Leo Delibes |

Léo Delibes

Delib. "Lakini". Stanza za Nilakanta (Fyodor Chaliapin)

Neema kama hii, utajiri wa nyimbo na midundo, ala bora kama hiyo haijawahi kuonekana kwenye ballet. P. Tchaikovsky

Watunzi wa Ufaransa wa karne ya XNUMX Kazi ya L. Delibes inatofautishwa na usafi maalum wa mtindo wa Ufaransa: muziki wake ni mfupi na wa kupendeza, wa sauti na wa kubadilika kwa sauti, wa busara na wa dhati. Sehemu ya mtunzi ilikuwa ukumbi wa michezo, na jina lake likawa sawa na mitindo ya ubunifu katika muziki wa ballet wa karne ya XNUMX.

Delibes alizaliwa katika familia ya muziki: babu yake B. Batiste alikuwa mwimbaji pekee katika Paris Opera-Comique, na mjomba wake E. Batiste alikuwa mwana ogani na profesa katika Conservatory ya Paris. Mama alimpa mtunzi wa baadaye elimu ya msingi ya muziki. Akiwa na umri wa miaka kumi na mbili, Delibes alikuja Paris na akaingia kwenye kihafidhina katika darasa la utunzi la A. Adam. Wakati huo huo, alisoma na F. Le Coupet katika darasa la piano na F. Benois katika darasa la ogani.

Maisha ya kitaalam ya mwanamuziki huyo mchanga yalianza mnamo 1853 na nafasi ya mpiga kinanda katika Jumba la Opera la Lyric (Theatre Lyrique). Uundaji wa ladha ya kisanii ya Delibes iliamuliwa kwa kiasi kikubwa na uzuri wa opera ya sauti ya Ufaransa: muundo wake wa mfano, muziki uliojaa nyimbo za kila siku. Kwa wakati huu, mtunzi "anatunga mengi. Anavutiwa na sanaa ya hatua ya muziki - operettas, picha ndogo za katuni za kitendo kimoja. Ni katika utunzi huu ambapo mtindo huo unakuzwa, ustadi wa tabia sahihi, fupi na sahihi, uwasilishaji wa kupendeza wa muziki, wa kupendeza, wa kupendeza, wa kupendeza, na fomu ya maonyesho inaboreshwa.

Katikati ya miaka ya 60. takwimu za muziki na maonyesho ya Paris zilipendezwa na mtunzi huyo mchanga. Alialikwa kufanya kazi kama mwimbaji wa pili wa kwaya katika Grand Opera (1865-1872). Wakati huo huo, pamoja na L. Minkus, aliandika muziki wa ballet "The Stream" na divertissement "Njia Iliyopigwa na Maua" kwa ballet ya Adam "Le Corsair". Kazi hizi, zenye talanta na za uvumbuzi, zilileta Delibes mafanikio yanayostahili. Walakini, Grand Opera ilikubali kazi inayofuata ya mtunzi kwa uzalishaji miaka 4 tu baadaye. Wakawa ballet "Coppelia, au Msichana mwenye Macho ya Enamel" (1870, kulingana na hadithi fupi ya TA Hoffmann "The Sandman"). Ni yeye aliyeleta umaarufu wa Ulaya kwa Delibes na kuwa kazi ya kihistoria katika kazi yake. Katika kazi hii, mtunzi alionyesha uelewa wa kina wa sanaa ya ballet. Muziki wake una sifa ya laconism ya kujieleza na mienendo, plastiki na rangi, kubadilika na uwazi wa muundo wa ngoma.

Umaarufu wa mtunzi ulizidi kuwa na nguvu zaidi baada ya kuunda ballet Sylvia (1876, iliyotokana na tamthilia ya kichungaji ya T. Tasso Aminta). P. Tchaikovsky aliandika juu ya kazi hii: "Nilisikia ballet ya Sylvia na Leo Delibes, niliisikia, kwa sababu hii ndiyo ballet ya kwanza ambayo muziki sio kuu tu, bali pia ni shauku pekee. Ni haiba gani, neema gani, utajiri gani wa sauti, sauti na usawa!

