Jacques Offenbach |

Jacques Offenbach

“Offenbach alikuwa—hata isikike kwa sauti kubwa jinsi gani—mmoja wa watunzi mahiri wa karne ya 6,” aliandika I. Sollertinsky. "Ni yeye tu alifanya kazi katika aina tofauti kabisa kuliko Schumann au Mendelssohn, Wagner au Brahms. Alikuwa mwimbaji mahiri wa muziki, mshenzi, mboreshaji…” Aliunda opereta 100, idadi ya wapenzi na nyimbo za sauti, lakini aina kuu ya kazi yake ni operetta (takriban XNUMX). Miongoni mwa operetta za Offenbach, Orpheus in Hell, La Belle Helena, Life in Paris, The Duchess of Gerolstein, Pericola, na wengineo hujitokeza katika umaana wao. kuwa operetta ya uchawi wa kijamii, mara nyingi kuigeuza kuwa mfano wa maisha ya Milki ya Pili ya kisasa, kukemea wasiwasi na upotovu wa jamii, "kucheza kwa ukali kwenye volkano", wakati wa harakati za haraka zisizoweza kudhibitiwa kuelekea janga la Sedan. . "... Shukrani kwa upeo wa jumla wa kejeli, upana wa jumla wa kuchukiza na wa mashtaka," I. Sollertinsky alibainisha, "Offenbach anaacha safu ya watunzi wa operetta - Herve, Lecoq, Johann Strauss, Lehar - na anakaribia phalanx ya satirists kubwa - Aristophanes. , Rabelais, Swift , Voltaire, Daumier, n.k. Muziki wa Offenbach, usiokwisha katika ukarimu wa sauti na akili ya mdundo, unaoangaziwa na uhalisi mkubwa wa mtu binafsi, unategemea hasa ngano za mijini za Kifaransa, mazoezi ya waimbaji wa nyimbo za Parisiani, na dansi zilizo maarufu wakati huo, hasa kurukaruka. na quadrille. Alichukua tamaduni nzuri za kisanii: akili na uzuri wa G. Rossini, hasira kali ya KM Weber, wimbo wa A. Boildieu na F. Herold, midundo ya F. Aubert. Mtunzi aliendeleza moja kwa moja mafanikio ya mtani wake na wa kisasa - mmoja wa waundaji wa operetta ya classical ya Kifaransa F. Hervé. Lakini zaidi ya yote, katika suala la wepesi na neema, Offenbach anarudia WA ​​Mozart; haikuwa bila sababu kwamba aliitwa "Mozart wa Champs Elysees".

J. Offenbach alizaliwa katika familia ya kasisi wa sinagogi. Akiwa na uwezo wa kipekee wa muziki, akiwa na umri wa miaka 7 alijua vinanda kwa msaada wa baba yake, akiwa na umri wa miaka 10 alijifunza kwa uhuru kucheza cello, na akiwa na umri wa miaka 12 alianza kuigiza katika matamasha kama mwimbaji mzuri wa muziki. na mtunzi. Mnamo 1833, baada ya kuhamia Paris - jiji ambalo lilikuwa nyumba yake ya pili, ambapo aliishi karibu maisha yake yote - mwanamuziki huyo mchanga aliingia kwenye kihafidhina katika darasa la F. Halevi. Katika miaka ya kwanza baada ya kuhitimu kutoka kwa kihafidhina, alifanya kazi kama mwimbaji katika orchestra ya ukumbi wa michezo wa Opera Comique, aliigiza katika vituo vya burudani na salons, na aliandika ukumbi wa michezo na muziki wa pop. Kwa bidii akitoa matamasha huko Paris, pia alitembelea kwa muda mrefu huko London (1844) na Cologne (1840 na 1843), ambapo katika moja ya matamasha F. Liszt aliandamana naye katika kutambua talanta ya mwigizaji huyo mchanga. Kuanzia 1850 hadi 1855 Offenbach alifanya kazi kama mtunzi na kondakta katika Theatre Francais, akitunga muziki wa misiba ya P. Corneille na J. Racine.

