Mtetemo, mtetemo |

VIBRATO, vibration (vibrato ya Kiitaliano, vibration Kilatini - vibration).

1) Mapokezi ya utendaji kwenye masharti. vyombo (kwa shingo); vibration sare ya kidole cha mkono wa kushoto kwenye kamba iliyoshinikizwa nayo, na kusababisha mara kwa mara. mabadiliko ndani ya mipaka ndogo ya sauti, sauti na timbre ya sauti. V. hutoa sauti rangi maalum, melodiousness, huongeza kujieleza kwao, pamoja na nguvu, hasa katika hali ya mkusanyiko wa juu. majengo. Hali ya V. na njia za matumizi yake imedhamiriwa na mtu binafsi. mtindo wa tafsiri na kisanii. tabia ya mwigizaji. Nambari ya kawaida ya mitetemo ya V. ni takriban. 6 kwa sekunde. Kwa idadi ndogo ya vibrations, kutetemeka au kutetemeka kwa sauti kunasikika, kuzalisha kupambana na sanaa. hisia. Neno "V". ilionekana katika karne ya 19, lakini wanaluteni na wachezaji wa gambo walitumia mbinu hii mapema kama karne ya 16 na 17. Katika methodical Miongozo ya wakati huo inatoa maelezo ya njia mbili za kucheza V.: kwa kidole kimoja (kama katika utendaji wa kisasa) na kwa mbili, wakati mtu anapiga kamba, na mwingine kwa haraka na kwa urahisi. Majina ya kale. Njia ya kwanza - Kifaransa. verre cassé, engl. kuumwa (kwa lute), fr. langueur, plainte (kwa viola da gamba); ya pili ni Kifaransa. battement, pincé, flat-tement, baadaye - flatté, usawa, kutetemeka, kutetemeka serré; Kiingereza karibu kuitingisha; ital. tremolo, ondeggiamento; Juu yake. lugha jina la aina zote za V. - Bebung. Tangu kupungua kwa sanaa ya solo lute na viola da gamba. Programu ya V. imeunganishwa na hl. ar. na vyombo vya kucheza vya familia ya violin. Moja ya kutajwa kwa kwanza kwa violinist. V. imo katika “Universal Harmony” (“Harmonie universele …”, 1636) na M. Mersenne. Shule ya kawaida ya kucheza violin katika karne ya 18. kuchukuliwa V. tu kama aina ya kujitia na kuhusishwa mbinu hii na mapambo. J. Tartini katika Mkataba wake wa Mapambo (Trattato delle appogiatura, ca. 1723, ed. 1782) anaita V. "tremolo" na anaiona kama aina ya kinachojulikana. tabia za mchezo. Matumizi yake, pamoja na mapambo mengine (trill, noti ya neema, n.k.), yaliruhusiwa katika hali "wakati shauku inapohitaji." Kulingana na Tartini na L. Mozart ("Uzoefu wa Shule ya Violin Imara" - "Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756), B. inawezekana katika cantilena, kwa sauti ndefu, zinazoendelea, hasa katika "maneno ya mwisho ya muziki". Kwa sauti ya mezza - kuiga sauti ya mwanadamu - V., kinyume chake, "haipaswi kamwe kutumika." V. ilitofautiana polepole, kwa haraka sawa na kuongeza kasi polepole, ikionyeshwa kwa mtiririko wa mistari ya mawimbi juu ya maelezo:

Katika enzi ya mapenzi, V. kutoka "mapambo" hugeuka kuwa njia ya muziki. kujieleza, inakuwa moja ya vipengele muhimu zaidi vya ujuzi wa uigizaji wa mwimbaji. Kuenea kwa matumizi ya violin, iliyoanzishwa na N. Paganini, kwa kawaida ilifuatiwa kutoka kwa tafsiri ya rangi ya violin na Romantics. Katika karne ya 19, na kutolewa kwa utendaji wa muziki kwenye hatua ya kongamano kubwa. ukumbi, V. imejumuishwa katika mazoezi ya mchezo. Licha ya hili, hata L. Spohr katika "Shule ya Violin" yake ("Violinschule", 1831) inakuwezesha kufanya V. sehemu tu. sauti, to-rye anaweka alama kwa mstari wa wavy. Pamoja na aina zilizotajwa hapo juu, Spohr pia alitumia kupunguza kasi ya V.

