Edita Gruberova |

Edita Gruberová

Edita Gruberova, mmoja wa soprano za coloratura za kwanza ulimwenguni, anajulikana sio tu huko Uropa, bali pia nchini Urusi, ingawa katika mwisho alitoka kwa CD na kaseti za video. Gruberova ni gwiji wa uimbaji wa coloratura: trili zake zinaweza tu kulinganishwa na zile za Joan Sutherland, katika vifungu vyake kila noti inaonekana kama lulu, noti zake za juu hutoa taswira ya kitu kisicho cha kawaida. Giancarlo Landini anazungumza na mwimbaji maarufu.

Edita Gruberova alianza vipi?

Kutoka kwa Malkia wa Usiku. Nilifanya kwanza katika jukumu hili huko Vienna na niliimba ulimwenguni kote, kwa mfano, kwenye Metropolitan Opera huko New York. Kama matokeo, niligundua kuwa huwezi kufanya kazi kubwa kwenye Malkia wa Usiku. Kwa nini? Sijui! Labda noti zangu za hali ya juu hazikutosha. Labda waimbaji wachanga hawawezi kucheza nafasi hii vizuri, ambayo kwa kweli ni ngumu zaidi kuliko wanavyofikiria. Malkia wa Usiku ni mama, na aria yake ya pili ni mojawapo ya kurasa za kushangaza zaidi zilizowahi kuandikwa na Mozart. Vijana hawawezi kueleza tamthilia hii. Hatupaswi kusahau kwamba, isipokuwa kwa maelezo ya juu kupita kiasi, arias mbili za Mozart zimeandikwa katika tessitura ya kati, tessitura halisi ya soprano ya ajabu. Ni baada tu ya kuimba sehemu hii kwa miaka ishirini, niliweza kueleza vizuri yaliyomo, kufanya muziki wa Mozart kwa kiwango kinachofaa.

Ushindi wako muhimu ni kwamba umepata kujieleza zaidi katika ukanda wa kati wa sauti?

Ndiyo, lazima niseme ndiyo. Daima imekuwa rahisi kwangu kugonga noti za juu zaidi. Tangu siku za kihafidhina, nimeshinda noti za juu, kana kwamba hazinigharimu chochote. Mwalimu wangu mara moja alisema kwamba mimi ni soprano ya coloratura. Mpangilio wa juu wa sauti yangu ulikuwa wa kawaida kabisa. Wakati rejista kuu ilibidi nishinde na kufanyia kazi uwazi wake. Yote hii ilikuja katika mchakato wa kukomaa kwa ubunifu.

Kazi yako iliendeleaje?

Baada ya Malkia wa Usiku, mkutano wa umuhimu mkubwa ulifanyika katika maisha yangu - na Zerbinetta kutoka Ariadne auf Naxos. Ili kujumuisha sura hii ya kushangaza ya ukumbi wa michezo wa Richard Strauss, ilinichukua pia safari ndefu. Mnamo 1976, nilipoimba sehemu hii chini ya Karl Böhm, sauti yangu ilikuwa safi sana. Leo bado ni chombo kamili, lakini kwa miaka mingi nimejifunza kuzingatia kila noti ya mtu binafsi ili kutoa kutoka kwake udhihirisho wa juu, nguvu kubwa na kupenya. Nilijifunza jinsi ya kuunda sauti ipasavyo, jinsi ya kupata eneo ambalo linahakikisha ubora wa sauti yangu, lakini muhimu zaidi, kwa msaada wa uvumbuzi huu wote, nilijifunza jinsi ya kuelezea mchezo wa kuigiza kwa undani zaidi.

Ni nini kingekuwa hatari kwa sauti yako?

Ikiwa ningeimba "Jenufa" na Janicek, ambayo ninaipenda sana, itakuwa hatari kwa sauti yangu. Ikiwa ningeimba Desdemona, itakuwa hatari kwa sauti yangu. Ikiwa ningeimba Kipepeo, itakuwa hatari kwa sauti yangu. Ole wangu ikiwa ningejiruhusu kutongozwa na mhusika wa aina ya Butterfly na kuamua kuuimba kwa gharama yoyote.

