Tofauti |

kutoka lat. tofauti - mabadiliko, anuwai

Muundo wa muziki ambamo mada (wakati mwingine mada mbili au zaidi) huwasilishwa mara kwa mara na mabadiliko ya muundo, hali, sauti, maelewano, uwiano wa sauti zinazopingana, timbre (ala), n.k. Katika kila V., sio sehemu moja tu ya sauti. (kwa mfano, ., texture, maelewano, nk), lakini pia idadi ya vipengele katika jumla. Kufuatia moja baada ya nyingine, V. huunda mzunguko wa kutofautiana, lakini kwa fomu pana zaidi wanaweza kuingiliwa na c.-l. mada nyingine. nyenzo, basi kinachojulikana. mzunguko wa tofauti uliotawanyika. Katika visa vyote viwili, umoja wa mzunguko umedhamiriwa na hali ya kawaida ya mada inayotokana na sanaa moja. kubuni, na mstari kamili wa muses. maendeleo, kuamuru matumizi katika kila V. ya mbinu fulani za kutofautiana na kutoa mantiki. muunganisho wa yote. V. inaweza kuwa kama bidhaa inayojitegemea. (Tema con variazioni – theme with V.), na sehemu ya instr nyingine yoyote kuu. au wok. fomu (operas, oratorios, cantatas).

Fomu ya V. ina nar. asili. Asili yake inarudi kwenye sampuli hizo za nyimbo za watu na instr. muziki, ambapo wimbo ulibadilika na marudio ya bendi. Hasa yanafaa kwa malezi ya V. chorus. wimbo, ambao, kwa utambulisho au kufanana kwa kuu. melody, kuna mabadiliko ya mara kwa mara katika sauti zingine za muundo wa kwaya. Aina hizo za tofauti ni tabia ya polygols zilizoendelea. tamaduni - Kirusi, mizigo, na wengine wengi. nk katika eneo la nar. instr. tofauti ya muziki ilijidhihirisha katika bunks zilizounganishwa. densi, ambazo baadaye zikawa msingi wa densi. vyumba. Ingawa tofauti katika Nar. muziki mara nyingi hutokea kwa njia isiyofaa, hii haiingilii na uundaji wa tofauti. mizunguko.

Katika Prof. Tofauti ya utamaduni wa muziki wa Ulaya Magharibi. mbinu hiyo ilianza kujitokeza miongoni mwa watunzi walioandika kinyume na sheria. mtindo mkali. Cantus firmus iliambatana na polyphonic. sauti ambazo zilikopa viimbo vyake, lakini ziliwasilishwa kwa njia tofauti - kwa kupungua, kuongezeka, ubadilishaji, na utungo uliobadilika. kuchora, nk. Jukumu la maandalizi pia ni la aina tofauti katika muziki wa lute na clavier. Mandhari yenye V. ya kisasa. Uelewa wa fomu hii ulitokea, inaonekana, katika karne ya 16, wakati passacaglia na chaconnes zilionekana, zikiwakilisha V. kwenye bass isiyobadilika (tazama Basso ostinato). J. Frescobaldi, G. Purcell, A. Vivaldi, JS Bach, GF Handel, F. Couperin na watunzi wengine wa karne ya 17-18. sana kutumika fomu hii. Wakati huo huo, mada za muziki zilitengenezwa kwenye mada za nyimbo zilizokopwa kutoka kwa muziki maarufu (V. juu ya mada ya wimbo "Bomba la Uendeshaji" na W. Byrd) au uliotungwa na mwandishi V. (JS Bach, Aria kutoka 30th. karne). Jenasi hii V. ilienea katika ghorofa ya 2. Karne za 18 na 19 katika kazi ya J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven, F. Schubert na watunzi wa baadaye. Waliunda bidhaa mbalimbali za kujitegemea. kwa namna ya V., mara nyingi juu ya mada zilizokopwa, na V. ilianzishwa kwenye sonata-symphony. mizunguko kama moja ya sehemu (katika hali kama hizi, mada kawaida ilitungwa na mtunzi mwenyewe). Hasa sifa ni matumizi ya V. katika fainali kukamilisha mzunguko. fomu (symphony ya Haydn No. 31, quartet ya Mozart katika d-moll, K.-V. 421, symphonies ya Beethoven No. 3 na No. 9, Brahms 'No. 4). Katika mazoezi ya tamasha 18 na ghorofa ya 1. Karne ya 19 V. mara kwa mara ilitumika kama aina ya uboreshaji: WA ​​Mozart, L. Beethoven, N. Paganini, F. Liszt na wengine wengi. wengine waliboresha V. kwa mada iliyochaguliwa.

