Nadezhda Zabela-Vrubel |

Nadezhda Zabela-Vrubel

Nadezhda Ivanovna Zabela-Vrubel alizaliwa Aprili 1, 1868 katika familia ya familia ya zamani ya Kiukreni. Baba yake, Ivan Petrovich, mtumishi wa umma, alipendezwa na uchoraji, muziki na alichangia katika elimu ya aina mbalimbali ya binti zake - Catherine na Nadezhda. Kuanzia umri wa miaka kumi, Nadezhda alisoma katika Taasisi ya Kiev ya Wasichana wa Noble, ambayo alihitimu mnamo 1883 na medali kubwa ya fedha.

Kuanzia 1885 hadi 1891, Nadezhda alisoma katika Conservatory ya St. Petersburg, katika darasa la Profesa NA Iretskaya. "Sanaa inahitaji kichwa," Natalia Alexandrovna alisema. Ili kusuluhisha suala la uandikishaji, kila wakati aliwasikiliza watahiniwa nyumbani, akawafahamu kwa undani zaidi.

Hii ndio LG inaandika. Barsova: "Paleti nzima ya rangi ilijengwa kwa sauti nzuri: sauti safi, kama ilivyokuwa, inatiririka na inakua kila wakati. Uundaji wa sauti haukuzuia utamkaji wa mdomo: "Konsonanti zinaimba, hazifungi, zinaimba!" Iretskaya aliuliza. Aliona usemi wa uwongo kama kosa kubwa zaidi, na kuimba kwa kulazimishwa kulionekana kuwa janga kubwa zaidi - matokeo ya kupumua vibaya. Mahitaji yafuatayo ya Iretskaya yalikuwa ya kisasa kabisa: "Lazima uweze kushikilia pumzi yako wakati unaimba kifungu - pumua kwa urahisi, shikilia diaphragm yako wakati unaimba kifungu, hisi hali ya kuimba." Zabela alijifunza masomo ya Iretskaya kikamilifu ... "

Tayari ushiriki katika utendaji wa mwanafunzi "Fidelio" na Beethoven mnamo Februari 9, 1891 ulivutia umakini wa wataalam kwa mwimbaji mchanga ambaye alifanya sehemu ya Leonora. Wahakiki walibaini "shule nzuri na uelewa wa muziki", "sauti kali na iliyofunzwa vizuri", huku wakionyesha ukosefu wa "katika uwezo wa kukaa jukwaani".

Baada ya kuhitimu kutoka kwa kihafidhina, Nadezhda, kwa mwaliko wa AG Rubinstein hufanya ziara ya tamasha nchini Ujerumani. Kisha anaenda Paris - kuboresha na M. Marchesi.

Kazi ya hatua ya Zabela ilianza mnamo 1893 huko Kyiv, kwenye ukumbi wa michezo wa I.Ya. Setov. Huko Kyiv, anafanya majukumu ya Nedda (Pagliacci ya Leoncavallo), Elizabeth (Tannhäuser ya Wagner), Mikaela (Carmen wa Bizet), Mignon (Thomas' Mignon), Tatiana (Eugene Onegin wa Tchaikovsky), Gorislava (Ruslan na Lyudmila" na Glinka), Migogoro ("Nero" na Rubinstein).

La kukumbukwa zaidi ni jukumu la Marguerite (Gounod's Faust), mojawapo ya michezo tata zaidi na inayofichuliwa katika opera ya classics. Akifanya kazi kila mara kwenye picha ya Margarita, Zabela anaitafsiri kwa uwazi zaidi na zaidi. Hapa kuna moja ya hakiki kutoka kwa Kyiv: "Bi. Zabela, ambaye tulikutana naye kwa mara ya kwanza katika onyesho hili, aliunda picha ya hatua ya ushairi, alikuwa mzuri sana katika maneno ya sauti, kwamba kutoka kwa kuonekana kwake kwa mara ya kwanza kwenye hatua ya pili na kutoka kwa kwanza lakini maelezo ya ufunguzi wake. mkariri, aliyeimbwa kwa ukamilifu, hadi eneo la mwisho kwenye shimo la kitendo cha mwisho, aliteka kabisa umakini na tabia ya umma.