Sehemu nyingi katika opera za Donizetti zimeandikwa katika tessitura ya kati (inatosha kumkumbuka Anne Boleyn, ambayo bwana wa Bergamo alikuwa akizingatia sauti ya Giuditta Pasta). Kwa nini testitura yao haidhuru sauti yako, huku Butterfly akiiharibu?

Sauti ya Madama Butterfly inasikika dhidi ya usuli wa okestra ambayo kimsingi ni tofauti na ya Donizetti. Uhusiano kati ya sauti na orchestra hubadilisha mahitaji ambayo yanawekwa kwenye sauti yenyewe. Katika miongo ya kwanza ya karne ya kumi na tisa, lengo la orchestra halikuwa kuingilia sauti, kusisitiza pande zake za faida zaidi. Katika muziki wa Puccini, kuna mgongano kati ya sauti na orchestra. Sauti lazima iwe na mkazo ili kushinda orchestra. Na stress ni hatari sana kwangu. Kila mtu anapaswa kuimba kwa njia ya asili, bila kudai kutoka kwa sauti yake kile ambacho hawezi kutoa, au kile ambacho hawezi kutoa kwa muda mrefu. Kwa hali yoyote, ni lazima ikubalike kwamba utafutaji wa kina sana katika uwanja wa kuelezea, kuchorea, lafudhi ni kama mgodi uliopandwa chini ya nyenzo za sauti. Hata hivyo, hadi Donizetti, rangi zinazohitajika hazihatarishi nyenzo za sauti. Ikiwa ningeichukua kichwani mwangu kupanua repertoire yangu hadi Verdi, hatari inaweza kutokea. Katika kesi hii, shida sio na maelezo. Nina noti zote, na ninaziimba kwa urahisi. Lakini ikiwa ningeamua kuimba sio tu aria ya Amelia "Carlo vive", lakini opera nzima "The Robbers", itakuwa hatari sana. Na ikiwa kuna shida na sauti, ni nini cha kufanya?

Sauti haiwezi tena "kutengenezwa"?

Hapana, mara sauti imeharibiwa, ni vigumu sana, ikiwa haiwezekani, kurekebisha.

Katika miaka ya hivi majuzi mara nyingi umeimba katika opera za Donizetti. Mary Stuart, iliyorekodiwa na Philips, ilifuatiwa na rekodi za sehemu za Anne Boleyn, Elizabeth katika Robert Devere, Maria di Rogan. Mpango wa moja ya rekodi za solo ni pamoja na aria kutoka kwa Lucrezia Borgia. Je, ni wahusika gani kati ya hawa wanaofaa zaidi sauti yako?

Wahusika wote wa Donizetti wananifaa. Kati ya baadhi ya michezo ya kuigiza, nilirekodi arias pekee, ambayo ina maana kwamba nisingependa kuigiza opera hizi kwa ukamilifu. Katika Caterina Cornaro, tessitura iko katikati sana; Rosemond Kiingereza hainivutii. Chaguo langu kila wakati linaamriwa na mchezo wa kuigiza. Katika "Robert Devere" takwimu ya Elizabeth ni ya kushangaza. Mkutano wake na Robert na Sarah ni wa maonyesho ya kweli na kwa hivyo hauwezi kushindwa kuvutia prima donna. Ni nani ambaye hangetongozwa na shujaa wa kuvutia kama huyo? Kuna muziki mwingi mzuri huko Maria di Rogan. Inasikitisha kwamba opera hii inajulikana kidogo sana ikilinganishwa na majina mengine ya Donizetti. Opereta hizi zote tofauti zina kipengele kimoja kinachowaunganisha. Sehemu za wahusika wakuu zimeandikwa katika testitura ya kati. Hakuna anayejisumbua kuimba tofauti au milio, lakini rejista kuu ya sauti hutumiwa zaidi. Jamii hii pia inajumuisha Lucia, ambaye kawaida huchukuliwa kuwa mrefu sana. Donizetti hakujitahidi kwa coloratura, lakini alikuwa akitafuta kujieleza kwa sauti, akitafuta wahusika wa ajabu na hisia kali. Miongoni mwa mashujaa ambao bado sijakutana nao, kwa sababu hadithi yao hainishindi kama hadithi za wengine, ni Lucrezia Borgia.

Je, unatumia kigezo gani unapochagua tofauti katika aria “O luce di quest'anima”? Unageukia mila, unategemea wewe mwenyewe, sikiliza rekodi za watu maarufu wa zamani?

