Stepan Ivanovich Davydov |

Stepan Davydov

Shughuli za mtunzi mahiri wa Kirusi S. Davydov ziliendelea katika hatua ya mabadiliko ya sanaa ya Urusi, mwanzoni mwa karne ya XNUMX na XNUMX. Kilikuwa ni kipindi kigumu cha kuvunja mila za kitambo na kuibuka kwa mielekeo mipya ya hisia na mapenzi. Alilelewa juu ya kanuni za udhabiti, kwenye muziki wa B. Galuppi na G. Sarti, Davydov, kama msanii nyeti, hakuweza kupitisha mitindo mpya ya wakati wake. Kazi yake imejaa utaftaji wa kupendeza, utabiri wa hila wa siku zijazo, na hii ndio wasiwasi wake kuu kwa sanaa.

Davydov alitoka kwa wakuu wadogo wa Chernigov. Miongoni mwa waimbaji waliochaguliwa nchini Ukraine, yeye, mvulana mwenye kipawa cha muziki, alifika St. Petersburg mwishoni mwa 1786 na akawa mwanafunzi wa Chapel ya Kuimba. Katika "chuo hiki cha muziki" pekee katika mji mkuu, Davydov alipata elimu ya kitaaluma. Kuanzia umri wa miaka 15 alitunga muziki mtakatifu.

Maoni yake ya kwanza juu ya maandishi ya kiroho yalifanywa katika matamasha ya kaghella, mara nyingi mbele ya wafalme. Kulingana na ripoti zingine, Catherine II alitaka kutuma Davydov kwenda Italia ili kuboresha ustadi wake wa kutunga. Lakini wakati huo, mtunzi maarufu wa Kiitaliano Giuseppe Sarti alifika Urusi, na Davydov alipewa kazi kama pensheni. Madarasa na Sarti yaliendelea hadi 1802 hadi kuondoka kwa maestro ya Italia katika nchi yake.

Wakati wa miaka ya mawasiliano ya karibu na mwalimu, Davydov aliingia kwenye mzunguko wa wasomi wa kisanii wa St. Alitembelea nyumba ya N. Lvov, ambapo washairi na wanamuziki walikusanyika, wakawa marafiki na D. Bortnyansky, ambaye Davydova aliunganishwa na "upendo wa dhati na wa mara kwa mara na kuheshimiana." Katika kipindi hiki cha kwanza cha "mafunzo", mtunzi alifanya kazi katika aina ya tamasha la kiroho, akifunua ustadi mzuri wa fomu na mbinu ya uandishi wa kwaya.

Lakini talanta ya Davydov iling'aa zaidi kwenye muziki wa maonyesho. Mnamo 1800, aliingia katika huduma ya Kurugenzi ya Sinema za Imperial, akichukua nafasi ya marehemu E. Fomin. Kwa amri ya korti, Davydov aliandika ballet 2 - "Uzuri wa Taji" (1801) na "Sadaka ya Shukrani" (1802), ambayo ilifanyika kwa mafanikio makubwa. Na katika kazi iliyofuata - opera maarufu "Mermaid" - alijulikana kama mmoja wa waundaji wa aina mpya ya kimapenzi ya "uchawi", opera ya hadithi. Kazi hii, bora zaidi katika kazi ya mtunzi, kimsingi ni mzunguko mkubwa wa maonyesho, unaojumuisha opera nne. Chanzo kilikuwa singspiel ya mtunzi wa Austria F. Cauer kwa maandishi ya K. Gensler "Danube Mermaid" (1795).