Opereta za Delibes: "Ndivyo Alisema Mfalme" (1873), "Jean de Nivel" (1880), "Lakmé" (1883) pia zilipata umaarufu mkubwa. Kazi ya mwisho ilikuwa kazi muhimu zaidi ya mtunzi. Katika "Lakma" mila ya opera ya sauti inakuzwa, ambayo ilivutia wasikilizaji katika kazi za sauti na za kushangaza za Ch. Gounod, J. Vize, J. Massenet, C. Saint-Saens. Imeandikwa kwenye njama ya mashariki, ambayo inategemea hadithi ya kutisha ya upendo ya msichana wa Kihindi Lakme na askari wa Kiingereza Gerald, opera hii imejaa picha za kweli na za kweli. Kurasa zinazoelezea zaidi za alama za kazi zimejitolea kufunua ulimwengu wa kiroho wa shujaa.

Pamoja na utunzi, Delibes alitilia maanani sana kufundisha. Kuanzia 1881 alikuwa profesa katika Conservatory ya Paris. Mtu mkarimu na mwenye huruma, mwalimu mwenye busara, Delibes alitoa msaada mkubwa kwa watunzi wachanga. Mnamo 1884 alikua mshiriki wa Chuo cha Sanaa cha Ufaransa. Utunzi wa mwisho wa Delibes ulikuwa opera Cassia (haijakamilika). Alithibitisha tena kuwa mtunzi hakuwahi kusaliti kanuni zake za ubunifu, uboreshaji na uzuri wa mtindo.

Urithi wa Delibes umejikita zaidi katika nyanja ya aina za muziki. Aliandika zaidi ya kazi 30 za ukumbi wa michezo wa muziki: opera 6, ballet 3 na operetta nyingi. Mtunzi alifikia urefu mkubwa zaidi wa ubunifu katika uwanja wa ballet. Akiboresha muziki wa ballet na upana wa kupumua kwa sauti, uadilifu wa mchezo wa kuigiza, alijidhihirisha kuwa mvumbuzi jasiri. Hii ilibainishwa na wakosoaji wa wakati huo. Kwa hivyo, E. Hanslik anamiliki taarifa hii: "Anaweza kujivunia ukweli kwamba alikuwa wa kwanza kukuza mwanzo mzuri katika densi na kwa hili aliwazidi wapinzani wake wote." Delibes alikuwa bwana bora wa orchestra. Alama za ballet zake, kulingana na wanahistoria, ni "bahari ya rangi." Mtunzi alipitisha njia nyingi za uandishi wa orchestra wa shule ya Ufaransa. Orchestration yake inatofautishwa na upendeleo kwa timbres safi, wingi wa ugunduzi bora zaidi wa rangi.

Delibes ilikuwa na ushawishi usio na shaka juu ya maendeleo zaidi ya sanaa ya ballet sio tu nchini Ufaransa, bali pia nchini Urusi. Hapa mafanikio ya bwana wa Kifaransa yaliendelea katika kazi za choreographic za P. Tchaikovsky na A. Glazunov.

I. Vetlitsyna

Tchaikovsky aliandika kuhusu Delibes: "... baada ya Bizet, ninamwona kuwa mwenye talanta zaidi ...". Mtunzi mkubwa wa Kirusi hakuzungumza kwa uchangamfu hata juu ya Gounod, bila kutaja wanamuziki wengine wa kisasa wa Ufaransa. Kwa matamanio ya kisanii ya kidemokrasia ya Delibes, sauti nzuri ya muziki wake, upesi wa kihemko, ukuaji wa asili na utegemezi wa aina zilizopo zilikuwa karibu na Tchaikovsky.

Leo Delibes alizaliwa katika majimbo mnamo Februari 21, 1836, alifika Paris mnamo 1848; baada ya kuhitimu kutoka kwa kihafidhina mnamo 1853, aliingia kwenye ukumbi wa michezo wa Lyric kama mpiga kinanda, na miaka kumi baadaye kama mwimbaji wa kwaya katika Grand Opera. Delibes hutunga mengi, zaidi kwa amri ya hisia kuliko kufuata kanuni fulani za kisanii. Mwanzoni, aliandika hasa operettas na miniature za kitendo kimoja kwa njia ya ucheshi (karibu kazi thelathini kwa jumla). Hapa ustadi wake wa uhusika sahihi na sahihi, uwasilishaji wazi na wa kupendeza uliboreshwa, umbo zuri na la kueleweka la maonyesho liliboreshwa. Demokrasia ya lugha ya muziki ya Delibes, na vile vile Bizet, iliundwa kwa mawasiliano ya moja kwa moja na aina za kila siku za ngano za mijini. (Delibes alikuwa mmoja wa marafiki wa karibu wa Bizet. Hasa, pamoja na watunzi wengine wawili, waliandika operetta Malbrook Going on a Campaign (1867).

