Uendeshaji |

Uendeshaji (kutoka dirigieren ya Kijerumani, diriger ya Kifaransa - kuelekeza, kusimamia, kusimamia; Uendeshaji wa Kiingereza) ni mojawapo ya aina ngumu zaidi za sanaa za maonyesho ya muziki; usimamizi wa kikundi cha wanamuziki (orchestra, kwaya, ensemble, opera au kikundi cha ballet, n.k.) katika mchakato wa kujifunza na utendaji wa umma wa muziki nao. kazi. Imefanywa na kondakta. Kondakta hutoa maelewano ya pamoja na kiufundi. ukamilifu wa utendaji, na pia anajitahidi kufikisha sanaa zake kwa wanamuziki wanaoongozwa naye. nia, kufunua katika mchakato wa utekelezaji wa tafsiri yao ya ubunifu. nia ya mtunzi, ufahamu wake wa maudhui na kimtindo. sifa za bidhaa hii. Mpango wa utendaji wa kondakta unategemea utafiti wa kina na uzazi sahihi zaidi, makini wa maandishi ya alama ya mwandishi.

Ingawa sanaa ya conductor katika kisasa. ufahamu wake wa jinsi wanavyojitegemea. aina ya utendaji wa muziki, iliyokuzwa hivi karibuni (robo ya 2 ya karne ya 19), asili yake inaweza kufuatiliwa kutoka nyakati za zamani. Hata kwenye nakala za msingi za Wamisri na Waashuri kuna picha za utendaji wa pamoja wa muziki, haswa. kwenye muziki huo. vyombo, wanamuziki kadhaa chini ya uongozi wa mtu mwenye fimbo mkononi mwake. Katika hatua za mwanzo za maendeleo ya mazoezi ya kwaya ya watu, densi ilifanywa na mmoja wa waimbaji - kiongozi. Alianzisha muundo na maelewano ya nia ("kuweka sauti"), ilionyesha tempo na nguvu. vivuli. Wakati fulani alihesabu pigo kwa kupiga makofi au kugonga mguu wake. Njia zinazofanana za mashirika ya metri kwa pamoja. maonyesho (kukanyaga miguu, kupiga makofi, kucheza vyombo vya sauti) vilidumu hadi karne ya 20. katika baadhi ya vikundi vya ethnografia. Hapo zamani za kale (huko Misri, Ugiriki), na kisha katika cf. karne, usimamizi wa kwaya (kanisa) kwa msaada wa cheironomy (kutoka kwa Kigiriki xeir - mkono, nomos - sheria, utawala) ulikuwa umeenea. Aina hii ya ngoma ilitokana na mfumo wa harakati za masharti (ishara) za mikono na vidole vya conductor, ambazo ziliungwa mkono na sambamba. harakati za kichwa na mwili. Kwa kuzitumia, kondakta alionyesha tempo, mita, rhythm kwa waimbaji, kuibua tena mtaro wa wimbo uliopewa (mwendo wake juu au chini). Ishara za kondakta pia zilionyesha vivuli vya kujieleza na, kwa plastiki yao, ilibidi ilingane na tabia ya jumla ya muziki unaochezwa. Matatizo ya polyphony, kuonekana kwa mfumo wa hedhi na maendeleo ya ork. michezo ilifanya kuwa muhimu zaidi na zaidi mdundo wazi. shirika la kukusanyika. Pamoja na cheironomy, mbinu mpya ya D. inafanyika kwa msaada wa "battuta" (fimbo; kutoka kwa betri ya Italia - kupiga, kupiga, tazama Battuta 2), ambayo ilijumuisha "kupiga pigo", mara nyingi kabisa. sauti kubwa (“kuendesha kelele”) . Moja ya dalili za kwanza za kuaminika za matumizi ya trampoline ni, inaonekana, sanaa. picha ya kanisa. ensemble, inayohusiana na 1432. "Uendeshaji wa kelele" ulitumiwa hapo awali. Katika Dk. Huko Ugiriki, kiongozi wa kwaya, wakati wa kufanya misiba, aliweka alama kwa sauti ya mguu wake, akitumia viatu vilivyo na nyayo za chuma kwa hili.