Mwandishi na mtafsiri N. Krasnopolsky alifanya toleo lake mwenyewe, la Kirusi la libretto ya Gensler, alihamisha hatua kutoka kwa Danube hadi Dnieper na kuwapa mashujaa na majina ya kale ya Slavic. Katika fomu hii, sehemu ya kwanza ya opera ya Cauer yenye kichwa "The Dnieper Mermaid" ilifanyika huko St. Davydov alitenda hapa kama mhariri wa alama na mwandishi wa nambari za kuingiza, akiboresha tabia ya kitaifa ya Urusi ya uchezaji na muziki wake. Opera ilikuwa mafanikio makubwa, ambayo ilimlazimu mwandishi wa librettist kuendelea na kazi yake. Hasa mwaka mmoja baadaye, sehemu ya pili ya wimbo wa Kauer ilionekana kwenye eneo la tukio, iliyofanywa upya na Krasnopolsky huyo huyo. Davydov hakushiriki katika uzalishaji huu, kwa sababu mnamo Aprili 1804 alifukuzwa kazi katika ukumbi wa michezo. Nafasi yake ilichukuliwa na K. Cavos, ambaye alitunga arias iliyoingiliana kwa ajili ya opera. Walakini, Davydov hakuacha wazo la opera, na mnamo 1805 aliandika muziki mzima kwa sehemu ya tatu ya tetralogy kwa libretto ya Krasnopolsky. Opera hii, iliyojitegemea kabisa katika utunzi na kupewa jina jipya Lesta, Dnieper Mermaid, ilikuwa kilele cha kazi ya mtunzi. Waigizaji wa kundi maridadi, maonyesho ya kifahari, maonyesho ya ballet yaliyochongwa kwa uzuri na mwandishi wa chore A. Auguste, muziki mkali na wa kupendeza wa Davydov yote yalichangia mafanikio makubwa ya Lesta. Ndani yake, Davydov alipata ufumbuzi mpya wa muziki na wa kushangaza na njia mpya za kisanii, kuchanganya mipango 2 ya hatua - halisi na ya ajabu. Kwa nguvu ya kusisimua aliwasilisha mchezo wa kuigiza wa msichana mdogo mdogo Lesta, ambaye alikua bibi wa nguva, na mpenzi wake, Prince Vidostan. Pia alifanikiwa katika sifa ya shujaa wa comic - mtumishi wa Tarabar. Kwa kukamata hisia nyingi za mhusika huyu - kutoka kwa hofu hadi furaha isiyozuiliwa, Davydov alitarajia sana picha ya Farlaf wa Glinka. Katika sehemu zote za sauti, mtunzi hutumia kwa uhuru msamiati wa muziki wa enzi yake, akiboresha lugha ya oparesheni na sauti za nyimbo za watu wa Kirusi na midundo ya densi. Vipindi vya orchestral pia vinavutia - picha za kupendeza za asili (alfajiri, mvua ya radi), hupata rangi mkali katika uhamisho wa safu ya "uchawi". Vipengele hivi vyote vya ubunifu vilimfanya Lesti Davydov kuwa opera bora zaidi ya hadithi ya wakati huo. Mafanikio ya opera yalichangia kurudi kwa Davydov kutumika katika Kurugenzi ya Theatre. Mnamo 1807, aliandika muziki kwa sehemu ya mwisho, ya nne ya "Mermaid" kwa maandishi huru na A. Shakhovsky. Walakini, muziki wake haujatufikia kabisa. Ilikuwa kazi ya mwisho ya mtunzi katika aina ya opereta.

Mwanzo wa wakati wa kutisha wa Vita vya Napoleon ulidai mada tofauti, ya kizalendo katika sanaa, inayoonyesha kuongezeka kwa jumla kwa harakati maarufu. Lakini mada hii ya kishujaa wakati huo ilikuwa bado haijapata mfano wake katika opera. Ilijidhihirisha kwa uwazi zaidi katika aina nyingine - katika "msiba kwenye muziki" na katika mseto wa watu. Davydov pia aligeukia "msiba katika muziki", akitunga kwaya na vipindi vya misiba "Sumbeka, au Kuanguka kwa Ufalme wa Kazan" na S. Glinka (1807), "Herode na Mariamne" na G. Derzhavin (1808), " Electra na Orestes" na A. Gruzintsev (1809). Katika muundo wa muziki wa picha za kishujaa, Davydov alitegemea mtindo wa KV Gluck, akibaki kwenye nafasi za udhabiti. Mnamo 1810, kufukuzwa kwa mwisho kwa mtunzi kutoka kwa huduma kulifuata, na tangu wakati huo jina lake limetoweka kutoka kwa mabango ya ukumbi wa michezo kwa miaka kadhaa. Ni mnamo 1814 tu ambapo Davydov alionekana tena kama mwandishi wa muziki wa hatua, lakini katika aina mpya ya utofauti. Kazi hii ilijitokeza huko Moscow, ambako alihamia katika vuli ya 1814. Baada ya matukio ya kutisha ya 1812, maisha ya kisanii hatua kwa hatua yalianza kufufua katika mji mkuu wa kale. Davydov aliajiriwa na Ofisi ya Theatre ya Imperial ya Moscow kama mwalimu wa muziki. Alileta wasanii bora ambao walifanya utukufu wa kikundi cha opera cha Moscow - N. Repina, P. Bulakhov, A. Bantyshev.

Davydov aliunda muziki kwa anuwai kadhaa maarufu wakati huo: "Semik, au Kutembea katika Maryina Grove" (1815), "Kutembea kwenye Milima ya Sparrow" (1815), "Mei Day, au Kutembea Sokolniki" (1816), "Sikukuu ya Sherehe". Wakoloni” (1823) na wengine. Bora zaidi kati yao ilikuwa mchezo "Semik, au Kutembea katika Maryina Grove". Ikihusishwa na matukio ya Vita vya Kizalendo, ilidumishwa kabisa katika roho ya watu.

Kutoka kwa divertissement "Kwanza ya Mei, au Kutembea katika Sokolniki", nyimbo 2 zilikuwa maarufu sana: "Ikiwa kesho na hali mbaya ya hewa" na "Kati ya bonde la gorofa", ambalo liliingia katika maisha ya jiji kama nyimbo za watu. Davydov aliacha alama ya kina juu ya maendeleo ya sanaa ya muziki ya Kirusi ya kipindi cha kabla ya Glinka. Mwanamuziki aliyeelimika, msanii mwenye talanta, ambaye kazi yake ililishwa na asili ya kitaifa ya Kirusi, alifungua njia kwa classics ya Kirusi, kwa namna nyingi kutarajia muundo wa mfano wa michezo ya kuigiza na M. Glinka na A. Dargomyzhsky.

A. Sokolova