Duru nyingi za muziki zilivutia Delibes wakati yeye, pamoja na Ludwig Minkus, mtunzi ambaye baadaye alifanya kazi nchini Urusi kwa miaka mingi, alitoa onyesho la kwanza la ballet The Stream (1866). Mafanikio yaliimarishwa na ballet zilizofuata za Delibes, Coppelia (1870) na Sylvia (1876). Kati ya kazi zake zingine nyingi zinajulikana: ucheshi usio na adabu, wa kupendeza katika muziki, haswa katika Sheria ya I, "Ndivyo Alisema Mfalme" (1873), opera "Jean de Nivelle" (1880; "nyepesi, kifahari, ya kimapenzi juu zaidi. shahada," aliandika Tchaikovsky juu yake) na opera Lakme (1883). Tangu 1881, Delibes ni profesa katika Conservatory ya Paris. Rafiki kwa wote, mkweli na mwenye huruma, alitoa msaada mkubwa kwa vijana. Delibes alikufa mnamo Januari 16, 1891.

* * *

Miongoni mwa maonyesho ya Leo Delibes, maarufu zaidi alikuwa Lakme, njama ambayo inachukuliwa kutoka kwa maisha ya Wahindi. Ya kupendeza zaidi ni alama za ballet za Delibes: hapa anafanya kama mvumbuzi jasiri.

Kwa muda mrefu, kuanzia na ballet za opera za Lully, choreography imepewa nafasi muhimu katika ukumbi wa michezo wa Ufaransa. Tamaduni hii imehifadhiwa katika maonyesho ya Grand Opera. Kwa hiyo, mwaka wa 1861, Wagner alilazimika kuandika maonyesho ya ballet ya grotto ya Venus hasa kwa ajili ya uzalishaji wa Paris wa Tannhäuser, na Gounod, wakati Faust alipohamia kwenye jukwaa la Grand Opera, aliandika Walpurgis Night; kwa sababu hiyo hiyo, divertissement ya tendo la mwisho iliongezwa kwa Carmen, nk Hata hivyo, maonyesho ya kujitegemea ya choreographic yalijulikana tu kutoka miaka ya 30 ya karne ya 1841, wakati ballet ya kimapenzi ilianzishwa. "Giselle" na Adolphe Adam (XNUMX) ndio mafanikio yake ya juu zaidi. Katika utaalam wa ushairi na aina ya muziki wa ballet hii, mafanikio ya opera ya vichekesho ya Ufaransa hutumiwa. Kwa hivyo kuegemea kwa viimbo vilivyopo, upatikanaji wa jumla wa njia za kujieleza, pamoja na ukosefu wa mchezo wa kuigiza.

Maonyesho ya choreographic ya Paris ya miaka ya 50 na 60, hata hivyo, yalijaa zaidi na zaidi tofauti za kimapenzi, wakati mwingine na melodrama; walipewa vipengele vya tamasha, ukumbusho wa ajabu (kazi za thamani zaidi ni Esmeralda na C. Pugni, 1844, na Corsair na A. Adam, 1856). Muziki wa maonyesho haya, kama sheria, haukukidhi mahitaji ya juu ya kisanii - ilikosa uadilifu wa mchezo wa kuigiza, upana wa kupumua kwa symphonic. Katika miaka ya 70, Delibes alileta ubora huu mpya kwenye ukumbi wa michezo wa ballet.

Contemporaries alibainisha: "Anaweza kujivunia ukweli kwamba alikuwa wa kwanza kusitawisha mwanzo mzuri katika densi na kwa hili aliwazidi wapinzani wake wote." Tchaikovsky aliandika mnamo 1877: "Hivi majuzi nilisikia muziki mzuri wa aina yake Delibes ballet "Sylvia". Hapo awali nilikuwa nimefahamiana na muziki huu wa ajabu kupitia clavier, lakini katika utendaji mzuri wa orchestra ya Viennese, ilinivutia tu, haswa katika harakati za kwanza. Katika barua nyingine, aliongeza: "... hii ni ballet ya kwanza ambayo muziki sio kuu tu, bali pia ni shauku pekee. Ni uzuri gani, neema gani, utajiri gani, melodic, rhythmic na harmonic.

Kwa tabia yake ya unyenyekevu na kujidai mwenyewe, Tchaikovsky alizungumza bila kupendeza kuhusu ballet yake ya hivi karibuni ya Swan Lake, akimpa Sylvia kiganja. Walakini, mtu hawezi kukubaliana na hii, ingawa muziki wa Delibes bila shaka una sifa nzuri.