Katika karne ya 17 na 18, pamoja na ujio wa mfumo wa jumla wa besi, upigaji ngoma ulifanywa na mwanamuziki ambaye alicheza sehemu ya besi ya jumla kwenye harpsichord au chombo. Kondakta aliamua tempo kwa mfululizo wa chords, akisisitiza rhythm na lafudhi au figurations. Waendeshaji wengine wa aina hii (kwa mfano, JS Bach), pamoja na kucheza chombo au harpsichord, walifanya maagizo kwa macho yao, kichwa, kidole, wakati mwingine kuimba wimbo au kugonga rhythm kwa miguu yao. Pamoja na njia hii ya D., njia ya D. kwa msaada wa battuta iliendelea kuwepo. Hadi 1687, JB Lully alitumia miwa kubwa, kubwa ya mwanzi, ambayo alipiga nayo sakafuni, na WA Weber aliamua "kuendesha kelele" mapema mwanzoni mwa karne ya 19, akipiga alama kwa bomba la ngozi lililojaa. na sufu. Kwa kuwa utendaji wa jumla wa bass ulipunguza kwa kiasi kikubwa uwezekano wa moja kwa moja. ushawishi wa kondakta kwenye timu, kutoka karne ya 18. mpiga fidla wa kwanza (msindikizaji) anazidi kuwa muhimu. Alimsaidia kondakta kusimamia mkusanyiko huo kwa kucheza violin, na nyakati fulani aliacha kucheza na kutumia upinde kama fimbo (battutu). Mazoezi haya yalisababisha kuibuka kwa kinachojulikana. kufanya mara mbili: katika opera, mchezaji wa harpsichord aliongoza waimbaji, na msaidizi alidhibiti orchestra. Kwa viongozi hawa wawili, wa tatu wakati mwingine aliongezwa - mwimbaji wa seli wa kwanza, ambaye aliketi karibu na kondakta wa harpsichord na kucheza sauti ya besi katika sauti za uendeshaji kulingana na maelezo yake, au msimamizi wa kwaya ambaye alidhibiti kwaya. Wakati wa kufanya wok.-instr. nyimbo, idadi ya conductors katika baadhi ya kesi ilifikia tano.

Kutoka ghorofa ya 2. Katika karne ya 18, mfumo wa jumla wa besi uliponyauka, mpiga violinist anayeongoza polepole alikua kiongozi wa pekee wa mkutano huo (kwa mfano, K. Dittersdorf, J. Haydn, F. Habenek walifanya hivi). Njia hii ya D. ilihifadhiwa kwa muda mrefu sana na katika karne ya 19. katika ukumbi wa mpira na orchestra za bustani, katika densi ndogo. wahusika wa orchestra za watu. Orchestra ilikuwa maarufu sana duniani kote, ikiongozwa na conductor-violinist, mwandishi wa waltzes maarufu na operettas I. Strauss (mwana). Njia kama hiyo ya D. wakati mwingine hutumiwa katika uimbaji wa muziki wa karne ya 17 na 18.

Maendeleo zaidi ya symphony. muziki, ukuaji wa nguvu zake. utofauti, upanuzi na ugumu wa muundo wa orchestra, hamu ya kujieleza zaidi na ork ya uzuri. michezo hiyo ilisisitiza kwamba kondakta huyo aachiwe kushiriki katika mkusanyiko huo mkuu ili aweze kuelekeza mawazo yake yote katika kuwaelekeza wanamuziki wengine. Msaidizi wa mpiga fidla huwa hachezi sana kucheza ala yake. Hivyo, kuonekana kwa D. katika kisasa yake. uelewa ulitayarishwa - ilibaki tu kuchukua nafasi ya upinde wa msimamizi wa tamasha na fimbo ya kondakta.

Miongoni mwa kondakta wa kwanza walioanzisha kijiti cha kondakta katika mazoezi walikuwa I. Mosel (1812, Vienna), KM Weber (1817, Dresden), L. Spohr (1817, Frankfurt am Main, 1819, London), pamoja na G. Spontini (1820, Berlin), ambaye aliishikilia sio mwisho, lakini katikati, kama waendeshaji wengine ambao walitumia safu ya muziki kwa D..

