Tabia |

kutoka lat. temperatio - uwiano sahihi, uwiano

Mpangilio wa mahusiano ya muda kati ya hatua za mfumo wa sauti katika muziki. utaratibu. T. tabia ya hatua zinazofuata katika maendeleo ya kila moja ya makumbusho. mifumo: kuchukua nafasi ya mifumo ya "asili" (kwa mfano, Pythagorean, safi, yaani e. kulingana na vipindi kutoka kwa kiwango cha asili), mizani ya bandia, yenye hasira huja - kutofautiana na sare T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-kasi, nk). Mahitaji ya T. hutokea kuhusiana na mahitaji ya muses. kusikia, pamoja na ukuzaji wa muziki wa mwinuko wa sauti. mifumo, njia za muziki. kujieleza, pamoja na ujio wa aina mpya na aina na, hatimaye, na maendeleo ya muziki. zana. Kwa hiyo, katika Dk. Ugiriki, katika kutafuta mpangilio mzuri zaidi wa tetrachord, Aristoxenus alipendekeza kugawanya robo katika sehemu 60 sawa na kwa mbili b. sekunde (a – g, g – f) chagua hisa 24, na kwa m. sekunde (f - e) - 12; kivitendo iko karibu sana na kisasa. Sare ya 12-kasi T. Utafutaji mkubwa zaidi katika eneo la T. ni ya karne ya 16-18. e. kwa wakati wa kuundwa kwa homophonic-harmonic. ghala, maendeleo ya aina kubwa za muziki. uzalishaji, uundaji wa mfumo kamili wa funguo ndogo ndogo. Katika Pythagorean iliyotumika hapo awali na tunings safi (cf. Stroy) kulikuwa na tofauti ndogo za urefu kati ya enharmonic. sauti (cf. Enharmonism), haikulingana kwa urefu, kwa mfano, sauti zake na c, dis na es. Tofauti hizi ni muhimu kuelezea. utendaji wa muziki, lakini walizuia maendeleo ya tonal na harmonic. mifumo; ilikuwa ni lazima ama kubuni vyombo na funguo kadhaa kadhaa kwa oktava, au kuachana na mabadiliko ya funguo za mbali. Kwanza, kutofautiana kwa T. wanamuziki walijaribu kuweka thamani ya b. theluthi ni sawa na katika urekebishaji safi (Temperament A. Shlika, P. Arona, sauti ya kati T. na nk); kwa hili, ukubwa wa baadhi ya tano iliyopita kidogo. Hata hivyo, dep. ya tano ilisikika nje ya sauti (yaani, Bw. mbwa mwitu tano). Katika hali nyingine, kwa mfano. katikati ya sauti T., b. ya tatu ya tuning safi iligawanywa katika tani mbili nzima za ukubwa sawa. Pia ilifanya kuwa haiwezekani kutumia funguo zote. A. Werkmeister na mimi. Neidhardt (con. 17 - omba. 18 karne) kutelekezwa b. theluthi ya utaratibu safi na kuanza kugawanya koma ya Pythagorean kati ya decomp. tano. Kwa hivyo, walikaribia karibu na sare ya 12-kasi T. Katika urekebishaji wa hali ya usawa wa hatua 12, tano zote safi hupunguzwa kwa kulinganisha na tano kutoka kwa kiwango cha asili na 1/12 ya koma ya Pythagorean (karibu senti 2, au 1/100 ya toni nzima); mfumo ulifungwa, octave iligawanywa katika semitones 12 sawa, vipindi vyote vya jina moja vilikuwa sawa kwa ukubwa. Katika mfumo huu, unaweza kutumia funguo zote na chords ya decomp zaidi. miundo, bila kukiuka kanuni zilizowekwa za utambuzi wa vipindi na bila kutatanisha muundo wa vyombo na sauti iliyowekwa ya sauti (kama vile chombo, clavier, kinubi). Moja ya hesabu za kwanza sahihi za 12-kasi T. zinazozalishwa na M. Mersenne (karne ya 17); jedwali la harakati kando ya mduara wa tano na kurudi kwenye mahali pa kuanzia liliwekwa kwenye "Sarufi ya Muziki" na N. Diletsky (1677). Uzoefu wa kwanza mkali wa sanaa. matumizi ya mfumo wa hasira yalifanywa na I. C. Bach (Clavier Mwenye Hasira, k. 1, 1722). 12-kasi T. inabaki kuwa suluhisho bora kwa shida ya mfumo. Hii T. iliunda hali za maendeleo makubwa zaidi ya modal harmonic. mifumo katika karne ya 19 na 20. Wakati wa kuimba na kucheza vyombo na lami isiyo ya kudumu, wanamuziki hutumia kinachojulikana. Mheshimiwa mfumo wa ukanda, kuhusiana na mfumo wa hasira wa Krom ni kesi maalum. Kwa upande wake, T. pia huathiri muundo wa eneo, kuamua maadili ya wastani ya maeneo ya hatua. Iliyoundwa na N. A. Mtaalamu wa nadharia ya Garbuzov. dhana ya asili ya eneo la usikivu wa lami (tazama. Zone) ilifanya iwezekane kutambua kisaikolojia. msingi wa 12-kasi T. Wakati huo huo, alishawishika kuwa mfumo huu hauwezi kuwa bora. Kwa ajili ya kushinda kiimbo. Ubaya wa 12-kasi T. urekebishaji ulitengenezwa kwa idadi kubwa ya hatua za hasira kwa kila oktava. Ya kufurahisha zaidi kati yao ni lahaja ya mfumo na hatua 53 kwenye oktava, iliyopendekezwa na N. Mercator (karne ya 18), Sh. Tanaka na R. Bosanquet (karne ya 19); hukuruhusu kuzaliana kwa usahihi vipindi vya Pythagorean, safi na hatua 12 za kurekebisha hali ya joto.

Katika majaribio ya karne ya 20 kuunda tofauti. chaguzi T. kuendelea. Katika Chekoslovakia katika miaka ya 20 A. Khaba alitengeneza mifumo ya 1/4-tone, 1/3-tone, 1/6-tone na 1/12-tone mifumo. Katika Sov. Muungano wakati huo huo, AM Avraamov na GM Rimsky-Korsakov walifanya majaribio na mfumo wa sauti ya robo; AS Ogolevets alipendekeza 17- na 29-hatua T. (1941), PP Baranovsky na EE Yutsevich - 21-hatua (1956), EA Murzin - mfumo wa hatua 72 T. 1960).

Marejeo: Khaba A., Harmonic msingi wa mfumo wa robo-tone, "Kwa mwambao mpya", 1923, No 3, Shtein R., muziki wa robo-tone, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Uthibitishaji wa mfumo wa muziki wa robo-tone, katika: De musisa. Utekelezaji wa Vremnik wa historia na nadharia ya muziki, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Misingi ya lugha ya harmonic, M., 1941; yake, Utangulizi wa fikra za kisasa za muziki, M., 1946; Garbuzov NA, kusikia kwa sauti ya ndani na njia za maendeleo yake, M. - L, 1951; Acoustics ya Muziki, ed. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Uchambuzi wa lami ya mfumo wa bure wa melodic, K., 1956; Sherman NS, Uundaji wa mfumo wa temperament sare, M., 1964; Pereverzev NK, Matatizo ya kiimbo cha muziki, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Matambara