Mwanzo wa kutofautiana. mizunguko katika Kirusi Prof. muziki ni kupatikana katika polygoal. mipangilio ya nyimbo za znamenny na nyimbo zingine, ambapo maelewano yalitofautiana na marudio ya wimbo (mwisho wa 17 - karne ya 18). Fomu hizi ziliacha alama zao kwenye uzalishaji. mtindo wa sehemu na kwaya. tamasha ghorofa ya 2. Karne ya 18 (MS Berezovsky). Katika con. 18 - omba. Karne ya 19 mengi ya V. iliundwa juu ya mada ya Kirusi. nyimbo - kwa pianoforte, kwa violin (IE Khandoshkin), nk.

Katika kazi za marehemu za L. Beethoven na katika nyakati zilizofuata, njia mpya zilitambuliwa katika maendeleo ya tofauti. mizunguko. Katika Ulaya Magharibi. Muziki wa V. ulianza kufasiriwa kwa uhuru zaidi kuliko hapo awali, utegemezi wao juu ya mada ulipungua, aina za aina zilionekana katika V., anuwai. mzunguko unafananishwa na suite. Katika muziki wa kitamaduni wa Kirusi, hapo awali katika wok., na baadaye kwa ala, MI Glinka na wafuasi wake walianzisha aina maalum ya tofauti. mzunguko, ambapo mdundo wa mandhari ulibakia bila kubadilika, ilhali vipengele vingine vilitofautiana. Sampuli za tofauti hizo zilipatikana Magharibi na J. Haydn na wengine.

Kulingana na uwiano wa muundo wa mada na V., kuna mambo mawili ya msingi. aina ya lahaja. mizunguko: ya kwanza, ambayo mada na V. vina muundo sawa, na pili, ambapo muundo wa mada na V. ni tofauti. Aina ya kwanza inapaswa kujumuisha V. kwenye Basso ostinato, classic. V. (wakati mwingine huitwa kali) kwenye mandhari ya nyimbo na V. yenye melodi isiyobadilika. Katika V. kali, pamoja na muundo, mita na harmonic kawaida huhifadhiwa. mpango wa mandhari, kwa hivyo inatambulika kwa urahisi hata kwa tofauti kubwa zaidi. Katika tofauti. Katika mizunguko ya aina ya pili (kinachojulikana kama V. ya bure), muunganisho wa V. na mada hudhoofika kwa dhahiri. Kila moja ya V. mara nyingi ina mita yake na maelewano. kupanga na kufichua sifa za k.-l. aina mpya, ambayo huathiri asili ya mada na makumbusho. maendeleo; umoja na mandhari huhifadhiwa shukrani kwa kiimbo. umoja.

Pia kuna mikengeuko kutoka kwa misingi hii. ishara za kutofautiana. fomu. Kwa hiyo, katika V. ya aina ya kwanza, muundo wakati mwingine hubadilika kwa kulinganisha na mandhari, ingawa kwa suala la texture hawaendi zaidi ya mipaka ya aina hii; katika vari. Katika mizunguko ya aina ya pili, muundo, mita, na maelewano wakati mwingine huhifadhiwa katika V. ya kwanza ya mzunguko na mabadiliko tu katika zifuatazo. Kulingana na tofauti ya uunganisho. aina na aina za tofauti. mizunguko, fomu ya baadhi ya bidhaa huundwa. wakati mpya (sonata ya mwisho ya piano No 2 na Shostakovich).