Waendeshaji wakuu wa kwanza waliofanya katika miji tofauti na orchestra za "kigeni" walikuwa G. Berlioz na F. Mendelssohn. Mmoja wa waanzilishi wa kisasa wa D. (pamoja na L. Beethoven na G. Berlioz) wanapaswa kuchukuliwa kuwa R. Wagner. Kufuatia mfano wa Wagner, kondakta, ambaye hapo awali alikuwa amesimama kwenye koni yake akitazamana na watazamaji, alimgeuzia mgongo, ambayo ilihakikisha mawasiliano kamili ya ubunifu kati ya kondakta na wanamuziki wa orchestra. Mahali maarufu kati ya waendeshaji wa wakati huo ni wa F. Liszt. Kufikia miaka ya 40 ya karne ya 19. mbinu mpya ya D. hatimaye imeidhinishwa. Kiasi fulani baadaye, kisasa aina ya kondakta-mtendaji ambaye si kushiriki katika kutunga shughuli. Kondakta-mwigizaji wa kwanza, ambaye alishinda maonyesho ya kimataifa na maonyesho yake ya kutembelea. kutambuliwa, alikuwa H. von Bülow. Nafasi ya kuongoza mwishoni mwa 19 - mapema. Karne ya 20 ilimchukua. kuendesha shule, ambayo baadhi ya makondakta bora wa Kihungari pia walikuwa. na utaifa wa Austria. Hawa ni makondakta ambao walikuwa sehemu ya wanaoitwa. the post-Wagner five - X. Richter, F. Motl, G. Mahler, A. Nikish, F. Weingartner, pamoja na K. Muck, R. Strauss. Huko Ufaransa, inamaanisha zaidi. E. Colne na C. Lamoureux walikuwa wawakilishi wa suti ya D. ya wakati huu. Kati ya waendeshaji wakuu wa nusu ya kwanza ya karne ya 20. na miongo iliyofuata - B. Walter, W. Furtwangler, O. Klemperer, O. Fried, L. Blech (Ujerumani), A. Toscanini, V. Ferrero (Italia), P. Monteux, S. Munsch, A. Kluytens ( Ufaransa), A. Zemlinsky, F. Shtidri, E. Kleiber, G. Karajan (Austria), T. Beecham, A. Boult, G. Wood, A. Coates (England), V. Berdyaev, G. Fitelberg ( Poland ), V. Mengelberg (Uholanzi), L. Bernstein, J. Sell, L. Stokowski, Y. Ormandy, L. Mazel (USA), E. Ansermet (Uswizi), D. Mitropoulos (Ugiriki), V, Talich ( Czechoslovakia), J. Ferenchik (Hungary), J. Georgescu, J. Enescu (Romania), L. Matachich (Yugoslavia).

