Meja-mdogo |

Meja-mdogo, mfumo mkuu-mdogo.

1) Neno linaloashiria muungano wa njia za mwelekeo kinyume ndani ya mfumo mmoja. Aina zinazojulikana zaidi ni: zile zinazojulikana kama kubwa-mdogo (hali kuu iliyoboreshwa kwa nyimbo na zamu za sauti za mtoto asiyejulikana) na, kwa kiasi kidogo mara kwa mara, jina la mdogo-kuu (ndogo iliyoboreshwa na vipengele vya kuu isiyojulikana); kwa M.-m. pia ni pamoja na mchanganyiko wa modes sambamba - harmonic. kuu na harmonic. mdogo. Mm. pamoja na mfumo wa chromatic ni mojawapo ya aina za mfumo wa modal uliopanuliwa ("toni iliyopanuliwa" - kulingana na GL Catuar, IV Sposobin).

Meja-mdogo

Mkuu mdogo

Mkuu; chords za mfumo sambamba

Ndogo; chords za mfumo sambamba

Utumiaji wa maelewano maalum M. - m. (hatua za chini za VI na III katika M.-m., III ya juu na VI katika kubwa-ndogo, n.k.) hutoa rangi nyingi za fret, mwangaza, hupamba wimbo kwa zamu mpya za polima:

Mbunge Mussorgsky. Romance "Mlima mrefu uliruka kimya kimya ...".

SV Rachmaninov. Romance "Asubuhi".

Kihistoria M.-m. kama mfumo maalum wa polymodal uliotengenezwa katika kina cha classical. mfumo wa toni. Dhana ya diatoniki kuu na ndogo kimantiki inatangulia dhana ya M.-m. Hata hivyo, jamaa jambo hilo linapatikana katika kazi za homophonic za polyphonic. ya Renaissance (kama ilivyokuwa, ya msingi, ambayo bado haijatofautishwa M.-m.), ambapo, kwa mfano, sheria ilikuwa kukamilisha mikondo ya tani ndogo za Dorian, Phrygian na Aeolian na triad kuu (tazama chati ya chord ya vile Dorian M.-m. katika kitabu. ”Historia ya Utamaduni wa Muziki” cha R. Gruber (vol. 1, part 1, M.-L., 1941, p. 399)). Mabaki ya utofauti huu usio tofauti yaliingia kikaboni katika mfumo wa toni kwa namna ya mtawala mkuu wa mtoto na mwingiliano wake na chords asilia ndogo (tazama, kwa mfano, baa 8-11 za harakati ya 2 ya Tamasha ya Italia ya Bach), kama na vile vile katika mfumo wa kuu ("Picardian") ya tatu mwishoni mwa op ndogo. Katika zama za Baroque, udhihirisho wa M.-m. kwa maana sahihi inaweza kuchukuliwa Ch. ar. tofauti ya kuu na ndogo ya jina moja ndani ya mfumo wa ujenzi mmoja (utangulizi D-dur kutoka harakati ya 1 ya Bach's Well-Tempered Clavier, vols. 27-35), mara kwa mara tu kufikia kuanzishwa kwa chords ya madogo ya jina moja katika kuu (JS Bach, utangulizi wa kwaya "O Mensch, bewein' dein' Sünde gross" kwa kiungo). Katika Classics za Viennese M. - m. inakuwa chombo chenye nguvu zaidi kutokana na ongezeko la utofautishaji kati ya modi kuu na ndogo zilizobainishwa wazi. Tofauti ya jina moja hutumiwa kwa ustadi katika vihusishi, sehemu za kabla ya mwanguko, katikati na maendeleo (Urekebishaji wa DA katika harakati ya 1 ya simfoni ya 2 ya Beethoven), wakati mwingine kwa kusisitiza rangi. athari (sonata ya 16 ya Beethoven ya piano, sehemu ya 1). Wok. Katika muziki, utangulizi wa chords za modi iliyo kinyume katika mwelekeo pia hutumika kuonyesha ushairi tofauti. picha (aria ya Leporello kutoka kwa opera "Don Giovanni" na Mozart). Siku kuu ya M.-m. katika aina zake zote huanguka kwenye zama za mapenzi (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, Mbunge Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Michanganyiko mikubwa-ndogo hufikia msongamano mkubwa zaidi na utamu, hadi uwiano wa funguo, nyimbo na nyimbo. mapinduzi (tazama mfano hapo juu). Kuweka juu ya kila mmoja, uhusiano wa M.-m. kutoa minyororo ya hali ya juu ya kawaida ya enzi (kwa mfano, ufuatiliaji wa mfululizo: chini ya VI hadi VI ya chini husababisha kurudi kwa hatua ya I; sehemu ya 1 ya Antar ya Rimsky-Korsakov). Katika muziki wa karne ya 20 Mm. inatumika kama zana ya kawaida pamoja na chromatic iliyopanuliwa zaidi. mfumo (na SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith na watunzi wengine).

Kama mfumo maalum wa modal M.-m. iligunduliwa kwa pamoja. Karne ya 19, haswa katika mafundisho ya nusu ya 1. Wananadharia wa karne ya 20 wa ghorofa ya 1. na ser. Karne ya 19 (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) walielewa hali hiyo kama kikomo cha diatoniki. mfumo, kutafsiri vipengele vya "upinzani" kama kwenda zaidi ya mipaka ya mfumo ("leiterfremde" - "mgeni kwa kiwango", kulingana na istilahi ya Kijerumani). Katika nadharia ya Fetis ya tonality, utabiri wa mifumo mingi tayari unaonekana, ambayo M.-m. (dhana za "pluritonality", "omnitonality"). X. Riemann anazungumzia "mood mchanganyiko", akipendekeza kuziita "ndogo-kubwa" na "kubwa-ndogo", lakini ana akilini aina ndogo sana za mchanganyiko huo (kwa mfano, subdominant ndogo katika kubwa). Uwasilishaji wa kina wa fundisho la M.-m. inapatikana kutoka kwa FO Gewart. Katika wazo la lit-re la Kirusi M.-m. inaonekana katika BL Yavorsky (maneno: awali "kubwa-ndogo", ​​baadaye - "mode ya mnyororo"). Sawa na nadharia ya Gewart ya M.-m. iliyowekwa mbele na GL Catuar (chini ya jina "mfumo mkuu-ndogo wa tani kumi") na kuendelezwa zaidi na IV Sposobin.

2) Uteuzi wa classic. mfumo wa toni wa kuu na mdogo kinyume na ule wa zamani, mfumo wa modal na mifumo ya atoni ya karne ya 20.

Marejeo: Yavorsky B., Muundo wa hotuba ya muziki (vifaa na maelezo), sehemu 1-3, M., 1908; Catuar G., Kozi ya kinadharia ya maelewano, sehemu ya 1, M., 1924; Kozi ya vitendo ya maelewano, sehemu 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, sehemu ya 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Mihadhara juu ya mwendo wa maelewano, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Viennese Classics and Schubert, in Sat: Art and Foreign Languages, (Toleo la 2), A.-A., 1966; yake mwenyewe, mfumo wa Meja-Mdogo katika kazi ya DB Kabalevsky (kulingana na nyenzo za utafiti), ibid.

Yu. N. Kholopov