Mily Balakirev (Mily Balakirev) |

Mily Balakirev

Ugunduzi wowote mpya ulikuwa kwake furaha ya kweli, furaha, na akachukua pamoja naye, kwa msukumo wa moto, wenzake wote. V. Stasov

M. Balakirev alikuwa na jukumu la kipekee: kufungua enzi mpya katika muziki wa Kirusi na kuongoza mwelekeo mzima ndani yake. Mwanzoni, hakuna kilichomtabiria hatima kama hiyo. Utoto na ujana ulipita kutoka mji mkuu. Balakirev alianza kusoma muziki chini ya uongozi wa mama yake, ambaye, akiwa na hakika ya uwezo bora wa mtoto wake, alienda naye kutoka Nizhny Novgorod kwenda Moscow. Hapa, mvulana wa miaka kumi alichukua masomo kadhaa kutoka kwa mwalimu maarufu wakati huo, mpiga kinanda na mtunzi A. Dubuc. Halafu tena Nizhny, kifo cha mapema cha mama yake, akifundisha katika Taasisi ya Alexander kwa gharama ya wakuu wa eneo hilo (baba yake, afisa mdogo, akiwa ameoa mara ya pili, alikuwa katika umaskini na familia kubwa) ...

Ya umuhimu mkubwa kwa Balakirev ilikuwa kufahamiana kwake na A. Ulybyshev, mwanadiplomasia, na pia mjuzi mkubwa wa muziki, mwandishi wa wasifu wa juzuu tatu wa WA ​​Mozart. Nyumba yake, ambapo jamii ya kupendeza ilikusanyika, matamasha yalifanyika, ikawa kwa Balakirev shule halisi ya maendeleo ya kisanii. Hapa anaendesha orchestra ya amateur, katika mpango wa maonyesho ambayo ni kazi mbali mbali, kati yao nyimbo za Beethoven, hufanya kama mpiga piano, ana huduma yake maktaba tajiri ya muziki, ambayo hutumia wakati mwingi kusoma alama. Ukomavu huja kwa mwanamuziki mchanga mapema. Kujiandikisha mnamo 1853 katika Kitivo cha Hisabati cha Chuo Kikuu cha Kazan, Balakirev anaiacha mwaka mmoja baadaye kujitolea kwa muziki peke yake. Kufikia wakati huu, majaribio ya kwanza ya ubunifu ni ya: nyimbo za piano, mapenzi. Kuona mafanikio bora ya Balakirev, Ulybyshev anampeleka St. Petersburg na kumtambulisha kwa M. Glinka. Mawasiliano na mwandishi wa "Ivan Susanin" na "Ruslan na Lyudmila" ilikuwa ya muda mfupi (Glinka hivi karibuni alienda nje ya nchi), lakini yenye maana: kupitisha ahadi za Balakirev, mtunzi mkubwa anatoa ushauri juu ya shughuli za ubunifu, anazungumza juu ya muziki.

Petersburg, Balakirev anapata umaarufu haraka kama mwigizaji, anaendelea kutunga. Akiwa na kipawa kizuri, asiyetosheka katika maarifa, bila kuchoka katika kazi, alikuwa na hamu ya mafanikio mapya. Kwa hivyo, ni kawaida kwamba wakati maisha yalipomleta pamoja na C. Cui, M. Mussorgsky, na baadaye na N. Rimsky-Korsakov na A. Borodin, Balakirev aliungana na kuongoza kikundi hiki kidogo cha muziki, ambacho kilishuka katika historia ya muziki. chini ya jina "Mkono Mwenye Nguvu" (aliyepewa na B. Stasov) na" mduara wa Balakirev ".

Kila wiki, wanamuziki wenzake na Stasov walikusanyika kwa Balakirev. Walizungumza, kusoma kwa sauti nyingi pamoja, lakini walitumia wakati wao mwingi kwenye muziki. Hakuna hata mmoja wa watunzi wa mwanzo alipata elimu maalum: Cui alikuwa mhandisi wa kijeshi, Mussorgsky afisa mstaafu, Rimsky-Korsakov baharia, Borodin kemia. "Chini ya uongozi wa Balakirev, elimu yetu ya kibinafsi ilianza," Cui alikumbuka baadaye. “Tumerudia kwa mikono minne kila kitu kilichoandikwa mbele yetu. Kila kitu kilikosolewa vikali, na Balakirev alichambua mambo ya kiufundi na ya ubunifu ya kazi hizo. Kazi zilipewa jukumu mara moja: kuanza moja kwa moja na symphony (Borodin na Rimsky-Korsakov), Cui aliandika michezo ya kuigiza ("Mfungwa wa Caucasus", "Ratcliffe"). Nyimbo zote ziliimbwa kwenye mikutano ya duara. Balakirev alirekebisha na kutoa maagizo: "... mkosoaji, ambaye ni mkosoaji wa kiufundi, alikuwa wa kushangaza," aliandika Rimsky-Korsakov.