huko Urusi hadi karne ya 18. D. ilihusishwa preim. pamoja na kwaya. utekelezaji. Mawasiliano ya noti nzima kwa harakati mbili za mkono, noti ya nusu kwa harakati moja, nk, ambayo ni, njia fulani za kufanya, tayari zimesemwa katika Grammar ya Mwanamuziki wa NP Diletsky (nusu ya 2 ya karne ya 17). Orc ya kwanza ya Kirusi. makondakta walikuwa wanamuziki kutoka serfs. Miongoni mwao anapaswa kuitwa SA Degtyarev, ambaye aliongoza orchestra ya ngome ya Sheremetev. Waendeshaji maarufu zaidi wa karne ya 18. - wapiga violin na watunzi IE Khandoshkin na VA Pashkevich. Katika hatua ya awali ya maendeleo, Kirusi Shughuli za KA Kavos, KF Albrecht (Petersburg), na II Iogannis (Moscow) zilichukua jukumu muhimu katika mchezo wa kuigiza. Aliongoza orchestra na mnamo 1837-39 akaelekeza Kwaya ya Mahakama ya MI Glinka. Waendeshaji wakubwa wa Kirusi katika ufahamu wa kisasa wa sanaa ya D. (nusu ya 2 ya karne ya 19), mtu anapaswa kuzingatia MA Balakirev, AG Rubinshtein na NG Rubinshtein - Kirusi wa kwanza. conductor-performer, ambaye hakuwa mtunzi wakati huo huo. Watunzi NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky, na baadaye kidogo AK Glazunov walitenda kama waendeshaji. Maana. mahali katika historia ya Urusi. madai ya kondakta ni ya EF Napravnik. Waendeshaji bora wa vizazi vilivyofuata vya Kirusi. Miongoni mwa wanamuziki walikuwa VI Safonov, SV Rakhmaninov, na SA Koussevitzky (mwanzo wa karne ya 20). Katika miaka ya kwanza baada ya mapinduzi, maua ya shughuli za NS Golovanov, AM Pazovsky, IV Pribik, SA Samosud, VI Suk. Katika miaka ya kabla ya mapinduzi huko Petersburg. Conservatory ilikuwa maarufu kwa darasa la kufanya (kwa wanafunzi wa utunzi), ambalo liliongozwa na NN Cherepnin. Viongozi wa kwanza wa kujitegemea, wasiohusishwa na idara ya mtunzi, kufanya madarasa, yaliyoundwa baada ya Oktoba Mkuu. mjamaa. mapinduzi katika hifadhi za Moscow na Leningrad walikuwa KS Saradzhev (Moscow), EA Cooper, NA Malko na AV Gauk (Leningrad). Mnamo 1938, Mashindano ya kwanza ya Uendeshaji wa Muungano wote yalifanyika huko Moscow, ambayo yalifunua waendeshaji kadhaa wenye talanta - wawakilishi wa bundi wachanga. shule za D. Washindi wa shindano hilo walikuwa EA Mravinsky, NG Rakhlin, A. Sh. Melik-Pashaev, KK Ivanov, MI Paverman. Pamoja na kuongezeka zaidi kwa muziki. utamaduni katika jamhuri za kitaifa za Umoja wa Kisovyeti kati ya bundi wanaoongoza. makondakta ni pamoja na wawakilishi wa Desemba. mataifa; makondakta NP Anosov, M. Ashrafi, LE Wigner, LM Ginzburg, EM Grikurov, OA Dimitriadi, VA Dranishnikov, VB Dudarova, KP Kondrashin, RV Matsov, ES Mikeladze, IA Musin, VV Nebolsin, NZ Niyazi, AI Orlov, NS Rabinovich GN Rozhdestvensky, EP Svetlanov, KA Simeonov, MA Tavrizian, VS Tolba, EO Tani, Yu. F. Fayer, BE Khaykin, L P. Steinberg, AK Jansons.

Mashindano ya 2 na ya 3 ya Uendeshaji wa Muungano wote uliteua kikundi cha waendeshaji wenye vipawa vya kizazi kipya. Washindi ni: Yu. Kh. Temirkanov, D. Yu. Tyulin, F. Sh. Mansurov, AS Dmitriev, MD Shostakovich, Yu. I. Simonov (1966), AN Lazarev, VG Nelson (1971).

Katika uwanja wa kwaya D., mila ya mabwana bora waliotoka enzi ya kabla ya mapinduzi. kwaya. shule, AD Kastalsky, PG Chesnokov, AV Nikolsky, MG Klimov, NM Danilin, AV Aleksandrov, AV Sveshnikov walifanikiwa kuwaendeleza wanafunzi wa bundi. Conservatory GA Dmitrievsky, KB Ptitsa, VG Sokolov, AA Yurlov na wengine. Katika D., kama katika aina nyingine yoyote ya muziki. utendaji, kutafakari kiwango cha maendeleo ya makumbusho. sanaa-va na uzuri. kanuni za zama hizi, jamii. mazingira, shule, na mtu binafsi. sifa za talanta ya kondakta, utamaduni wake, ladha, mapenzi, akili, temperament, nk Kisasa. D. inahitaji kutoka kwa kondakta maarifa mapana katika uwanja wa muziki. fasihi, iliyoanzishwa. muziki-kinadharia. mafunzo, muziki wa hali ya juu. kipawa - sikio la siri, lililofunzwa maalum, muziki mzuri. kumbukumbu, hisia ya fomu, rhythm, pamoja na tahadhari iliyokolea. Hali ya lazima ni kwamba kondakta ana nia ya kusudi yenye kazi. Kondakta lazima awe mwanasaikolojia nyeti, awe na zawadi ya mwalimu-mwalimu na ujuzi fulani wa shirika; sifa hizi ni muhimu hasa kwa makondakta ambao ni viongozi wa kudumu (kwa muda mrefu) wa Ph.D. timu ya muziki.

