Kuiga |

kutoka lat. kuiga - kuiga

Marudio kamili au yasiyo sahihi katika sauti moja ya wimbo mara moja kabla ya sauti hiyo kusikika kwa sauti nyingine. Sauti inayoonyesha wimbo huo kwanza inaitwa ya awali, au proposta (proposta ya Kiitaliano - sentensi), ikirudia - kuiga, au risposta (risposta ya Kiitaliano - jibu, pingamizi).

Ikiwa, baada ya kuingia kwa risposta, harakati iliyoendelezwa kwa sauti inaendelea katika proposta, na kutengeneza counterpoint kwa risposta - kinachojulikana. upinzani, kisha polyphonic hutokea. kitambaa. Ikiwa proposta iko kimya wakati risposta inapoingia au inakuwa haijatengenezwa kwa sauti, basi kitambaa kinageuka kuwa homophonic. Wimbo uliotajwa katika proposta unaweza kuigwa mfululizo kwa sauti kadhaa (I, II, III, n.k. katika vipashio vya sauti):

WA Mozart. "Canon ya Afya".

I. mbili na tatu pia hutumiwa, yaani, kuiga kwa wakati mmoja. taarifa (marudio) ya props mbili au tatu:

DD Shostakovich. 24 utangulizi na fugues kwa piano, op. 87, No 4 (fugue).

Ikiwa risposta inaiga sehemu hiyo tu ya proposta, ambapo uwasilishaji ulikuwa monophonic, basi I. inaitwa rahisi. Ikiwa risposta inaiga mara kwa mara sehemu zote za proposta (au angalau 4), basi I. inaitwa canonical (kanoni, angalia mfano wa kwanza kwenye uk. 505). Risposta inaweza kuingia katika kiwango chochote cha sauti-mia. Kwa hiyo, I. hutofautiana sio tu wakati wa kuingia kwa sauti ya kuiga (risposts) - baada ya hatua moja, mbili, tatu, nk au kupitia sehemu za kipimo baada ya mwanzo wa proposta, lakini pia katika mwelekeo na muda ( kwa umoja, katika pili ya juu au ya chini, ya tatu, ya nne, nk). Tayari tangu karne ya 15. predominance ya I. katika robo ya tano, yaani, tonic-dominant uhusiano, ambayo kisha akawa kubwa, hasa katika fugue, ni liko.

Pamoja na centralization ya mfumo wa ladotonal katika I. ya uhusiano tonic-kubwa, kinachojulikana. mbinu ya kukabiliana na sauti ambayo inakuza moduli laini. Mbinu hii inaendelea kutumika katika bidhaa za pamoja.

Pamoja na majibu ya tonal, kinachojulikana. bure I., ambayo sauti ya kuiga inabaki tu muhtasari wa jumla wa sauti. kuchora au mdundo wa tabia ya mandhari (mdundo. I.).

DS Bortnyansky. Tamasha la 32 la kiroho.

I. ni muhimu sana kama njia ya maendeleo, maendeleo ya mada. nyenzo. Kuongoza kwa ukuaji wa fomu, I. wakati huo huo dhamana ya mada. (figurative) umoja wa jumla. Tayari katika karne ya 13. I. inakuwa mojawapo ya kawaida katika prof. muziki wa mbinu za uwasilishaji. Katika Nar. polyphony I., inaonekana, iliibuka mapema zaidi, kama inavyothibitishwa na rekodi zingine zilizobaki. Katika aina za muziki za karne ya 13, njia moja au nyingine iliyounganishwa na cantus firmus (rondo, kampuni, na kisha motet na molekuli), contrapuntal ilitumiwa kila wakati. na, hasa, kuiga. mbinu. Katika mabwana wa Uholanzi wa karne ya 15-16. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, nk.) kuiga. teknolojia, hasa kanuni, imefikia maendeleo ya juu. Tayari wakati huo, pamoja na I. katika harakati za moja kwa moja, I. ilitumiwa sana katika mzunguko:

S. Scheidt. Tofauti kwenye kwaya "Vater unser im Himmelreich".

Pia walikutana katika harakati ya kurudi (ya kukwama), kwa sauti. ongezeko (kwa mfano, na mara mbili ya muda wa sauti zote) na kupungua.

Kutoka kwa utawala wa karne ya 16 nafasi hiyo ilichukuliwa na rahisi I. Pia alishinda katika kuiga. aina za karne za 17 na 18. (canzones, motets, ricercars, raia, fugues, fantasies). Uteuzi wa I. rahisi ulikuwa, kwa kiwango fulani, majibu ya shauku nyingi kwa kanuni. mbinu. Ni muhimu kwamba I. katika harakati ya kurudi (ya kukwama), n.k. haikutambulika kwa sikio au ilitambuliwa kwa shida tu.

Kufikia katika siku za utawala wa JS Bach. nafasi, fomu za kuiga (kimsingi fugue) katika enzi zinazofuata kama fomu zinavyojitegemea. prod. hutumika mara chache, lakini hupenya katika aina kubwa za homophonic, zikibadilishwa kulingana na asili ya mada, vipengele vya aina yake, na dhana maalum ya kazi.

V. Ya. Shebalin. Mstari wa Quartet No 4, ya mwisho.

Marejeo: Sokolov HA, Kuiga kwenye cantus firmus, L., 1928; Skrebkov S., Kitabu cha maandishi cha polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. na Mueller T., Kitabu cha maandishi cha polyphony, M., 1961, 1969; Protopopov V., Historia ya polyphony katika matukio yake muhimu zaidi. (Toleo la 2), Classics za Ulaya Magharibi za karne za XVIII-XIX, M., 1965; Mazel L., Juu ya njia za kuendeleza lugha ya muziki wa kisasa, "SM", 1965, Nambari 6,7,8.

TF Müller