Senezino (Senezino) |

Senesino

Waanzilishi wa jumba la opera la karne ya 1650 walikuwa prima donna (“prima donna”) na castrato (“primo uomo”). Kihistoria, athari za matumizi ya castrati kama waimbaji zilianzia miongo miwili iliyopita ya karne ya XNUMX, na walianza uvamizi wao kwenye opera karibu XNUMX. Walakini, Monteverdi na Cavalli katika kazi zao za kwanza za uimbaji bado walitumia huduma za sauti nne za asili za kuimba. Lakini maua halisi ya sanaa ya castrati ilifikia katika opera ya Neapolitan.

Kuhasiwa kwa vijana ili kuwafanya waimbaji, pengine kumekuwepo siku zote. Lakini ilikuwa tu na kuzaliwa kwa polyphony na opera katika karne ya 1588 na XNUMX ambapo castrati ikawa muhimu huko Uropa pia. Sababu ya mara moja ya hii ilikuwa marufuku XNUMX ya papa kwa wanawake kuimba katika kwaya za kanisa, na pia kuigiza kwenye jukwaa la ukumbi wa michezo katika majimbo ya papa. Wavulana walitumiwa kufanya sehemu za alto na soprano za kike.

Lakini katika umri ambapo sauti inavunjika, na wakati huo tayari wanakuwa waimbaji wenye ujuzi, sauti ya sauti inapoteza uwazi na usafi. Ili kuzuia hili kutokea, nchini Italia, na vilevile Hispania, wavulana walihasiwa. Operesheni hiyo ilisimamisha maendeleo ya larynx, kuhifadhi kwa maisha sauti halisi - alto au soprano. Wakati huo huo, ubavu uliendelea kukua, na hata zaidi ya vijana wa kawaida, kwa hivyo, castrati ilikuwa na kiasi kikubwa cha hewa iliyotoka kuliko hata wanawake wenye sauti ya soprano. Nguvu na usafi wa sauti zao haziwezi kulinganishwa na za sasa, hata ikiwa ni sauti za juu.

Operesheni hiyo ilifanywa kwa wavulana kwa kawaida kati ya umri wa miaka minane na kumi na tatu. Kwa kuwa shughuli kama hizo zilikatazwa, kila mara zilifanywa kwa kisingizio cha ugonjwa fulani au ajali. Mtoto alitumbukizwa katika bafu la maziwa ya joto, akipewa dozi ya kasumba ili kupunguza maumivu. Sehemu za siri za kiume hazikutolewa, kama inavyofanyika Mashariki, lakini korodani zilikatwa na kumwagwa. Vijana wakawa tasa, lakini kwa operesheni bora hawakuwa na uwezo.

Wakastati walidhihakiwa kwa yaliyomo mioyoni mwao katika fasihi, na haswa katika opera ya buffoon, ambayo ilishinda kwa nguvu na kuu. Mashambulizi haya, hata hivyo, hayakurejelea sanaa yao ya uimbaji, lakini haswa kuzaa kwao kwa nje, umaridadi na unyanyasaji unaozidi kuvumilika. Uimbaji wa wakastati, ambao ulichanganya kikamilifu sauti ya mvulana na nguvu ya mapafu ya mtu mzima, bado ulisifiwa kuwa kilele cha mafanikio yote ya uimbaji. Waigizaji wakuu kwa umbali mkubwa kutoka kwao walifuatiwa na wasanii wa safu ya pili: wapangaji mmoja au zaidi na sauti za kike. Prima donna na castrato walihakikisha kuwa waimbaji hawa hawakuwa wakubwa sana na haswa majukumu ya kushukuru sana. Besi za kiume polepole zilipotea kutoka kwa opera kubwa mapema kama nyakati za Venetian.

Idadi kadhaa ya waimbaji-waliohasiwa wa opera ya Italia wamefikia ukamilifu wa juu katika sanaa ya sauti na maonyesho. Kati ya "Muziko" na "Wonder" kubwa, kama waimbaji wa castrato walivyoitwa nchini Italia, ni Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini. Miongoni mwa kwanza ni muhimu kutambua Senesino.

