Niccolò Paganini (Niccolò Paganini) |

Niccolo Paganini

Je! kungekuwa na msanii mwingine kama huyo, ambaye maisha yake na umaarufu wake ungeng'aa kwa jua zuri kama hilo, msanii ambaye ulimwengu wote ungemtambua katika ibada yao ya shauku kama mfalme wa wasanii wote. F. Orodha

Nchini Italia, katika manispaa ya Genoa, violin ya kipaji ya Paganini inahifadhiwa, ambayo aliiweka kwa mji wake. Mara moja kwa mwaka, kulingana na mila iliyoanzishwa, wanakiukaji maarufu zaidi wa ulimwengu hucheza juu yake. Paganini aliita violin "kanuni yangu" - hivi ndivyo mwanamuziki huyo alionyesha ushiriki wake katika harakati za ukombozi wa kitaifa nchini Italia, ambazo ziliibuka katika theluthi ya kwanza ya karne ya XNUMX. Sanaa iliyojaa na ya uasi ya mpiga violini iliinua hali ya uzalendo ya Waitaliano, ikawaita kupigana dhidi ya uasi wa kijamii. Kwa kuunga mkono harakati za Carbonari na kauli za kupinga makasisi, Paganini alipewa jina la utani la “Genoese Jacobin” na aliteswa na makasisi wa Kikatoliki. Tamasha zake mara nyingi zilipigwa marufuku na polisi, chini ya usimamizi wake.

Paganini alizaliwa katika familia ya mfanyabiashara mdogo. Kuanzia umri wa miaka minne, mandolin, violin na gitaa wakawa marafiki wa maisha ya mwanamuziki huyo. Walimu wa mtunzi wa baadaye walikuwa kwanza baba yake, mpenzi mkubwa wa muziki, na kisha J. Costa, mpiga violinist wa Kanisa Kuu la San Lorenzo. Tamasha la kwanza la Paganini lilifanyika akiwa na umri wa miaka 11. Kati ya nyimbo zilizofanywa, tofauti za mwanamuziki huyo mchanga kwenye mada ya wimbo wa mapinduzi ya Ufaransa "Carmagnola" pia zilifanywa.

Hivi karibuni jina la Paganini lilijulikana sana. Alitoa matamasha huko Kaskazini mwa Italia, kutoka 1801 hadi 1804 aliishi Toscany. Ni kwa kipindi hiki kwamba uundaji wa caprices maarufu kwa violin ya solo ni mali. Katika enzi ya umaarufu wake wa uigizaji, Paganini alibadilisha shughuli zake za tamasha kwa miaka kadhaa hadi huduma ya korti huko Lucca (1805-08), baada ya hapo alirudi tena na mwishowe akarudi kwenye utendaji wa tamasha. Hatua kwa hatua, umaarufu wa Paganini ulikwenda zaidi ya Italia. Wapiga violin wengi wa Uropa walikuja kupima nguvu zao pamoja naye, lakini hakuna hata mmoja wao anayeweza kuwa mshindani wake anayestahili.

Uzuri wa Paganini ulikuwa mzuri, athari yake kwa watazamaji ni ya kushangaza na isiyoelezeka. Kwa watu wa wakati huo, alionekana kuwa siri, jambo la kushangaza. Wengine walimwona kuwa mtu mahiri, wengine mlaghai; jina lake lilianza kupata hadithi nyingi nzuri wakati wa maisha yake. Walakini, hii iliwezeshwa sana na uhalisi wa mwonekano wake wa "pepo" na sehemu za kimapenzi za wasifu wake zinazohusiana na majina ya wanawake wengi mashuhuri.

Akiwa na umri wa miaka 46, katika kilele cha umaarufu wake, Paganini alisafiri nje ya Italia kwa mara ya kwanza. Matamasha yake huko Uropa yalisababisha tathmini ya shauku ya wasanii wanaoongoza. F. Schubert na G. Heine, W. Goethe na O. Balzac, E. Delacroix na TA Hoffmann, R. Schumann, F. Chopin, G. Berlioz, G. Rossini, J. Meyerbeer na wengine wengi walikuwa chini ya hypnotic violins wa Paganini. Sauti zake zilileta enzi mpya katika sanaa ya maigizo. Tukio la Paganini lilikuwa na uvutano mkubwa juu ya kazi ya F. Liszt, aliyeuita mchezo wa maestro wa Kiitaliano “muujiza usio wa kawaida.”