Baada ya Kyiv, Zabela aliigiza huko Tiflis, ambapo repertoire yake ilijumuisha majukumu ya Gilda (Verdi's Rigoletto), Violetta (Verdi's La Traviata), Juliet (Gounod's Romeo na Juliet), Inea (Meyerbeer's African), Tamara ( The Demon" na Rubinstein). , Maria ("Mazepa" na Tchaikovsky), Lisa ("Malkia wa Spades" na Tchaikovsky).

Mnamo 1896, Zabela alicheza huko St. Petersburg, kwenye ukumbi wa michezo wa Panaevsky. Katika moja ya mazoezi ya Hansel na Gretel ya Humperdinck, Nadezhda Ivanovna alikutana na mume wake wa baadaye. Hivi ndivyo yeye mwenyewe alivyosema juu yake: "Nilishangaa na hata kushtuka kwamba bwana fulani alinikimbilia na, akibusu mkono wangu, akasema: "Sauti ya kupendeza!" TS Lyubatovich aliharakisha kunitambulisha: "Msanii wetu Mikhail Alexandrovich Vrubel" - na akaniambia kando: "Mtu anayejitanua sana, lakini mwenye heshima kabisa."

Baada ya onyesho la kwanza la Hansel na Gretel, Zabela alimleta Vrubel kwenye nyumba ya Ge, ambapo aliishi wakati huo. Dada yake "alibaini kuwa Nadia kwa njia fulani alikuwa mchanga na wa kupendeza, na akagundua kuwa hii ni kwa sababu ya hali ya upendo ambayo Vrubel huyu alimzunguka." Vrubel baadaye alisema kwamba "ikiwa angemkataa, angejiua."

Mnamo Julai 28, 1896, harusi ya Zabela na Vrubel ilifanyika Uswizi. Wenzi wapya wenye furaha walimwandikia dadake hivi: “Katika Mikh[ail Alexandrovich] ninapata fadhila mpya kila siku; kwanza, yeye ni mpole na mkarimu isivyo kawaida, anagusa tu, zaidi ya hayo, huwa nafurahiya na rahisi kushangaza naye. Hakika ninaamini katika umahiri wake kuhusu uimbaji, atanifaa sana, na inaonekana kwamba nitaweza kumshawishi.

Kama mpendwa zaidi, Zabela alichagua jukumu la Tatiana katika Eugene Onegin. Aliimba kwa mara ya kwanza huko Kyiv, huko Tiflis alichagua sehemu hii kwa utendaji wake wa faida, na huko Kharkov kwa kwanza. M. Dulova, wakati huo mwimbaji mchanga, alisimulia juu ya mwonekano wake wa kwanza kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Opera ya Kharkov mnamo Septemba 18, 1896 katika kumbukumbu zake: "Nadezhda Ivanovna alivutia kila mtu: kwa sura yake, mavazi, tabia ... Tatyana - Zabela. Nadezhda Ivanovna alikuwa mzuri sana na maridadi. Mchezo wa "Onegin" ulikuwa mzuri sana. Kipaji chake kilistawi katika ukumbi wa michezo wa Mamontov, ambapo alialikwa na Savva Ivanovich katika vuli ya 1897 na mumewe. Hivi karibuni kulikuwa na mkutano wake na muziki wa Rimsky-Korsakov.

Kwa mara ya kwanza, Rimsky-Korsakov alimsikia mwimbaji mnamo Desemba 30, 1897 katika sehemu ya Volkhova huko Sadko. "Unaweza kufikiria jinsi nilivyokuwa na wasiwasi, nikizungumza mbele ya mwandishi katika mchezo huo mgumu," Zabela alisema. Hata hivyo, hofu hiyo ilizidishwa. Baada ya picha ya pili, nilikutana na Nikolai Andreevich na kupokea idhini kamili kutoka kwake.

Picha ya Volkhova ililingana na utu wa msanii. Ossovsky aliandika: "Anapoimba, inaonekana kama maono yasiyo ya mwili huteleza na kufagia mbele ya macho yako, mpole na ... karibu haiwezekani ... Wakati wanapaswa kupata huzuni, sio huzuni, lakini kuugua kwa kina, bila manung'uniko na matumaini."

