Maria Petrovna Maksakova |

Maria Maksakova

Maria Petrovna Maksakova alizaliwa Aprili 8, 1902 huko Astrakhan. Baba alikufa mapema, na mama, aliyelemewa na familia, hakuweza kuwajali sana watoto. Katika umri wa miaka minane, msichana alienda shule. Lakini hakusoma vizuri sana kwa sababu ya tabia yake ya kipekee: alijifungia ndani yake, hakuweza kuhusishwa, kisha akawachukua marafiki zake kwa mizaha ya jeuri.

Katika umri wa miaka kumi alianza kuimba katika kwaya ya kanisa. Na hapa Marusya ilionekana kubadilishwa. Msichana aliyevutia, aliyetekwa na kazi katika kwaya, hatimaye alitulia.

"Nilijifunza kusoma muziki peke yangu," mwimbaji alikumbuka. - Kwa hili, niliandika mizani ukutani nyumbani na kuibandika siku nzima. Miezi miwili baadaye, nilionwa kuwa mjuzi wa muziki, na baada ya muda fulani tayari nilikuwa na “jina” la mwanakwaya ambaye alisoma kwa uhuru karatasi.

Mwaka mmoja tu baadaye, Marusya alikua kiongozi katika kikundi cha viola cha kwaya, ambapo alifanya kazi hadi 1917. Ilikuwa hapa kwamba sifa bora za mwimbaji zilianza kukuza - sauti isiyofaa na sauti laini inayoongoza.

Baada ya Mapinduzi ya Oktoba, wakati elimu ikawa bure, Maksakova aliingia shule ya muziki, darasa la piano. Kwa kuwa hakuwa na chombo nyumbani, anasoma shuleni kila siku hadi jioni. Kwa msanii anayetaka, aina fulani ya kutamani ni tabia wakati huo. Anafurahia kusikiliza mizani, kwa kawaida "chuki" ya wanafunzi wote.

"Nilipenda muziki sana," anaandika Maksakova. - Wakati mwingine, ningesikia, nikitembea barabarani, jinsi mtu alivyokuwa akicheza mizani, nilikuwa nikisimama chini ya dirisha na kusikiliza kwa masaa hadi wanifukuze.

Mnamo 1917 na mapema 1918, wale wote waliofanya kazi katika kwaya ya kanisa waliunganishwa kuwa kwaya moja ya kilimwengu na kuandikishwa katika Muungano wa Rabis. Kwa hivyo nilifanya kazi kwa miezi minne. Kisha kwaya ikavunjika, kisha nikaanza kujifunza kuimba.

Sauti yangu ilikuwa chini sana, karibu contralto. Katika shule ya muziki, nilionwa kuwa mwanafunzi mwenye uwezo, na walianza kunipeleka kwenye tamasha zilizopangwa kwa ajili ya Walinzi Wekundu na Jeshi la Wanamaji. Nilifanikiwa na nilijivunia sana. Mwaka mmoja baadaye, nilianza kusoma kwanza na mwalimu Borodina, na kisha na msanii wa Opera ya Astrakhan - soprano ya kushangaza Smolenskaya, mwanafunzi wa IV Tartakov. Smolenskaya alianza kunifundisha jinsi ya kuwa soprano. Niliipenda sana. Nilisoma kwa si zaidi ya mwaka mmoja, na kwa kuwa waliamua kutuma Opera ya Astrakhan kwa Tsaritsyn (sasa Volgograd) kwa msimu wa joto, ili niweze kuendelea kusoma na mwalimu wangu, niliamua pia kuingia kwenye opera.