Wakati wa kufanya uzalishaji kondakta kawaida hutumia alama. Walakini, waendeshaji wengi wa kisasa wa tamasha hufanya kwa moyo, bila alama au koni. Wengine, wakikubali kwamba kondakta anapaswa kukariri alama kwa moyo, wanaamini kwamba kukataa kwa kondakta kukataa koni na alama ni katika hali ya hisia zisizo za lazima na kugeuza usikivu wa wasikilizaji kutoka kwa kipande kinachochezwa. Kondakta wa opera lazima awe na ujuzi kuhusu mambo ya wok. teknolojia, pamoja na kuwa na tamthilia. flair, uwezo wa kuelekeza maendeleo ya muses zote katika mchakato wa hatua ya D. scenic kwa ujumla, bila ambayo uundaji wake wa kweli na mkurugenzi hauwezekani. Aina maalum ya D. ni kuambatana na mpiga solo (kwa mfano, mpiga kinanda, mpiga violin au mpiga cello wakati wa tamasha na orchestra). Katika kesi hii, kondakta huratibu sanaa yake. nia na utendaji. nia ya msanii huyu.

Sanaa ya D. inategemea mfumo maalum, maalum iliyoundwa wa harakati za mikono. Uso wa kondakta, macho yake, na sura za usoni pia huchukua jukumu kubwa katika mchakato wa kutupwa. Jambo muhimu zaidi katika suti-ve D. ni ya awali. wimbi (Kijerumani Auftakt) - aina ya "kupumua", kwa asili na kusababisha, kama jibu, sauti ya orchestra, kwaya. Maana. mahali katika mbinu ya D. inatolewa kwa muda, yaani, kuteuliwa kwa usaidizi wa mikono ya kutikiswa ya metrorhythmic. miundo ya muziki. Muda ndio msingi (turubai) ya sanaa. D.

Miradi ngumu zaidi ya wakati inategemea urekebishaji na mchanganyiko wa harakati zinazounda miradi rahisi zaidi. Michoro zinaonyesha harakati za mkono wa kulia wa kondakta. Vipimo vya chini vya kipimo katika mipango yote vinaonyeshwa na harakati kutoka juu hadi chini. Hisa za mwisho - katikati na juu. Pigo la pili katika mpango wa kupiga 3 unaonyeshwa kwa harakati ya kulia (mbali na kondakta), katika mpango wa kupiga 4 - upande wa kushoto. Harakati za mkono wa kushoto zimejengwa kama picha ya kioo ya harakati za mkono wa kulia. Katika mazoezi ya D. hudumu. matumizi ya harakati hiyo ya ulinganifu wa mikono yote miwili haifai. Kinyume chake, uwezo wa kutumia mikono yote kwa kujitegemea ni muhimu sana, kwani ni kawaida katika mbinu ya D. kutenganisha kazi za mikono. Mkono wa kulia umekusudiwa preim. kwa muda, mkono wa kushoto unatoa maelekezo katika uwanja wa mienendo, kujieleza, maneno. Katika mazoezi, hata hivyo, kazi za mikono hazijaainishwa kamwe. Ustadi wa juu wa kondakta, mara nyingi zaidi na ngumu zaidi ni kuingiliana kwa bure na kuingiliana kwa kazi za mikono miwili katika harakati zake. Harakati za waendeshaji wakuu sio picha moja kwa moja: wanaonekana "kujikomboa kutoka kwa mpango", lakini wakati huo huo wao hubeba vitu muhimu zaidi kwa utambuzi.

Kondakta lazima awe na uwezo wa kuunganisha watu binafsi wa wanamuziki binafsi katika mchakato wa utendaji, akielekeza juhudi zao zote kuelekea utekelezaji wa mpango wao wa uigizaji. Kulingana na asili ya athari kwa kikundi cha watendaji, waendeshaji wanaweza kugawanywa katika aina mbili. Ya kwanza ya haya ni "kondakta-dikteta"; bila masharti huwaweka chini wanamuziki kwa mapenzi yake, kumiliki. ubinafsi, wakati mwingine kukandamiza mpango wao kiholela. Kondakta wa aina tofauti kamwe hatafutii kuhakikisha kwamba wanamuziki wa orchestra wanamtii kwa upofu, lakini anajaribu kumleta mwimbaji wake mbele. panga kwa ufahamu wa kila mwigizaji, ili kumvutia kwa usomaji wake wa nia ya mwandishi. Waendeshaji wengi mnamo Desemba. shahada inachanganya vipengele vya aina zote mbili.