Rimsky-Korsakov mwenyewe, baada ya Sadko, anamwandikia msanii huyo: "Kwa kweli, kwa hivyo ulitunga Malkia wa Bahari, kwamba umeunda picha yake katika kuimba na kwenye hatua, ambayo itabaki na wewe milele katika mawazo yangu ..."

Hivi karibuni Zabela-Vrubel alianza kuitwa "mwimbaji wa Korsakov". Alikua mhusika mkuu katika utengenezaji wa kazi bora kama hizo na Rimsky-Korsakov kama The Pskovite Woman, May Night, The Snow Maiden, Mozart na Salieri, Bibi arusi wa Tsar, Vera Sheloga, Tale of Tsar Saltan, "Koschei the Deathless".

Rimsky-Korsakov hakuficha uhusiano wake na mwimbaji. Kuhusu Mjakazi wa Pskov, alisema: "Kwa ujumla, ninamwona Olga kama jukumu lako bora, hata kama sikuhongwa hata na uwepo wa Chaliapin mwenyewe kwenye hatua." Kwa upande wa Snow Maiden, Zabela-Vrubel pia alipokea sifa za juu zaidi za mwandishi: "Sijawahi kusikia Maiden wa theluji aliyeimbwa kama Nadezhda Ivanovna hapo awali."

Rimsky-Korsakov aliandika mara moja baadhi ya mapenzi na majukumu yake ya kiutendaji kulingana na uwezekano wa kisanii wa Zabela-Vrubel. Hapa inahitajika kumtaja Vera ("Boyarina Vera Sheloga"), na Swan Princess ("Tale of Tsar Saltan"), na Mrembo Mpendwa wa Princess ("Koschei the Immortal"), na, kwa kweli, Marfa, katika "Bibi arusi wa Tsar".

Mnamo Oktoba 22, 1899, Bibi arusi wa Tsar alionyeshwa kwa mara ya kwanza. Katika mchezo huu, sifa bora za talanta ya Zabela-Vrubel zilionekana. Haishangazi watu wa wakati huo walimwita mwimbaji wa roho ya kike, ndoto za utulivu za kike, upendo na huzuni. Na wakati huo huo, usafi wa kioo wa uhandisi wa sauti, uwazi wa kioo wa timbre, upole maalum wa cantilena.

Mkosoaji I. Lipaev aliandika hivi: “Bi. Zabela aligeuka kuwa Marfa mrembo, aliyejaa harakati za upole, unyenyekevu kama njiwa, na kwa sauti yake, ya joto, ya kuelezea, isiyo na aibu na urefu wa sherehe, kila kitu kilichovutia muziki na uzuri ... Zabela hawezi kulinganishwa katika matukio na Dunyasha, na Lykov, ambapo yote anayo ni upendo na tumaini la siku zijazo nzuri, na nzuri zaidi katika kitendo cha mwisho, wakati potion tayari imetia sumu kwa maskini na habari za kunyongwa kwa Lykov zinamfanya awe wazimu. Na kwa ujumla, Marfa alipata msanii adimu katika mtu wa Zabela.

Maoni kutoka kwa mkosoaji mwingine, Kashkin: "Zabela anaimba aria ya [Martha] vizuri sana. Nambari hii inahitaji njia za kipekee za sauti, na si waimbaji wengi walio na sauti ya kupendeza ya mezza katika rejista ya juu zaidi kama vile Zabela anavyotamba. Ni vigumu kufikiria aria hii iliyoimbwa vyema zaidi. Tukio na aria ya Martha kichaa ilifanywa na Zabela kwa njia ya kugusa isiyo ya kawaida na ya kishairi, kwa maana kubwa ya uwiano. Engel pia alisifu uimbaji na uchezaji wa Zabela: “Marfa [Zabela] alikuwa mzuri sana, jinsi sauti ya joto na mguso ilivyokuwa katika sauti yake na katika uchezaji wake wa jukwaa! Kwa ujumla, jukumu jipya lilikuwa karibu kufanikiwa kabisa kwa mwigizaji; yeye hutumia karibu sehemu nzima katika aina fulani ya mezza voche, hata kwenye noti za juu, ambazo humpa Marfa halo ya upole, unyenyekevu na kujiuzulu kwa hatima, ambayo, nadhani, ilitolewa katika fikira za mshairi.

