Enrico Tamberlik (Enrico Tamberlik) |

Enrico Tamberlik

Tamberlik ni mmoja wa waimbaji wakuu wa Italia wa karne ya 16. Alikuwa na sauti nzuri, yenye joto, yenye nguvu isiyo ya kawaida, na rejista ya juu ya kipaji (alichukua cis ya kifua cha juu). Enrico Tamberlic alizaliwa mnamo Machi 1820, XNUMX huko Roma. Alianza kujifunza kuimba huko Roma, na K. Zerilli. Baadaye, Enrico aliendelea kuimarika na G. Guglielmi huko Naples, na kisha akaboresha ujuzi wake na P. de Abella.

Mnamo 1837, Tamberlic alifanya kwanza kwenye tamasha huko Roma - katika quartet kutoka kwa opera "Puritanes" na Bellini, kwenye hatua ya ukumbi wa michezo "Argentina". Mwaka uliofuata, Enrico alishiriki katika maonyesho ya Chuo cha Philharmonic cha Roma kwenye ukumbi wa michezo wa Apollo, ambapo aliimba katika William Tell (Rossini) na Lucrezia Borgia (Donizetti).

Tamberlik alifanya kazi yake ya kwanza mnamo 1841. Katika ukumbi wa michezo wa Neapolitan "Del Fondo" chini ya jina la mama yake Danieli, aliimba katika opera ya Bellini "Montagues and Capulets". Huko, huko Naples, katika miaka ya 1841-1844, aliendelea na kazi yake katika ukumbi wa michezo wa San Carlo. Tangu 1845, Tamberlik alianza kutembelea nje ya nchi. Maonyesho yake huko Madrid, Barcelona, ​​​​London (Covent Garden), Buenos Aires, Paris (Opera ya Italia), katika miji ya Ureno na USA inafanyika kwa mafanikio makubwa.

Mnamo 1850, Tamberlik aliimba kwa mara ya kwanza kwenye Opera ya Italia huko St. Kuondoka mwaka wa 1856, mwimbaji alirudi Urusi miaka mitatu baadaye na kuendelea kuigiza hadi 1864. Tamberlik pia alikuja Urusi baadaye, lakini aliimba tu katika matamasha.

AA Gozenpud anaandika: "Mwimbaji bora, mwigizaji mwenye talanta, alikuwa na zawadi ya athari isiyozuilika kwa watazamaji. Wengi walithamini, hata hivyo, sio talanta ya msanii wa ajabu, lakini maelezo yake ya juu - hasa ya kushangaza kwa nguvu na nishati "C-mkali" ya octave ya juu; wengine walikuja maalum kwenye ukumbi wa michezo ili kusikia jinsi anavyochukua maarufu wake. Lakini pamoja na "wajuzi" kama hao kulikuwa na wasikilizaji ambao walivutiwa na kina na mchezo wa kuigiza wa utendaji wake. Nguvu ya shauku, ya kusisimua ya sanaa ya Tamberlik katika sehemu za kishujaa iliamuliwa na nafasi ya kiraia ya msanii.

Kulingana na Cui, "wakati katika William Tell ... alitamka kwa shauku" cercar la liberta ", hadhira kila mara ilimlazimisha kurudia kifungu hiki - dhihirisho lisilo na hatia la uliberali wa miaka ya 60."

Tamberlik tayari alikuwa wa wimbi jipya la uigizaji. Alikuwa mkalimani bora wa Verdi. Walakini, kwa mafanikio kama hayo aliimba katika michezo ya kuigiza ya Rossini na Bellini, ingawa mashabiki wa shule hiyo ya zamani waligundua kuwa alizidisha sehemu za sauti. Katika opera za Rossini, pamoja na Arnold, Tamberlik alishinda ushindi wa juu zaidi katika sehemu ngumu zaidi ya Othello. Kulingana na maoni ya jumla, kama mwimbaji alikutana na Rubini ndani yake, na kama mwigizaji alimzidi.

