Wilhelm Friedemann Bach |

Wilhelm Friedemann Bach

… alizungumza nami kuhusu muziki na kuhusu mwimbaji mmoja mkubwa anayeitwa WF Bach … Mwanamuziki huyu ana zawadi bora kwa kila kitu ambacho nimesikia (au ninachoweza kufikiria), katika suala la kina cha ujuzi wa usawa na nguvu ya utendaji ... G. van Swiegen - Prince. Kaunitz Berlin, 1774

Wana wa JS Bach waliacha alama angavu kwenye muziki wa karne ya XNUMX. Galaxy tukufu ya ndugu-watunzi wanne inaongozwa kwa haki na mkubwa wao Wilhelm Friedemann, aliyeitwa jina la utani katika historia na "Gallic" Bach. Mzaliwa wa kwanza na mpendwa, na vile vile mmoja wa wanafunzi wa kwanza wa baba yake mkubwa, Wilhelm Friedemann alirithi mila aliyopewa kwa kiwango kikubwa zaidi. "Huyu hapa ni mwanangu mpendwa," Johann Sebastian alikuwa akisema, kulingana na hekaya, "nia yangu njema iko ndani yake." Sio bahati mbaya kwamba mwandishi wa kwanza wa wasifu wa JS Bach, I. Forkel, aliamini kwamba "Wilhelm Friedemann, kulingana na asili ya wimbo huo, alikuwa karibu zaidi na baba yake," na, kwa upande wake, waandishi wa wasifu wa mtoto wake walimweka kati ya " watumishi wa mwisho wa mapokeo ya viungo vya baroque. Walakini, tabia nyingine sio chini ya tabia: "ya kimapenzi kati ya mabwana wa Ujerumani wa rococo ya muziki." Kwa kweli hakuna contradiction hapa.

Wilhelm Friedemann kwa kweli alikuwa chini ya ukali wa busara na fantasia isiyozuiliwa, njia za kushangaza na wimbo wa kupenya, uchungaji wa uwazi na elasticity ya midundo ya densi. Kuanzia utotoni, elimu ya muziki ya mtunzi iliwekwa kwenye msingi wa kitaalam. Kwa ajili yake, JS Bach wa kwanza alianza kuandika "masomo" kwa clavier, ambayo, pamoja na kazi zilizochaguliwa na waandishi wengine, zilijumuishwa katika "Kitabu cha Clavier cha WF Bach" maarufu. Kiwango cha masomo haya - hapa tangulizi, uvumbuzi, vipande vya ngoma, mipango ya kwaya, ambayo imekuwa shule kwa vizazi vyote vilivyofuata - inaonyesha maendeleo ya haraka ya Wilhelm Friedemann kama mpiga harpsichord. Inatosha kusema kwamba utangulizi wa Volume I ya Well-Tempered Clavier, ambayo ilikuwa sehemu ya kijitabu, ilikusudiwa kwa mwanamuziki wa miaka kumi na mbili (!). Mnamo 1726, masomo ya violin na IG Braun yaliongezwa kwa masomo ya clavier, na mnamo 1723 Friedemann alihitimu kutoka Leipzig Thomasschule, baada ya kupata elimu ya jumla ya mwanamuziki katika Chuo Kikuu cha Leipzig. Wakati huo huo, yeye ni msaidizi anayefanya kazi kwa Johann Sebastian (wakati huo alikuwa cantor wa Kanisa la Mtakatifu Thomas), ambaye aliongoza mazoezi na ratiba ya vyama, mara nyingi kuchukua nafasi ya baba yake kwenye chombo. Uwezekano mkubwa zaidi, Organ Sita Sonatas ilionekana wakati huo, iliyoandikwa na Bach, kulingana na Forkel, "kwa mtoto wake mkubwa Wilhelm Friedemann, ili kumfanya kuwa bwana wa kucheza chombo, ambacho baadaye akawa." Haishangazi kwamba kwa maandalizi hayo, Wilhelm Friedemann alifaulu kwa ustadi mkubwa mtihani wa wadhifa wa ogani katika Kanisa la Mtakatifu Sophia huko Dresden (1733), ambapo, hata hivyo, tayari wameweza kumtambua kwa clavirabend iliyotolewa hapo awali pamoja na. Johann Sebastian. Baba na mwana walitumbuiza matamasha maradufu, ambayo inaonekana yalitungwa na Bach Sr. haswa kwa hafla hii. Miaka 13 ya Dresden ni wakati wa ukuaji mkubwa wa ubunifu wa mwanamuziki, ambao uliwezeshwa sana na anga ya moja ya vituo vya muziki vya kipaji zaidi huko Uropa. Katika mzunguko wa marafiki wapya wa Leipzigian mchanga, mkuu wa Opera ya Dresden ni I. Hasse maarufu na mke wake ambaye si maarufu sana, mwimbaji F. Bordoni, pamoja na wanamuziki wa vyombo vya mahakama. Kwa upande wake, Dresdeners walivutiwa na ustadi wa Wilhelm Friedemann, mpiga harpsichord na mpiga ogani. Anakuwa mwalimu wa mitindo.