Tarehe inayokadiriwa ya kuzaliwa kwa Senesino (jina halisi Fratesco Bernard) ni 1680. Hata hivyo, kuna uwezekano mkubwa kwamba yeye ni mdogo. Hitimisho kama hilo linaweza kutolewa kutokana na ukweli kwamba jina lake limetajwa katika orodha za wasanii tu kutoka 1714. Kisha huko Venice, aliimba katika "Semiramide" na Pollarolo Sr. Alianza kujifunza uimbaji wa Senesino huko Bologna.

Mnamo 1715, impresario Zambekkari anaandika juu ya njia ya uimbaji wa mwimbaji:

"Senesino bado ana tabia ya kushangaza, anasimama bila kusonga kama sanamu, na ikiwa wakati mwingine anafanya aina fulani ya ishara, basi ni kinyume kabisa na kile kinachotarajiwa. Recitatives yake ni kama ya kutisha kama Nicolini walikuwa nzuri, na kama kwa arias, yeye hufanya yao vizuri kama yeye hutokea kwa kuwa katika sauti. Lakini jana usiku, katika aria bora, alienda baa mbili mbele.

Casati hawezi kuvumilika kabisa, na kwa sababu ya uimbaji wake wa kusikitisha wa kuchosha, na kwa sababu ya kiburi chake cha kupindukia, ameungana na Senesino, na hawana heshima kwa mtu yeyote. Kwa hivyo, hakuna mtu anayeweza kuwaona, na karibu Neapolitans wote huwachukulia (ikiwa wanafikiriwa kabisa) kama jozi ya matowashi wanaojiona kuwa waadilifu. Hawakuwahi kuimba pamoja nami, tofauti na watu wengi wa kuhatarisha waliotumbuiza huko Naples; hawa wawili tu sikuwahi kuwaalika. Na sasa ninaweza kupata faraja kwa ukweli kwamba kila mtu huwatendea vibaya.

Mnamo 1719, Senesino anaimba kwenye ukumbi wa michezo wa mahakama huko Dresden. Mwaka mmoja baadaye, mtunzi maarufu Handel alikuja hapa kuajiri wasanii wa Chuo cha Muziki cha Royal, ambacho alikuwa ameunda huko London. Pamoja na Senesino, Berenstadt na Margherita Durastanti pia walienda kwenye mwambao wa "Albion ya ukungu".

Senesino alikaa Uingereza kwa muda mrefu. Aliimba kwa mafanikio makubwa katika chuo hicho, akiimba majukumu ya kuongoza katika opera zote za Bononcini, Ariosti, na zaidi ya yote na Handel. Ingawa kwa haki inapaswa kusemwa kuwa uhusiano kati ya mwimbaji na mtunzi haukuwa bora zaidi. Senesino alikua mwigizaji wa kwanza wa sehemu kuu katika idadi ya opera za Handel: Otto na Flavius ​​​​(1723), Julius Caesar (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admetus (1727) ), "Cyrus" na "Ptolemy" (1728).

Mnamo Mei 5, 1726, onyesho la kwanza la opera ya Handel Alexander ilifanyika, ambayo ilikuwa mafanikio makubwa. Senesino, ambaye alicheza nafasi ya cheo, alikuwa katika kilele cha umaarufu. Mafanikio yalishirikiwa naye na prima donnas mbili - Cuzzoni na Bordoni. Kwa bahati mbaya, Waingereza wameunda kambi mbili za mashabiki wasioweza kupatanishwa wa prima donnas. Senesino alikuwa amechoka na ugomvi wa waimbaji, na, baada ya kusema kwamba alikuwa mgonjwa, akaenda nchi yake - Italia. Tayari baada ya kuanguka kwa chuo hicho, mwaka wa 1729, Handel mwenyewe alikuja Senesino kumwomba arudi.