Ziara ya Paganini Ulaya ilidumu miaka 10. Alirudi katika nchi yake tayari mgonjwa sana. Baada ya kifo cha Paganini, curia ya papa kwa muda mrefu haikutoa ruhusa ya mazishi yake huko Italia. Miaka mingi tu baadaye, majivu ya mwanamuziki huyo yalisafirishwa hadi Parma na kuzikwa huko.

Mwakilishi mkali zaidi wa mapenzi katika muziki wa Paganini wakati huo huo alikuwa msanii wa kitaifa. Kazi yake kwa kiasi kikubwa inatoka kwa mila ya kisanii ya watu wa Italia na sanaa ya kitaaluma ya muziki.

Kazi za mtunzi bado zinasikika sana kwenye hatua ya tamasha, zikiendelea kuwavutia wasikilizaji na cantilena isiyo na mwisho, vipengele vya virtuoso, shauku, mawazo yasiyo na mipaka katika kufunua uwezekano wa ala wa violin. Kazi za Paganini zinazofanywa mara kwa mara ni pamoja na Campanella (The Bell), rondo kutoka Tamasha la Pili la Violin, na Tamasha la Kwanza la Violin.

"Capricci 24" maarufu kwa solo ya violin bado inachukuliwa kuwa mafanikio ya taji ya wavunja sheria. Kaa kwenye repertoire ya waigizaji na tofauti kadhaa za Paganini - kwenye mada za operesheni "Cinderella", "Tancred", "Moses" na G. Rossini, kwenye mada ya ballet "Harusi ya Benevento" na F. Süssmeier (mtunzi aliita kazi hii "Wachawi"), pamoja na nyimbo nzuri "Carnival of Venice" na "Perpetual Motion".

Paganini hakujua violin tu, bali pia gitaa. Nyimbo zake nyingi, zilizoandikwa kwa violin na gitaa, bado zimejumuishwa kwenye repertoire ya waigizaji.

Muziki wa Paganini uliwahimiza watunzi wengi. Baadhi ya kazi zake zimepangwa kwa piano na Liszt, Schumann, K. Riemanovsky. Nyimbo za Campanella na Caprice ya Ishirini na nne ziliunda msingi wa mipangilio na tofauti za watunzi wa vizazi na shule mbalimbali: Liszt, Chopin, I. Brahms, S. Rachmaninov, V. Lutoslavsky. Picha sawa ya kimapenzi ya mwanamuziki huyo inachukuliwa na G. Heine katika hadithi yake "Florentine Nights".

I. Vetlitsyna

Alizaliwa katika familia ya mfanyabiashara mdogo, mpenzi wa muziki. Katika utoto wa mapema, alijifunza kutoka kwa baba yake kucheza mandolin, kisha violin. Kwa muda fulani alisoma na J. Costa, mpiga fidla wa kwanza wa Kanisa Kuu la San Lorenzo. Katika umri wa miaka 11, alitoa tamasha la kujitegemea huko Genoa (kati ya kazi zilizofanywa - tofauti zake mwenyewe kwenye wimbo wa mapinduzi ya Kifaransa "Carmagnola"). Mnamo 1797-98 alitoa matamasha huko Kaskazini mwa Italia. Mnamo 1801-04 aliishi Tuscany, mnamo 1804-05 - huko Genoa. Katika miaka hii, aliandika "Capricci 24" kwa violin ya solo, sonatas kwa violin na kuambatana na gitaa, quartets za kamba (na gitaa). Baada ya kutumikia katika mahakama ya Lucca (1805-08), Paganini alijitolea kabisa kwa shughuli za tamasha. Wakati wa matamasha huko Milan (1815), shindano lilifanyika kati ya Paganini na mpiga violini wa Ufaransa C. Lafont, ambaye alikiri kwamba alishindwa. Ilikuwa ni maonyesho ya mapambano ambayo yalifanyika kati ya shule ya zamani ya classical na mwenendo wa kimapenzi (baadaye, ushindani sawa katika uwanja wa sanaa ya piano ulifanyika Paris kati ya F. Liszt na Z. Thalberg). Maonyesho ya Paganini (tangu 1828) huko Austria, Jamhuri ya Cheki, Ujerumani, Ufaransa, Uingereza, na nchi zingine ziliibua tathmini ya shauku kutoka kwa watu mashuhuri katika sanaa (Liszt, R. Schumann, H. Heine, na wengine) na ikaanzisha kwa ajili yake utukufu wa virtuoso isiyo na kifani. Utu wa Paganini ulizungukwa na hadithi za kupendeza, ambazo ziliwezeshwa na uhalisi wa mwonekano wake wa "pepo" na sehemu za kimapenzi za wasifu wake. Makasisi wa Kikatoliki walimtesa Paganini kwa kauli za kupinga makasisi na huruma kwa harakati ya Carbonari. Baada ya kifo cha Paganini, curia ya papa haikutoa ruhusa ya mazishi yake huko Italia. Miaka mingi tu baadaye, majivu ya Paganini yalisafirishwa hadi Parma. Picha ya Paganini ilinaswa na G. Heine katika hadithi ya Florentine Nights (1836).