Mnamo 1855, Offenbach alifungua ukumbi wake wa michezo, Bouffes Parisiens, ambapo alifanya kazi sio tu kama mtunzi, bali pia kama mjasiriamali, mkurugenzi wa hatua, kondakta, mwandishi mwenza wa waandishi wa librettists. Kama watu wa wakati wake, wachora katuni maarufu wa Ufaransa O. Daumier na P. Gavarni, mcheshi E. Labiche, Offenbach hujaza maonyesho yake kwa akili ya hila na ya kuzua, na wakati mwingine kwa kejeli. Mtunzi huyo alivutia waandishi-walio huru A. Melyak na L. Halevi, waandishi wa kweli wa maonyesho yake. Na ukumbi mdogo, wa kawaida kwenye Champs Elysees unakuwa mahali pazuri pa kukutania kwa umma wa Parisi. Mafanikio makubwa ya kwanza yalishindwa na operetta "Orpheus in Hell", iliyoandaliwa mnamo 1858 na kuhimili maonyesho 288 mfululizo. Mchezo huu wa kuuma wa mambo ya kale ya kitaaluma, ambayo miungu hushuka kutoka Mlima Olympus na kucheza cancan iliyojaa, ilikuwa na dokezo la wazi la muundo wa jamii ya kisasa na zaidi za kisasa. Kazi zaidi za muziki na jukwaa - haijalishi zimeandikwa juu ya somo gani (zamani na picha za hadithi maarufu za hadithi, Enzi za Kati na ugeni wa Peru, matukio ya historia ya Ufaransa ya karne ya XNUMX na maisha ya watu wa wakati wetu) - mara kwa mara huonyesha mambo ya kisasa. katika ufunguo wa mbishi, katuni au kiimbo.

Kufuatia "Orpheus" imewekwa "Genevieve ya Brabant" (1859), "Wimbo wa Fortunio" (1861), "Beautiful Elena" (1864), "Bluebeard" (1866), "Paris Life" (1866), "Duchess of Gerolstein" ” (1867), “Perichole” (1868), “Majambazi” (1869). Umaarufu wa Offenbach unaenea nje ya Ufaransa. Operettas zake zinafanywa nje ya nchi, hasa mara nyingi huko Vienna na St. Mnamo 1861, alijiondoa kutoka kwa uongozi wa ukumbi wa michezo ili kuweza kwenda kwenye ziara kila wakati. Kilele cha umaarufu wake ni Maonyesho ya Dunia ya Paris ya 1867, ambapo "Maisha ya Parisi" yanafanywa, ambayo yalileta pamoja wafalme wa Ureno, Uswidi, Norway, Makamu wa Misiri, Mkuu wa Wales na Tsar Alexander II wa Urusi katika maduka ya ukumbi wa michezo wa Bouffes Parisiens. Vita vya Franco-Prussia vilikatiza kazi nzuri ya Offenbach. Operetta zake huondoka jukwaani. Mnamo 1875, alilazimika kujitangaza kuwa muflisi. Mnamo 1876, ili kusaidia familia yake kifedha, alienda Merika, ambapo aliendesha matamasha ya bustani. Katika mwaka wa Maonyesho ya Pili ya Dunia (1878), Offenbach ni karibu kusahaulika. Mafanikio ya operetta zake mbili za baadaye Madame Favard (1878) na The Daughter of Tambour Major (1879) kwa kiasi fulani huboresha hali hiyo, lakini utukufu wa Offenbach hatimaye unafunikwa na operettas za mtunzi mchanga wa Kifaransa Ch. Lecoq. Akiwa amepatwa na ugonjwa wa moyo, Offenbach anafanyia kazi kazi ambayo anaizingatia maishani mwake - opera ya vichekesho yenye mashairi ya The Tales of Hoffmann. Inaonyesha mandhari ya kimapenzi ya kutoweza kupatikana kwa bora, asili ya udanganyifu ya kuwepo duniani. Lakini mtunzi hakuishi kuona onyesho lake la kwanza; ilikamilishwa na kuonyeshwa na E. Guiraud mnamo 1881.