Tofauti za Muundo. mizunguko ya aina ya kwanza imedhamiriwa na umoja wa maudhui ya kitamathali: V. onyesha sanaa. uwezekano wa mandhari na vipengele vyake vya kuelezea, kwa sababu hiyo, inakua, yenye mchanganyiko, lakini imeunganishwa na asili ya muses. picha. Maendeleo ya V. katika mzunguko katika baadhi ya matukio hutoa kasi ya taratibu ya rhythmic. harakati (Handel's Passacaglia katika g-moll, Andante kutoka Beethoven's sonata op. 57), kwa wengine - sasisho la vitambaa vya polygonal (Bach's aria yenye tofauti 30, harakati za polepole kutoka kwa quartet ya Haydn 76 No 3) au maendeleo ya utaratibu wa viimbo vya mada, kwanza vilisogezwa kwa uhuru, na kisha kukusanyika pamoja (1 harakati ya Beethoven ya sonata op. 26). Mwisho unaunganishwa na mila ndefu ya kumaliza tofauti. mzunguko kwa kushikilia mada (da capo). Beethoven mara nyingi alitumia mbinu hii, kuleta texture ya moja ya tofauti ya mwisho (32 V. c-moll) karibu na mandhari au kurejesha mandhari katika hitimisho. sehemu za mzunguko (V. juu ya mada ya maandamano kutoka "Magofu ya Athene"). Mwisho (mwisho) V. kawaida ni pana katika umbo na kasi zaidi katika tempo kuliko mandhari, na hufanya jukumu la koda, ambayo ni muhimu sana katika kujitegemea. kazi zilizoandikwa kwa namna ya V. Kwa kulinganisha, Mozart alianzisha V. moja kabla ya mwisho katika tempo na tabia ya Adagio, ambayo ilichangia uteuzi maarufu zaidi wa mwisho wa haraka V. Kuanzishwa kwa V. au mode-tofauti kikundi V. katikati ya mzunguko huunda muundo wa pande tatu. Mfululizo unaojitokeza: mdogo - mkubwa - mdogo (32 V. Beethoven, mwisho wa symphony ya Brahms No. 4) au kubwa - ndogo - kubwa (sonata A-dur Mozart, K.-V. 331) huboresha maudhui ya tofauti. mzunguko na huleta maelewano kwa fomu yake. Katika baadhi ya tofauti. mizunguko, utofautishaji wa modal huletwa mara 2-3 (tofauti za Beethoven kwenye mada kutoka kwa ballet "Msichana wa Msitu"). Katika mizunguko ya Mozart, muundo wa V. umeboreshwa na tofauti za maandishi, zilizoletwa mahali ambapo mada hayakuwa nazo (V. katika piano sonata A-dur, K.-V. 331, kwenye serenade ya orchestra B-dur, K.-V. 361). Aina ya "mpango wa pili" wa fomu inachukua sura, ambayo ni muhimu sana kwa rangi tofauti na upana wa maendeleo ya jumla ya tofauti. Katika baadhi ya uzalishaji. Mozart huunganisha V. na mwendelezo wa harmonics. mabadiliko (attaca), bila kupotoka kutoka kwa muundo wa mada. Kwa hivyo, uundaji wa muundo wa utofauti wa majimaji huundwa ndani ya mzunguko, ikijumuisha B.-Adagio na fainali ambayo mara nyingi huwekwa mwishoni mwa mzunguko (“Je suis Lindor”, “Salve tu, Domine”, K. -V. 354, 398, nk) . Utangulizi wa Adagio na miisho ya haraka huonyesha unganisho na mizunguko ya sonata, ushawishi wao kwenye mizunguko ya V.

Tonality ya V. katika classical. muziki wa karne ya 18 na 19. mara nyingi ile ile iliwekwa kama ilivyo kwenye mada, na tofauti ya modal ilianzishwa kwa msingi wa tonic ya kawaida, lakini tayari F. Schubert katika tofauti kubwa. mizunguko ilianza kutumia tonality ya VI hatua ya chini kwa V., mara moja kufuatia mdogo, na hivyo akaenda zaidi ya mipaka ya tonic moja (Andante kutoka Trout quintet). Katika waandishi wa baadaye, tofauti za toni katika tofauti. mizunguko huimarishwa (Brahms, V. na fugue op. 24 juu ya mandhari ya Handel) au, kinyume chake, dhaifu; katika kesi ya mwisho, utajiri wa harmonics hufanya kama fidia. na tofauti ya timbre ("Bolero" na Ravel).

