Ufunguo |

Kifaransa clef, english key, germ. Schlussel

Ishara kwenye fimbo ya muziki ambayo huamua jina na urefu (ya octave moja au nyingine) ya sauti kwenye moja ya mistari yake; huweka thamani kamili ya sauti ya sauti zote zilizorekodiwa kwenye stave. K. imebandikwa kwa njia ambayo moja ya mistari mitano ya nguzo huiingilia katikati. Imewekwa mwanzoni mwa kila stave; katika kesi ya mpito kutoka K. hadi nyingine, K mpya imeandikwa mahali sambamba ya stave. Tatu tofauti hutumiwa. ufunguo: G (chumvi), F (fa) na C (fanya); majina na maandishi yao yanatoka lat. herufi zinazoashiria sauti za urefu unaolingana (tazama Alfabeti ya Muziki). Jumatano. karne zilianza kutumia mistari, ambayo kila moja ilionyesha urefu wa sauti fulani; waliwezesha usomaji wa nukuu za muziki zisizofungamana, ambazo hapo awali zilirekebisha tu midundo ya sauti ya wimbo (tazama Nevmas). Guido d'Arezzo mwanzoni mwa karne ya 11. iliboresha mfumo huu, na kufanya idadi ya mistari kufikia nne. Mstari mwekundu wa chini uliashiria lami F, mstari wa tatu wa njano uliashiria lami C. Mwanzoni mwa mistari hii, barua C na F ziliwekwa, ambazo zilifanya kazi za K. Baadaye, matumizi ya mistari ya rangi yaliachwa. na thamani kamili ya lami ilitolewa kwa maelezo. barua pekee. Hapo awali, ziliandikwa kadhaa (hadi tatu) kwenye kila stave, kisha idadi yao ilipunguzwa hadi stave moja. Kati ya majina ya herufi za sauti, G, F, na C yalitumiwa zaidi kama K. Muhtasari wa herufi hizi ulibadilika polepole hadi zikapata za kisasa. fomu za picha. Kitufe cha G (sol), au treble, kinaonyesha eneo la chumvi ya sauti ya octave ya kwanza; iko kwenye mstari wa pili wa stave. Aina nyingine ya chumvi ya K., kinachojulikana. Kifaransa cha zamani, kilichowekwa kwenye mstari wa kwanza, wa kisasa. haitumiwi na watunzi, hata hivyo, wakati wa kuchapisha kazi ambayo ilitumiwa hapo awali, kanuni hii imehifadhiwa. Kitufe cha F (fa), au besi, kinaonyesha nafasi ya sauti fa ya oktava ndogo; imewekwa kwenye mstari wa nne wa wafanyakazi. Katika muziki wa kale, K. fa pia hupatikana kwa namna ya bass-profundo K. (kutoka kwa Kilatini profundo - kina), ambayo ilitumiwa kwa rejista ya chini ya sehemu ya bass na iliwekwa kwenye mstari wa tano, na baritone. K. - kwenye mstari wa tatu. Ufunguo C (fanya) unaonyesha eneo la sauti hadi oktava ya kwanza; kisasa Ufunguo C hutumiwa kwa aina mbili: alto - kwenye mstari wa tatu na tenor - kwenye mstari wa nne. Katika alama za zamani za kwaya, C muhimu ya aina tano ilitumiwa, yaani, kwenye mistari yote ya stave; pamoja na yale yaliyotajwa hapo juu, yafuatayo yalitumiwa: soprano K. - kwenye mstari wa kwanza, mezzo-soprano - kwenye mstari wa pili, na baritone - kwenye mstari wa tano.

Alama za kwaya za kisasa zimerekodiwa katika violin na besi k., lakini wanakwaya na kwaya. makondakta hukutana kila mara na clef C wakati wa kufanya kazi za zamani. Sehemu ya tenor imeandikwa kwa treble K., lakini inasomwa oktava chini kuliko ilivyoandikwa, ambayo wakati mwingine inaonyeshwa na nambari 8 chini ya ufunguo. Katika baadhi ya matukio, violin mbili K. kwa maana sawa hutumiwa kwa sehemu ya tenor.

Maana ya matumizi ya madhehebu. K. inajumuisha kuepuka iwezekanavyo idadi kubwa ya mistari ya ziada katika ubainishaji wa sauti na hivyo kurahisisha kusoma maelezo. Alto K. inatumika kuashiria sehemu ya viola iliyoinama na viol d'amour; tenor - kwa nukuu ya sehemu ya trombone ya tenor na sehemu ya cello (kwenye rejista ya juu).

Katika kinachojulikana. "Bendera ya Kyiv" (nukuu ya muziki ya mraba), ambayo ilienea nchini Ukraine na Urusi katika karne ya 17, anuwai. aina za ufunguo wa C, ikiwa ni pamoja na cefaut K., ambayo ilipata umuhimu maalum wakati wa kurekodi nyimbo za kila siku za monophonic. Jina la cefaut K. linatokana na lile linalotumika kanisani. mazoezi ya muziki ya mfumo wa hexachordal ya solmization, kulingana na ambayo sauti kufanya (C), kuchukuliwa kama msingi wa nukuu muhimu, waliendelea kwa majina fa na ut.

Mfumo wa hexachord wa kusuluhisha kama unavyotumika kwa mizani ya kanisa. Kiasi kamili cha kipimo, nukuu yake katika kitufe cha cefout na majina ya utatuzi wa hatua.

Kwa msaada wa cefaut K., sauti zote za kanisa kamili zilirekodiwa. kipimo ambacho kiliendana na kiasi cha sauti za kiume (tazama mizani ya Kila siku); baadaye, wakati wa kwenda kanisani. Wavulana, na kisha wanawake, walianza kuvutiwa na kuimba, cefaut K. pia ilitumiwa katika vyama vyao, ambavyo vilifanyika octave ya juu zaidi kuliko wanaume. Kielelezo, cefaut K. ni aina ya noti ya mraba yenye utulivu; imewekwa kwenye mstari wa tatu wa mti, ikiiweka mahali pa hatua ya 4 ya kanisa. kiwango - hadi oktava ya kwanza. Toleo la kwanza lililochapishwa, ambalo mfumo wa uimbaji wa cefaut uliainishwa, lilikuwa ABC ya Uimbaji Rahisi wa Muziki Kulingana na Ufunguo wa Cefaut (1772). Kwa uwasilishaji wa monophonic wa tunes za kila siku, cefaut K. inahifadhi umuhimu wake hadi leo.

Marejeo: Razumovsky DV, Uimbaji wa Kanisa nchini Urusi (Uzoefu wa uwasilishaji wa kihistoria na kiufundi) ..., vol. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Insha juu ya historia ya uimbaji wa kanisa la Orthodox nchini Urusi, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, On Old Russian kuimba notations St. Petersburg, 1901; Sposobin IV, Nadharia ya Msingi ya muziki, M., 1951, posl. ed., M., 1967; Gruber R., Historia ya utamaduni wa muziki, vol. 1, sehemu ya 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., Nukuu ya muziki ya Guido wa Arezzo, "Musica Disciplina", v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, katika: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev