Uboreshaji |

improvisation (Uboreshaji wa Kifaransa, ital. uboreshaji, kutoka kwa лат. improvisus - zisizotarajiwa, ghafla) - aina maalum ya sanaa inayopatikana katika idadi ya sanaa (mashairi, drama, muziki, choreografia). ubunifu, na uzalishaji wa K-rum. imeundwa moja kwa moja katika mchakato wa utekelezaji wake. Music. NA. inayojulikana tangu zamani. Tabia ya mdomo ya Nar. ubunifu - uhamisho wa nyimbo na instr. nyimbo kwa sikio, kutoka kwa kumbukumbu - zilichangia matumizi ya Nar. wanamuziki (waimbaji na wapiga vyombo) wa vipengele vya I. Katika mazoezi yangu I. walitegemea aina za makumbusho zilizotengenezwa na watu. kufikiria, kwa mduara ulioimarishwa wa viimbo, nyimbo, midundo, n.k. n Kwa wanamuziki wa kuzaliwa wana sifa ya tamaa ya kuunganisha fixation wazi ya muses mara moja kupatikana. picha na tofauti zake za bure, kufikia upyaji wa mara kwa mara na uboreshaji wa muziki. Katika muziki. Tamaduni za Mashariki. uboreshaji wa watu. tofauti ya mtindo fulani wa melodic ni DOS. aina ya muziki. Kupitia watu wanaotangatanga. wanamuziki I. aliingia milimani. utamaduni wa barafu. Huko Ulaya Prof. muziki I. inakua katika karne - awali katika wok. muziki wa ibada. Kwa kuwa aina za kurekodi kwake zilikuwa za makadirio, hazijakamilika (neumes, ndoano), mwigizaji alilazimishwa, kwa kiwango kimoja au kingine, kuamua uboreshaji (kinachojulikana. maadhimisho ya miaka, nk). Baada ya muda, mbinu zilizidi kufafanuliwa na kudhibitiwa. Sanaa ya juu. kiwango cha madai I. hufikia katika makumbusho ya kidunia. aina katika Renaissance; inapokea refraction mbalimbali katika muziki. mazoezi ya karne ya 16-18, katika utunzi na sanaa za maonyesho. Pamoja na maendeleo ya instr. muziki wa solo, haswa kwa ala za kibodi, kiwango cha I. - kabla ya uumbaji kwa namna ya I. makumbusho nzima. hucheza. Mwanamuziki, ambaye mara nyingi alichanganya mtunzi na mtunzi katika mtu mmoja, ili kujua sanaa ya I. ilibidi kupitia maandalizi maalum. Prof Meryl. sifa za mwanamuziki, kwa mfano. chombo, kwa muda mrefu ujuzi wake katika kinachojulikana. bure I. (mara nyingi juu ya mada fulani) polyphonic. aina za barafu (utangulizi, fugues, nk). Bwana wa kwanza maarufu I. alikuwa mwimbaji na mtunzi wa karne ya 15. F. Landino. Kuanzia mwisho wa karne ya 16, kwa idhini ya harmonic ya homophonic. ghala (melody na ledsagas), mfumo wa kinachojulikana. general-bass, ambayo ilitoa kwa ajili ya utendaji wa kuambatana na melodi kulingana na tholos ya dijiti ya besi. Ingawa mwigizaji alilazimika kufuata sheria fulani za uongozi wa sauti, muundo kama huo wa bass wa jumla ulijumuisha vitu vya I. Umiliki wa besi ya jumla katika karne ya 17-18 ilionekana kuwa ya lazima kwa mwanamuziki anayeigiza. Katika karne ya 16-18. hila zilisambazwa. NA. - kuchorea (mapambo) na wasanii instr. vipande (kwa lute, clavier, violin, nk), wok. vyama. Walipata matumizi makubwa hasa katika sehemu za coloratura za Kiitaliano. Opereta 18 - mapema. 19 cc (cm. Coloratura, Roulade, Fioritura). Sheria za aina hii I., moja ya sanaa. udhihirisho wa kundi ni sanaa ya mapambo, iliyowekwa katika wengine wengi. muziki wa kale.-kinadharia. mikataba, voc. na instr. shule. Walakini, unyanyasaji wa mbinu kama hizo, ambazo ziligeuza I. ndani ya sanaa ya mapambo ya nje ya virtuoso, iliyosababisha kuzorota kwake. Kukuza muziki. yaliyomo, ugumu wa aina zake katika karne za 18-19. alidai kutoka kwa watunzi rekodi kamili na sahihi zaidi ya makumbusho. maandishi ya kazi, kuondoa jeuri ya watendaji. Tangu mwisho wa 18 in. akifanya I. katika udhihirisho wake tofauti (kulingana na bass ya jumla, kuchorea, nk) huanza kutoa njia ya uhamishaji halisi wa nukuu ya muziki na mwigizaji, huweka msingi wa uboreshaji wa sanaa ya tafsiri. Walakini, katika ghorofa ya 1. 19 in. aina kama hizi za I. kama mawazo ya bure, na vile vile mimi. juu ya mada fulani, ambayo imejitambulisha kama maalum. (kawaida ya mwisho) nambari katika conc. mipango ya virtuosos ya vyombo. Waboreshaji bora walikuwa watunzi wakubwa wa wakati huo (L. Beethoven, F. Schubert, N. Paganini, F. Orodha, F. Chopin). Maslahi ya jumla I. hasa tabia ya zama za Kimapenzi. Ndoto ya bure ilikuwa sehemu muhimu ya utendaji. ustadi wa msanii wa kimapenzi, hitaji lake lilithibitishwa na wapenzi.