Wok. V. na wimbo sawa katika Kirusi. watunzi pia wanaunganisha lit. maandishi yanayowasilisha simulizi moja. Katika maendeleo ya V. vile, picha wakati mwingine hutokea. wakati unaolingana na yaliyomo kwenye maandishi (kwaya ya Uajemi kutoka kwa opera "Ruslan na Lyudmila", wimbo wa Varlaam kutoka kwa opera "Boris Godunov"). Tofauti za wazi pia zinawezekana katika opera. mizunguko, ikiwa fomu kama hiyo imeagizwa na mwandishi wa tamthilia. hali (tukio kwenye kibanda "Kwa hivyo, niliishi" kutoka kwa opera "Ivan Susanin", kwaya "Ah, shida inakuja, watu" kutoka kwa opera "Hadithi ya Jiji lisiloonekana la Kitezh").

Kwa kutofautiana. aina ya aina ya 1 ni karibu na V.-double, ambayo inafuata mandhari na ni mdogo kwa moja ya maonyesho yake mbalimbali (mara chache mbili). Lahaja. hawafanyi mzunguko, kwa sababu hawana ukamilifu; kuchukua inaweza kwenda kuchukua II, nk Katika instr. muziki wa karne ya 18 V.-double kawaida ni pamoja na katika Suite, tofauti moja au kadhaa. ngoma (partita h-moll Bach kwa solo ya violin), wok. katika muziki, huibuka wakati couplet inarudiwa (vifungo vya Triquet kutoka kwa opera "Eugene Onegin"). V.-mbili inaweza kuchukuliwa kuwa miundo miwili iliyo karibu, iliyounganishwa na muundo wa kawaida wa mada. nyenzo (orc. utangulizi kutoka kwa picha ya II ya utangulizi katika opera "Boris Godunov", No1 kutoka "Fleeting" ya Prokofiev).

Tofauti za Muundo. mizunguko ya aina ya 2 ("bure V.") ni ngumu zaidi. Asili yao ni ya karne ya 17, wakati suite ya monothematic iliundwa; katika baadhi ya matukio, ngoma zilikuwa V. (I. Ya. Froberger, "Auf die Mayerin"). Bach in partitas – V. kwenye mada za kwaya – alitumia wasilisho lisilolipishwa, akifunga tungo za wimbo wa kwaya na viingilio, wakati mwingine vipana sana, na hivyo kukengeuka kutoka kwa muundo asili wa kwaya (“Sei gegrüsset, Jesu gütig”, “Allein Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 768, 771 n.k.). Katika V. ya aina ya 2, iliyoanzia karne ya 19 na 20, mifumo ya modal-tonal, aina, tempo, na metriki imeimarishwa kwa kiasi kikubwa. tofauti: karibu kila V. inawakilisha kitu kipya katika suala hili. Umoja wa jamaa wa mzunguko unasaidiwa na matumizi ya viimbo vya mada ya kichwa. Kutoka kwa haya, V. huendeleza mandhari yake mwenyewe, ambayo yana uhuru fulani na uwezo wa kuendeleza. Kwa hivyo utumiaji katika V. wa fomu ya kurudia-mbili, sehemu tatu, na pana, hata kama mada ya kichwa haikuwa nayo (V. op. 72 Glazunov kwa piano). Katika kukusanya fomu, polepole V. ina jukumu muhimu katika tabia ya Adagio, Andante, nocturne, ambayo ni kawaida katika ghorofa ya 2. mzunguko, na ya mwisho, kuunganisha pamoja aina mbalimbali za viimbo. nyenzo za mzunguko mzima. Mara nyingi V. ya mwisho ina mhusika mkuu wa mwisho (Schumann's Symphonic Etudes, sehemu ya mwisho ya kikundi cha 3 cha orchestra na V. kwenye mandhari ya rococo ya Tchaikovsky); ikiwa V. imewekwa mwishoni mwa sonata-symphony. mzunguko, inawezekana kuchanganya yao kwa usawa au wima na mada. nyenzo za harakati za awali (trio ya Tchaikovsky "Katika Kumbukumbu ya Msanii Mkuu", quartet ya Taneev No. 3). Baadhi ya tofauti. mizunguko katika fainali ina fugue (symphonic V. op. 78 by Dvořák) au inajumuisha fugue katika mojawapo ya kabla ya fainali ya V. (33 V. op. 120 na Beethoven, sehemu ya 2 ya trio ya Tchaikovsky).