I. Nemirovskaya

Kama vile Meyerbeer alichukua nafasi ya kuongoza katika maisha ya muziki ya Paris wakati wa ufalme wa ubepari wa Louis Philippe, ndivyo Offenbach alipata kutambuliwa kwa upana zaidi wakati wa Dola ya Pili. Katika kazi na katika mwonekano wa kibinafsi wa wasanii wote wakuu, sifa muhimu za ukweli zilionekana; wakawa vinywa vya wakati wao, pande zake chanya na hasi. Na ikiwa Meyerbeer anachukuliwa kwa usahihi kuwa muundaji wa aina ya opera "kubwa" ya Ufaransa, basi Offenbach ni classic ya Kifaransa, au tuseme, operetta ya Paris.

Je, sifa zake za sifa ni zipi?

Operetta ya Paris ni bidhaa ya Dola ya Pili. Hii ni kioo cha maisha yake ya kijamii, ambayo mara nyingi ilitoa picha ya wazi ya vidonda vya kisasa na maovu. Operetta ilitokana na mwingiliano wa maonyesho au hakiki za aina ya revue ambazo zilijibu masuala ya mada za siku hiyo. Mazoezi ya mikusanyiko ya kisanii, uboreshaji mzuri na wa busara wa goguette, na vile vile mila ya waimbaji, mabwana hawa wenye talanta wa ngano za mijini, walimimina mkondo wa maisha katika maonyesho haya. Kile ambacho opera ya vichekesho ilishindwa kufanya, yaani, kueneza utendaji na maudhui ya kisasa na mfumo wa kisasa wa sauti za muziki, ilifanywa na operetta.

Itakuwa vibaya, hata hivyo, kukadiria kupita kiasi umuhimu wake wa kufichua kijamii. Tabia ya kutojali, dhihaka kwa sauti na ujinga katika yaliyomo - hii ilikuwa sifa kuu za aina hii ya maonyesho ya kupendeza. Waandishi wa maonyesho ya operetta walitumia hadithi za hadithi, mara nyingi zilizokusanywa kutoka kwa kumbukumbu za gazeti la tabloid, na walijitahidi, kwanza kabisa, kuunda hali za kufurahisha, maandishi ya fasihi ya ustadi. Muziki ulikuwa na jukumu la chini (hii ndiyo tofauti muhimu kati ya operetta ya Parisiani na Viennese): michanganyiko ya kusisimua, yenye viungo na mipasho ya densi ilitawaliwa, ambayo "iliwekwa safu" na mazungumzo ya kinathari. Yote hii ilipunguza thamani ya kiitikadi, kisanii na kweli ya muziki ya maonyesho ya operetta.

Walakini, mikononi mwa msanii mkuu (na kama huyo, bila shaka, alikuwa Offenbach!) Operetta ilijaa mambo ya kejeli, mada ya papo hapo, na muziki wake ulipata umuhimu mkubwa, ukiwa umeingizwa, tofauti na katuni au "grand" opera, yenye viimbo vya kila siku vinavyopatikana kwa ujumla. Sio bahati mbaya kwamba Bizet na Delibes, ambayo ni, wasanii wa kidemokrasia zaidi wa kizazi kijacho, ambao walisimamia ghala. kisasa hotuba ya muziki, ilifanya kwanza katika aina ya operetta. Na ikiwa Gounod alikuwa wa kwanza kugundua matamshi haya mapya ("Faust" ilikamilishwa katika mwaka wa utengenezaji wa "Orpheus in Jahannamu"), basi Offenbach alizijumuisha kikamilifu katika kazi yake.

* * *

Jacques Offenbach (jina lake halisi lilikuwa Ebersht) alizaliwa mnamo Juni 20, 1819 huko Cologne (Ujerumani) katika familia ya rabi mwaminifu; tangu utotoni, alionyesha kupendezwa na muziki, maalum kama mwimbaji wa muziki. Mnamo 1833 Offenbach alihamia Paris. Kuanzia sasa, kama ilivyokuwa kwa Meyerbeer, Ufaransa inakuwa nyumba yake ya pili. Baada ya kuhitimu kutoka kwa kihafidhina, aliingia kwenye orchestra ya ukumbi wa michezo kama mwimbaji wa seli. Offenbach alikuwa na umri wa miaka ishirini alipofanya kazi yake ya kwanza kama mtunzi, ambayo, hata hivyo, haikufaulu. Kisha akageukia tena cello - alitoa matamasha huko Paris, katika miji ya Ujerumani, London, bila kupuuza kazi ya mtunzi njiani. Walakini, karibu kila kitu alichoandika kabla ya miaka ya 50 kilipotea.

