Ankara |

mwisho. factura - viwanda, usindikaji, muundo, kutoka facio - mimi kufanya, mimi kutekeleza, mimi fomu; Kijerumani Faktur, Satz - ghala, Satzweise, Schreibweise - mtindo wa kuandika; Facture ya Kifaransa, muundo, conformation - kifaa, kuongeza; Kiingereza texture, texture, muundo, kujenga-up; ital. muundo

Kwa maana pana - moja ya pande za fomu ya muziki, imejumuishwa katika dhana ya uzuri na ya falsafa ya fomu ya muziki kwa umoja na njia zote za kujieleza; kwa maana nyembamba na ya kawaida - muundo maalum wa kitambaa cha muziki, uwasilishaji wa muziki.

Neno "texture" linafunuliwa kuhusiana na dhana ya "ghala la muziki". Monodic. ghala huchukua tu "mwelekeo wa usawa" bila uhusiano wowote wa wima. Katika monodich madhubuti. sampuli (wimbo wa Gregorian, wimbo wa Znamenny) wenye kichwa kimoja. kitambaa cha muziki na F. vinafanana. Tajiri monodic. F. hutofautisha, kwa mfano, muziki wa Mashariki. watu ambao hawakujua polyphony: katika Kiuzbeki. na taj. Makome akiimba kwa jina la instr. kukusanyika kwa ushiriki wa ngoma za usul. Monodic. ghala na F. hupita kwa urahisi katika hali ya kati kati ya monody na polyphony - kwenye wasilisho la heterofoniki, ambapo kuimba kwa umoja katika mchakato wa utendakazi kunakuwa ngumu zaidi kutengana. chaguzi za melodic-textural.

Kiini cha polyphony. ghala - uwiano kwa wakati mmoja. nyimbo za sauti. mistari ni huru kiasi. maendeleo ambayo (zaidi au chini ya kujitegemea kwa konsonanti zinazojitokeza kando ya wima) hufanya mantiki ya muses. fomu. Katika muziki wa polyphonic Tishu za sauti zinaonyesha mwelekeo wa usawa wa kazi, lakini pia zinaweza kuwa na kazi nyingi. Miongoni mwa sifa za viumbe vya polyphonic F.. msongamano na uchache ("mnato" na "uwazi") ni muhimu, to-rye inadhibitiwa na idadi ya polyphonic. sauti (wataalamu wa mtindo mkali waliandika kwa hiari kwa sauti 8-12, kuhifadhi aina moja ya F. bila mabadiliko makali katika ufahamu; hata hivyo, kwa wingi ilikuwa desturi kuanzisha polyphony nzuri na sauti mbili au tatu za mwanga, kwa mfano, Crucifixus katika umati wa Palestrina). Palestrina inaelezea tu, na kwa maandishi ya bure, mbinu za polyphonic hutumiwa sana. unene, unene (haswa mwishoni mwa kipande) kwa msaada wa kuongezeka na kupungua, stretta (fugue katika C-dur kutoka juzuu ya 1 ya Bach's Well-Tempered Clavier), mchanganyiko wa mada tofauti (code ya mwisho wa Symphony ya Taneev katika c-moll). Katika mfano hapa chini, unene wa maandishi kwa sababu ya mapigo ya haraka ya utangulizi na ukuaji wa maandishi wa vipengele vya 1 (thelathini na pili) na 2 (chords) za mandhari ni tabia:

JS Bach. Fugue katika D-dur kutoka juzuu ya 1 ya Clavier Wenye Hasira (baa 23-27).