Wakati mwingine V. huandikwa kwenye mada mbili, mara chache kwenye tatu. Katika mzunguko wa giza mbili, V. moja kwa kila mandhari hubadilika mara kwa mara (Andante na Haydn's V. katika f-moll kwa piano, Adagio kutoka Beethoven's Symphony No 9) au V. kadhaa (sehemu ya polepole ya Beethoven's trio op. 70 No 2) ) Fomu ya mwisho ni rahisi kwa tofauti ya bure. nyimbo juu ya mandhari mbili, ambapo V. huunganishwa kwa kuunganisha sehemu (Andante kutoka kwa Beethoven's Symphony No. 5). Katika mwisho wa Symphony ya Beethoven No. 9, iliyoandikwa kwa vari. fomu, ch. mahali ni mali ya mada ya kwanza ("mandhari ya furaha"), ambayo hupokea tofauti kubwa. maendeleo, ikiwa ni pamoja na tofauti ya tonal na fugato; mandhari ya pili inaonekana katika sehemu ya kati ya mwisho katika chaguzi kadhaa; katika reprise ya jumla ya fugue, mandhari yanapingana. Muundo wa fainali nzima kwa hivyo ni bure sana.

Katika Classics za Kirusi V. juu ya mada mbili zimeunganishwa na mila. Fomu ya V. kwa wimbo usiobadilika: kila moja ya mada inaweza kuwa tofauti, lakini muundo kwa ujumla unageuka kuwa huru kabisa kwa sababu ya mabadiliko ya sauti, kuunganisha ujenzi na kupingana kwa mada ("Kamarinskaya" na Glinka, " Katika Asia ya Kati" na Borodin, sherehe ya harusi kutoka kwa opera "The Snow Maiden"). Hata bure zaidi ni utungaji katika mifano ya nadra ya V. juu ya mandhari tatu: urahisi wa mabadiliko na plexus ya thematicism ni hali yake ya lazima (eneo katika msitu uliohifadhiwa kutoka kwa opera The Snow Maiden).

V. ya aina zote mbili katika sonata-symphony. prod. hutumiwa mara nyingi kama aina ya harakati za polepole (isipokuwa kazi zilizotajwa hapo juu, tazama Kreutzer Sonata na Allegretto kutoka kwa Beethoven's Symphony No. 7, Schubert's Maiden and Death Quartet, Glazunov's Symphony No. 6, tamasha za piano na Scriabin ya Prokofiev na Nambari ya Symphony No 3 na kutoka kwa Tamasha la Violin No 8), wakati mwingine hutumiwa kama harakati ya 1 au mwisho (mifano ilitajwa hapo juu). Katika tofauti za Mozart, ambazo ni sehemu ya mzunguko wa sonata, ama B.-Adagio haipo (sonata ya violin na pianoforte Es-dur, quartet d-moll, K.-V. 1, 481), au mzunguko huo wenyewe. haina sehemu za polepole (sonata ya piano A-dur, sonata ya violin na piano A-dur, K.-V. 421, 331, nk). V. ya aina ya 305 mara nyingi hujumuishwa kama kipengele muhimu katika fomu kubwa, lakini basi hawawezi kupata ukamilifu, na tofauti. mzunguko unabaki wazi kwa mpito hadi mada nyingine. sehemu. Data katika mlolongo mmoja, V. inaweza kutofautisha na mada nyingine. sehemu za fomu kubwa, kuzingatia maendeleo ya muses moja. picha. Tofauti mbalimbali. fomu hutegemea sanaa. mawazo ya uzalishaji. Kwa hiyo, katikati ya sehemu ya 1 ya Symphony ya Shostakovich No 1, V. wasilisha picha kubwa ya uvamizi wa adui, mandhari sawa na V. nne katikati ya sehemu ya 7 ya Symphony No. picha ya mhusika mkuu. Kutoka kwa aina mbalimbali za aina za polyphonic, mzunguko wa V. unachukua sura katikati ya mwisho wa Concerto No 1 ya Prokofiev. Picha ya tabia ya kucheza hutokea V. kutoka katikati ya scherzo trio op. 25 Taneeva. Katikati ya "Sherehe" za nocturne za Debussy imejengwa juu ya tofauti ya mandhari ya mandhari, ambayo inaonyesha mwendo wa maandamano ya rangi ya carnival. Katika matukio hayo yote, V. hutolewa kwenye mzunguko, tofauti ya kimaudhui na sehemu zinazozunguka za fomu.