Katika mapitio ya Rostislav, tunasoma: "Othello ni jukumu bora zaidi la Tamberlik ... Katika majukumu mengine, ana mwangaza wa ajabu, wakati wa kuvutia, lakini hapa kila hatua, kila harakati, kila sauti inazingatiwa kwa makini na hata athari fulani hutolewa kwa ajili ya jumla. nzima ya kisanii. Garcia na Donzelli (hatumtaji Rubini, ambaye aliimba sehemu hii vyema, lakini alicheza vibaya sana) walionyesha Otello kama aina fulani ya paladin ya zamani, na tabia ya uungwana, hadi wakati wa janga, wakati ambapo Othello alibadilika ghafla kuwa mnyama mwenye kiu ya damu ... Tamberlik alielewa asili ya jukumu hilo kwa njia tofauti kabisa: alionyesha Moor-mwitu, aliyewekwa kwa bahati mbaya kichwa cha jeshi la Venetian, alipewa heshima, lakini ambaye alihifadhi kabisa uaminifu, usiri na tabia ya ukali isiyozuiliwa ya watu. wa kabila lake. Mazingatio makubwa yalihitajika ili kuhifadhi hadhi ya heshima kwa Moor, iliyoinuliwa na hali, na wakati huo huo kuonyesha vivuli vya asili ya zamani, isiyo na adabu. Hili ndilo jukumu au lengo ambalo Tamberlik alijitahidi kufikia wakati ambapo Othello, alidanganywa na kashfa ya ujanja ya Iago, anaondoa kivuli cha heshima ya Mashariki na kujiingiza katika bidii yote ya tamaa isiyozuiliwa, ya mwitu. Mshangao maarufu: si dopo lei toro! ndio maana inawashtua wasikilizaji hadi kilindi cha nafsi, kwamba inatoka kifuani kama kilio cha moyo uliojeruhiwa ... uelewa na taswira ya ustadi ya tabia ya shujaa wa Shakespeare.

Katika tafsiri ya Tamberlik, mvuto mkubwa zaidi haukufanywa na matukio ya sauti au mapenzi, lakini na yale ya kishujaa na ya kusikitisha. Kwa wazi, hakuwa wa waimbaji wa ghala la kifahari.

Mtunzi wa Kirusi na mkosoaji wa muziki AN Serov, ambaye hakuweza kuhusishwa na idadi ya watu wanaopenda talanta ya Tamberlik. Ambayo, hata hivyo, haimzuii (labda dhidi ya mapenzi yake) kutambua sifa za mwimbaji wa Italia. Hizi ni sehemu za mapitio yake ya Meyerbeer's Guelphs and Ghibellines katika Ukumbi wa Michezo wa Bolshoi. Hapa Tamberlik anafanya jukumu la Raul, ambayo, kulingana na Serov, haimfai hata kidogo: "Bw. Tamberlik katika kitendo cha kwanza (kuchanganya kitendo cha 1 na 2 cha alama ya asili) ilionekana kuwa nje ya mahali. Mapenzi yaliyoambatana na viola yalipita bila rangi. Katika eneo ambalo wageni wa Nevers walitazama nje dirishani ili kuona ni mwanamke gani aliyekuja kumuona Nevers, Bw. Tamberlik hakuzingatia vya kutosha ukweli kwamba opera za Meyerbeer zinahitaji utendaji wa ajabu wa mara kwa mara hata katika matukio hayo ambapo hakuna kitu kinachotolewa kwa sauti. isipokuwa kwa maneno mafupi, yaliyogawanyika. Mwigizaji ambaye haingii katika nafasi ya mtu anayemwakilisha, ambaye, kwa njia ya Kiitaliano, anangojea tu aria yake au solo kubwa kwenye morceaux densemble, yuko mbali na mahitaji ya muziki wa Meyerbeer. Kasoro hiyo hiyo ilijitokeza kwa kasi katika eneo la mwisho la tendo. Mapumziko na Valentina mbele ya baba yake, mbele ya kifalme na korti nzima, haiwezi kusababisha msisimko mkubwa zaidi, njia zote za upendo uliokasirika huko Raul, na Bwana Tamberlik alibaki kama shahidi wa nje wa kila kitu ambacho kilichotokea karibu naye.