Kwa polyphonic F. ni mfano wa umoja wa muundo, kutokuwepo kwa tofauti kali katika sonority, na idadi ya mara kwa mara ya sauti. Moja ya mali mashuhuri ya polyphonic P. - fluidity; polyphoni. F. inatofautishwa na kusasishwa mara kwa mara, kutokuwepo kwa marudio halisi wakati wa kudumisha mada kamili. umoja. Kufafanua thamani ya polifoniki. F. ina mdundo. na uwiano wa kimaudhui wa kura. Kwa muda sawa, kwaya F. inaonekana katika sauti zote. F. hii haifanani na chord-harmonic, kwani harakati hapa imedhamiriwa na uwekaji wa sauti. mistari katika kila sauti, na si kwa mahusiano ya kazi ya harmonics. wima, kwa mfano:

F. d'Ana. Nukuu kutoka kwa motet.

Kesi kinyume ni polyphonic. F., kulingana na metrorhythm kamili. uhuru wa sauti, kama katika kanuni za hedhi (ona mfano katika v. Canon, safu ya 692); aina ya kawaida ya polifoniki ya ziada. F. imedhamiriwa kimaudhui. na mdundo. kama wao wenyewe. sauti (katika kuiga, canons, fugues, nk). Polyphonic F. haizuii mdundo mkali. utabaka na uwiano usio sawa wa sauti: sauti za ukinzani zinazosonga katika muda mfupi kiasi huunda usuli wa cantus firmus inayotawala (katika wingi na sehemu za karne za 15-16, katika mipangilio ya kwaya ya kiungo cha Bach). Katika muziki wa nyakati za baadaye (karne ya 19 na 20), polyphony ya mada tofauti ilikuzwa, na kuunda picha ya kupendeza isiyo ya kawaida F. (kwa mfano, maandishi ya maandishi ya leitmotifs ya moto, hatima, na ndoto ya Brünnhilde kwenye hitimisho la opera ya Wagner The Valkyrie. ) Miongoni mwa matukio mapya ya muziki ya karne ya 20. ikumbukwe: F. polyphony ya mstari (mwendo wa sauti zisizounganishwa kwa usawa na rhythmically, angalia Symphonies za Chumba cha Milhaud); P., inayohusishwa na urudufishaji tata wa polifoniki. sauti na kugeuka kuwa polyphony ya tabaka (mara nyingi katika kazi ya O. Messiaen); "demateerialized" pointillistic. F. katika op. A. Webrn na poligoni kinyume. ukali orc. counterpoint na A. Berg na A. Schoenberg; polyphonic F. aleatory (katika V. Lutoslavsky) na sonoristic. madhara (na K. Penderecki).

O. Masihi. Epouvante (Kanoni ya Mdundo. Mfano Nambari 50 kutoka kwa kitabu chake "Mbinu ya Lugha Yangu ya Muziki").

Mara nyingi, neno "F". kutumika kwa muziki wa harmonica. ghala. Katika aina isiyoweza kupimika ya aina za harmonic. F. Ya kwanza na rahisi zaidi ni mgawanyiko wake katika homophonic-harmonic na chordal sahihi (ambayo inachukuliwa kuwa kesi maalum ya homophonic-harmonic). Chordal F. ni monohythmic: sauti zote zimewekwa kwa sauti za muda sawa (mwanzo wa overture-fantasy ya Tchaikovsky Romeo na Juliet). Katika harmonic ya homophonic. F. michoro ya melodi, besi na sauti za ziada zimetenganishwa waziwazi (mwanzo wa c-moll nocturne ya Chopin). Wafuatao wanatofautishwa. aina za uwasilishaji wa harmonic. konsonanti (Tyulin, 1976, sura ya 3, 4): a) harmonic. taswira ya aina ya chord-tamathali, inayowakilisha aina moja au nyingine ya uwasilishaji mfuatano wa sauti za chord (utangulizi wa C-dur kutoka juzuu ya 1 ya Bach's Well-Hasira Clavier); b) mdundo. figuration - marudio ya sauti au chord (shairi D-dur op. 32 No 2 na Scriabin); c) tofauti. nakala, kwa mfano. katika oktava yenye orc. uwasilishaji (minuet kutoka kwa simfoni ya Mozart katika g-moll) au kurudia kwa muda mrefu hadi ya tatu, sita, nk., kutengeneza "sogeo la tepi" ("Muziki Moment" op. 16 No 3 by Rachmaninov); d) aina mbalimbali za melodic. figurations, kiini cha ambayo ni katika kuanzishwa kwa melodic. harakati kwa maelewano. sauti - matatizo ya figuration ya chord kwa kupita na msaidizi. sauti (etude c-moll op. 10 No 12 by Chopin), melodicization (kwaya na okestra uwasilishaji wa mada kuu mwanzoni mwa uchoraji wa 4 "Sadko" na Rimsky-Korsakov) na upolimishaji wa sauti (utangulizi wa "Lohengrin" na Wagner), shirika la "uhuishaji" wa sauti-mdundo. uhakika (mchoro wa 4 "Sadko", nambari 151). Utaratibu uliotolewa wa aina za harmonic. F. ndio inayojulikana zaidi. Katika muziki, kuna mbinu nyingi maalum za maandishi, kuonekana ambayo na mbinu za matumizi zinatambuliwa na stylistic. kanuni za muziki huu wa kihistoria. zama; kwa hiyo, historia ya F. haiwezi kutenganishwa na historia ya upatanifu, uimbaji (kwa mapana zaidi, ala), na utendaji.

