Ndoto |

kutoka kwa pantaoia ya Kigiriki - mawazo; mwisho. na ital. fantasia, Fantasia ya Kijerumani, fantasia ya Kifaransa, eng. dhana, shabiki, fantasia, fantasia

1) Aina ya muziki wa ala (mara kwa mara wa sauti), sifa za kibinafsi ambazo zinaonyeshwa kwa kupotoka kutoka kwa kanuni za ujenzi zinazojulikana kwa wakati wao, mara chache katika maudhui ya kawaida ya kitamathali ya mila. mpango wa utungaji. Mawazo kuhusu F. yalikuwa tofauti katika muziki na kihistoria tofauti. enzi, lakini wakati wote mipaka ya aina hiyo ilibaki kuwa ngumu: katika karne ya 16-17. F. inaunganishwa na ricercar, toccata, katika ghorofa ya 2. Karne ya 18 - na sonata, katika karne ya 19. - na shairi, nk. Ph. daima huhusishwa na aina na aina za kawaida kwa wakati fulani. Wakati huo huo, kazi inayoitwa F. ni mchanganyiko usio wa kawaida wa "maneno" (ya kimuundo, yenye maana) ambayo ni ya kawaida kwa enzi hii. Kiwango cha usambazaji na uhuru wa aina ya F. hutegemea maendeleo ya makumbusho. fomu katika enzi fulani: vipindi vya kuamuru, kwa njia moja au nyingine mtindo mkali (karne ya 16 - mapema ya 17, sanaa ya baroque ya nusu ya 1 ya karne ya 18), iliyoonyeshwa na "maua ya anasa" ya F.; kinyume chake, kufunguliwa kwa fomu za "imara" zilizowekwa (romanticism) na hasa kuibuka kwa aina mpya (karne ya 20) kunafuatana na kupunguzwa kwa idadi ya falsafa na ongezeko la shirika lao la kimuundo. Mageuzi ya aina ya F. haiwezi kutenganishwa na ukuzaji wa ala kwa ujumla: kipindi cha historia ya F. sanjari na upimaji wa jumla wa Ulaya Magharibi. kesi ya muziki. F. ni moja ya aina kongwe ya instr. muziki, lakini, tofauti na wengi mapema instr. tanzu ambazo zimekuzwa kuhusiana na ushairi. hotuba na ngoma. harakati (canzona, suite), F. inategemea muziki sahihi. mifumo. Kuibuka kwa F. inahusu mwanzo. Karne ya 16 Moja ya asili yake ilikuwa uboreshaji. B. h. mapema F. iliyokusudiwa kwa vyombo vya kung'olewa: nyingi. F. kwa lute na vihuela viliundwa nchini Italia (F. da Milano, 1547), Uhispania (L. Milan, 1535; M. de Fuenllana, 1554), Ujerumani (S. Kargel), Ufaransa (A. Rippe), Uingereza ( T. Morley). F. kwa clavier na kiungo hazikuwa za kawaida sana (F. katika Organ Tablature na X. Kotter, Fantasia allegre na A. Gabrieli). Kawaida wao hutofautishwa na kinyume cha sheria, mara nyingi huiga mara kwa mara. uwasilishaji; hizi F. ziko karibu sana na capriccio, toccata, tiento, canzone kwamba si mara zote inawezekana kuamua kwa nini mchezo unaitwa F. (kwa mfano, F. iliyotolewa hapa chini inafanana na richercar). Jina katika kesi hii linaelezewa na desturi ya kumwita F. ricercar iliyoboreshwa au iliyojengwa kwa uhuru (mipangilio ya motets ya sauti, tofauti katika roho ya instr., pia iliitwa).

F. da Milano. Ndoto kwa lutes.

Katika karne ya 16 F. pia sio kawaida, ambapo utunzaji wa bure wa sauti (unaohusishwa, hasa, na upekee wa sauti inayoongoza kwenye vyombo vilivyovunjwa) kwa kweli husababisha ghala la gumzo na uwasilishaji wa kifungu.

