Ongeza |

mwisho. kuongeza; Uboreshaji wa Ujerumani, Vergräerung; Uboreshaji wa Kifaransa; ital. kwa uthibitishaji

1) Njia ya kubadilisha wimbo, mada, nia, kipande cha muziki. bidhaa, mchoro wa utungo au takwimu, pamoja na kusitisha kwa kucheza sauti (pause) za muda mrefu. U. inachukua rekodi sahihi ya rhythm, ambayo ikawa shukrani iwezekanavyo kwa nukuu ya hedhi; kutokea kwake kulianza enzi ya ars nova na inahusishwa na mwelekeo kuelekea utungo. polyphonic ya uhuru. sauti na kanuni ya isorhythmia (tazama Motet). U. hutumiwa sana katika muziki mkali, haswa na wanaharakati wa Franco-Flemish - G. Dufay (alizingatiwa mwandishi wa kanuni ya kwanza huko U.), J. Okegem (kwa mfano, katika Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin Kukata tamaa. U. kwa urahisi na kwa ushawishi kwa ajili ya kusikilizwa huonyesha uhusiano wa muda kati ya aina nyingi. kura na uwiano wa kiwango kati ya sehemu za fomu; kama njia yoyote inayofichua utii, mfumo, mantiki ya mpangilio wa sauti, U. ina thamani ya uundaji na kwa maana hii katika polyphonic. muziki uko sawa na uigaji, sehemu ngumu ya kupingana, ubadilishaji na mbinu zingine za kugeuza aina nyingi. mada (pamoja na ambayo hutumiwa mara nyingi). Wapinzani wa zamani kivitendo hawakufanya bila U. katika fomu kwenye cantus firmus katika raia, motets: chorales zinazosikika vizuri katika U. katika usanifu. Kuhusiana na kufunga kazi kwa ujumla, kwa njia ya mfano - inayohusishwa kwa asili (katika muktadha wa njia zote za kujieleza) na mfano wa wazo la ukuu, usawa, ulimwengu. U. masters wa uandishi mkali waliunganishwa na kuiga na canon. Kuiga (kanoni), ambamo machapisho fulani yanatolewa katika U., pamoja na kuiga (kanuni), ambamo sauti zote huanza kwa wakati mmoja, na moja au nyingine kwenda U., inaitwa kuiga (kanoni) katika U. Katika mfano ulio hapa chini, athari ya U. inaimarishwa kwa kudumisha sehemu ya kupingana katika sauti za chini na za juu (tazama safu ya 666).

Mfano wa kanuni ya hedhi ya Josquin Despres imetolewa katika Sanaa. Canon (safu 692) (vinginevyo huitwa sawia: iliyoandikwa na mtunzi kwenye mstari mmoja na kuhesabiwa kulingana na maagizo ya mwandishi). Katika fomu za cantus firmus, mwisho huo hutolewa tena kwa U. (kwa ujumla au kwa sehemu, mara nyingi zaidi kwa usahihi, wakati mwingine kwa maelezo madogo yanayojaza miruko ya sauti; angalia mfano katika safu ya 667).

U. - kinyume na kupungua - huongeza, hutoa sauti moja kutoka kwa sauti nyingi za jumla. raia, huiinua kimaudhui. umuhimu. Katika suala hili U. imepata matumizi katika ricerkara - fomu katika kata, jukumu kuu la polyphonic ya kibinafsi ilifafanuliwa polepole. mandhari na kando mara moja zilitangulia fomu muhimu zaidi ya mtindo wa bure - fugue (angalia mfano katika safu ya 668).

JS Bach, akitoa muhtasari wa uzoefu wa Ulaya. polyphony, mara nyingi hutumiwa na W., kwa mfano. katika misa katika h-moll - katika Credo (No 12) na Confiteor ((No 19), 5-head double fugue on chorale: mandhari ya 2 (kipimo cha 17), uunganisho wa mandhari (kipimo cha 32), uhusiano wa mandhari na besi za kwaya (kipimo cha 73), uunganisho wa mandhari na kwaya katika U. katika teno (kipimo cha 92)). Baada ya kufikia ukamilifu wa juu zaidi katika cantatas, shauku, marekebisho ya viungo vya kwaya za Bach, fomu za cantus firmus kweli zilitoweka kutoka kwa mazoezi ya mtunzi; baadaye U. ilipokea maombi mbalimbali katika yasiyo ya polyphonic. muziki, huku ukiendelea kuwa sifa ya fugue. Uteuzi unaokubalika wa mada ya fugue katika W. -. U. mara kwa mara hupatikana katika ufafanuzi (Contrapunctus VII kutoka kwa Bach's The Art of Fugue; Shchedrin's Fugue Es-dur No. 19).

