Alexander Shamilevich Melik-Pashaev (Alexander Melik-Pashaev) |

Alexander Melik-Pashaev

Народный артист СССР (1951). Mnamo tarehe 13 mwezi wa 1931, mwaka wa XNUMX, Большого театра Союза ССР, как обычно, перед началом спектакля потускнели лампти электрическоеское осположение, перед началом спектакля лампти электрическое песни, и перед началом спектакля лампти электрическое осположение. Тогда между рядами музыкантов прошел молодой человек na встал за дирижерский пульт. К удивлению своих коллег он отложил в сторону партитуру na начал дирижировать «Аидой» Верди наизусть. Так дебютировал katika Большом театре Александр Мелик-Пашаев.

…Kuhusu приехал katika Москву na kutoka kwa kabila la Тбилиси, cheza ufahamu na utayarishaji wa programu kwenye артистическом прище. Его ранние художественные впечатления связаны прежде всего с Тбилисским оперным театром. Здесь он впитал больше знаний, чем во время домашних уроков музыки. «Почти каждый день, — вспоминал Мелик-Пашаев,— после реального училища (я занимался в вечерней смене) я сломя голову мчался в театр, смертельно боясь пропустить хотя бы одну ноту из партитуры «Аиды» или «Пиковой дамы», тогда уже моих любимых опер… К шестнадцати уже настолько хорошо знал весь репертуар, что смог начать раболько хорошо знал весь репертуар, что смог начать рабостолько в тепертуар. В то же время я стал мечтать о дирижерстве. Спустя два года (в 1923 году) моя мечта осуществилась. В этом мне помогля дирижер тбилисской оперы народный артист Грузинской ССР Иван Петрович Палиашвили. «Нука, попробуй свои силы»,— сказал он мне однажды, поручив провести без репетиции спектакль «Фауст». Этот вечер решил мою судьбу».

Теперь, когда нужно было найти срочную заболевшему дирижеру или не приехавшему гастролеру, все знали, кто наверняка :-Мишен : Sehemu za kukaa karibu na: «Евгений Онегин» na «Мазепа» Чайковского, «Царская невеста» Римского-Корсакова, «Дубровский»

Уже завоевав довольно широкую известность, Мелик-Пашаев приехал в Ленинград, стал студентом консерватории (1928-1930). Здесь он занимается дирижированием под руководством А. Гаука и теоретическими дисциплинами у X. Кушнарева и В. Щербачева. Всего два года понадобилось ему, чтобы «пробежать» консерваторский курс.

Вернувшись в Тбилиси, он ставит вместе с режиссером В. Лосским «Князя Игоря» Бородина, а затем переезжает в Москву. Здесь, уже будучи дирижером Большого театра, Мелик-Пашаев принимает участие в Первом Всесоюзном конкурсе театра, Мелик-Пашаев принимает участие в Первом Всесоюзном конкурсе театра, Релик-Пашаев принимает участие в Первом Всесоюзном конкурсе конкурсе театра, втохурсе прижестев, песни. Впоследствии все лучшие достижения артиста связаны с его работой в Большом театре; с 1953 kwa 1962 год был главным дирижером этого прославленного коллектива.

Велик список спектаклей, успеху которых во многом способствовал вдохновенный труд Мелик-Пашаева. С совершенным мастерством умел он раскрыть музыкальную драматургию оперных произведений разных эпох и стилей. «Для меня,— подчеркивал дирижер,— опера — не концерт в театральных костюмах, а действенный спектакль, в котором пение пение пение пеника пеника пеника пение пектакль, в котором пение пение пение пеника пеника пеника пение пеника пение пеника песни. Именно этим принципом руководствовался Мелик-Пашаев при создании таких замечательных спектаклей, как «Руслан и Людмила», «Пиковая дама», «Борис Годунов», «Фиделио», «Отелло», «Аида», «Травиата», «Риголетто», "Кармен", "Абесалом na Этери". Немало потрудился он и над советским репертуаром Большого театра. Наиболее значительным его достижением katika этой области стала постановка оперы Прокофьева «Война и мир».

Уже после смерти Мелик-Пашаева Б. Хайкин, его друг и коллега, писал: «Жизнь, годы, работа — все это накладывает свой отпечаток. Но и тогда, katika 1931 году, and сейчас, спустя 33 года, одинаково покоряли самые привлекательные черты его таланта — та же пылълковые, песни только поднимается его дирижерская палочка, та же гибкость na kuficha музыкальной фразы… У него не было спектаклей неярких, «служебных», будничных. Он сам говорил, что такие спектакли играть не умеет и не мог бы этому научиться. Его авторитет был непререкаем».

Мелик-Пашаев обладал умением вдумчиво na кропотливо работать с певцами. Об этом вспоминает С. Лемешев: «Очень дорого na радостно бывает нам, вокалистам, когда оперный дирижер крупного масштаба понимает, чувствует и перный дирижер крупного масштаба понимает, чувствует и перный дирижер крупного масштаба понимает, чувствует и перный дирижер крупного масштаба понимает, чувствует и перный. Александр Шамильевич любил нас na дирижировал всегда с таким увлечением, вдохновением na темпераментом, будто пел вместе с нами».

С искусством Мелик-Пашаева познакомились katika 50—60-е годы слушатели зарубежных стран. С огромным успехом дирижировал он операми «Князь Игорь» na «Кармен» katika Праге, «Евгением Онегиным» katika Брно, «Пиковой Игорь» na «Кармен» katika Праге, «Евгением Онегиным» katika Брно, «Пиковой Игорь» За запись «Бориса Годунова» дирижеру посмертно присуждена в 1965 году премия Американской Академии искусств.

Творческая деятельность Мелик-Пашаева не исчерпывалась, однако, оперным театром. Его имя часто можно было увидеть kwenye концертных афишах. Симфонический репертуар артиста включал монументальные произведения Бетховена и Верди, Шуберта и Брамса, Чайковского и Римского-Корсакова, Шостаковича и Шебалина… Но, конечно, в памяти благодарных слушателей он остался прежде всего как «музыкальный кормчий» Большого театра Союза ССР.

L. Grigoriev, J. Platek