Upanuzi zaidi wa matumizi ya V. unahusishwa na utendaji wa E. Isai na, hasa, F. Kreisler. Jitahidi kwa hisia. kueneza na mabadiliko ya utendaji, na kwa kutumia V. kama mbinu ya "kuimba", Kreisler alianzisha mtetemo wakati wa kucheza vifungu vya haraka na katika mshtuko wa kutenganisha (uliokatazwa na shule za classical).

Hii ilichangia kushinda "etude", ukame wa sauti ya vifungu vile. Uchambuzi wa violin V. dec. aina na sanaa yake. maombi yalitolewa na K. Flesh katika kazi yake “Sanaa ya Kucheza Violin” (“Die Kunst des Violinspiels”, Bd 1-2, 1923-28).

2) Njia ya kufanya kwenye clavichord, ambayo ilitumiwa sana na yeye. wasanii wa karne ya 18; expressive "mapambo", sawa na V. na pia huitwa Bebung.

Kwa msaada wa harakati ya oscillatory ya wima ya kidole kwenye ufunguo uliopunguzwa, shukrani ambayo tangent ilibakia katika kuwasiliana mara kwa mara na kamba, athari za kushuka kwa kasi kwa sauti na nguvu za sauti ziliundwa. Ilihitajika kutumia mbinu hii kwa sauti endelevu, zilizoathiriwa (FE Bach, 1753) na, haswa, katika michezo ya kuigiza ya mhusika wa huzuni na huzuni (DG Türk, 1786). Vidokezo vilisema:

3) Mapokezi ya utendaji kwenye vyombo fulani vya upepo; ufunguzi kidogo na kufungwa kwa valves, pamoja na mabadiliko katika ukali wa kuvuta pumzi, hufanya athari ya V. Imeenea kati ya wasanii wa jazz.

4) Katika kuimba - aina maalum ya vibration ya kamba za sauti za mwimbaji. Kulingana na wok asili. V. uongo kutofautiana (si synchrony kabisa) kushuka kwa thamani ya nyuzi za sauti. "Vipigo" vinavyotokana na hili husababisha sauti mara kwa mara, "vibrate". Ubora wa sauti ya mwimbaji-timbre yake, joto, na kujieleza-kwa kiasi kikubwa inategemea mali ya V.. Hali ya kuimba V. haibadilika kutoka wakati wa mabadiliko, na tu katika uzee V. wakati mwingine hupita kwenye kinachojulikana. kutetemeka (kutetemeka) kwa sauti, ambayo huifanya isikike isiyopendeza. Kutetemeka kunaweza pia kuwa matokeo ya wok mbaya. shule.

Marejeo: Kazansky VS na Rzhevsky SN, Utafiti wa timbre ya sauti ya sauti na vyombo vya muziki vilivyoinama, "Journal of Applied Fizikia", 1928, vol. 5, toleo la 1; Rabinovich AV, Njia ya Oscillographic ya uchambuzi wa melody, M., 1932; Struve BA, Vibration kama ustadi wa kuigiza wa kucheza ala zilizoinamishwa, L., 1933; Garbuzov HA, Eneo la asili ya kusikia lami, M. - L., 1948; Agarkov OM, Vibrato kama njia ya kujieleza ya muziki katika kucheza violin, M., 1956; Pars Yu., Vibrato na mtazamo wa lami, katika: Matumizi ya mbinu za utafiti wa akustisk katika musicology, M., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, v. 1-2, P., 1636, faksi, v. 1-3, P., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (Chuo Kikuu cha Iowa. Masomo katika saikolojia ya muziki, v. 1); yake, Saikolojia ya vibrato katika sauti na chombo, Iowa, 1936 (sawa mfululizo, v. 3).

IM Yampolsky