Harmonic. ghala na F. anzisha polyphony; kwa mfano, Palestrina, ambaye alihisi uzuri wa kiasi, angeweza kutumia kielelezo cha chords zinazojitokeza juu ya hatua nyingi kwa msaada wa polyphonic tata (canons) na chorus yenyewe. njia (kuvuka, marudio), kupendeza maelewano, kama sonara na jiwe (Kyrie kutoka kwa umati wa Papa Marcello, baa 9-11, 12-15 - counterpoint tano). Kwa muda mrefu katika instr. prod. watunzi wa uraibu wa kwaya wa karne ya 17. F. uandishi mkali ulikuwa dhahiri (kwa mfano, katika org. Busu. Ya Sweelinka), na watunzi waliridhika na mbinu na michoro rahisi ya mchanganyiko wa harmonica. na polyphonic. F. (mfano. J. Frescobaldi). Jukumu la kujieleza la F. huongezeka katika uzalishaji. Jinsia ya 2 in 17. (haswa, miunganisho ya anga-matini ya solo na tutti katika Op. A. Corelli). Muziki I. C. Bach ni alama ya maendeleo ya juu zaidi ya F. (chaconne d-moll kwa solo ya violin, "Goldberg Variations", "Brandenburg Concertos"), na katika baadhi ya Op. (“Chromatic Fantasy and Fugue”; Fantasy G-dur for organ, BWV 572) Bach hugundua maandishi, ambayo baadaye yanatumiwa sana na wapenzi. Muziki wa Classics za Viennese unaonyeshwa na uwazi wa maelewano na, ipasavyo, uwazi wa muundo wa maandishi. Watunzi walitumia njia rahisi za maandishi na zilitegemea aina za jumla za harakati (kwa mfano, takwimu kama vile vifungu au arpeggios), ambazo hazikupingana na mtazamo kuelekea F. kama kipengele muhimu cha mada (tazama, kwa mfano, katikati katika tofauti ya 4 kutoka kwa harakati ya 1 ya sonata ya Mozart No 11 A-dur, K.-V. 331); katika uwasilishaji na ukuzaji wa mada kutoka kwa Allegri sonatas, ukuzaji wa motisha hufanyika sambamba na ukuzaji wa maandishi (kwa mfano, katika sehemu kuu na za kuunganisha za harakati ya 1 ya Sonata ya Beethoven No 1). Katika muziki wa karne ya 19, kimsingi kati ya watunzi wa Kimapenzi, tofauti zinazingatiwa. aina mbalimbali za F. - wakati mwingine lush na layered nyingi, wakati mwingine laini nyumbani, wakati mwingine fantastically quirky; tofauti kubwa za kimaandiko na za kimtindo hutokea hata katika kazi ya bwana mmoja (kama vile Mt. mbalimbali na wenye nguvu F. sonata katika h-moll kwa piano. na mchoro uliosafishwa kwa hisia fp. cheza "Grey Clouds" na Liszt). Moja ya mwelekeo muhimu zaidi katika muziki wa karne ya 19. - ubinafsishaji wa michoro iliyochorwa: kupendezwa na tabia ya ajabu, ya kipekee, ya sanaa ya mapenzi, ilifanya iwe ya asili kukataa takwimu za kawaida katika F. Mbinu maalum zilipatikana kwa uteuzi wa oktava nyingi za wimbo (Liszt); nafasi ya kuboresha F. wanamuziki walipatikana, kwanza kabisa, katika wimbo wa maelewano mengi. takwimu (pamoja na. h katika hali isiyo ya kawaida kama katika fp ya mwisho. sonata b-moll Chopin), wakati mwingine kugeuka karibu katika polyphonic. uwasilishaji (mandhari ya sehemu ya kando katika onyesho la baladi ya 1 ya piano. Chopin). Aina za maandishi ziliunga mkono hamu ya msikilizaji katika wok. na instr. mizunguko ya miniature, kwa kiwango fulani ilichochea utunzi wa muziki katika aina zinazotegemea moja kwa moja F. - etudes, tofauti, rhapsodi. Furaha ya Kuzaliwa. mkono, kulikuwa na polyphonization ya F. kwa ujumla (mwisho wa sonata ya violin ya Frank) na harmonica. takwimu haswa (8-ch. canon katika utangulizi wa Wagner's Rhine Gold). Rus. wanamuziki waligundua chanzo cha sonorities mpya katika mbinu za maandishi za Mashariki. muziki (tazama, haswa, "Islamei" ya Balakirev). Moja ya muhimu zaidi. mafanikio ya karne ya 19 katika eneo la F. - kuimarisha utajiri wake wa motisha, mada. mkusanyiko (R. Wagner, I. Brahms): katika baadhi ya Op. kwa kweli, hakuna kipimo kimoja cha yasiyo ya mada. nyenzo (km symphony katika c-moll, piano. Taneyev Quintet, opera za marehemu za Rimsky-Korsakov). Hatua kali ya maendeleo ya mtu binafsi F. ilikuwa kuibuka kwa P.-harmony na F.-timbre. Kiini cha jambo hili ni kwamba katika hali fulani, maelewano, kama ilivyokuwa, hupita kwa Ph., uwazi hauamuliwa sana na muundo wa sauti kama mpangilio mzuri: uunganisho wa "sakafu" za chord. na kila mmoja, na rejista za piano, na orchestra inachukua nafasi ya kwanza. vikundi; muhimu zaidi sio urefu, lakini kujaza texture ya chord, yaani e. jinsi inachukuliwa. Mifano ya F.-maelewano iko katika Op. M. AP Mussorgsky (kwa mfano, "Saa yenye kengele" kutoka kwa tukio la 2. opera "Boris Godunov"). Lakini kwa ujumla, jambo hili ni la kawaida zaidi la muziki wa karne ya 20: F.-harmony mara nyingi hupatikana katika uzalishaji wa. A. N. Scriabin (mwanzo wa kupatikana tena kwa sehemu ya 1 ya fp ya 4. sonata; kilele cha fp 7. sonata; chord ya mwisho fp. shairi "Kwa Moto"), K. Debussy, S. KATIKA. Rachmaninov. Katika hali zingine, muunganisho wa F. na maelewano huamua timbre (fp. cheza "Skarbo" na Ravel), ambayo hutamkwa haswa katika orc. mbinu ya "kuchanganya takwimu zinazofanana", wakati sauti inatoka kwa mchanganyiko wa rhythmic. lahaja za takwimu moja ya maandishi (mbinu inayojulikana kwa muda mrefu, lakini iliyokuzwa vizuri katika alama za I. F.