Fomu ya V. wakati mwingine huchaguliwa kwa sehemu kuu au ya sekondari katika sonata allegro (Jota ya Glinka ya Aragon, Overture ya Balakirev juu ya Mandhari ya Nyimbo Tatu za Kirusi) au kwa sehemu kali za fomu tata ya sehemu tatu (sehemu ya 2 ya Rimsky). - Korsakov Scheherazade). Kisha V. yatokanayo. sehemu zinachukuliwa katika ujio na tofauti iliyotawanywa huundwa. mzunguko, utata wa unamu katika Krom inasambazwa kwa utaratibu juu ya sehemu zake zote mbili. Frank "Prelude, Fugue and Variation" kwa chombo ni mfano wa tofauti moja katika Reprise-B.

Lahaja iliyosambazwa. mzunguko unaendelea kama mpango wa pili wa fomu, ikiwa c.-l. mandhari hutofautiana na marudio. Katika suala hili, rondo ina fursa kubwa sana: kuu ya kurudi. mandhari yake kwa muda mrefu imekuwa kitu cha tofauti (mwisho wa sonata op ya Beethoven. 24 kwa violin na piano: kuna V. mbili kwenye mada kuu katika reprise). Katika fomu ngumu ya sehemu tatu, uwezekano sawa wa kuunda tofauti iliyotawanywa. mizunguko hufunguliwa kwa kutofautiana mandhari ya awali - kipindi (Dvorak - katikati ya sehemu ya 3 ya quartet, op. 96). Urejesho wa mada unaweza kusisitiza umuhimu wake katika mada iliyoendelezwa. muundo wa bidhaa, wakati tofauti, kubadilisha muundo na tabia ya sauti, lakini kuhifadhi kiini cha mada, hukuruhusu kuongeza usemi wake. maana. Kwa hivyo, katika trio ya Tchaikovsky, ya kutisha. ch. mandhari, kurudi katika sehemu ya 1 na ya 2, kwa usaidizi wa kutofautiana huletwa kwenye kilele - maonyesho ya mwisho ya uchungu wa kupoteza. Katika Largo kutoka kwa Symphony ya Shostakovich No. 5, mandhari ya kusikitisha (Ob., Fl.) baadaye, inapofanywa kwenye kilele (Vc), hupata tabia ya kushangaza sana, na katika coda inaonekana kwa amani. Mzunguko wa tofauti unachukua hapa nyuzi kuu za dhana ya Largo.

Tofauti zilizotawanyika. mizunguko mara nyingi huwa na mada zaidi ya moja. Katika tofauti ya mizunguko kama hii, ustadi wa sanaa unafunuliwa. maudhui. Umuhimu wa fomu kama hizo kwenye wimbo ni mkubwa sana. prod. Tchaikovsky, to-rye ni kujazwa na V. nyingi, kuhifadhi ch. mandhari ya melody na kubadilisha uandamanishaji wake. Lyric. Andante Tchaikovsky hutofautiana sana na kazi zake, zilizoandikwa kwa namna ya mandhari na V. Tofauti ndani yao haiongoi c.-l. mabadiliko katika aina na asili ya muziki, hata hivyo, kupitia utofauti wa maneno. picha inaongezeka hadi urefu wa symphony. generalizations (mwendo wa polepole wa symphonies No. 4 na No. 5, pianoforte concerto No. 1, quartet No. 2, sonatas op. 37-bis, katikati katika fantasia ya symphonic "Francesca da Rimini", mandhari ya upendo katika "Tufani ", aria ya Joanna kutoka kwa opera "Maid of Orleans", nk). Uundaji wa tofauti iliyotawanyika. mzunguko, kwa upande mmoja, ni matokeo ya tofauti. michakato katika muziki. umbo, kwa upande mwingine, hutegemea uwazi wa mada. miundo ya bidhaa, ufafanuzi wake mkali. Lakini lahaja ya ukuzaji wa thematism ni pana na tofauti sana kwamba sio kila wakati husababisha uundaji wa tofauti. mizunguko katika maana halisi ya neno na inaweza kutumika katika umbo huria sana.

