Evstigney Ipatovich Fomin |

Evstigney Fomin

E. Fomin ni mmoja wa wanamuziki wa Kirusi wenye vipaji wa karne ya XNUMX, ambaye jitihada zake ziliunda shule ya kitaifa ya watunzi nchini Urusi. Pamoja na watu wa wakati wake - M. Berezovsky, D. Bortnyansky, V. Pashkevich - aliweka misingi ya sanaa ya muziki ya Kirusi. Katika michezo yake ya kuigiza na katika melodrama Orpheus, upana wa masilahi ya mwandishi katika uchaguzi wa viwanja na aina, ustadi wa mitindo anuwai ya ukumbi wa michezo wa wakati huo ulionyeshwa. Historia haikuwa ya haki kwa Fomin, kama, kwa kweli, kwa watunzi wengine wengi wa Kirusi wa karne ya XNUMX. Hatima ya mwanamuziki mwenye talanta ilikuwa ngumu. Maisha yake yaliisha kwa wakati, na mara baada ya kifo chake jina lake lilisahaulika kwa muda mrefu. Maandishi mengi ya Fomin hayajaokoka. Ni katika nyakati za Soviet tu ambapo kupendezwa na kazi ya mwanamuziki huyu wa ajabu, mmoja wa waanzilishi wa opera ya Kirusi, iliongezeka. Kupitia juhudi za wanasayansi wa Soviet, kazi zake zilirudishwa hai, data kidogo kutoka kwa wasifu wake ilipatikana.

Fomin alizaliwa katika familia ya bunduki (askari wa bunduki) wa Kikosi cha watoto wachanga cha Tobolsk. Alipoteza baba yake mapema, na alipokuwa na umri wa miaka 6, baba yake wa kambo I. Fedotov, askari wa Walinzi wa Maisha wa Kikosi cha Izmailovsky, alimleta mvulana huyo kwenye Chuo cha Sanaa. Aprili 21, 1767 Fomin akawa mwanafunzi wa darasa la usanifu wa Chuo maarufu, kilichoanzishwa na Empress Elizaveta Petrovna. Wasanii wote maarufu wa karne ya XNUMX walisoma katika Chuo hicho. - V. Borovikovsky, D. Levitsky, A. Losenko, F. Rokotov, F. Shchedrin na wengine. Ndani ya kuta za taasisi hii ya elimu, tahadhari ililipwa kwa maendeleo ya muziki ya wanafunzi: wanafunzi walijifunza kucheza vyombo mbalimbali, kuimba. Okestra ilipangwa katika Chuo hicho, michezo ya kuigiza, ballet, na maonyesho ya kuigiza yalifanywa.

Uwezo mkali wa muziki wa Fomin ulijidhihirisha hata katika darasa la msingi, na mnamo 1776 Baraza la Chuo lilituma mwanafunzi wa "sanaa ya usanifu" Ipatiev (kama Fomin aliitwa mara nyingi wakati huo) kwa M. Buini wa Italia kujifunza muziki wa ala - kucheza muziki wa ala. clavichord. Tangu 1777, elimu ya Fomin iliendelea katika madarasa ya muziki yaliyofunguliwa katika Chuo cha Sanaa, kilichoongozwa na mtunzi maarufu G. Paypakh, mwandishi wa opera maarufu The Good Soldiers. Fomin alisoma nadharia ya muziki na misingi ya utunzi naye. Tangu 1779, mpiga harpsichord na mkuu wa bendi A. Sartori alikua mshauri wake wa muziki. Mnamo 1782, Fomin alihitimu kutoka Chuo Kikuu. Lakini kama mwanafunzi wa darasa la muziki, hakuweza kutunukiwa medali ya dhahabu au fedha. Baraza lilimbaini tu na tuzo ya pesa taslimu ya rubles 50.

Baada ya kuhitimu kutoka Chuo hicho, kama pensheni, Fomin alitumwa kwa uboreshaji kwa miaka 3 kwenda Italia, kwa Chuo cha Bologna Philharmonic, ambacho kilizingatiwa kuwa kituo kikuu cha muziki huko Uropa. Huko, chini ya uongozi wa Padre Martini (mwalimu wa Mozart mkuu), na kisha S. Mattei (ambaye G. Rossini na G. Donizetti walisoma naye baadaye), mwanamuziki mwenye kiasi kutoka Urusi ya mbali aliendelea na elimu yake ya muziki. Mnamo 1785, Fomin alikubaliwa kwa mtihani wa jina la msomi na alifaulu mtihani huu kikamilifu. Amejaa nishati ya ubunifu, na jina la juu la "bwana wa utungaji," Fomin alirudi Urusi katika vuli ya 1786. Alipofika, mtunzi alipokea amri ya kutunga opera "Novgorod Bogatyr Boeslaevich" kwa libretto ya Catherine II mwenyewe. . Onyesho la kwanza la opera na mchezo wa kwanza wa Fomin kama mtunzi ulifanyika tarehe 27 Novemba 1786 kwenye Ukumbi wa Michezo wa Hermitage. Walakini, mfalme huyo hakupenda opera, na hii ilitosha kwa kazi ya mwanamuziki mchanga kortini kutotimizwa. Wakati wa utawala wa Catherine II, Fomin hakupokea nafasi yoyote rasmi. Mnamo 1797 tu, miaka 3 kabla ya kifo chake, hatimaye alikubaliwa katika huduma ya kurugenzi ya ukumbi wa michezo kama mwalimu wa sehemu za opera.