Nilikwenda kwenye opera kwa hofu. Aliponiona nikiwa na vazi fupi la mwanafunzi na nikiwa na komeo, mkurugenzi aliamua kwamba nimekuja kuingia katika kwaya ya watoto. Nilisema, hata hivyo, kwamba nilitaka kuwa mwimbaji pekee. Nilikaguliwa, nikakubaliwa na kuagizwa kujifunza sehemu ya Olga kutoka kwa opera Eugene Onegin. Miezi miwili baadaye walinipa Olga kuimba. Sikuwahi kusikia maonyesho ya opera hapo awali na nilikuwa na wazo duni la utendaji wangu. Kwa sababu fulani, sikuogopa kuimba kwangu wakati huo. Mkurugenzi alinionyesha mahali ambapo nilipaswa kukaa na mahali ninapopaswa kwenda. Nilikuwa naive basi hadi kufikia hatua ya ujinga. Na wakati mtu kutoka kwa kwaya alinitukana kwamba, bado sijaweza kutembea kuzunguka jukwaa, nilikuwa tayari nikipokea mshahara wangu wa kwanza, nilielewa kifungu hiki kihalisi. Ili kujifunza jinsi ya "kutembea kwenye hatua", nilitengeneza shimo kwenye pazia la nyuma na, nikipiga magoti, nikitazama utendaji mzima tu kwa miguu ya watendaji, nikijaribu kukumbuka jinsi wanavyotembea. Nilishangaa sana kupata kwamba wanatembea kawaida, kama katika maisha. Asubuhi nilikuja kwenye ukumbi wa michezo na kuzunguka jukwaa na macho yangu imefungwa, ili kugundua siri ya "uwezo wa kuzunguka jukwaa". Ilikuwa katika majira ya joto ya 1919. Katika vuli, meneja mpya wa kikundi MK Maksakov, kama walivyosema, ni dhoruba ya watendaji wote wasio na uwezo. Furaha yangu ilikuwa kubwa wakati Maksakov alinikabidhi jukumu la Siebel katika Faust, Madeleine huko Rigoletto na wengine. Maksakov mara nyingi alisema kuwa nina talanta ya hatua na sauti, lakini sijui jinsi ya kuimba hata kidogo. Nilichanganyikiwa: "Hii inawezaje kuwa, ikiwa tayari ninaimba kwenye jukwaa na hata kubeba repertoire." Hata hivyo, mazungumzo hayo yalinisumbua. Nilianza kuuliza MK Maksakova kufanya kazi nami. Alikuwa katika kundi na mwimbaji, na mkurugenzi, na meneja wa ukumbi wa michezo, na hakuwa na wakati kwa ajili yangu. Kisha nikaamua kwenda kusoma Petrograd.

Nilienda moja kwa moja kutoka kituoni hadi kwenye kituo cha kuhifadhia watoto, lakini nilikataliwa kwa sababu sikuwa na diploma ya shule ya upili. Kukubali kwamba mimi tayari ni mwigizaji wa opera, niliogopa. Nikiwa nimekasirishwa kabisa na kukataliwa, nilitoka nje na kulia kwa uchungu. Kwa mara ya kwanza katika maisha yangu nilishambuliwa na hofu ya kweli: peke yangu katika jiji la ajabu, bila pesa, bila marafiki. Kwa bahati nzuri, nilikutana na mmoja wa wasanii wa kwaya huko Astrakhan barabarani. Alinisaidia kukaa kwa muda katika familia niliyoizoea. Siku mbili baadaye, Glazunov mwenyewe alinifanyia majaribio kwenye kihafidhina. Alinielekeza kwa profesa, ambaye nilipaswa kuanza kujifunza kuimba. Profesa alisema kwamba nina lyric soprano. Kisha niliamua kurudi Astrakhan mara moja kusoma na Maksakov, ambaye alipata mezzo-soprano pamoja nami. Niliporudi katika nchi yangu, upesi niliolewa na MK Maksakov, ambaye alikuja kuwa mwalimu wangu.

Shukrani kwa uwezo wake mzuri wa sauti, Maksakova aliweza kuingia kwenye nyumba ya opera. "Alikuwa na sauti ya taaluma mbalimbali na ubwana wa kutosha," anaandika ML Lvov. - Usahihi wa kiimbo na hisia ya mdundo ulikuwa usio na dosari. Jambo kuu ambalo lilimvutia mwimbaji mchanga katika uimbaji ni uwazi wa muziki na usemi na mtazamo mzuri kwa yaliyomo kwenye kazi iliyofanywa. Kwa kweli, haya yote yalikuwa bado changa, lakini ilikuwa ya kutosha kwa mtu mwenye uzoefu wa hatua kuhisi uwezekano wa maendeleo.