Kazi ya ubunifu inayoendelea ya Paganini ni moja wapo ya udhihirisho mkali zaidi wa mapenzi ya muziki, ambayo yalienea katika sanaa ya Italia (pamoja na maonyesho ya kizalendo ya G. Rossini na V. Bellini) chini ya ushawishi wa harakati ya ukombozi wa kitaifa ya miaka ya 10-30. . Karne ya 19 Sanaa ya Paganini ilikuwa kwa njia nyingi kuhusiana na kazi ya wapenzi wa Kifaransa: mtunzi G. Berlioz (ambaye Paganini alikuwa wa kwanza kufahamu sana na kuunga mkono kikamilifu), mchoraji E. Delacroix, mshairi V. Hugo. Paganini alivutia watazamaji kwa njia za uchezaji wake, mwangaza wa picha zake, ndege za kupendeza, tofauti za kushangaza, na upeo wa ajabu wa uchezaji wake. Katika sanaa yake, kinachojulikana. fantasia ya bure iliyodhihirishwa na sifa za mtindo wa uboreshaji wa watu wa Italia. Paganini alikuwa mpiga violini wa kwanza kufanya programu za tamasha kwa moyo. Kwa ujasiri kuanzisha mbinu mpya za kucheza, kuimarisha uwezekano wa rangi ya chombo, Paganini alipanua nyanja ya ushawishi wa sanaa ya violin, akaweka misingi ya mbinu ya kisasa ya kucheza violin. Alitumia sana safu nzima ya chombo, alitumia kunyoosha vidole, kuruka, mbinu mbalimbali za noti mbili, sauti za sauti, pizzicato, viboko vya percussive, akicheza kwenye kamba moja. Baadhi ya kazi za Paganini ni ngumu sana hivi kwamba baada ya kifo chake zilizingatiwa kuwa haziwezi kuchezwa kwa muda mrefu (Y. Kubelik alikuwa wa kwanza kuzicheza).

Paganini ni mtunzi mahiri. Nyimbo zake zinatofautishwa na unamu na sauti nzuri ya nyimbo, ujasiri wa moduli. Katika urithi wake wa ubunifu simama "24 capricci" kwa op ya solo ya violin. 1 (katika baadhi yao, kwa mfano, katika capriccio ya 21, kanuni mpya za maendeleo ya melodic hutumiwa, kutarajia mbinu za Liszt na R. Wagner), tamasha la 1 na la 2 la violin na orchestra (D-dur, 1811; h. -moll, 1826; sehemu ya mwisho ya mwisho ni maarufu "Campanella"). Tofauti za opera, ballet na mada za watu, kazi za vyombo vya chumba, nk, zilichukua jukumu muhimu katika kazi ya Paganini. Mtaalam bora kwenye gitaa, Paganini pia aliandika vipande 200 vya chombo hiki.