Kutoka kwa Ser. Karne ya 19 V. kuwa msingi wa aina ya kazi nyingi kuu za symphonic na tamasha, kupeleka dhana pana ya kisanii, wakati mwingine na maudhui ya programu. Hizi ni Ngoma ya Liszt ya Kifo, Tofauti za Brahms kwenye Mandhari ya Haydn, Tofauti za Symphonic za Franck, Don Quixote ya R. Strauss, Rhapsody ya Rakhmaninov kwenye Mandhari ya Paganini, Tofauti kwenye Mandhari ya Rus. nar. nyimbo "Wewe, uwanja wangu" na Shebalin, "Variations and Fugue on a Theme of Purcell" na Britten na nyimbo zingine kadhaa. Kuhusiana nao na wengine kama wao, mtu anapaswa kuzungumza juu ya mchanganyiko wa tofauti na maendeleo, juu ya mifumo ya tofauti-thematic. utaratibu, nk, unaofuata kutoka kwa sanaa ya kipekee na ngumu. nia ya kila bidhaa.

Tofauti kama kanuni au mbinu kimaudhui. maendeleo ni dhana pana sana na inajumuisha marudio yoyote yaliyorekebishwa ambayo yanatofautiana kwa njia yoyote muhimu kutoka kwa uwasilishaji wa kwanza wa mada. Mandhari katika kesi hii inakuwa muziki wa kujitegemea. ujenzi ambao hutoa nyenzo kwa tofauti. Kwa maana hii, inaweza kuwa sentensi ya kwanza ya kipindi, kiungo kirefu katika mfuatano, leitmotif ya uendeshaji, Nar. wimbo, n.k. Kiini cha utofauti kiko katika kuhifadhi mada. misingi na wakati huo huo katika uboreshaji, uppdatering wa ujenzi mbalimbali.

Kuna aina mbili za utofauti: a) marudio yaliyorekebishwa ya mada. nyenzo na b) kuanzisha vitu vipya ndani yake, vinavyotokana na zile kuu. Kwa utaratibu, aina ya kwanza inaashiriwa kama + a1, ya pili kama ab + ac. Kwa mfano, chini ni vipande kutoka kwa kazi za WA ​​Mozart, L. Beethoven na PI Tchaikovsky.

Katika mfano kutoka kwa sonata ya Mozart, kufanana ni melodic-rhythmic. kuchora miundo miwili inaturuhusu kuwakilisha ya pili kama tofauti ya kwanza; kinyume chake, katika Largo ya Beethoven, sentensi zimeunganishwa tu kupitia sauti ya awali. kiimbo, lakini kuendelea kwake ndani yao ni tofauti; Andantino ya Tchaikovsky hutumia njia sawa na Largo ya Beethoven, lakini kwa ongezeko la urefu wa sentensi ya pili. Katika hali zote, tabia ya mandhari imehifadhiwa, wakati huo huo inaimarishwa kutoka ndani kupitia maendeleo ya maonyesho yake ya awali. Saizi na idadi ya miundo ya mada iliyoendelezwa hubadilika kulingana na sanaa ya jumla. nia ya uzalishaji wote.

PI Tchaikovsky. Symphony ya 4, harakati II.