Mnamo 1923, mwimbaji alionekana kwa mara ya kwanza kwenye hatua ya Bolshoi katika nafasi ya Amneris na alikubaliwa mara moja kwenye kikundi cha ukumbi wa michezo. Kufanya kazi akiwa amezungukwa na mabwana kama vile conductor Suk na mkurugenzi Lossky, waimbaji wa pekee Nezhdanova, Sobinov, Obukhova, Stepanova, Katulskaya, msanii huyo mchanga aligundua haraka kuwa hakuna talanta ambayo ingesaidia bila bidii kubwa ya nguvu: "Asante kwa sanaa ya Nezhdanova na Lohengrin - Sobinov, nilielewa kwanza kuwa picha ya bwana mkubwa hufikia kikomo cha kuelezea tu wakati msukosuko mkubwa wa ndani unajidhihirisha kwa fomu rahisi na wazi, wakati utajiri wa ulimwengu wa kiroho unajumuishwa na ubahili wa harakati. Nikiwasikiliza waimbaji hawa, nilianza kuelewa madhumuni na maana ya kazi yangu ya baadaye. Tayari niligundua kuwa talanta na sauti ni nyenzo tu kwa msaada wa ambayo tu kwa kufanya kazi bila kuchoka kila mwimbaji anaweza kupata haki ya kuimba kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi. Mawasiliano na Antonina Vasilievna Nezhdanova, ambaye tangu siku za kwanza za kukaa kwangu kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi alikua mamlaka kubwa kwangu, alinifundisha ukali na umakini katika sanaa yangu.

Mnamo 1925 Maksakova alitumwa Leningrad. Huko, repertoire yake ya opera ilijazwa tena na sehemu za Orpheus, Martha (Khovanshchina) na rafiki Dasha kwenye opera For Red Petrograd na Gladkovsky na Prussak. Miaka miwili baadaye, mnamo 1927, Maria alirudi Moscow, kwenye Jumba la Maonyesho la Jimbo la Bolshoi, alibaki hadi 1953 kama mwimbaji mkuu wa kikundi cha kwanza cha nchi.

Haiwezekani kutaja sehemu kama hiyo ya mezzo-soprano katika michezo ya kuigiza ambayo ilionyeshwa kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi ambao Maksakova hangeangaza. Wasioweza kusahaulika kwa maelfu ya watu walikuwa Carmen wake, Lyubasha, Marina Mnishek, Marfa, Hanna, Spring, Lel katika michezo ya kuigiza ya classics ya Kirusi, Delilah wake, Azuchena, Ortrud, Charlotte katika Werther, na hatimaye Orpheus katika opera ya Gluck iliyofanywa na ushiriki wake. Opereta za Jimbo la Ensemble chini ya uongozi wa IS Kozlovsky. Alikuwa Clarice mzuri sana katika kitabu cha Prokofiev cha Upendo kwa Machungwa Matatu, Almast wa kwanza katika opera ya Spendiarov ya jina moja, Aksinya katika The Quiet Don ya Dzerzhinsky na Grunya katika Potemkin ya Chishko ya Battleship. Hiyo ndiyo ilikuwa safu ya msanii huyu. Inafaa kusema kwamba mwimbaji, katika miaka ya siku yake ya kuzaliwa, na baadaye, akiacha ukumbi wa michezo, alitoa matamasha mengi. Miongoni mwa mafanikio yake ya juu yanaweza kuhusishwa kwa usahihi tafsiri ya mapenzi na Tchaikovsky na Schumann, kazi na watunzi wa Soviet na nyimbo za watu.