Kwa upande wa maandishi na uigizaji, kazi zake ziko hatarini, haswa "Sylvia": ikiwa "Coppelia" (kulingana na hadithi fupi ya ETA Hoffmann "The Sandman") inategemea njama ya kila siku, ingawa haijatengenezwa mara kwa mara, basi katika "Sylvia". ” (kulingana na uchungaji wa kushangaza na T. Tasso "Aminta", 1572), motif za mythological hutengenezwa kwa masharti na kwa machafuko. Kubwa zaidi ni sifa ya mtunzi, ambaye, licha ya hii mbali na ukweli, hali dhaifu sana, aliunda alama ya juisi, muhimu katika usemi. (Ballet zote mbili zilichezwa katika Umoja wa Kisovieti. Lakini ikiwa katika Coppelia hati ilibadilishwa kwa kiasi kidogo ili kufichua maudhui halisi zaidi, basi kwa muziki wa Sylvia, uliopewa jina la Fadetta (katika matoleo mengine - Savage), njama tofauti ilipatikana - Imekopwa kutoka kwa hadithi ya George Sand (onyesho la kwanza la Fadette - 1934).

Muziki wa ballet zote mbili umejaliwa na sifa nzuri za watu. Katika "Coppelia", kwa mujibu wa njama hiyo, sio tu sauti za Kifaransa na rhythms hutumiwa, lakini pia Kipolishi (mazurka, Krakowiak katika kitendo I), na Hungarian (ballad ya Svanilda, czadas); hapa uhusiano na aina na vipengele vya kila siku vya opera ya comic inaonekana zaidi. Katika Sylvia, vipengele vya sifa vinaboreshwa na saikolojia ya opera ya sauti (tazama waltz ya Sheria ya I).

Laconism na mienendo ya kujieleza, plastiki na uzuri, kubadilika na uwazi wa muundo wa ngoma - haya ni mali bora ya muziki wa Delibes. Yeye ni bwana mkubwa katika ujenzi wa vyumba vya ngoma, namba za mtu binafsi ambazo zimeunganishwa na "recitatives" za ala - matukio ya pantomime. Mchezo wa kuigiza, maudhui ya sauti ya densi yanajumuishwa na aina na picha nzuri, inayojaza alama na ukuzaji wa sauti wa sauti. Hiyo, kwa mfano, ni picha ya msitu wakati wa usiku ambao Sylvia anafungua, au kilele cha kushangaza cha Sheria ya I. Wakati huo huo, kikundi cha ngoma ya sherehe ya tendo la mwisho, pamoja na utimilifu muhimu wa muziki wake, inakaribia picha nzuri za ushindi na furaha ya watu, zilizonaswa katika Arlesian ya Bizet au Carmen.

Kupanua nyanja ya kuelezea kwa sauti na kisaikolojia ya densi, kuunda picha za kupendeza za aina ya watu, kuanza njia ya muziki wa ballet, Delibes alisasisha njia za kuelezea sanaa ya choreographic. Bila shaka, ushawishi wake juu ya maendeleo zaidi ya ukumbi wa michezo wa ballet wa Ufaransa, ambao mwishoni mwa karne ya 1882 uliboreshwa na idadi ya alama muhimu; kati yao "Namuna" na Edouard Lalo (XNUMX, kulingana na shairi la Alfred Musset, njama ambayo pia ilitumiwa na Wiese katika opera "Jamile"). Mwanzoni mwa karne ya XNUMX, aina ya mashairi ya choreographic iliibuka; ndani yao, mwanzo wa symphonic uliimarishwa zaidi kwa sababu ya njama na maendeleo makubwa. Miongoni mwa waandishi wa mashairi kama haya, ambao wamekuwa maarufu zaidi kwenye hatua ya tamasha kuliko kwenye ukumbi wa michezo, lazima watajwe kwanza Claude Debussy na Maurice Ravel, na pia Paul Dukas na Florent Schmitt.

M. Druskin

Orodha fupi ya nyimbo

Inafanya kazi kwa ukumbi wa michezo (tarehe ziko kwenye mabano)

Zaidi ya opera 30 na operettas. Maarufu zaidi ni: "Ndivyo Alisema Mfalme", ​​opera, libretto na Gondine (1873) "Jean de Nivelle", opera, libretto na Gondinet (1880) Lakme, opera, libretto na Gondinet na Gilles (1883)

Ballet "Brook" (pamoja na Minkus) (1866) "Coppelia" (1870) "Sylvia" (1876)

Muziki wa sauti Mapenzi 20, kwaya za kiume zenye sauti 4 na nyinginezo