Katika kazi yake ya utunzi, Paganini anafanya kama msanii wa kitaifa wa kina, akitegemea mila ya watu wa sanaa ya muziki ya Italia. Kazi alizounda, zilizoonyeshwa kwa uhuru wa mtindo, ujasiri wa muundo, na uvumbuzi, zilitumika kama mahali pa kuanzia kwa maendeleo yote yaliyofuata ya sanaa ya violin. Kuhusishwa na majina ya Liszt, F. Chopin, Schumann na Berlioz, mapinduzi katika utendaji wa piano na sanaa ya upigaji ala, ambayo ilianza katika miaka ya 30. Karne ya 19, ilisababishwa kwa kiasi kikubwa na ushawishi wa sanaa ya Paganini. Iliathiri pia uundaji wa lugha mpya ya sauti, tabia ya muziki wa kimapenzi. Ushawishi wa Paganini unafuatiliwa kwa njia isiyo ya moja kwa moja hadi karne ya 20. (Tamasha la 1 la violin na orchestra na Prokofiev; violin kama hiyo inafanya kazi kama "Hadithi" na Szymanowski, tafrija ya tamasha "Gypsy" na Ravel). Baadhi ya kazi za violin za Paganini zimepangwa kwa piano na Liszt, Schumann, I. Brahms, SV Rachmaninov.

Tangu 1954, Mashindano ya Kimataifa ya Violin ya Paganini yamefanyika kila mwaka huko Genoa.

IM Yampolsky

Katika miaka hiyo Rossini na Bellini walipovutia umakini wa wanamuziki, Italia iliweka mbele mpiga fidla mahiri na mtunzi Niccolò Paganini. Sanaa yake ilikuwa na athari inayoonekana kwenye utamaduni wa muziki wa karne ya XNUMX.

Kwa kiwango sawa na watunzi wa opera, Paganini alikulia kwenye ardhi ya kitaifa. Italia, mahali pa kuzaliwa kwa opera, wakati huo huo ilikuwa kitovu cha tamaduni ya ala ya zamani. Huko nyuma katika karne ya XNUMX, shule nzuri ya violin iliibuka hapo, iliyowakilishwa na majina ya Legrenzi, Marini, Veracini, Vivaldi, Corelli, Tartini. Kukua kwa ukaribu na sanaa ya opera, muziki wa fidla ya Italia ulichukua mwelekeo wake wa kidemokrasia.

Utamu wa wimbo huo, mduara wa sifa za sauti za sauti, "tamasha" ya kipaji, ulinganifu wa plastiki wa fomu - yote haya yalichukua sura chini ya ushawishi usio na shaka wa opera.

Tamaduni hizi za ala zilikuwa hai mwishoni mwa karne ya XNUMX. Paganini, ambaye aliwafunika watangulizi wake na watu wa wakati wake, aling'aa katika kundi la nyota la wapiga violin bora kama Viotti, Rode na wengine.

Umuhimu wa kipekee wa Paganini haujaunganishwa sio tu na ukweli kwamba alikuwa mtu mzuri zaidi wa violin katika historia ya muziki. Paganini ni mzuri, kwanza kabisa, kama muundaji wa mtindo mpya wa uigizaji wa kimapenzi. Kama Rossini na Bellini, sanaa yake ilitumika kama onyesho la mapenzi madhubuti ambayo yalitokea Italia chini ya ushawishi wa maoni maarufu ya ukombozi. Mbinu ya ajabu ya Paganini, baada ya kupita juu ya kanuni zote za utendaji wa violin, ilikidhi mahitaji mapya ya kisanii. Hasira yake kubwa, usemi uliosisitizwa, utajiri wa kushangaza wa nuances ya kihemko ilizua mbinu mpya, athari za kupendeza za rangi zisizo na kifani.

Asili ya kimapenzi ya kazi nyingi za Paganini kwa violin (kuna 80 kati yao, ambayo 20 haijachapishwa) kimsingi ni kwa sababu ya ghala maalum la utendaji mzuri. Katika urithi wa ubunifu wa Paganini kuna kazi ambazo huvutia umakini na moduli za ujasiri na uhalisi wa ukuzaji wa sauti, ukumbusho wa muziki wa Liszt na Wagner (kwa mfano, Capriccio ya Ishirini na Moja). Lakini bado, jambo kuu katika kazi za violin za Paganini ni uzuri, ambao ulisukuma mipaka ya uwazi wa sanaa ya ala ya wakati wake. Kazi zilizochapishwa za Paganini hazitoi picha kamili ya sauti yao halisi, kwani jambo muhimu zaidi la mtindo wa uigizaji wa mwandishi wao lilikuwa ni fantasia ya bure kwa njia ya uboreshaji wa watu wa Italia. Paganini alikopa athari zake nyingi kutoka kwa wasanii wa watu. Ni tabia kwamba wawakilishi wa shule ya kitaaluma (kwa mfano, Spurs) waliona katika mchezo wake sifa za "buffoonery". Ni muhimu pia kwamba, kama mtu mzuri, Paganini alionyesha fikra tu wakati wa kufanya kazi zake mwenyewe.