Kufikia wakati huu, Balakirev mwenyewe alikuwa ameandika mapenzi 20, pamoja na kazi bora kama vile "Njoo kwangu", "Wimbo wa Selim" (wote - 1858), "Wimbo wa Goldfish" (1860). Mapenzi yote yalichapishwa na kuthaminiwa sana na A. Serov: "... Maua safi yenye afya kwa misingi ya muziki wa Kirusi." Kazi za symphonic za Balakirev zilifanywa kwenye matamasha: Overture juu ya mada za nyimbo tatu za Kirusi, Overture kutoka kwa muziki hadi msiba wa Shakespeare King Lear. Pia aliandika vipande vingi vya piano na kufanya kazi kwenye symphony.

Shughuli za muziki na kijamii za Balakirev zimeunganishwa na Shule ya Muziki ya Bure, ambayo alipanga pamoja na mwimbaji mzuri wa kwaya na mtunzi G. Lomakin. Hapa, kila mtu angeweza kujiunga na muziki, akiigiza katika matamasha ya kwaya ya shule. Kulikuwa pia na madarasa ya kuimba, kusoma na kuandika muziki na solfeggio. Kwaya hiyo iliendeshwa na Lomakin, na orchestra ya wageni iliendeshwa na Balakirev, ambaye alijumuisha nyimbo na wandugu wake wa mzunguko katika programu za tamasha. Mtunzi kila wakati alifanya kama mfuasi mwaminifu wa Glinka, na moja ya maagizo ya aina ya kwanza ya muziki wa Kirusi ilikuwa kutegemea wimbo wa watu kama chanzo cha ubunifu. Mnamo 1866, Mkusanyiko wa Nyimbo za Watu wa Kirusi ulioandaliwa na Balakirev haukuchapishwa, na alitumia miaka kadhaa kuifanyia kazi. Kukaa huko Caucasus (1862 na 1863) kulifanya iwezekane kufahamiana na ngano za muziki za mashariki, na shukrani kwa safari ya kwenda Prague (1867), ambapo Balakirev alikuwa afanye operesheni za Glinka, pia alijifunza nyimbo za watu wa Kicheki. Maoni haya yote yalionyeshwa katika kazi yake: picha ya symphonic juu ya mada za nyimbo tatu za Kirusi "miaka 1000" (1864; katika toleo la 2 - "Rus", 1887), "Czech Overture" (1867), fantasy ya mashariki ya piano. "Islamey" (1869), shairi la symphonic "Tamara", lilianza mnamo 1866 na kukamilika miaka mingi baadaye.

Ubunifu, uigizaji, shughuli za muziki na kijamii za Balakirev zinamfanya kuwa mmoja wa wanamuziki wanaoheshimika zaidi, na A. Dargomyzhsky, ambaye alikua mwenyekiti wa RMS, anafanikiwa kumwalika Balakirev kwenye wadhifa wa kondakta (misimu 1867/68 na 1868/69). Sasa muziki wa watunzi wa "Mighty Handful" ulisikika kwenye matamasha ya Jumuiya, mkutano wa kwanza wa Symphony ya Borodin ulifanikiwa.

Ilionekana kuwa maisha ya Balakirev yalikuwa yanaongezeka, kwamba mbele ilikuwa kupanda kwa urefu mpya. Na ghafla kila kitu kilibadilika sana: Balakirev aliondolewa kufanya matamasha ya RMO. Udhalimu wa kile kilichotokea ulikuwa wazi. Hasira ilionyeshwa na Tchaikovsky na Stasov, ambao walizungumza kwenye vyombo vya habari. Balakirev anabadilisha nguvu zake zote kwa Shule ya Muziki ya Bure, akijaribu kupinga matamasha yake kwa Jumuiya ya Muziki. Lakini ushindani na taasisi tajiri, iliyofadhiliwa sana ulithibitika kuwa mkubwa. Mmoja baada ya mwingine, Balakirev anasumbuliwa na kushindwa, ukosefu wake wa usalama wa nyenzo unageuka kuwa hitaji kubwa, na hii, ikiwa ni lazima, kusaidia dada zake wadogo baada ya kifo cha baba yake. Hakuna fursa za ubunifu. Akiongozwa na kukata tamaa, mtunzi hata ana mawazo ya kujiua. Hakuna wa kumuunga mkono: wenzie kwenye duara walihama, kila mmoja akiwa na mipango yake mwenyewe. Uamuzi wa Balakirev kuvunja milele na sanaa ya muziki ulikuwa kama bolt kutoka kwa bluu kwao. Bila kusikiliza rufaa na ushawishi wao, anaingia katika Ofisi ya Duka la Reli ya Warsaw. Tukio la kutisha ambalo liligawanya maisha ya mtunzi katika vipindi viwili vilivyotofautiana sana lilitokea mnamo Juni 1872 ....