Katika miaka ya 1850-1855, Offenbach alikuwa kondakta katika ukumbi wa michezo wa kuigiza maarufu "Comedie Frangaise", aliandika muziki mwingi kwa maonyesho na kuvutia wanamuziki mashuhuri na wanovice kushirikiana (kati ya kwanza - Meyerbeer, kati ya pili. - Gounod). Majaribio yake ya mara kwa mara ya kupata tume ya kuandika opera hayakufaulu. Offenbach inageukia aina tofauti ya shughuli.

Tangu mwanzoni mwa miaka ya 50, mtunzi Florimond Herve, mmoja wa waanzilishi wa aina ya operetta, amepata umaarufu na picha zake ndogo za kitendo kimoja. Aliwavutia Delibes na Offenbach kwa uumbaji wao. Hivi karibuni walifanikiwa kuficha utukufu wa Hervé. (Kulingana na maelezo ya kitamathali ya mwandishi mmoja Mfaransa, Aubert alisimama mbele ya milango ya operetta. Herve aliifungua kidogo, na Offenbach akaingia ... Florimond Herve (jina halisi - Ronge, 1825-1892) - mwandishi wa kuhusu a. operettas mia, bora kati yao ni "Mademoiselle Nitouche" (1883)).

Mnamo 1855, Offenbach alifungua ukumbi wake wa michezo, unaoitwa "Paris Buffs": hapa, katika chumba kifupi, aliandaa buffoonades na wachungaji wa kupendeza na muziki wake, ambao ulifanywa na waigizaji wawili au watatu. Mwigizaji wa zama za wachora katuni mashuhuri wa Ufaransa Honore Daumier na Paul Gavarni, mcheshi Eugene Labiche, Offenbach aliigiza maonyesho ya hila na ya kuzua, vicheshi vya dhihaka. Aliwavutia waandishi wenye nia kama hiyo, na ikiwa mwandishi wa mchezo wa kuigiza kwa maana kamili ya neno alikuwa mwandishi mwenza wa opera za Meyerbeer, basi kwa mtu wa Henri Meilhac na Ludovic Halévy - katika siku za usoni waandishi wa libretto "Carmen" - Offenbach alipata washirika wake wa kujitolea wa fasihi.

1858 - Offenbach tayari yuko chini ya miaka arobaini - anaashiria hatua kuu ya mabadiliko katika hatima yake. Huu ni mwaka wa onyesho la kwanza la operetta kuu ya Offenbach, Orpheus in Hell, ambayo iliendesha maonyesho mia mbili na themanini na nane mfululizo. (Mnamo 1878, maonyesho ya 900 yalifanyika Paris!). Hii inafuatwa, ikiwa tunataja kazi maarufu zaidi, "Geneviève of Brabant" (1859), "Beautiful Helena" (1864), "Bluebeard" (1866), "Paris Life" (1866), "Duchess of Gerolstein" (1867), "Pericola" (1868), "Majambazi" (1869). Miaka mitano iliyopita ya Dola ya Pili ilikuwa miaka ya utukufu usiogawanyika wa Offenbach, na kilele chake kilikuwa 1857: katikati ya sherehe nzuri zilizowekwa kwa ufunguzi wa Maonyesho ya Ulimwenguni, kulikuwa na maonyesho ya "Paris Life".

Offenbach na mvutano mkubwa zaidi wa ubunifu. Yeye sio tu mwandishi wa muziki wa operettas zake, lakini pia mwandishi mwenza wa maandishi ya fasihi, mkurugenzi wa hatua, kondakta, na mjasiriamali wa kikundi. Anahisi kwa uangalifu maelezo ya ukumbi wa michezo, anamaliza alama kwenye mazoezi: anafupisha kile kinachoonekana kuchorwa, kupanua, kupanga tena nambari. Shughuli hii ya nguvu ni ngumu na safari za mara kwa mara kwa nchi za kigeni, ambapo Offenbach iko kila mahali ikifuatana na umaarufu mkubwa.