L. Milan. Ndoto kwa vihuela.

Katika karne ya 17 F. inakuwa maarufu sana nchini Uingereza. G. Purcell anazungumza naye (kwa mfano, "Ndoto kwa sauti moja"); J. Bull, W. Bird, O. Gibbons, na mabikira wengine huleta F. karibu na jadi. Fomu ya Kiingereza - ardhi (ni muhimu kwamba lahaja ya jina lake - dhana - sanjari na moja ya majina ya F.). Siku kuu ya F. katika karne ya 17. kuhusishwa na org. muziki. F. huko J. Frescobaldi ni mfano wa uboreshaji mkali, wa hasira; "Ndoto ya chromatic" ya bwana wa Amsterdam J. Sweelinck (inachanganya vipengele vya fugue rahisi na ngumu, ricercar, tofauti za polyphonic) inashuhudia kuzaliwa kwa chombo kikubwa. mtindo; S. Scheidt alifanya kazi katika mila hiyo hiyo, to-ry inayoitwa F. contrapuntal. mipangilio ya kwaya na tofauti za kwaya. Kazi ya waimbaji hawa na wapiga vinubi ilitayarisha mafanikio makubwa ya JS Bach. Kwa wakati huu, mtazamo kwa F. ulidhamiriwa kuhusu kazi ya uchangamfu, msisimko au mkubwa. tabia na uhuru wa kawaida wa kupishana na maendeleo au ujinga wa mabadiliko ya makumbusho. Picha; inakuwa karibu uboreshaji wa lazima. kipengele ambacho hujenga taswira ya usemi wa moja kwa moja, ukuu wa mchezo wa hiari wa fikira juu ya mpango wa kimakusudi wa utunzi. Katika ogani na kazi za clavier za Bach, F. ni ya kusikitisha zaidi na ya kimapenzi zaidi. aina. F. katika Bach (kama vile D. Buxtehude na GF Telemann, anayetumia kanuni ya da capo katika F.) au imeunganishwa katika mzunguko na fugue, ambapo, kama toccata au utangulizi, hutumika kuandaa na kuweka kivuli ijayo. kipande (F. na fugue kwa organ g-moll, BWV 542), au kutumika kama utangulizi. sehemu katika chumba (kwa violin na clavier A-dur, BWV 1025), partita (kwa clavier a-minor, BWV 827), au, hatimaye, ipo kama kujitegemea. prod. (F. kwa chombo G-dur BWV 572). Katika Bach, ukali wa shirika haupingani na kanuni ya bure F. Kwa mfano, katika Ndoto ya Chromatic na Fugue, uhuru wa kuwasilisha unaonyeshwa kwa mchanganyiko wa ujasiri wa vipengele tofauti vya aina - org. uboreshaji texture, recitative na mfano usindikaji wa kwaya. Sehemu zote zinafanyika pamoja na mantiki ya harakati ya funguo kutoka T hadi D, ikifuatiwa na kuacha S na kurudi kwa T (hivyo, kanuni ya fomu ya zamani ya sehemu mbili inapanuliwa hadi F.). Picha kama hiyo pia ni tabia ya fantasia zingine za Bach; ingawa mara nyingi hujaa na kuiga, nguvu kuu ya kuunda ndani yao ni maelewano. Ladoharmonic. sura ya fomu inaweza kufunuliwa kupitia org kubwa. pointi zinazounga mkono tonics za funguo zinazoongoza.

Aina maalum za Bach's F. ni mipango fulani ya kwaya (kwa mfano, "Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott", BWV 651), kanuni za maendeleo ambazo hazikiuki mila za aina ya kwaya. Ufafanuzi wa bure kabisa hutofautisha fikira za uboreshaji, mara nyingi zisizo za busara za FE Bach. Kulingana na taarifa zake (katika kitabu "Uzoefu wa njia sahihi ya kucheza clavier", 1753-62), "Ndoto inaitwa bure wakati funguo nyingi zinahusika ndani yake kuliko kipande kilichoundwa au kuboreshwa kwa mita kali ... Ndoto ya bure. ina vifungu mbalimbali vya sauti vinavyoweza kuchezwa kwa sauti zilizovunjika au aina mbalimbali za tamathali mbalimbali... Ndoto ya bure isiyo na busara ni nzuri kwa kuonyesha hisia."

Lyric iliyochanganyikiwa. fantasia za WA ​​Mozart (clavier F. d-moll, K.-V. 397) zinashuhudia kimapenzi. tafsiri ya aina. Katika hali mpya wanatimiza kazi yao ya muda mrefu. vipande (lakini si kwa fugue, lakini kwa sonata: F. na sonata c-moll, K.-V. 475, 457), fanya upya kanuni ya kubadilisha homophonic na polyphonic. mawasilisho (org. F. f-moll, K.-V. 608; mpango: AB A1 C A2 B1 A3, ambapo B ni sehemu za fugue, C ni tofauti). I. Haydn alianzisha F. kwa quartet (op. 76 No 6, sehemu ya 2). L. Beethoven aliunganisha muungano wa sonata na F. kwa kuunda sonata maarufu ya 14, op. 27 No 2 - "Sonata quasi una Fantasia" na op ya 13 ya sonata. 27 No 1. Alileta kwa F. wazo la simphoni. maendeleo, sifa virtuoso instr. tamasha, ukumbusho wa oratorio: katika F. kwa piano, kwaya na okestra c-moll op. 80 kama wimbo wa sanaa ulisikika (katika sehemu ya kati ya C-dur, iliyoandikwa kwa namna ya tofauti) mada, ambayo baadaye ilitumiwa kama "mandhari ya furaha" katika mwisho wa symphony ya 9.