Utu wa kawaida wa Paganini, picha yake yote ya "msanii wa bure" ililingana kabisa na maoni ya enzi hiyo kuhusu msanii wa kimapenzi. Kutokujali kwake kwa kweli makusanyiko ya ulimwengu na huruma kwa tabaka za chini za kijamii, kutangatanga katika ujana wake na kuzunguka kwa mbali katika miaka yake ya kukomaa, sura isiyo ya kawaida, ya "pepo" na, mwishowe, fikra isiyoeleweka ilizua hadithi juu yake. . Makasisi wa Kikatoliki walimtesa Paganini kwa ajili ya kauli zake za kupinga makasisi na kwa sababu ya huruma yake na Carbonari. Ilifikia shutuma zisizo za kawaida za "uaminifu wake wa shetani".

Mawazo ya kishairi ya Heine, katika kuelezea hisia za kichawi za uchezaji wa Paganini, huchora picha ya asili isiyo ya kawaida ya talanta yake.

Paganini alizaliwa huko Genoa mnamo Oktoba 27, 1782. Alifundishwa kucheza fidla na baba yake. Katika umri wa miaka tisa, Paganini alijitokeza hadharani kwa mara ya kwanza, akifanya tofauti zake juu ya mada ya wimbo wa mapinduzi wa Ufaransa Carmagnola. Katika umri wa miaka kumi na tatu alifanya ziara yake ya kwanza ya tamasha huko Lombardy. Baada ya hayo, Paganini alielekeza umakini wake katika kuchanganya kazi za violin kwa mtindo mpya. Kabla ya hapo, alisoma utunzi kwa miezi sita tu, akiunda fugues ishirini na nne wakati huu. Kati ya 1801 na 1804, Paganini alipendezwa na kutunga gitaa (aliunda vipande 200 vya chombo hiki). Isipokuwa kipindi hiki cha miaka mitatu, wakati hakuonekana kwenye jukwaa hata kidogo, Paganini, hadi umri wa miaka arobaini na tano, alitoa matamasha mengi na kwa mafanikio makubwa nchini Italia. Kiwango cha maonyesho yake kinaweza kuhukumiwa na ukweli kwamba katika msimu mmoja mnamo 1813 alitoa takriban matamasha arobaini huko Milan.

Ziara yake ya kwanza nje ya nchi ilifanyika tu mnamo 1828 (Vienna, Warsaw, Dresden, Leipzig, Berlin, Paris, London na miji mingine). Ziara hii ilimletea umaarufu ulimwenguni. Paganini alifanya hisia ya kushangaza kwa umma na kwa wasanii wanaoongoza. Huko Vienna - Schubert, huko Warsaw - Chopin, huko Leipzig - Schumann, huko Paris - Liszt na Berlioz walivutiwa na talanta yake. Mnamo 1831, kama wasanii wengi, Paganini alikaa Paris, akivutiwa na maisha ya kijamii na ya kisanii ya mji mkuu huu wa kimataifa. Aliishi huko kwa miaka mitatu na akarudi Italia. Ugonjwa ulilazimisha Paganini kupunguza kwa kiasi kikubwa idadi ya maonyesho. Alikufa Mei 27, 1840.

Ushawishi wa Paganini unaonekana sana katika uwanja wa muziki wa violin, ambapo alifanya mapinduzi ya kweli. Muhimu zaidi ilikuwa athari yake kwa shule ya wapiga violin ya Ubelgiji na Ufaransa.

Hata hivyo, hata nje ya eneo hili, sanaa ya Paganini iliacha alama ya kudumu. Schumann, Liszt, Brahms walipanga masomo ya piano Paganini kutoka kwa kazi yake muhimu zaidi - "capriccios 24 za violin ya pekee" op. 1, ambayo ni, kana kwamba, ensaiklopidia ya mbinu zake mpya za uigizaji.