Zabela-Vrubel katika nafasi ya Martha alivutia sana OL Knipper, ambaye alimwandikia Chekhov: "Jana nilikuwa kwenye opera, nilisikiliza Bibi arusi wa Tsar kwa mara ya pili. Ni muziki wa kustaajabisha kiasi gani, wa hila na wa kupendeza! Na jinsi Marfa Zabela anavyoimba na kucheza kwa uzuri na kwa urahisi. Nililia sana katika tendo la mwisho - alinigusa. Kwa kushangaza anaongoza tu eneo la wazimu, sauti yake ni ya wazi, ya juu, laini, sio noti moja kubwa, na utoto. Picha nzima ya Martha imejaa huruma, maneno ya sauti, usafi - haitoi kichwani mwangu. ”

Kwa kweli, repertoire ya opera ya Zabela haikuwa tu kwa muziki wa mwandishi wa Bibi arusi wa Tsar. Alikuwa Antonida bora katika Ivan Susanin, aliimba kwa moyo Iolanta katika opera ya Tchaikovsky ya jina moja, hata alifanikiwa katika picha ya Mimi katika La Boheme ya Puccini. Na bado, wanawake wa Kirusi wa Rimsky-Korsakov waliibua majibu makubwa zaidi katika nafsi yake. Ni tabia kwamba mapenzi yake pia yaliunda msingi wa repertoire ya chumba cha Zabela-Vrubel.

Katika hatima ya kusikitisha zaidi ya mwimbaji kulikuwa na kitu kutoka kwa mashujaa wa Rimsky-Korsakov. Katika msimu wa joto wa 1901, Nadezhda Ivanovna alikuwa na mtoto wa kiume, Savva. Lakini miaka miwili baadaye aliugua na akafa. Kilichoongezwa na hayo ni ugonjwa wa akili wa mume wake. Vrubel alikufa mnamo Aprili 1910. Na kazi yake ya ubunifu yenyewe, angalau ya maonyesho, ilikuwa fupi isiyo ya haki. Baada ya miaka mitano ya maonyesho mazuri kwenye hatua ya Opera ya Kibinafsi ya Moscow, kutoka 1904 hadi 1911 Zabela-Vrubel alihudumu kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky.

Ukumbi wa michezo wa Mariinsky ulikuwa na kiwango cha juu cha taaluma, lakini ilikosa mazingira ya sherehe na upendo ambayo ilitawala katika ukumbi wa michezo wa Mamontov. MF Gnesin aliandika kwa huzuni: "Wakati mmoja nilipofika kwenye ukumbi wa michezo huko Sadko na ushiriki wake, sikuweza kujizuia kukasirishwa na kutoonekana kwake katika onyesho hilo. Muonekano wake, na uimbaji wake, bado vilikuwa vya kupendeza kwangu, na bado, ikilinganishwa na ile ya kwanza, ilikuwa, kana kwamba ni rangi ya maji ya upole na isiyo na uchungu, inayokumbusha tu picha iliyochorwa na rangi za mafuta. Isitoshe, mazingira yake ya jukwaani hayakuwa na ushairi. Ukavu wa asili katika uzalishaji katika sinema za serikali ulionekana katika kila kitu.

Kwenye hatua ya kifalme, hakuwahi kupata nafasi ya kucheza sehemu ya Fevronia katika opera ya Rimsky-Korsakov The Tale of the Invisible City of Kitezh. Na watu wa wakati wetu wanadai kwamba kwenye hatua ya tamasha sehemu hii ilisikika nzuri kwake.

Lakini jioni za chumba cha Zabela-Vrubel ziliendelea kuvutia umakini wa wajuzi wa kweli. Tamasha lake la mwisho lilifanyika mnamo Juni 1913, na mnamo Julai 4, 1913, Nadezhda Ivanovna alikufa.