J. Animuccia. Christe eleyson kutoka kwa wingi wa Conditor aimme syderum.

Mara nyingi zaidi hupata nafasi katika stretta (katika hatua ya 62 na 77 ya dis-moll fugue kutoka juzuu ya 1 ya Bach's Well-Tempered Clavier; katika hatua ya 62 na 66 ya As-dur fugue op. 87 na Shostakovich), ambayo inachanganya mbinu zingine za mabadiliko ( katika kipimo cha 14 cha fugue ya c-moll kutoka juzuu ya 2 ya Clavier Wenye Hasira, mandhari iko katika U., katika mzunguko na harakati ya kawaida; katika hatua ya 90 na 96 ya Des-dur fugu

Cantus firmus katika misa ya G. Dufay huko L'homme armé. Mwanzo wa mwenendo hutolewa, sauti zinazopingana zimeachwa: a - mtazamo kuu; b - ongezeko kwa sauti za ziada; c, d, e - chaguzi za kukuza; f - kupunguza. op. 87 ya Shostakovich, mandhari katika mwendo wa kawaida na wakati huo huo mandhari katika U., katika kipimo cha 150, mandhari na U. yake mara mbili na tatu). W. huongeza kuu. itaeleza. ubora wa stretta ni mkusanyiko wa thematism, utajiri wa semantic, ambayo inaonekana hasa katika fugues na symphony. maendeleo (stretta katika sehemu ya ukuzaji ya shairi la symphonic "Prometheus" na Liszt; virtuoso stretta kutoka kwa cantata

A. Gabrieli. Reachercar (stretta katika ukuzaji).

"Baada ya kusoma zaburi" Taneyev, No 3, namba 6; kipimo 331 ndio mada katika U. na kipimo 298 ndio mada katika U. na mandhari katika mwendo wa kawaida katika msimbo wa chaguo la kukokotoa la 2. sonata za Myaskovsky; mfano wa kuanzishwa kwa mada katika U. katika kilele - nje ya stretta - fugue kutoka Suite 1 ya P. I. Tchaikovsky). Stretta - kuu. aina ya canon katika W., ingawa wakati mwingine hupatikana nje ya stretta (mwanzo wa scherzo ya symphony ya 1 na Shostakovich; mwanzo wa sehemu ya 1 ya quartet ya mtunzi wa Kilatvia R. Kalson; kama maelezo ya maandishi katika baa 29-30 kutoka nambari 1 ya Lunar Pierrot" na Schoenberg), ikijumuisha kama kipande kamili (tofauti ya IV kutoka "Kanuni tofauti za Karoli ya Krismasi", BWV 769, Nambari 6 katika "Toleo la Muziki." ” na Canon I katika “Sanaa ya Fugue” ya Bach – kanuni zisizo na mwisho nchini U. na katika mzunguko; Hapana. 21 kutoka kwa Canons za Lyadov; Utangulizi wa Stanchinsky Ges-dur; Hapana. 14 kutoka kwa Daftari la Polyphonic la Shchedrin). Katika mashirika yasiyo ya polyphonic U. muziki mara nyingi ni njia ya melodic. kueneza kwa lyric. mada (pima 62 katika harakati ya 5 ya Mahitaji ya Kijerumani ya Brahms; baa 8-10 kutoka Nambari 9 ya Mkesha wa Usiku Wote wa Rachmaninov; katika tamasha lake la 2 la piano, marudio ya sehemu ya upande ya harakati ya 1; kipimo cha 4 baada ya nambari 9 katika vuguvugu la 1 la ulinganifu wa "Mchoraji Mathis" wa Hindemith; baa mbili hadi nambari 65 katika Tamasha la Violin la Berg). S. S. Prokofiev alitumia U. na sehemu ya ujanja wa furaha (wimbo "Chatterbox" - Allegro As-dur; "Peter na Wolf" - nambari 44). Athari tofauti hupatikana katika onyesho la tatu la kitendo cha tatu cha opera ya Berg Wozzeck, ambapo mdundo wa polka (kipimo cha 3, "uvumbuzi wa mdundo mmoja") huko U. hufanya kama kifaa cha kujieleza cha kuelezea hali ya udanganyifu ya shujaa (haswa, hatua 3 , 122, stretta katika kipimo 145). U. haitumiwi mara nyingi kama zana ya ukuzaji (baa 187, 180 katika sehemu ya 363 ya symphony ya 371 ya Scriabin; sehemu ya 1 ya symphony ya 3 ya Myaskovsky, nambari 4 na 5, na kipimo cha 87 kabla ya nambari 89 na 4 - kipimo cha 15. baada ya nambari sawa katika harakati ya 1 ya symphony ni "kupunguza kasi" ya maendeleo ya usawa kwa msaada wa W.; harakati ya 1 ya symphony ya 1 ya Shostakovich, nambari 5-17; utendaji wa sehemu ya upande katika maendeleo ya harakati ya 19 ya piano. Sonata No 1 na Prokofiev), kawaida katika kilele cha kawaida au cha jumla - sherehe (sehemu ya 7 ya quartet ya 4, nambari 6 na 193, sehemu ya 195 ya quintet ya piano, nambari 4, Taneyev), ya kushangaza (sehemu ya 220 ya symphony ya 4. na Shostakovich, nambari 1 na 28) au ya kutisha sana (sehemu ya 34 ya symphony ya 1 ya Myaskovsky, nambari 6; ibid. nambari 48-52 katika sehemu ya 53: leitmotif, Za ira, Dies irae, sehemu kuu ya 4- sehemu ya th). Katika Kirusi kufanya muziki katika W. hutumika kama njia ya kujumuisha epic. masalio (sehemu kuu katika kurudia mara mbili, katika coda katika U.