(Nyingi za mbinu zilizotengenezwa na Paganini ni maendeleo ya ujasiri ya kanuni za kiufundi zilizopatikana katika watangulizi wa Paganini na katika mazoezi ya watu. Hizi ni pamoja na zifuatazo: kiwango cha juu cha matumizi ya sauti za harmonic, ambayo ilisababisha wote kwa upanuzi mkubwa wa aina mbalimbali. violin na uboreshaji mkubwa wa timbre yake; iliyokopwa kutoka kwa mpiga fidla wa karne ya XNUMX Bieber mifumo tofauti ya kutengeneza vinanda ili kufikia athari za kupendeza za rangi; kwa kutumia sauti ya pizzicato na kucheza kwa upinde kwa wakati mmoja: kucheza sio mara mbili tu. )

Etudes za piano za Chopin pia ziliundwa chini ya ushawishi wa Paganini. Na ingawa katika mtindo wa piano wa Chopin ni vigumu kuona uhusiano wa moja kwa moja na mbinu za Paganini, hata hivyo ni kwake kwamba Chopin anadaiwa kwa tafsiri yake mpya ya aina ya etude. Kwa hivyo, pianism ya kimapenzi, ambayo ilifungua enzi mpya katika historia ya utendaji wa piano, bila shaka ilichukua sura chini ya ushawishi wa mtindo mpya wa virtuoso wa Paganini.

VD Konen

Utunzi:

kwa violin ya solo - 24 capricci op. 1 (1801-07; ed. Mil., 1820), utangulizi na tofauti Moyo unaposimama (Nel cor piu non mi sento, kwenye mada kutoka kwa Paisiello's La Belle Miller, 1820 au 1821); kwa violin na orchestra - matamasha 5 (D-dur, op. 6, 1811 au 1817-18; h-minor, op. 7, 1826, ed. P., 1851; E-dur, bila op., 1826; d-moll, bila op., 1830, ed. Mil., 1954; a-moll, ilianza 1830), sonata 8 (1807-28, ikiwa ni pamoja na Napoleon, 1807, kwenye kamba moja; Spring, Primavera, 1838 au 1839), Mwendo wa Daima (Il moto perpetuo, op. 11, baada ya 1830), Tofauti (Mchawi, La streghe, kwenye mada kutoka kwa Süssmayr's Marriage of Benevento, ukurasa wa 8, 1813; Sala, Preghiera, kwenye mada kutoka kwa Rossini's Moses , kwenye safu moja, 1818 au 1819; Sijisikii tena na huzuni kwenye makaa, Non piu mesta accanto al fuoco, kwenye mada kutoka kwa Rossini's Cinderella, op. Rossini's Tancred, op.12, pengine 1819); kwa viola na orchestra - sonata kwa viola kubwa (labda 1834); kwa violin na gitaa - 6 sonata, op. 2 (1801-06), sonata 6, op. 3 (1801-06), Cantabile (d-moll, ed. kwa skr. na fp., W., 1922); kwa gitaa na violin – sonata (1804, ed. Fr. / M., 1955/56), Grand Sonata (ed. Lpz. – W., 1922); ensembles za ala za chumba - Tamasha la watatu kwa viola, vlc. na gitaa (Kihispania 1833, ed. 1955-56), 3 quartets, op. 4 (1802-05, ed. Mil., 1820), robo 3, op. 5 (1802-05, ed. Mil., 1820) na robo 15 (1818-20; ed. quartet No. 7, Fr./M., 1955/56) kwa violin, viola, gitaa na sauti, quartet 3 kwa 2 skr., viola na vlc. (miaka ya 1800, ed. quartet E-dur, Lpz., 1840s); sauti-ala, nyimbo za sauti, nk.

Marejeo:

Yampolsky I., Paganini - gitaa, "SM", 1960, No 9; yake mwenyewe, Niccolò Paganini. Maisha na ubunifu, M., 1961, 1968 (notography na chronograph); yake mwenyewe, Capricci N. Paganini, M., 1962 (B-ka msikilizaji wa matamasha); Palmin AG, Niccolo Paganini. 1782-1840. Mchoro mfupi wa wasifu. Kitabu cha Vijana, L., 1961.