa sababu hiyo, idadi ya mashabiki wake sio tu haipunguzi, bali pia inakua. Pia wanavutiwa na repertoire mbalimbali za Dichter, zinazojumuisha kazi za waandishi wa "jadi" - kutoka Haydn na Mozart kupitia wapenzi wa karne ya XNUMX hadi Rachmaninoff na Debussy, Stravinsky na Gershwin. Alirekodi rekodi kadhaa za monographic - kazi za Beethoven, Schumann, Liszt.

Picha ya Dichter ya leo inaonyeshwa na maneno yafuatayo ya mkosoaji G. Tsypin: "Kuonyesha sanaa ya mgeni wetu kama jambo linaloonekana katika pianism ya kisasa ya kigeni, kwanza kabisa tunampongeza Dichter mwanamuziki, wake, bila kutia chumvi, nadra sana. talanta ya asili. Kazi ya ukalimani ya mpiga kinanda nyakati fulani hufikia kilele cha ushawishi wa kisanii na kisaikolojia ambao unategemea tu talanta ya hali ya juu zaidi. Hebu tuongeze kwamba maarifa muhimu ya kishairi ya msanii - nyakati za ukweli wa hali ya juu zaidi wa muziki na uigizaji - kama sheria, huangukia kwenye tafakuri ya kifahari, inayolenga kiroho, vipindi na vipande vya kina kifalsafa. Kulingana na ghala la asili ya kisanii, Dichter ni mtunzi wa nyimbo; usawa wa ndani, sahihi na endelevu katika maonyesho yoyote ya kihisia, yeye sio kutega athari maalum za utendaji, kujieleza uchi, migogoro ya kihisia ya vurugu. Taa ya msukumo wake wa ubunifu kawaida huwaka kwa utulivu, kipimo hata - labda sio kupofusha watazamaji, lakini sio mwanga - mwanga. Hivi ndivyo mpiga piano alionekana kwenye hatua ya ushindani, hivi ndivyo alivyo, kwa ujumla, hata leo - na metamorphoses zote ambazo zimemgusa baada ya 1966.

Uhalali wa tabia hii inathibitishwa na maoni ya wakosoaji wa matamasha ya msanii huko Uropa mwishoni mwa miaka ya 70, na rekodi zake mpya. Haijalishi anacheza nini - "Pathetique" na "Moonlight" ya Beethoven, tamasha za Brahms, fantasia ya "Wanderer" ya Schubert, Sonata ya Liszt katika B madogo - wasikilizaji mara kwa mara huona mwanamuziki mwerevu na mwenye akili wa mpango wa kielimu badala ya hisia wazi - the sawa Misha Dichter, ambaye tunamjua kutoka kwa mikutano mingi, ni msanii aliyeimarika ambaye sura yake hubadilika kidogo kwa wakati.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990