Syncope |

kutoka kwa synkope ya Kigiriki - kukata

Kuhamisha msisitizo kutoka kwa mpigo mkali zaidi hadi kwa dhaifu. Kesi ya kawaida ni upanuzi wa sauti kutoka wakati dhaifu hadi wakati mkali au wenye nguvu kiasi:

n.k. Neno "C", lililoanzishwa katika enzi ya ars nova, hukopwa kutoka kwa sarufi, ambapo inamaanisha upotezaji wa silabi isiyosisitizwa au sauti ya vokali ndani ya neno. Katika muziki, haimaanishi tu kupoteza wakati usio na mkazo na mwanzo wa mapema wa lafudhi, lakini pia mabadiliko yoyote katika dhiki. S. inaweza kuwa "kutarajia" na "kuchelewa" (ona: Braudo IA, Articulation, uk. 78-91), ingawa tofauti hii haiwezi kufanywa kwa uhakika kamili.

Katika polyphony ya mtindo mkali, S., ambayo kawaida huundwa na ucheleweshaji, kimsingi hucheleweshwa:

Katika polyphony ya baadaye, ambapo dissonances hutumiwa kwa uhuru, maandalizi yanayohusiana na sauti isiyo ya kawaida ya ligi huchukua tabia ya C. Katika pl. kesi, mwelekeo wa mabadiliko hauwezi kuanzishwa: vile, kwa mfano, ni mikazo kati ya metric. inasaidia, na kuunda mwendelezo wa harakati, kama mwanzoni mwa allegro ya sehemu ya 1 ya symphony ya Mozart katika D-dur (K.-V. 504). Ishara kuu ya S. ni kupotoka kwa lafudhi halisi kutoka kwa ile ya kawaida iliyowekwa na mita ya saa, ambayo huunda rhythmic. "Dissonances", ambayo hutatuliwa wakati wa bahati mbaya ya lafudhi zote mbili:

L. Beethoven. Symphony ya 4, harakati ya 1.

Kwa dissonances ya rhythmic ambayo inahitaji azimio ni ya kinachojulikana. hemiola.

Kupotoka kutoka kwa lafudhi ya kawaida kulizua wananadharia wa karne ya 17. sifa S. (syncopatio) kwa rhetoric ya muziki. takwimu, yaani, mikengeuko kutoka kwa njia ya kawaida ya kujieleza (kama tamathali za usemi za kale zilizofafanuliwa).

Kwa sababu sawa, dhana ya S. baadaye ilipanuliwa kwa aina zote zisizo za kipimo. lafudhi, pamoja na. kwa kesi wakati msisitizo juu ya mpigo dhaifu unafuatwa na pause kwa mpigo mkali, sio upanuzi wa sauti (

), pamoja na lafudhi za muda kwenye mpigo dhaifu wa metri, wakati una muda mrefu wa noti kuliko ule wa awali wenye nguvu (angalia mdundo wa Lombard).

Aina ya mwisho inajumuisha midundo mingi ya ngano; zinafanana na za kale. iambic au karne ya kati. Njia ya 2, to-rye katika hali ya rhythm ya saa hugunduliwa kama S., lakini kwa asili yao ni ya wimbo wa mapema. mfumo ambapo muda si njia ya lafudhi na ambapo usambazaji wa lafudhi haudhibitiwi na kipimo (tazama Mita).

Kwa hivyo, katika kesi hizi, hakuna tabia ya mgongano wa S. kati ya halisi na metric. lafudhi. Mgogoro kati ya mita na lafudhi katika baadhi ya matukio huwezesha kipimo. inasaidia (hata ikiwa haijatekelezwa kwa sauti), na kuunda ext. jerks, kusisitiza tempo halisi, kwa wengine - huficha metric. inasaidia na kuunda aina ya tempo rubato ("kuiba tempo").

S. ya aina ya 1 ni tabia ya kasi ya haraka, hasa katika classic. muziki (ambapo "nishati ya mdundo" inatawala), na vile vile kwa dansi. na muziki wa jazz wa karne ya 20; S. ya aina ya awali hutawala hapa (kwa mfano, mwanzo wa pianoforte ya sonata op. 31 No 1, G-dur na coda kutoka kwa Beethoven's Leonora No 3 overture, S. katika kazi nyingi za R. Schumann).

Mara chache, uanzishaji wa mita na tempo hupatikana kwa kuchelewa kwa S. (kwa mfano, Beethoven's Coriolan overture, sehemu kuu ya PI Tchaikovsky's Romeo na Juliet overture). Katika Muziki wa kimapenzi mara nyingi hukutana na S. kinyume chake, asili ya "rubat". Rhythmich. katika kesi hii, mifarakano wakati mwingine hubaki bila azimio (kwa mfano, mwishoni mwa kipande cha Liszt "Bénédiction de Dieu dans la upweke" kwa piano):

P. Jani. Benediction de Dieu dans la upweke, kipande cha piano.

Katika romantics ya uzalishaji, Cs zilizochelewa hutumiwa sana. Mbinu ya kawaida ni kuchelewesha kwa wimbo, sawa na kusimamishwa katika urembo wa makumbusho. mtindo wa baroque (, uliofanywa) na kuwakilisha rubato iliyoandikwa, kama ilivyoeleweka katika karne za 17-18:

F. Chopin. Ndoto f-moll kwa piano.

Kutarajia S. kati ya wapenzi, na haswa kati ya AN Scriabin, kunoa mdundo. dissonances hazisisitiza metric. mapigo.

P. Chopin. Nocturn c-moll kwa piano.

Marejeo: Braudo IA, Matamshi, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Uchambuzi wa kazi za muziki. Vipengele vya muziki na njia za uchambuzi wa fomu ndogo, M., 1967, p. 191-220.

MG Harlap