Kuporomoka kwa Ufalme wa Pili kulimaliza ghafla kazi nzuri ya Offenbach. Operetta zake huondoka jukwaani. Mnamo 1875, alilazimika kujitangaza kuwa muflisi. Hali imepotea, biashara ya maonyesho inafutwa, mapato ya mwandishi hutumiwa kufidia deni. Ili kulisha familia yake, Offenbach alisafiri kwenda Merika, ambapo mnamo 1876 aliendesha matamasha ya bustani. Na ingawa anaunda toleo jipya la hatua tatu la Pericola (1874), Madame Favard (1878), Binti wa Tambour major (1879) - kazi ambazo sio duni tu katika sifa zao za kisanii kwa zile za zamani, lakini hata kuzidi. yao , fungua vipengele vipya, vya sauti vya talanta kuu ya mtunzi - anapata mafanikio ya wastani tu. (Kufikia wakati huu, umaarufu wa Offenbach ulikuwa umefunikwa na Charles Lecoq (1832-1918), ambaye katika kazi zake mwanzo wa sauti unawekwa mbele kwa madhara ya mbishi na furaha ya uchangamfu badala ya cancan isiyozuiliwa. Kazi zake maarufu zaidi ni Binti ya Madame Ango ( 1872) na Girofle-Girofle (1874) operetta ya Robert Plunkett The Bells of Corneville (1877) pia ilikuwa maarufu sana.)

Offenbach amepigwa na ugonjwa mbaya wa moyo. Lakini kwa kutarajia kifo chake kinachokaribia, anafanya kazi kwa bidii juu ya kazi yake ya hivi punde - opera ya vichekesho ya hadithi za hadithi (katika tafsiri sahihi zaidi, "hadithi") ya Hoffmann. Hakulazimika kuhudhuria onyesho la kwanza: bila kumaliza alama, alikufa mnamo Oktoba 4, 1880.

* * *

Offenbach ndiye mwandishi wa zaidi ya kazi mia moja za muziki na tamthilia. Sehemu kubwa katika urithi wake inachukuliwa na mwingiliano, vinyago, maonyesho ya miniature-hakiki. Walakini, idadi ya operetta ya vitendo viwili au vitatu pia iko katika makumi.

Viwanja vya operetta zake ni tofauti: hapa kuna mambo ya kale ("Orpheus in Jahannamu", "Beautiful Elena"), na picha za hadithi maarufu za hadithi ("Bluebeard"), na Zama za Kati ("Genevieve of Brabant"), na Peruvia. exoticism ("Pericola"), na matukio halisi kutoka kwa historia ya Ufaransa ya karne ya XNUMX ("Madame Favard"), na maisha ya watu wa kisasa ("maisha ya Parisi"), nk. Lakini utofauti huu wote wa nje unaunganishwa na mada kuu. - taswira ya picha za kisasa.

Iwe ni njama za zamani, za kitambo au mpya, zinazozungumza ama kuhusu nchi na matukio ya kubuniwa, au kuhusu ukweli halisi, watu wa wakati mmoja wa Offenbach hutenda kila mahali na kila mahali, wakikumbwa na maradhi ya kawaida - upotovu wa maadili, ufisadi. Ili kuonyesha ufisadi wa jumla kama huu, Offenbach haiachi rangi na wakati mwingine hupata kejeli kali, ikifichua vidonda vya mfumo wa ubepari. Walakini, sivyo ilivyo katika kazi zote za Offenbach. Mengi yao yamejitolea kwa burudani, aibu za ukweli, nyakati za "cancan", na dhihaka mbaya mara nyingi hubadilishwa na akili tupu. Mchanganyiko kama huo wa muhimu kijamii na hadithi ya boulevard, kejeli na isiyo na maana ndio ukinzani mkuu wa maonyesho ya maonyesho ya Offenbach.

Ndiyo sababu, ya urithi mkubwa wa Offenbach, ni kazi chache tu ambazo zimesalia kwenye repertoire ya maonyesho. Kwa kuongezea, maandishi yao ya kifasihi, licha ya akili na ukali wao wa kejeli, yamefifia kwa kiasi kikubwa, kwani madokezo ya ukweli wa mada na matukio yaliyomo ndani yake yamepitwa na wakati. (Kwa sababu hii, katika sinema za ndani za muziki, maandishi ya operettas ya Offenbach hupitia usindikaji muhimu, wakati mwingine mkali.). Lakini muziki haujazeeka. Kipaji bora cha Offenbach kilimweka mbele ya mastaa wa aina ya nyimbo na dansi iliyo rahisi na kufikiwa.