Kwa hivyo, licha ya kutokubaliana kote, Senesino, kuanzia 1730, alianza kuigiza katika kikundi kidogo kilichoandaliwa na Handel. Aliimba katika kazi mbili mpya za mtunzi, Aetius (1732) na Orlando (1733). Walakini, mizozo iligeuka kuwa ya kina sana na mnamo 1733 kulikuwa na mapumziko ya mwisho.

Kama matukio yaliyofuata yalivyoonyesha, ugomvi huu ulikuwa na matokeo makubwa. Akawa moja ya sababu kuu kwa nini, kinyume na kikundi cha Handel, "Opera ya waheshimiwa" iliundwa, iliyoongozwa na N. Porpora. Pamoja na Senesino, "muziko" mwingine bora - Farinelli aliimba hapa. Kinyume na matarajio, walishirikiana vyema. Labda sababu ni kwamba Farinelli ni sopranist, wakati Senesino ana contralto. Au labda Senesino alivutiwa tu na ustadi wa mwenzako mdogo. Kwa upande wa pili ni hadithi iliyotokea mnamo 1734 kwenye onyesho la kwanza la opera ya A. Hasse "Artashasta" kwenye Ukumbi wa Royal Theatre huko London.

Katika opera hii, Senesino aliimba kwa mara ya kwanza na Farinelli: alicheza nafasi ya jeuri mwenye hasira, na Farinelli - shujaa wa bahati mbaya amefungwa minyororo. Walakini, akiwa na aria yake ya kwanza, aligusa moyo mgumu wa dhalimu aliyekasirika hivi kwamba Senesino, akisahau jukumu lake, alimkimbilia Farinelli na kumkumbatia.

Hapa kuna maoni ya mtunzi I.-I. Quantz ambaye alimsikia mwimbaji huko Uingereza:

"Alikuwa na contralto yenye nguvu, wazi na ya kupendeza, yenye sauti bora na trills bora. Njia yake ya kuimba ilikuwa ya ustadi, usemi wake haukuwa sawa. Bila kupakia adagio na mapambo, aliimba noti kuu kwa uboreshaji wa ajabu. Allegroes yake ilikuwa imejaa moto, na caesuras wazi na ya haraka, walitoka kifua, aliwafanya kwa maelezo mazuri na tabia za kupendeza. Alijiendesha vizuri jukwaani, ishara zake zote zilikuwa za asili na nzuri.

Sifa hizi zote zilikamilishwa na mtu mkuu; mwonekano wake na tabia yake ilifaa zaidi kwa karamu ya shujaa kuliko mpenzi.”

Ushindani kati ya nyumba mbili za opera ulimalizika katika kuanguka kwa zote mbili mnamo 1737. Baada ya hapo Senesino alirudi Italia.

Castrati maarufu zaidi alipokea ada kubwa sana. Sema, katika miaka ya 30 huko Naples, mwimbaji maarufu alipokea kutoka doubloons 600 hadi 800 za Uhispania kwa msimu. Kiasi hicho kingeweza kuongezeka kwa kiasi kikubwa kutokana na makato kutoka kwa utendaji wa faida. Ilikuwa ni doubloons 800, au ducats 3693, ambazo Senesino, ambaye aliimba mwaka wa 1738/39 kwenye Ukumbi wa San Carlo, alipokea hapa kwa msimu huo.

Kwa kushangaza, wasikilizaji wa ndani waliitikia maonyesho ya mwimbaji bila heshima. Uchumba wa Senesino haukufanywa upya msimu uliofuata. Hii ilishangaza mjuzi wa muziki kama de Brosse: "Senesino mkuu alicheza sehemu kuu, nilivutiwa na ladha ya kuimba na kucheza kwake. Hata hivyo, niliona kwa mshangao kwamba wananchi wake hawakufurahishwa. Wanalalamika kwamba anaimba kwa mtindo wa zamani. Hapa kuna uthibitisho kwamba ladha ya muziki hapa hubadilika kila baada ya miaka kumi.

Kutoka Naples, mwimbaji anarudi Toscany yake ya asili. Maonyesho yake ya mwisho, inaonekana, yalifanyika katika opera mbili za Orlandini - "Arsaces" na "Ariadne".

Senesino alikufa mnamo 1750.