Maksakova ni kati ya wasanii hao wa Soviet ambao walipata nafasi ya kuwakilisha sanaa yetu ya muziki nje ya nchi kwa mara ya kwanza katika miaka ya 30, na yeye ni mjumbe anayestahili nchini Uturuki, Poland, Uswidi, na katika miaka ya baada ya vita katika nchi zingine.

Walakini, sio kila kitu ni nzuri sana katika maisha ya mwimbaji mkuu. Anasema binti Lyudmila, pia mwimbaji, Msanii Aliyeheshimiwa wa Urusi:

“Mume wa mama yangu (alikuwa balozi wa Poland) alichukuliwa usiku na kupelekwa. Hakumwona tena. Na ndivyo ilivyokuwa kwa wengi…

... Baada ya kumfunga na kumpiga risasi mumewe, aliishi chini ya upanga wa Damocles, kwa sababu ilikuwa ukumbi wa michezo wa Stalin. Mwimbaji aliye na wasifu kama huo anawezaje kuwa ndani yake. Walitaka kumpeleka uhamishoni yeye na ballerina Marina Semenova. Lakini vita vilianza, mama yangu aliondoka kwenda Astrakhan, na jambo hilo likaonekana kusahaulika. Lakini aliporudi Moscow, ikawa kwamba hakuna kitu kilichosahaulika: Golovanov aliondolewa kwa dakika moja wakati alijaribu kumlinda. Lakini alikuwa mtu mwenye nguvu - kondakta mkuu wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi, mwanamuziki mkubwa zaidi, mshindi wa Tuzo za Stalin ... "

Lakini mwishowe kila kitu kilifanyika. Mnamo 1944, Maksakova alipokea tuzo ya kwanza kwenye shindano lililoandaliwa na Kamati ya Sanaa ya USSR kwa uigizaji bora wa wimbo wa Urusi. Mnamo 1946, Maria Petrovna alipokea Tuzo la Jimbo la USSR kwa mafanikio bora katika uwanja wa opera na utendaji wa tamasha. Alipokea mara mbili zaidi - mnamo 1949 na 1951.

Maksakova ni mfanyakazi hodari ambaye ameweza kuzidisha na kuinua talanta yake ya asili kupitia kazi isiyo ya kawaida. Mwenzake wa hatua ND Spiller anakumbuka:

"Maksakova alikua msanii kutokana na hamu yake kubwa ya kuwa msanii. Tamaa hii, yenye nguvu kama kipengele, haikuweza kuzimishwa na chochote, alikuwa akielekea kwa lengo lake. Alipochukua jukumu jipya, hakuacha kulishughulikia. Alifanya kazi (ndiyo, alifanya kazi!) Katika majukumu yake kwa hatua. Na hii daima ilisababisha ukweli kwamba upande wa sauti, muundo wa hatua, kuonekana - kwa ujumla, kila kitu kilipata fomu ya kiufundi ya kumaliza kabisa, iliyojaa maana kubwa na maudhui ya kihisia.

Nguvu ya kisanii ya Maksakova ilikuwa nini? Kila moja ya majukumu yake haikuwa sehemu ya takriban iliyoimbwa: leo katika mhemko - ilionekana bora, kesho sio - mbaya zaidi. Alikuwa na kila kitu na kila wakati "alifanya" kuwa na nguvu sana. Ilikuwa ni taaluma ya hali ya juu. Nakumbuka jinsi mara moja, kwenye onyesho la Carmen, mbele ya jukwaa kwenye tavern, Maria Petrovna, nyuma ya pazia, aliinua pindo la sketi yake mara kadhaa mbele ya kioo na kufuata harakati za mguu wake. Alikuwa akijiandaa kwa jukwaa ambalo alipaswa kucheza. Lakini maelfu ya mbinu za kaimu, marekebisho, misemo ya sauti iliyofikiriwa kwa uangalifu, ambapo kila kitu kilikuwa wazi na kinaeleweka - kwa ujumla, alikuwa na kila kitu ili kikamilifu na kwa sauti, na hatua ya kuelezea hali ya ndani ya mashujaa wake, mantiki ya ndani. tabia na matendo yao. Maria Petrovna Maksakova ni bwana mkubwa wa sanaa ya sauti. Vipawa vyake, ustadi wake wa hali ya juu, mtazamo wake kwa ukumbi wa michezo, uwajibikaji wake unastahili heshima kubwa zaidi.