Chanzo kikuu cha muziki cha Offenbach ni ngano za mijini za Ufaransa. Na ingawa watunzi wengi wa opera ya vichekesho ya karne ya XNUMX waligeukia chanzo hiki, hakuna mtu kabla yake aliyeweza kufichua sifa za wimbo wa kitaifa wa kila siku na densi kwa ukamilifu na ukamilifu wa kisanii.

Hii, hata hivyo, sio tu kwa sifa zake. Offenbach haikuunda upya vipengele vya ngano za mijini pekee - na zaidi ya yote mazoezi ya waimbaji nyimbo wa Parisiani - lakini pia iliwaboresha kwa tajriba ya nyimbo za kitaalamu za kisanii. Wepesi na neema ya Mozart, akili na uzuri wa Rossini, hasira kali ya Weber, wimbo wa Boildieu na Herold, midundo ya kuvutia na ya hali ya juu ya Aubert - yote haya na mengi zaidi yanajumuishwa katika muziki wa Offenbach. Walakini, inaonyeshwa na uhalisi mkubwa wa mtu binafsi.

Melody na mdundo ni vipengele vinavyobainisha muziki wa Offenbach. Ukarimu wake wa sauti hauwezi kuisha, na uvumbuzi wake wa utungo ni tofauti sana. Saizi za kupendeza za nyimbo za couplet za peppy hubadilishwa na motifu za densi za kupendeza mnamo 6/8, mstari wa nukta zinazoandamana - kwa kuyumbishwa kwa kipimo cha barcarolles, bolero za Kihispania za hasira na fandango - kwa harakati laini na rahisi ya waltz, nk. Jukumu la densi maarufu wakati huo - quadrilles na shoti (ona mifano 173 ya BCDE ) Kwa misingi yao, Offenbach hujenga vizuizi vya mistari - vizuizi vya kwaya, mienendo ya maendeleo ambayo ni ya asili ya vortex. Vikundi hivi vya mwisho vya moto vinaonyesha jinsi Offenbach alivyotumia vyema uzoefu wa opera ya katuni.

Wepesi, akili, neema na msukumo wa haraka - sifa hizi za muziki wa Offenbach zinaonyeshwa katika upigaji ala wake. Anachanganya unyenyekevu na uwazi wa sauti ya orchestra na sifa angavu na miguso ya rangi ya hila inayosaidia picha ya sauti.

* * *

Licha ya mfanano uliobainika, kuna tofauti fulani katika operetta za Offenbach. Aina tatu kati yao zinaweza kuainishwa (tunaacha kando aina zingine zote za mhusika mdogo): hizi ni parodi za operetta, vichekesho vya tabia na operetta za vichekesho vya sauti. Mifano ya aina hizi inaweza kutumika kama: "Beautiful Helena", "Parisian Life" na "Perichole".

Akirejelea njama za zamani, Offenbach aliwadhihaki kwa kejeli: kwa mfano, mwimbaji wa hadithi Orpheus alionekana kama mwalimu wa muziki mwenye upendo, Eurydice safi kama mwanamke mchafu wa demimonde, wakati miungu ya Olimpiki yenye nguvu iligeuka kuwa wazee wasio na msaada na wenye kujitolea. Kwa urahisi huo huo, Offenbach "alifanya upya" njama za hadithi za hadithi na motifs maarufu za riwaya za kimapenzi na drama kwa njia ya kisasa. Kwa hivyo alifunua zamani hadithi husika maudhui, lakini wakati huo huo parodied mbinu ya kawaida ya maonyesho na mtindo wa uzalishaji opera, mzaha kawaida yao ossified.

Vichekesho vya tabia vilitumia viwanja vya asili, ambapo mahusiano ya kisasa ya ubepari yalifunuliwa moja kwa moja na kwa ukali, yaliyoonyeshwa kwa kinzani mbaya ("The Duchess: Gerolsteinskaya"), au kwa roho ya hakiki ya revue ("Paris Life").