Katika madai ya karne ya 20. njia tofauti za kusasisha F. coexist. Kama mienendo ya jumla inavyoonekana: uimarishaji wa jukumu la F. kwa ujumla, ikiwa ni pamoja na polyphonic. F., kuhusiana na ukuu wa polyphony katika muziki wa karne ya 20. (hasa, kama marejesho ya F. ya zama zilizopita katika uzalishaji wa mwelekeo wa neoclassical); ubinafsishaji zaidi wa mbinu za maandishi (F. kimsingi "imeundwa" kwa kila kazi mpya, kama vile fomu ya mtu binafsi na maelewano yameundwa kwao); ugunduzi - kuhusiana na harmonics mpya. kanuni – marudio ya kutoelewana (etudes 3 op. 65 na Scriabin), tofauti ya hasa changamano na “rahisi iliyosafishwa” F. (sehemu ya 1 ya tamasha la 5 la piano la Prokofiev), na michoro ya uboreshaji. aina (No 24 "Mlalo na Wima" kutoka kwa Shchedrin's "Polyphonic Notebook"); mchanganyiko wa vipengele asili vya maandishi ya nat. muziki na maelewano ya hivi punde. na orc. mbinu Prof. art-va (ya rangi angavu "Ngoma za Symphonic" Mold. Comp. P. Rivilis na kazi zingine); uboreshaji endelevu wa F. c) haswa, katika kazi za mfululizo na mfululizo), na kusababisha utambulisho wa thematism na F.