Katika kitendo cha pili (kitendo cha tatu cha asili) katika septet maarufu ya kiume, sehemu ya Raoul inang'aa kwa mshangao mzuri sana kwa maelezo ya juu sana. Kwa mshangao kama huo, Bw. Tamberlik alikuwa shujaa na, bila shaka, aliongoza watazamaji wote. Mara moja walidai marudio ya athari hii tofauti, licha ya uhusiano wake usioweza kutenganishwa na wengine, licha ya mwendo mkubwa wa tukio ...

… Dimba kubwa na Valentina pia lilichezwa na Bw. Tamberlik kwa shauku na kupita kwa ustadi, ni sauti ya kusitasita tu ya mara kwa mara, ya kuyumba-yumba katika sauti ya Bw. Tamberlik ambayo hailingani na nia ya Meyerbeer. Kutokana na namna hii ya tenore di forza kutetemeka kila mara kwa sauti yake, mahali hutokea ambapo noti zote za sauti zilizoandikwa na mtunzi huungana na kuwa aina fulani ya sauti ya jumla, isiyo na kikomo.

... Katika mwisho wa kitendo cha kwanza, shujaa wa mchezo anaonekana kwenye jukwaa - ataman wa bendi ya Fra Diavolo ya majambazi chini ya kivuli cha dapper Marquis San Marco. Mtu anaweza tu kumhurumia Bw. Tamberlik katika jukumu hili. Othello wetu hajui, mwenzetu, jinsi ya kukabiliana na sehemu iliyoandikwa kwenye rejista ambayo haiwezekani kwa mwimbaji wa Italia.

… Fra Diavolo inarejelewa kwa majukumu ya kucheza teno (spiel-tenor). Bw. Tamberlik, kama mtaalamu wa Kiitaliano, ni wa wapangaji wasiocheza, na kwa kuwa upande wa sauti wa sehemu yake katika kipande hiki ni ngumu sana kwake, kwa hakika hana mahali pa kujieleza hapa.

Lakini majukumu kama vile Raul bado ni tofauti. Tamberlik alitofautishwa na ukamilifu wa mbinu ya sauti, kujieleza kwa kina sana. Hata katika miaka yake ya kupungua, wakati ushawishi wa uharibifu wa wakati uliathiri sauti yake, akiacha tu juu, Tamberlik alishangaa na kupenya kwa utendaji wake. Miongoni mwa majukumu yake bora ni Otello katika opera ya Rossini yenye jina moja, Arnold katika William Tell, Duke huko Rigoletto, John katika The Prophet, Raul in The Huguenots, Masaniello katika The Mute of Portici, Manrico katika Il trovatore, Ernani katika opera ya Verdi. wa jina moja, Faust.

Tamberlik alikuwa mtu mwenye maoni ya kisiasa yenye maendeleo. Akiwa Madrid mnamo 1868, alikaribisha mapinduzi ambayo yalikuwa yameanza na, akihatarisha maisha yake, akafanya Marseillaise mbele ya wafalme. Baada ya ziara ya Uhispania mnamo 1881-1882, mwimbaji aliondoka kwenye hatua.

W. Chechott aliandika hivi katika 1884: “Zaidi ya wakati mwingine wowote, na mtu yeyote, Tamberlik sasa aliimba kwa nafsi yake, na si kwa sauti yake tu. Ni nafsi yake ambayo hutetemeka katika kila sauti, hufanya mioyo ya wasikilizaji kutetemeka, hupenya ndani ya nafsi zao kwa kila moja ya maneno yake.

Tamberlic alikufa mnamo Machi 13, 1889 huko Paris.