Tofauti ni mojawapo ya kanuni za zamani zaidi za maendeleo, inatawala katika Nar. muziki na aina za kale Prof. kesi. Tofauti ni tabia ya Ulaya Magharibi. watunzi wa mapenzi. shule na kwa Kirusi. Classics 19 - mapema. Karne ya 20, hupenya "aina zao za bure" na huingia ndani ya fomu zilizorithiwa kutoka kwa classics ya Viennese. Maonyesho ya tofauti katika matukio hayo yanaweza kuwa tofauti. Kwa mfano, MI Glinka au R. Schumann hujenga maendeleo ya fomu ya sonata kutoka kwa vitengo vikubwa vya mlolongo (overture kutoka kwa opera "Ruslan na Lyudmila", sehemu ya kwanza ya quartet op. 47 na Schumann). F. Chopin anaendesha ch. mada ya E-dur scherzo iko katika maendeleo, ikibadilisha uwasilishaji wake wa modal na tonal, lakini kudumisha muundo, F. Schubert katika sehemu ya kwanza ya sonata B-dur (1828) huunda mada mpya katika maendeleo, anaifanya. sequentially (A-dur – H-dur) , na kisha hujenga sentensi ya baa nne kutoka kwayo, ambayo pia huenda kwa funguo tofauti huku ikidumisha sauti. kuchora. Mifano sawa katika muziki. lit-re haziwezi kuisha. Tofauti, kwa hivyo, imekuwa njia muhimu katika mada. maendeleo ambapo kanuni zingine za uundaji fomu hutawala, kwa mfano. sonata. Katika uzalishaji, mvuto kuelekea Nar. fomu, ina uwezo wa kukamata nafasi muhimu. Symphony uchoraji "Sadko", "Usiku kwenye Mlima wa Bald" na Mussorgsky, "Nyimbo nane za Watu wa Kirusi" na Lyadov, ballet za mapema za Stravinsky zinaweza kutumika kama uthibitisho wa hii. Umuhimu wa tofauti katika muziki wa C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev ni mzuri sana. DD Shostakovich hutumia tofauti kwa njia maalum; kwa ajili yake inahusishwa na kuanzishwa kwa vipengele vipya, vinavyoendelea katika mandhari inayojulikana (aina "b"). Kwa ujumla, popote ni muhimu kuendeleza, kuendelea, kusasisha mandhari, kwa kutumia maonyesho yake mwenyewe, watunzi hugeuka kwa tofauti.

Aina za lahaja zinazoambatana na maumbo tofauti, na kutengeneza umoja wa utunzi na kisemantiki kulingana na vibadala vya mandhari. Ukuzaji lahaja humaanisha uhuru fulani wa sauti. na harakati ya tonal mbele ya texture ya kawaida na mandhari (katika aina ya utaratibu wa kutofautiana, kinyume chake, texture hupitia mabadiliko katika nafasi ya kwanza). Mandhari, pamoja na vibadala, huunda muundo muhimu unaolenga kufichua taswira kuu ya muziki. Sarabande kutoka kikundi cha 1 cha Ufaransa na JS Bach, mapenzi ya Pauline "Marafiki Wapendwa" kutoka kwa opera "Malkia wa Spades", wimbo wa mgeni wa Varangian kutoka kwa opera "Sadko" unaweza kutumika kama mifano ya aina tofauti.

Tofauti, kufichua uwezekano wa kueleza wa mandhari na kusababisha kuundwa kwa uhalisia. sanaa. picha, kimsingi ni tofauti na tofauti ya mfululizo katika dodecaphone ya kisasa na muziki wa mfululizo. Katika kesi hii, tofauti hugeuka kuwa kufanana rasmi kwa tofauti ya kweli.

Marejeo: Berkov V., ukuzaji wa tofauti wa Glinka wa maelewano, katika kitabu chake: Glinka's Harmony, M.-L., 1948, sura ya. VI; Sosnovtsev B., Aina tofauti, katika mkusanyiko: Chuo Kikuu cha Jimbo la Saratov. Vidokezo vya Conservatory, Sayansi na Methodological, Saratov, 1957; Protopopov Vl., Tofauti katika opera ya classical ya Kirusi, M., 1957; yake, Tofauti njia ya maendeleo ya thematism katika muziki wa Chopin, katika Sat: F. Chopin, M., 1960; Skrebkova OL, Juu ya njia zingine za utofauti wa usawa katika kazi ya Rimsky-Korsakov, katika: Maswali ya Muziki, vol. 3, M., 1960; Adigezalova L., Kanuni ya kubadilika ya ukuzaji wa mada za nyimbo katika muziki wa symphonic wa Urusi ya Soviet, katika: Maswali ya Muziki wa Kisasa, L., 1963; Müller T., Juu ya mzunguko wa fomu katika nyimbo za watu wa Kirusi zilizorekodiwa na EE Lineva, katika: Kesi za Idara ya Nadharia ya Muziki ya Moscow. serikali ya kihafidhina. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moscow, 1960; Budrin B., Mizunguko ya mabadiliko katika kazi ya Shostakovich, katika: Maswali ya fomu ya muziki, vol. 1, M., 1967; Protopopov Vl., Michakato ya kutofautiana katika fomu ya muziki, M., 1967; yake mwenyewe, Juu ya tofauti katika muziki wa Shebalin, katika mkusanyiko: V. Ya. Shebalin, M., 1970

Vl. V. Protopopov