Wakati huohuo, mshiriki wa kanisa la Kiprotestanti, ambaye Wilhelm Friedemann alibaki mwaminifu sana kulingana na agizo la baba yake, hakuweza kujizuia kujizuia kujitenga na Kanisa Katoliki Dresden, ambalo labda lilikuwa kichocheo cha kuhamia uwanja wa kifahari zaidi huko. ulimwengu wa Kiprotestanti. Mnamo 1746, Wilhelm Friedemann (bila kesi!) alichukua wadhifa wa heshima sana wa mwimbaji katika Liebfrauenkirche huko Halle, na kuwa mrithi anayestahili wa F. Tsakhov (mwalimu GF Handel) na S. Scheidt, ambaye wakati fulani aliitukuza parokia yao.

Ili kupatana na watangulizi wake wa ajabu, Wilhelm Friedemann alivutia kundi na uboreshaji wake uliovuviwa. "Gallic" Bach pia alikua mkurugenzi wa muziki wa jiji hilo, ambaye majukumu yake yalijumuisha kufanya sherehe za jiji na kanisa, ambapo kwaya na orchestra za makanisa makuu matatu ya jiji zilishiriki. Usisahau Wilhelm Friedemann na Leipzig yake ya asili.

Kipindi cha Gallic, ambacho kilidumu karibu miaka 20, hakikuwa na mawingu. "Bwana Wilhelm Friedemann anayeheshimika zaidi na msomi," kama alivyoitwa wakati wake katika mwaliko wa Gallic, alipata sifa, isiyofaa kwa baba wa jiji, ya mtu mwenye fikra huru ambaye hataki kutimiza bila shaka. "bidii ya maisha adilifu na ya kupigiwa mfano" iliyoainishwa katika mkataba. Pia, kwa kuchukizwa na wakuu wa kanisa, mara nyingi alienda kutafuta mahali pa faida zaidi. Mwishowe, mnamo 1762, aliacha kabisa hadhi ya mwanamuziki "katika huduma", na kuwa, labda, msanii wa kwanza wa bure katika historia ya muziki.