Hatimaye, katika kazi kadhaa za Offenbach, kuanzia na Wimbo wa Fortunio (1861), mtiririko wa sauti ulitamkwa zaidi - walifuta mstari uliotenganisha operetta kutoka kwa opera ya katuni. Na dhihaka ya kawaida ilimwacha mtunzi: katika taswira ya upendo na huzuni ya Pericola au Justine Favard, aliwasilisha uaminifu wa kweli wa hisia, ukweli. Mtiririko huu ulikua na nguvu zaidi katika miaka ya mwisho ya maisha ya Offenbach na ukakamilika katika The Tales of Hoffmann. Mada ya kimapenzi juu ya kutoweza kupatikana kwa bora, juu ya udanganyifu wa uwepo wa kidunia imeonyeshwa hapa kwa fomu ya bure-rhapsody - kila kitendo cha opera kina njama yake, huunda "picha ya mhemko" fulani kulingana na muhtasari wa ilivyoainishwa. kitendo.

Kwa miaka mingi, Offenbach alikuwa na wasiwasi juu ya wazo hili. Huko nyuma mnamo 1851, onyesho la hatua tano la The Tales of Hoffmann lilionyeshwa katika jumba la maigizo la Parisiani. Kwa msingi wa idadi ya hadithi fupi za mwandishi wa kimapenzi wa Ujerumani, waandishi wa mchezo huo, Jules Barbier na Michel Carré, walimfanya Hoffmann mwenyewe kuwa shujaa wa matukio matatu ya mapenzi; washiriki wao ni mwanasesere asiye na roho Olympia, mwimbaji Antonia ambaye ni mgonjwa sana, mwanasesere Juliet. Kila tukio huisha na janga kubwa: kwenye njia ya furaha, mshauri wa ajabu Lindorf huinuka kila wakati, akibadilisha sura yake. Na taswira ya mpendwa kumkwepa mshairi ni ya kubadilika vile vile... (Msingi wa matukio ni hadithi fupi ya ETA Hoffmann "Don Juan", ambayo mwandishi anasimulia juu ya mkutano wake na mwimbaji maarufu. Picha zingine zote zimekopwa kutoka kwa hadithi zingine fupi ("Chungu cha Dhahabu" , “Sandman”, “Mshauri “, n.k.).)

Offenbach, ambaye alikuwa akijaribu kuandika opera ya vichekesho maisha yake yote, alivutiwa na njama ya mchezo huo, ambapo mchezo wa kuigiza wa kila siku na ndoto ziliunganishwa kwa njia ya kipekee. Lakini miaka thelathini tu baadaye, wakati mkondo wa sauti katika kazi yake ulipozidi kuwa na nguvu, aliweza kutimiza ndoto yake, na hata hivyo sio kabisa: kifo kilimzuia kumaliza kazi - clavier Ernest Guiraud aliigiza. Tangu wakati huo - onyesho la kwanza lilifanyika mnamo 1881 - Hadithi za Hoffmann zimeingia kwa nguvu kwenye repertoire ya ukumbi wa michezo wa ulimwengu, na nambari bora za muziki (pamoja na barcarolle maarufu - tazama mfano 173). в) ilijulikana sana. (Katika miaka iliyofuata, opera hii ya vichekesho pekee ya Offenbach ilifanyiwa marekebisho mbalimbali: maandishi ya nathari yalifupishwa, ambayo yalibadilishwa na recitatives, nambari za mtu binafsi zilipangwa upya, hata vitendo (idadi yao ilipunguzwa kutoka tano hadi tatu). Toleo la kawaida lilikuwa M. Gregor (1905).

Sifa za kisanii za muziki wa Offenbach zilimhakikishia umaarufu wake wa muda mrefu na thabiti - anasikika katika ukumbi wa michezo na katika onyesho la tamasha.

Bwana wa ajabu wa aina ya vichekesho, lakini wakati huo huo mwimbaji mahiri, Offenbach ni mmoja wa watunzi mashuhuri wa Ufaransa wa nusu ya pili ya karne ya XNUMX.

M. Druskin

• Orodha ya operetta kuu na Offenbach →