Aina Zisizo za Kawaida za U. Matumizi katika Muziki Mpya wa Karne ya 20 kuamuliwa na mwelekeo wake wa jumla kuelekea uchangamano na hesabu. Katika muziki wa dodecaphone, U inaweza kuwa wakati wa kupanga katika uwasilishaji wa nyenzo za serial.

A. Webern. Concerto op 24, harakati ya 1. Kuongezeka na kupungua kwa maendeleo ya rhythm.

uhuru wa harmonic hufanya mchanganyiko ngumu zaidi na W. iwezekanavyo, kwa mfano. utekelezaji bora wa mada katika U. katika polyphony. Katika kanuni mbili za Stravinsky (kulingana na mtindo wa Venetians G. na A. Gabrieli), proposte ya 2 ni U. isiyo sahihi ya kwanza (angalia mfano katika safu 670 na 671). U. na kupunguza ni mambo muhimu zaidi ya virtuoso rhythmic. mbinu za O. Messiaen. Katika kitabu. "Mbinu ya lugha yangu ya muziki" anaonyesha mapokeo yao yasiyo ya kawaida. fomu zinazohusiana na muundo wa rhythmic. takwimu na polyrhythms. na uwiano wa polifoniki wa polifoniki. kura (tazama mfano katika safu wima 671). Kuhusu dhana ya U. katika uwiano wa polifoniki. sauti, Messiaen anachunguza mdundo. kanuni (muundo wa sauti haujaigwa), ambamo risposta hubadilishwa na nukta baada ya noti ("Liturujia tatu ndogo za uwepo wa Mungu", sehemu ya 1, risposta katika U. mara moja na nusu), na mchanganyiko ya takwimu (mara nyingi ostinato) na U. tofauti na kupunguzwa (wakati mwingine sehemu, isiyo sahihi, katika harakati ya kando; angalia mfano katika safu ya 672).

IF Stravinsky. Canticum sacrum, sehemu ya 3, baa 219-236. Sehemu za kamba zinazoiga kwaya zimeachwa. P, I, R, IR - chaguzi za mfululizo.

O. Masihi. Kanuni. Mfano No 56 kutoka sehemu ya 2 ya kitabu "Mbinu ya Lugha Yangu ya Muziki".

2) Katika nukuu ya hedhi, kuongeza ni ongezeko la muda wa noti kwa nusu, iliyoonyeshwa na nukta baada ya noti. Pia inaitwa njia ya kurekodi ambayo noti huchezwa kwa ongezeko la mara mbili au tatu kwa muda: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).

O. Masihi. Epouvante. Mfano No 50 kutoka sehemu ya 2 ya kitabu "Mbinu ya Lugha Yangu ya Muziki".

Marejeo: Dmitriev A., Polyphony kama sababu ya kuchagiza, L., 1962; Tyulin Yu., Sanaa ya counterpoint, M., 1964; Z Kholopov Yu., Juu ya mifumo mitatu ya kigeni ya maelewano, katika: Muziki na Usasa, vol. 4, M., 1966; Kholopova V., Maswali ya rhythm katika kazi ya watunzi wa nusu ya kwanza ya karne ya 1971, M., 1978; Uchunguzi wa kinadharia juu ya historia ya muziki, Sat. Sanaa, M., 1978; Matatizo ya mdundo wa muziki, Sat. Sanaa., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten huko Westf., 1; Messiaen O., Mbinu ya muziki ya mon langage, v. 2-1953, P., XNUMX. Tazama pia lit. katika Sanaa. nukuu ya hedhi.

VP Frayonov