Na hapa kuna mwenzake mwingine S.Ya. anasema kuhusu Maksakova. Lemeshev:

"Yeye huwa hakose ladha ya kisanii. Ana uwezekano mkubwa wa "kuelewa" kidogo badala ya "kubana" (na hii ndiyo mara nyingi huleta mafanikio rahisi kwa mtendaji). Na ingawa kwa ndani wengi wetu tunajua kuwa mafanikio kama haya sio ghali sana, ni wasanii wakubwa tu wanaoweza kukataa. Usikivu wa muziki wa Maksakova unaonyeshwa katika kila kitu, pamoja na upendo wake kwa shughuli za tamasha, kwa fasihi ya chumba. Ni ngumu kuamua ni upande gani wa shughuli ya ubunifu ya Maksakova - hatua ya opera au hatua ya tamasha - ilimletea umaarufu mkubwa kama huo. Miongoni mwa ubunifu wake bora katika uwanja wa utendaji wa chumba ni mapenzi na Tchaikovsky, Balakirev, mzunguko wa Schumann "Upendo na Maisha ya Mwanamke" na mengi zaidi.

Nakumbuka Mbunge Maksakov, akiimba nyimbo za watu wa Kirusi: ni usafi gani na ukarimu usioepukika wa roho ya Kirusi unafunuliwa katika uimbaji wake, usafi gani wa hisia na ukali wa tabia! Katika nyimbo za Kirusi kuna chorus nyingi za mbali. Unaweza kuziimba kwa njia tofauti: zote mbili kwa kasi, na kwa changamoto, na kwa hali ambayo imefichwa kwa maneno: "Oh, nenda kuzimu!". Na Maksakova alipata uimbaji wake, umetolewa nje, wakati mwingine wa kupendeza, lakini kila wakati ukiwa na upole wa kike.

Na hapa kuna maoni ya Vera Davydova:

"Maria Petrovna alizingatia umuhimu mkubwa kwa kuonekana. Sio tu kwamba alikuwa mrembo sana na alikuwa na sura nzuri. Lakini kila wakati alifuatilia kwa uangalifu umbo lake la nje, alifuata lishe kali na mazoezi ya mazoezi ya ukaidi ...

… Dacha zetu karibu na Moscow huko Snegiri, kwenye Mto Istra, zilisimama karibu, na tulitumia likizo zetu pamoja. Kwa hivyo, nilikutana na Maria Petrovna kila siku. Nilitazama maisha yake ya nyumbani tulivu pamoja na familia yake, niliona upendo na uangalifu wake kwa mama yake, dada zake, ambao walimjibu kwa njia sawa. Maria Petrovna alipenda kutembea kwa masaa kando ya kingo za Istra na kupendeza maoni mazuri, misitu na malisho. Nyakati nyingine tulikutana na kuzungumza naye, lakini kwa kawaida tulizungumzia masuala rahisi tu ya maisha na hatukugusia sana kazi yetu ya pamoja katika ukumbi wa michezo. Mahusiano yetu yalikuwa ya kirafiki zaidi na safi. Tuliheshimu na kuthamini kazi na sanaa ya kila mmoja wetu.”

Maria Petrovna, hadi mwisho wa maisha yake, baada ya kuondoka kwenye hatua, aliendelea kuishi maisha yenye shughuli nyingi. Alifundisha sanaa ya sauti huko GITIS, ambapo alikuwa profesa msaidizi, aliongoza Shule ya Kuimba ya Watu huko Moscow, alishiriki katika jury la mashindano mengi ya Umoja na ya kimataifa ya sauti, na alikuwa akijishughulisha na uandishi wa habari.

Maksakova alikufa mnamo Agosti 11, 1974 huko Moscow.