Wilhelm Friedemann, hata hivyo, hakuacha kujali uso wake wa umma. Kwa hivyo, baada ya madai ya muda mrefu, mnamo 1767 alipokea jina la korti ya Darmstadt Kapellmeister, akikataa, hata hivyo, ofa ya kuchukua mahali hapa sio kwa jina, lakini kwa ukweli. Kukaa Halle, hakupata riziki kama mwalimu na mpiga kinanda, ambaye bado aliwashangaza wajuzi na upeo mkali wa fantasia zake. Mnamo 1770, akiongozwa na umaskini (mali ya mke wake iliuzwa chini ya nyundo), Wilhelm Friedemann na familia yake walihamia Braunschweig. Waandishi wa wasifu wanaona kipindi cha Brunswick kuwa kibaya sana kwa mtunzi, ambaye hutumia mwenyewe bila kubagua kwa gharama ya masomo ya kila wakati. Uzembe wa Wilhelm Friedemann ulikuwa na athari ya kusikitisha juu ya uhifadhi wa maandishi ya baba yake. Mrithi wa autographs za thamani za Bach, alikuwa tayari kuachana nao kwa urahisi. Ni baada ya miaka 4 tu ndipo alipokumbuka, kwa mfano, nia yake ifuatayo: “… kuondoka kwangu kutoka Braunschweig kulikuwa kwa haraka sana hivi kwamba sikuweza kutayarisha orodha ya maandishi yangu na vitabu vilivyoachwa hapo; kuhusu Sanaa ya Fugue ya baba yangu… Bado nakumbuka, lakini nyimbo zingine za kikanisa na seti za kila mwaka…. Mtukufu … waliniahidi kunibadilisha kuwa pesa kwenye mnada kwa kuhusika na mwanamuziki fulani anayeelewa fasihi kama hiyo.

Barua hii tayari ilitumwa kutoka Berlin, ambapo Wilhelm Friedemann alipokelewa kwa fadhili katika mahakama ya Princess Anna Amalia, dada ya Frederick Mkuu, mpenzi mkubwa wa muziki na mlinzi wa sanaa, ambaye alifurahishwa na uboreshaji wa chombo cha bwana. Anna Amalia anakuwa mwanafunzi wake, pamoja na Sarah Levy (nyanya F. Mendelssohn) na I. Kirnberger (mtunzi wa mahakama, wakati mmoja mwanafunzi wa Johann Sebastian, ambaye alikuwa mlinzi wa Wilhelm Friedemann huko Berlin). Badala ya shukrani, mwalimu huyo mpya alikuwa na maoni ya mahali pa Kirnberger, lakini ncha ya fitina inageuka dhidi yake: Anna-Amalia anamnyima Wilhelm Friedemann neema yake.

Muongo wa mwisho katika maisha ya mtunzi ni alama ya upweke na tamaa. Utengenezaji wa muziki katika mduara finyu wa wajuzi (“Alipocheza, nilishikwa na mshangao mtakatifu,” anakumbuka Forkel, “kila kitu kilikuwa cha fahari na tukufu …”) ndicho kitu pekee kilichochangamsha siku zenye giza. Mnamo 1784, Wilhelm Friedemann alikufa, akiwaacha mkewe na binti yake bila riziki. Inajulikana kuwa mkusanyiko kutoka kwa utendaji wa Berlin wa Masihi wa Handel mnamo 1785 ulitolewa kwa faida yao. Huo ndio mwisho wa kusikitisha wa mtayarishaji wa kwanza wa Ujerumani, kulingana na maiti.

Utafiti wa urithi wa Friedemann ni mgumu zaidi. Kwanza, kulingana na Forkel, "aliboresha zaidi kuliko alivyoandika." Kwa kuongezea, maandishi mengi hayawezi kutambuliwa na kuweka tarehe. Apocrypha ya Friedemann haijafunuliwa kikamilifu aidha, uwepo unaowezekana ambao unaonyeshwa na mbadala zisizo na shaka kabisa ambazo ziligunduliwa wakati wa maisha ya mtunzi: katika kesi moja, alifunga kazi za baba yake na saini yake, kwa mwingine, kinyume chake, akiona. urithi wa muswada wa Johann Sebastian unavutia nini, alimuongezea opus zake mbili. Kwa muda mrefu Wilhelm Friedemann pia alihusisha Concerto ya chombo katika D madogo, ambayo imeshuka kwetu katika nakala ya Bach. Kama ilivyotokea, uandishi ni wa A. Vivaldi, na nakala hiyo ilitolewa na JS Bach huko nyuma katika miaka ya Weimar, wakati Friedemann alipokuwa mtoto. Kwa yote hayo, kazi ya Wilhelm Friedemann ni pana sana, inaweza kugawanywa kwa masharti katika vipindi 4. Katika Leipzig (kabla ya 1733) vipande kadhaa vya clavier viliandikwa. Huko Dresden (1733-46), nyimbo za ala (tamasha, sonatas, symphonies) ziliundwa. Huko Halle (1746-70), pamoja na muziki wa ala, dazeni 2 za cantatas zilionekana - sehemu ya kuvutia zaidi ya urithi wa Friedemann.