Romantics, kwa mfano. F. Schubert (mfululizo wa F. kwa pianoforte katika mikono 2 na 4, F. kwa violin na pianoforte op. 159), F. Mendelssohn (F. kwa pianoforte op. 28), F. Liszt (org. na pianoforte . F. .) na wengine, waliboresha F. na sifa nyingi za kawaida, kuimarisha sifa za utayarishaji ambazo zilionyeshwa hapo awali katika aina hii (R. Schumann, F. kwa piano C-dur op. 17). Ni muhimu, hata hivyo, kwamba "kimapenzi. uhuru”, tabia ya aina za karne ya 19, kwa kiasi kidogo inahusu F. Inatumia fomu za kawaida - sonata (AN Skryabin, F. kwa piano katika h-moll op. 28; S. Frank, org. F. A. -dur), mzunguko wa sonata (Schumann, F. kwa piano C-dur op. 17). Kwa ujumla, kwa F. karne ya 19. tabia, kwa upande mmoja, ni mchanganyiko na maumbo huru na mchanganyiko (pamoja na mashairi), na kwa upande mwingine, na rhapsodi. Mhe. nyimbo ambazo hazina jina F., kimsingi, ni hizo (S. Frank, "Prelude, Chorale na Fugue", "Prelude, Aria na Finale"). Rus. watunzi huanzisha F. katika nyanja ya wok. (MI Glinka, "Usiku wa Venetian", "Mapitio ya Usiku") na symphony. muziki: katika kazi zao kulikuwa na maalum. orc. aina ya aina ni fantasia ya symphonic (SV Rachmaninov, The Cliff, op. 7; AK Glazunov, The Forest, op. 19, Bahari, op. 28, nk). Wanampa F. kitu cha Kirusi kabisa. mhusika (Mbunge Mussorgsky, "Usiku juu ya Mlima wa Bald", aina ambayo, kulingana na mwandishi, ni "Kirusi na asili"), kisha mpendwa wa mashariki (MA Balakirev, mashariki F. "Islamey" kwa fp. ), basi ajabu (AS Dargomyzhsky, "Baba Yaga" kwa orchestra) kuchorea; ipe viwanja muhimu vya kifalsafa (PI Tchaikovsky, "The Tempest", F. kwa okestra kulingana na drama ya jina moja na W. Shakespeare, ukurasa wa 18; "Francesca da Rimini", F. kwa okestra kwenye njama ya Wimbo wa 1 wa Kuzimu kutoka kwa "Divine Comedy" na Dante, op.32).

Katika karne ya 20 F. kama kujitegemea. aina ni adimu (M. Reger, Kwaya F. kwa chombo; O. Respighi, F. kwa kinanda na okestra, 1907; JF Malipiero, Ndoto ya Kila Siku ya orchestra, 1951; O. Messiaen, F. kwa violin na piano; M. Tedesco, F. kwa gitaa la nyuzi 6 na piano; A. Copland, F. kwa kinanda; A. Hovaness, F. kutoka Suite for piano “Shalimar”; N (I. Peiko, Concert F. ya horn na chamber orchestra, n.k.). Wakati mwingine mielekeo ya mamboleo hudhihirishwa katika F. (F. Busoni, “Counterpoint F.”; P. Hindemith, sonata za viola na piano – katika F, sehemu ya 1, katika S., sehemu ya 3; K. Karaev, sonata kwa violin na piano, finale, J. Yuzeliunas, tamasha la chombo, harakati ya 1) Katika idadi ya matukio, nyimbo mpya hutumiwa katika njia ya F. ya karne ya 20 - dodecaphony (A. Schoenberg, F. fidla na piano; F. Fortner, F. juu ya mada "BACH" kwa piano 2, ala 9 za solo na okestra), mbinu za sauti-aletoriki. (SM Slonimsky, "Coloristic F." kwa piano).