Kuibuka kwa muziki mpya wa karne ya 20. ghala lisilo la kitamaduni, lisilohusiana na aidha la sauti au polifoniki, huamua aina zinazolingana za Ph.: kipande kifuatacho cha bidhaa. inaonyesha kutoendelea ambayo ni tabia ya muziki huu, kutofautiana kwa F. - rejista ya stratification (uhuru), yenye nguvu. na matamshi. utofautishaji:

P. Boulez. Piano Sonata No 1, mwanzo wa harakati ya 1.

Thamani ya F. katika sanaa ya muziki. avant-garde inaletwa kwa mantiki. kikomo, wakati F. inakuwa karibu pekee (katika idadi ya kazi na K. Penderetsky) au umoja. lengo la kazi halisi ya mtunzi (mwimbaji. F. kuboreshwa kwa sauti fulani au mdundo. ndani - kuu. mapokezi ya aleatorics zilizodhibitiwa (op. V. Lutoslavsky); uwanja wa F. ni pamoja na seti isiyohesabika ya sonoritiki. uvumbuzi (mkusanyiko wa mbinu za sonoristic - "Ndoto ya rangi" kwa opera Slonimsky). Kwa muziki wa elektroniki na halisi iliyoundwa bila mila. zana na njia za utekelezaji, dhana ya F., inaonekana, haitumiki.

F. hutupa njia. uwezekano wa kuunda (Mazel, Zuckerman, 1967, pp. 331-342). Uunganisho kati ya fomu na fomu huonyeshwa kwa ukweli kwamba uhifadhi wa muundo uliopewa wa fomu huchangia umoja wa ujenzi, mabadiliko yake yanakuza kufutwa. F. imetumika kwa muda mrefu kama zana muhimu zaidi ya mageuzi katika sekunde. ostinato na neostinatny aina za mabadiliko, zinazofichua katika baadhi ya matukio yenye nguvu kubwa. fursa ("Bolero" na Ravel). F. ina uwezo wa kubadilisha kabisa mwonekano na kiini cha makumbusho. picha (kufanya leitmotif katika sehemu ya 1, katika ukuzaji na nambari ya sehemu ya 2 ya sonata ya 4 ya piano na Scriabin); mabadiliko ya maandishi mara nyingi hutumiwa katika marudio ya fomu tatu za harakati (sehemu ya 2 ya sonata ya 16 ya piano ya Beethoven; nocturne c-moll op. 48 na Chopin), katika kiitikio katika rondo (mwisho wa sonata ya piano No. 25 ya Beethoven). Jukumu la malezi ya F. ni muhimu katika maendeleo ya fomu za sonata (hasa orc. nyimbo), ambayo mipaka ya sehemu imedhamiriwa na mabadiliko katika njia ya usindikaji na, kwa hiyo, F. mada. nyenzo. Mabadiliko ya F. yanakuwa moja wapo kuu. njia ya kugawa fomu katika kazi za karne ya 20. ("Pacific 231" na Honegger). Katika baadhi ya nyimbo mpya, fomu inageuka kuwa maamuzi kwa ajili ya ujenzi wa fomu (kwa mfano, katika kinachojulikana kama aina za kurudia kulingana na kurudi kwa kutofautiana kwa ujenzi mmoja).