Njia ya D. bila fimbo pia ilienea (ilianzishwa kwanza katika mazoezi na Safonov mwanzoni mwa karne ya 20). Inatoa uhuru mkubwa na kuelezea kwa harakati za mkono wa kulia, lakini, kwa upande mwingine, huwanyima wepesi na rhythm. uwazi.

Katika miaka ya 1920 katika nchi fulani, majaribio yalifanywa kuunda orchestra bila waendeshaji. Kikundi cha uigizaji cha kudumu bila kondakta kilikuwepo huko Moscow mnamo 1922-32 (tazama Persimfans).

Tangu mwanzoni mwa miaka ya 1950 katika nchi kadhaa ilianza kufanyika kimataifa. mashindano ya kondakta. Miongoni mwa washindi wao: K. Abbado, Z. Meta, S. Ozawa, S. Skrovachevsky. Tangu 1968 katika mashindano ya kimataifa kushiriki bundi. makondakta. Majina ya washindi walishinda na: Yu.I. Simonov, AM, 1968).

Marejeo: Glinsky M., Insha juu ya historia ya kufanya sanaa, "Music Contemporary", 1916, kitabu. 3; Timofeev Yu., Mwongozo wa kondakta anayeanza, M., 1933, 1935, Bagrinovsky M., Uendeshaji wa mbinu ya mikono, M., 1947, Ndege K., Insha juu ya mbinu ya kuendesha kwaya, M.-L., 1948; Sanaa ya Maonyesho ya Nchi za Kigeni, juz. 1 (Bruno Walter), M., 1962, Na. 2 (W. Furtwangler), 1966, Na. 3 (Otto Klemperer), 1967, Na. 4 (Bruno Walter), 1969, Na. 5 (I. Markevich), 1970, toleo. 6 (A. Toscanini), 1971; Kanerstein M., Maswali ya kufanya, M., 1965; Pazovsky A., Vidokezo vya kondakta, M., 1966; Mysin I., Mbinu ya Uendeshaji, L., 1967; Kondrashin K., Juu ya sanaa ya kufanya, L.-M., 1970; Ivanov-Radkevich A., Juu ya elimu ya kondakta, M., 1973; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, R., 1856 (Tafsiri ya Kirusi - Kondakta wa orchestra, M., 1912); Wagner R., Lber das Dirigieren, Lpz., 1870 (Tafsiri ya Kirusi - On Conducting, St. Petersburg, 1900); Weingartner F., Lber das Dirigieren, V., 1896 (Tafsiri ya Kirusi - Kuhusu kufanya, L., 1927); Schünemann G, Geschichte des Dirigierens, Lpz., 1913, Wiesbaden, 1965; Krebs C., Meister des Taktstocks, B., 1919; Scherchen H., Lehrbuch des Dirigierens, Mainz, 1929; Wood H., Kuhusu kufanya, L., 1945 (Tafsiri ya Kirusi - Kuhusu kufanya, M., 1958); Ma1ko N., Kondakta na kijiti chake, Kbh., 1950 (Tafsiri ya Kirusi - Misingi ya mbinu ya kufanya, M.-L., 1965); Herzfeld Fr., Magie des Taktstocks, B., 1953; Münch Ch., Je suis chef d'orchestre, R., 1954 (Tafsiri ya Kirusi - Mimi ni kondakta, M., 1960), Szendrei A., Dirigierkunde, Lpz., 1956; Bobchevsky V., Izkustvoto kwenye kondakta, S., 1958; Jeremias O., Praktické pokyny k dingováni, Praha, 1959 (Tafsiri ya Kirusi - Ushauri wa vitendo juu ya uendeshaji, M., 1964); Вult A., Mawazo juu ya kufanya, L., 1963.

E. Ndiyo. Ratser