Katika ghorofa ya 2. Karne ya 20 moja ya sifa muhimu za aina ya falsafa - uundaji wa mtu binafsi, umbo la moja kwa moja (mara nyingi kwa mwelekeo wa kukuza) - ni tabia ya muziki wa aina yoyote, na kwa maana hii, nyimbo nyingi za hivi karibuni (kwa kwa mfano, sonata za piano za 4 na 5 za BI Tishchenko) huunganishwa na F.

2) Msaidizi. ufafanuzi unaoonyesha uhuru fulani wa kufasiri mtengano. aina: waltz-F. (MI Glinka), Impromptu-F., Polonaise-F. (F. Chopin, op. 66,61), sonata-F. (AN Scriabin, ukurasa wa 19), overture-F. (PI Tchaikovsky, "Romeo na Juliet"), F. Quartet (B. Britten, "Fantasy quartet" kwa oboe na masharti. trio), recitative-F. (S. Frank, sonata kwa violin na piano, sehemu ya 3), F.-burlesque (O. Messiaen), nk.

3) Kawaida katika karne ya 19-20. aina instr. au orc. muziki, kwa kuzingatia matumizi ya bure ya mada zilizokopwa kutoka kwa nyimbo zao wenyewe au kutoka kwa kazi za watunzi wengine, na pia kutoka kwa ngano (au iliyoandikwa kwa asili ya watu). Kulingana na kiwango cha ubunifu. kurekebisha mada za F. ama huunda muundo mpya wa kisanii na kisha kukaribia kufafanua, rhapsody (mawazo mengi ya Liszt, "Mserbia F." kwa orchestra ya Rimsky-Korsakov, "F. kwenye mada za Ryabinin" kwa piano na orchestra ya Arensky, "Sinema". F. ” kuhusu mada za kinyago cha muziki “The Bull on the Roof” kwa violin na orchestra Milhaud, n.k.), au ni “montage” rahisi ya mandhari na vifungu, sawa na potpourri (F. kwenye mandhari ya operettas classical, F. juu ya mandhari ya watunzi maarufu wa nyimbo, nk).

4) Ndoto ya ubunifu (Fantasie ya Kijerumani, Fantasie) - uwezo wa ufahamu wa binadamu kuwakilisha (maono ya ndani, kusikia) matukio ya ukweli, kuonekana ambayo ni ya kihistoria kuamua na jamii. uzoefu na shughuli za wanadamu, na kwa uumbaji wa kiakili kwa kuchanganya na kusindika mawazo haya (katika ngazi zote za psyche, ikiwa ni pamoja na mantiki na subconscious) ya sanaa. Picha. Imekubaliwa katika bundi. sayansi (saikolojia, aesthetics) uelewa wa asili ya ubunifu. F. inatokana na msimamo wa Umaksi kwenye historia. na jamii. hali ya ufahamu wa binadamu na juu ya nadharia ya Leninist ya kutafakari. Katika karne ya 20 kuna maoni mengine juu ya asili ya ubunifu. F., ambayo yanaonekana katika mafundisho ya Z. Freud, CG Jung na G. Marcuse.

Marejeo: 1) Kuznetsov KA, picha za muziki na kihistoria, M., 1937; Mazel L., Fantasia f-moll Chopin. Uzoefu wa uchambuzi, M., 1937, sawa, katika kitabu chake: Utafiti juu ya Chopin, M., 1971; Berkov VO, Ndoto ya Chromatic J. Sweelinka. Kutoka kwa historia ya maelewano, M., 1972; Miksheeva G., Fantasia za Symphonic za A. Dargomyzhsky, katika kitabu: Kutoka kwa historia ya muziki wa Kirusi na Soviet, vol. 3, M., 1978; Protopopov VV, Insha kutoka kwa historia ya aina muhimu za 1979 - mapema karne ya XNUMX, M., XNUMX.

3) Marx K. na Engels R., On Art, vol. 1, M., 1976; Lenin VI, Uchumi na Empirio-ukosoaji, Poln. coll. soch., toleo la 5, mst. 18; yake mwenyewe, Falsafa Notebooks, ibid., vol. 29; Ferster NP, Fantasy ya ubunifu, M., 1924; Vygotsky LS, Saikolojia ya sanaa, M., 1965, 1968; Averintsev SS, "Saikolojia ya Uchambuzi" K.-G. Jung na mifumo ya njozi bunifu, katika: On Modern Bourgeois Aesthetics, vol. 3, M., 1972; Davydov Yu., Historia ya Marxist na shida ya shida ya sanaa, katika mkusanyiko: Sanaa ya kisasa ya ubepari, M., 1975; yake, Art in the social philosophy of G. Marcuse, in: Critique of modern bourgeois sociology of art, M., 1978.

TS Kyuregyan