Haijulikani jinsi maisha ya Fomin yaliendelea katika muongo uliopita. Walakini, kazi ya ubunifu ya mtunzi ilikuwa hai. Mnamo 1787, alitunga opera "Coachmen on a Frame" (kwa maandishi na N. Lvov), na mwaka uliofuata opera 2 zilionekana - "Chama, au Guess, Guess the Girl" (muziki na bure hazijahifadhiwa) na "Wamarekani". Walifuatiwa na opera Mchawi, Mchawi na Mlinganishi (1791). Mnamo 1791-92. Kazi bora ya Fomin ni melodrama Orpheus (maandishi na Y. Knyaznin). Katika miaka ya mwisho ya maisha yake, aliandika kwaya ya mkasa wa V. Ozerov "Yaropolk na Oleg" (1798), michezo ya kuigiza "Clorida na Milan" na "The Golden Apple" (c. 1800).

Nyimbo za opera ya Fomin ni tofauti katika aina. Hapa kuna michezo ya kuigiza ya vichekesho ya Kirusi, opera katika mtindo wa buffa wa Kiitaliano, na melodrama ya kitendo kimoja, ambapo mtunzi wa Kirusi kwanza aligeukia mandhari ya juu ya kutisha. Kwa kila aina iliyochaguliwa, Fomin hupata mbinu mpya ya mtu binafsi. Kwa hivyo, katika michezo yake ya ucheshi ya Kirusi, tafsiri ya nyenzo za ngano, njia ya kukuza mada za watu, huvutia kimsingi. Aina ya opera ya "kwaya" ya Kirusi inaonyeshwa waziwazi katika opera "Coachmen on a Setup". Hapa mtunzi hutumia sana aina tofauti za nyimbo za watu wa Kirusi - kuchora, densi ya pande zote, densi, hutumia mbinu za ukuzaji wa sauti ya chini, ujumuishaji wa wimbo wa solo na kikataa cha kwaya. Kupindua, mfano wa kuvutia wa symphonism ya mapema ya programu ya Kirusi, pia ilijengwa juu ya maendeleo ya mada za ngoma za nyimbo za watu. Kanuni za maendeleo ya symphonic, kwa kuzingatia tofauti ya bure ya nia, zitapata mwendelezo mpana katika muziki wa classical wa Kirusi, kuanzia na Kamarinskaya ya M. Glinka.

Katika opera kulingana na maandishi ya fabulist maarufu I. Krylov "Wamarekani" Fomin alionyesha kwa ustadi ustadi wa mtindo wa opera-buffa. Kilele cha kazi yake kilikuwa melodrama "Orpheus", iliyofanyika huko St. Petersburg na ushiriki wa mwigizaji maarufu wa kutisha wa wakati huo - I. Dmitrevsky. Utendaji huu ulitokana na mseto wa usomaji wa kuigiza na uandaji wa okestra. Fomin aliunda muziki bora, uliojaa njia za dhoruba na kukuza wazo kuu la mchezo huo. Inatambulika kama hatua moja ya symphonic, na maendeleo ya ndani ya kuendelea, yanayoelekezwa kwenye kilele cha kawaida mwishoni mwa melodrama - "Ngoma ya Furies". Nambari za symphonic za kujitegemea (overture na Ngoma ya Furies) tengeneza melodrama kama dibaji na epilogue. Kanuni yenyewe ya kulinganisha muziki mkali wa kupinduliwa, vipindi vya sauti vilivyo katikati ya utunzi, na mwisho wa nguvu unashuhudia ufahamu wa kushangaza wa Fomin, ambaye alifungua njia ya maendeleo ya symphony ya Kirusi ya kushangaza.

Melodrama "imewasilishwa mara kadhaa kwenye ukumbi wa michezo na ilistahili sifa kubwa. Bw. Dmitrevsky, katika nafasi ya Orpheus, alimtawaza kwa uigizaji wake wa ajabu,” tunasoma katika insha kuhusu Knyaznin, iliyotanguliwa na kazi zake alizokusanya. Mnamo Februari 5, 1795, PREMIERE ya Orpheus ilifanyika huko Moscow.

Kuzaliwa kwa pili kwa melodrama "Orpheus" kulifanyika tayari kwenye hatua ya Soviet. Mnamo 1947, ilifanywa katika safu ya matamasha ya kihistoria yaliyotayarishwa na Jumba la Makumbusho la Utamaduni wa Muziki. MI Glinka. Katika miaka hiyo hiyo, mwanamuziki maarufu wa Soviet B. Dobrokhotov alirejesha alama ya Orpheus. Melodrama pia ilichezwa katika matamasha yaliyowekwa kwa kumbukumbu ya miaka 250 ya Leningrad (1953) na kumbukumbu ya miaka 200 ya kuzaliwa kwa Fomin (1961). Na mnamo 1966 ilifanyika kwanza nje ya nchi, huko Poland, kwenye mkutano wa muziki wa mapema.

Upana na anuwai ya utaftaji wa ubunifu wa Fomin, asili angavu ya talanta yake huturuhusu kumfikiria kwa usahihi kama mtunzi mkuu wa opera wa Urusi katika karne ya XNUMX. Kwa mbinu yake mpya ya ngano za Kirusi katika opera "Coachmen on a Set-up" na rufaa ya kwanza kwa mada ya kutisha katika "Orpheus", Fomin alifungua njia kwa sanaa ya opera ya karne ya XNUMX.

A. Sokolova