Thamani ya marehemu Na. hupungua. Iliyoimbwa I. inaendelea kubakizwa na waimbaji wa opera (katika arias); vipengele vyake (kwa namna ya nuances ya tafsiri katika mchakato wa utendaji yenyewe) huonekana wakati wa utendaji wa bidhaa. kwa moyo (aina ya maonyesho ya conc. na waimbaji wa pekee, ambayo ikawa ya kawaida kutoka nusu ya 2 ya karne ya 19), kusoma maelezo kutoka kwa karatasi. Wapiga ala za I. Bure huhifadhiwa katika milio ya instr. matamasha (kwa muda mfupi; tayari Beethoven katika tamasha lake la 5 la piano mwenyewe anaandika kadenza), na waimbaji (S. Frank, A. Bruckner, M. Dupre, nk). I. usindikaji wa kwaya na fugue na bado inasalia kuwa nguzo ya prof. ujuzi wa chombo. Katika mazoezi ya kisasa ya muziki I. haina kucheza viumbe. majukumu, kuweka thamani tu katika ubunifu. kitendo cha mtunzi, kama atakavyotayarisha. hatua ya malezi ya muziki. picha na jinsi kipengele kitafanya kazi. tafsiri. Isipokuwa ni muziki wa jazz, ambao una vipengele vya kikaboni vya jazz ya pamoja (tazama Jazz). Katika karne ya 20 na ujio wa sinema, I. nilipata matumizi katika muziki. vielelezo vya filamu "kimya" (zinazoambatana na filamu kwa kucheza kwenye fp.). Baadhi ya muziki. E. Jacques-Dalcroze, F. Jode, na C. Orff wanatumia muziki kama njia ya elimu ya muziki kwa watoto na vijana. Tangu miaka ya 1950 kiholela I. hupata matumizi katika sanaa ya avant-garde (tazama Aleatorica), katika kazi za K. Stockhausen, P. Boulez, na wengine, rekodi ambayo inampa mwigizaji miongozo michache tu ya utekelezaji wa bure wa nia ya mwandishi au kumpatia yake mwenyewe. busara, katika mchakato wa utendakazi, kutofautisha muundo wa nyimbo. Baadhi ya muziki. aina zina majina ambayo yanaonyesha uhusiano wao wa sehemu na I. (kwa mfano, "Ndoto", "Prelude", "Uboreshaji").

Marejeo: Wehle GF, Sanaa ya Uboreshaji, Vols. 1-3, Munster katika W., 1925-32; Fischer M., Uboreshaji wa viumbe katika karne ya 17, Kassel, 1929 («Masomo ya Kцnigsberger juu ya Muziki», V); Jцde Fr., Mtoto mbunifu katika muziki, в кн.: Kitabu cha elimu ya muziki, ed. na E. Bucken, Potsdam, 1931; Fellerer KG, Kwenye historia ya uboreshaji wa bure. "Die Musikpflege", juzuu ya II, 1932; Fritsch M., Tofauti na Uboreshaji, Kassel, 1941; Wolf H. Chr., Maboresho ya uimbaji wa kipindi cha baroque, ripoti ya congress, Bamberg, 1953; Ferand ET, Die Improvisation, Cologne, 1956, 1961; Lцw HA, Uboreshaji katika kazi za piano za L. van Beethoven, Saarbrücken, 1962 (diss.).

IM Yampolsky