Aina za F. mara nyingi huunganishwa na def. aina (kwa mfano, muziki wa dansi), ambayo ni msingi wa kuchanganya katika uzalishaji. vipengele vya aina mbalimbali vinavyoupa muziki utata wenye ufanisi wa kisanii (mifano ya kujieleza ya aina hii katika muziki wa Chopin: kwa mfano, Dibaji Na. 20 c-moll - mchanganyiko wa vipengele vya kwaya, maandamano ya mazishi na passacaglia). F. huhifadhi ishara za jumba la kumbukumbu moja au jingine la kihistoria au la mtu binafsi. mtindo (na, kwa ushirika, enzi): kinachojulikana. usindikizaji wa gitaa huwezesha SI Taneev kuunda mtindo wa hila wa Kirusi wa mapema. elegies katika romance "Wakati, whirling, vuli majani"; G. Berlioz katika sehemu ya 3 ya symphony "Romeo na Julia" kuunda kitaifa. na rangi ya kihistoria huzalisha kwa ustadi sauti ya madrigal cappella ya karne ya 16; R. Schumann anaandika muziki halisi katika Carnival. picha za F. Chopin na N. Paganini. F. ndio chanzo kikuu cha muziki. maelezo, hasa kushawishi katika kesi ambapo k.-l. trafiki. Kwa msaada wa F. uwazi wa kuona wa muziki unapatikana (utangulizi wa Dhahabu ya Wagner ya Rhine), wakati huo huo. iliyojaa siri na uzuri ("Sifa ya Jangwa" kutoka "Hadithi ya Jiji Lisiloonekana la Kitezh na Maiden Fevronia" na Rimsky-Korsakov), na wakati mwingine kutetemeka kwa kushangaza ("moyo hupiga katika unyakuo" katika mapenzi ya MI Glinka. "Nakumbuka Wakati Mzuri" ).

Marejeo: Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Kozi ya vitendo ya maelewano, sehemu ya 2, M., 1935; Skrebkov SS, Kitabu cha maandishi cha polyphony, sehemu 1-2, M.-L., 1951, 1965; yake mwenyewe, Uchambuzi wa kazi za muziki, M., 1958; Milstein Ya., F. Orodha, sehemu ya 2, M., 1956, 1971; Grigoriev SS, Kwenye wimbo wa Rimsky-Korsakov, M., 1961; Grigoriev S., Muller T., Kitabu cha maandishi ya polyphony, M., 1961, 1977; Mazel LA, Zukkerman VA, Uchambuzi wa kazi za muziki, M., 1967; Shchurov V., Vipengele vya muundo wa polyphonic wa nyimbo za Urusi Kusini, katika mkusanyiko: Kutoka kwa historia ya muziki wa Urusi na Soviet, M., 1971; Zukkerman VA, Uchambuzi wa kazi za muziki. Fomu ya kutofautisha, M., 1974; Zavgorodnyaya G., Baadhi ya vipengele vya texture katika kazi za A. Onegger, "SM", 1975, No 6; Shaltuper Yu., Juu ya mtindo wa Lutoslavsky katika miaka ya 60, katika: Matatizo ya Sayansi ya Muziki, vol. 3, M., 1975; Tyulin Yu., Mafundisho ya muundo wa muziki na uundaji wa sauti. Muundo wa muziki, M., 1976; Pankratov S., Kwa misingi ya melodic ya utunzi wa nyimbo za piano za Scriabin, katika: Masuala ya polyphony na uchambuzi wa kazi za muziki (Kesi za Taasisi ya Muziki na Ufundishaji ya Jimbo la Gnesins, toleo la 20), M., 1976; yake, Kanuni za uigizaji wa maandishi wa nyimbo za piano za Scriabin, ibid.; Bershadskaya T., Mihadhara juu ya maelewano, L., 1978; Kholopova V., Faktura, M., 1979.

VP Frayonov