Akifuata visigino vya Johann Sebastian, mara nyingi alitunga nyimbo zake kutoka kwa parodi za baba yake na kazi zake za mapema. Orodha ya kazi za sauti inaongezewa na cantatas kadhaa za kidunia, Misa ya Ujerumani, arias ya mtu binafsi, na vile vile opera ambayo haijakamilika Lausus na Lydia (1778-79, walipotea), iliyochukuliwa tayari huko Berlin. Huko Braunschweig na Berlin (1771-84) Friedemann alijiwekea mipaka kwa utunzi wa harpsichord na nyimbo mbali mbali za chumba. Ni muhimu kwamba kiumbe cha urithi na maisha yote kiliacha urithi wa chombo chochote. Mboreshaji mwenye busara, ole, hakuweza (na labda hakujitahidi), kwa kuzingatia maoni ya Forkel ambayo tayari yamenukuliwa, kurekebisha maoni yake ya muziki kwenye karatasi.

Orodha ya aina, hata hivyo, haitoi sababu za kuchunguza mabadiliko ya mtindo wa bwana. Fugue "ya zamani" na sonata "mpya", symphony na miniature hazikubadilisha kila mmoja kwa mpangilio wa wakati. Kwa hivyo, polonaises 12 za "kabla ya kimapenzi" ziliandikwa huko Halle, wakati fugues 8, ambazo zinasaliti mwandiko wa mtoto wa kweli wa baba yao, ziliundwa huko Berlin kwa kujitolea kwa Princess Amalia.

"Mzee" na "mpya" haukuunda mtindo huo wa kikaboni "mchanganyiko", ambao ni wa kawaida, kwa mfano, kwa Philipp Emanuel Bach. Wilhelm Friedemann anajulikana zaidi na mabadiliko ya mara kwa mara kati ya "zamani" na "mpya" wakati mwingine ndani ya mfumo wa muundo mmoja. Kwa mfano, katika Concerto inayojulikana ya cembalos mbili, sonata ya classical katika harakati 1 inajibiwa na aina ya tamasha ya baroque ya mwisho.

Utata sana katika asili ni fantasia hivyo tabia ya Wilhelm Friedemann. Kwa upande mmoja, hii ni kuendelea, au tuseme moja ya kilele katika maendeleo ya mila ya awali ya baroque. Kwa mtiririko wa vifungu visivyo na kikomo, kusitisha bila malipo, kukariri kwa kueleza, Wilhelm Friedemann anaonekana kulipuka uso wa maandishi "laini". Kwa upande mwingine, kama, kwa mfano, katika Sonata kwa viola na clavier, katika polonaises 12, katika sonatas nyingi za clavier, thematism ya ajabu, ujasiri wa ajabu na kueneza kwa maelewano, ustadi wa chiaroscuro kuu, kushindwa kwa sauti kali, asili ya kimuundo. hufanana na baadhi ya kurasa za Mozart, Beethoven, na wakati mwingine hata Schubert na Schumann. Upande huu wa asili ya Friedemann ndiyo njia bora zaidi ya kufikisha upande huu wa asili ya Friedemann, kwa njia, kimapenzi kabisa katika roho, uchunguzi wa mwanahistoria wa Ujerumani F. Rochlitz: “Fr. Bach, aliyejitenga na kila kitu, hakuwa na vifaa na kubarikiwa na chochote isipokuwa ndoto ya juu, ya mbinguni, alitangatanga, akipata kila kitu alichovutiwa nacho katika kina cha sanaa yake.

T. Frumkis