Ingawa Balakirev hakuhudumu kwa muda mrefu ofisini, kurudi kwake kwenye muziki kulikuwa kwa muda mrefu na ngumu ya ndani. Anapata riziki kwa masomo ya piano, lakini hajitungi, anaishi kwa kutengwa na upweke. Tu mwishoni mwa miaka ya 70. anaanza kuonekana na marafiki. Lakini huyu alikuwa mtu tofauti. Shauku na nishati ya uchangamfu ya mtu ambaye alishiriki - ingawa sio mara kwa mara - mawazo ya maendeleo ya miaka ya 60, yalibadilishwa na hukumu za utakatifu, za uchamungu na za kisiasa, za upande mmoja. Uponyaji baada ya mgogoro wa uzoefu haukuja. Balakirev tena anakuwa mkuu wa shule ya muziki aliyoacha, anafanya kazi katika kukamilika kwa Tamara (kulingana na shairi la jina moja la Lermontov), ​​ambalo lilifanywa kwanza chini ya uongozi wa mwandishi katika chemchemi ya 1883. Mpya, haswa vipande vya piano, matoleo mapya yanaonekana (Overture juu ya mada ya maandamano ya Uhispania, shairi la symphonic "Rus"). Katikati ya miaka ya 90. Mapenzi 10 yanaundwa. Balakirev anatunga polepole sana. Ndio, ilianza katika miaka ya 60. Symphony ya Kwanza ilikamilishwa tu baada ya zaidi ya miaka 30 (1897), katika Tamasha la Pili la Piano lililochukuliwa wakati huo huo, mtunzi aliandika harakati 2 tu (zilizokamilishwa na S. Lyapunov), kazi kwenye Symphony ya Pili iliyonyooshwa kwa miaka 8 ( 1900-08). Mnamo 1903-04. mfululizo wa romances nzuri inaonekana. Licha ya janga alilopata, umbali kutoka kwa marafiki zake wa zamani, jukumu la Balakirev katika maisha ya muziki ni muhimu. Mnamo 1883-94. alikuwa meneja wa Chapel ya Mahakama na, kwa kushirikiana na Rimsky-Korsakov, bila kutambuliwa alibadilisha elimu ya muziki huko, akiiweka kwa msingi wa kitaalam. Wanafunzi wenye vipawa zaidi vya kanisa hilo waliunda duara la muziki karibu na kiongozi wao. Balakirev pia alikuwa katikati ya kinachojulikana kama Circle Weimar, ambayo ilikutana na Academician A. Pypik mwaka 1876-1904; hapa alitumbuiza na programu nzima za tamasha. Mawasiliano ya Balakirev na takwimu za muziki wa kigeni ni ya kina na ya maana: na mtunzi na mtunzi wa Kifaransa L. Bourgault-Ducudray na mkosoaji M. Calvocoressi, pamoja na mtunzi wa muziki wa Kicheki na wa umma B. Kalensky.

Muziki wa symphonic wa Balakirev unapata umaarufu zaidi na zaidi. Inasikika sio tu katika mji mkuu, lakini pia katika miji ya mkoa wa Urusi, inafanywa kwa mafanikio nje ya nchi - huko Brussels, Paris, Copenhagen, Munich, Heidelberg, Berlin. Sonata yake ya piano inachezwa na Mhispania R. Vines, "Islamea" inachezwa na I. Hoffman maarufu. Umaarufu wa muziki wa Balakirev, utambuzi wake wa kigeni kama mkuu wa muziki wa Kirusi, kama ilivyokuwa, hulipa fidia ya kizuizi cha kutisha kutoka kwa watu wa kawaida katika nchi yake.

Urithi wa ubunifu wa Balakirev ni mdogo, lakini ni tajiri katika uvumbuzi wa kisanii ambao ulirutubisha muziki wa Kirusi katika nusu ya pili ya karne ya XNUMX. Tamara ni moja wapo ya kazi kuu za symphonism ya aina ya kitaifa na shairi la kipekee la sauti. Katika mapenzi ya Balakirev, kuna mbinu nyingi na matokeo ya maandishi ambayo yalisababisha muziki wa sauti wa nje wa chumba - katika uandishi wa sauti wa ala ya Rimsky-Korsakov, katika maandishi ya opera ya Borodin.

Mkusanyiko wa nyimbo za watu wa Kirusi haukufungua tu hatua mpya katika ngano za muziki, lakini pia uliboresha opera ya Kirusi na muziki wa symphonic na mada nyingi nzuri. Balakirev alikuwa mhariri bora wa muziki: nyimbo zote za mapema za Mussorgsky, Borodin na Rimsky-Korsakov zilipitia mikononi mwake. Alitayarisha kwa ajili ya uchapishaji wa alama za opera zote mbili za Glinka (pamoja na Rimsky-Korsakov), na nyimbo za F. Chopin. Balakirev aliishi maisha mazuri, ambayo kulikuwa na ubunifu mzuri na kushindwa kwa kutisha, lakini kwa ujumla ilikuwa maisha ya msanii wa kweli wa ubunifu.

E. Gordeeva