Ningesema kwamba ninafuata njia zote ulizotaja. Unapojifunza sehemu, kwa kawaida hufuata mila ambayo huja kwako kutoka kwa walimu. Hatupaswi kusahau umuhimu wa cadenzas, ambazo zilitumiwa na virtuosos kubwa na ambazo zilipitishwa kwa wazao kutoka kwa ndugu wa Ricci. Kwa kweli, ninasikiliza rekodi za waimbaji wakuu wa zamani. Mwishowe, chaguo langu ni bure, kitu changu kinaongezwa kwenye mila. Ni muhimu sana, hata hivyo, kwamba msingi, yaani, muziki wa Donizetti, haupotee chini ya tofauti. Uhusiano kati ya tofauti na muziki wa opera lazima ubaki asili. Vinginevyo, roho ya aria hupotea. Mara kwa mara Joan Sutherland aliimba tofauti ambazo hazikuwa na uhusiano wowote na ladha na mtindo wa opera iliyokuwa ikichezwa. Sikubaliani na hili. Mtindo lazima uheshimiwe kila wakati.

Wacha turudi kwenye mwanzo wa kazi yako. Kwa hiyo, uliimba Malkia wa Usiku, Zerbinetta, na kisha?

Kisha Lucia. Mara ya kwanza niliigiza katika jukumu hili mnamo 1978 huko Vienna. Mwalimu wangu aliniambia kwamba ilikuwa mapema sana kwangu kuimba Lucia na kwamba nilipaswa kusonga mbele kwa tahadhari. Mchakato wa kukomaa unapaswa kwenda vizuri.

Je, inachukua nini kwa mhusika mwenye mwili kufikia ukomavu?

Ni lazima mtu aimbe sehemu hiyo kwa akili, asiigize sana katika kumbi kubwa ambapo kumbi ni pana sana, jambo ambalo hutokeza ugumu kwa sauti. Na unahitaji kondakta ambaye anaelewa matatizo ya sauti. Hili hapa ni jina la wakati wote: Giuseppe Patane. Alikuwa kondakta ambaye alijua vyema zaidi kutengeneza mazingira ya kustarehesha kwa sauti.

Je, alama lazima ichezwe kama ilivyoandikwa, au aina fulani ya uingiliaji kati ni muhimu?

Nadhani uingiliaji kati unahitajika. Kwa mfano, uchaguzi wa kasi. Hakuna mwendo sahihi kabisa. Wanapaswa kuchaguliwa kila wakati. Sauti yenyewe inaniambia nini na jinsi ninaweza kufanya. Kwa hiyo, tempos inaweza kubadilika kutoka kwa utendaji hadi utendaji, kutoka kwa mwimbaji mmoja hadi mwingine. Kurekebisha mwendo sio kukidhi matakwa ya prima donna. Inamaanisha kupata matokeo bora zaidi kutoka kwa sauti uliyo nayo. Kupuuza tatizo la kasi kunaweza kusababisha matokeo mabaya.

Ni sababu gani katika miaka ya hivi karibuni umekabidhi sanaa yako kwa kampuni ndogo ya rekodi, na sio majitu maarufu?

Sababu ni rahisi sana. Lebo kuu za rekodi hazikuonyesha kupendezwa na mada ambazo nilitaka kurekodi na ambazo, kwa sababu hiyo, zilipokelewa vyema na umma. Uchapishaji wa "Maria di Rogan" uliamsha shauku kubwa.

Unaweza kusikilizwa wapi?

Kimsingi, ninapunguza shughuli zangu kwa sinema tatu: huko Zurich, Munich na Vienna. Huko naweka miadi na mashabiki wangu wote.

Mahojiano na Edita Gruberova yaliyochapishwa katika jarida la l'opera, Milan

PS Mahojiano na mwimbaji, ambaye sasa anaweza kuitwa mkubwa, yalichapishwa miaka kadhaa iliyopita. Kwa bahati mbaya, mtafsiri katika siku chache zilizopita alisikia matangazo ya moja kwa moja ya Lucrezia Borgia kutoka Staats Oper huko Vienna huku Edita Gruberova akiongoza. Ni ngumu kuelezea mshangao na pongezi: mwimbaji wa miaka 64 yuko katika hali nzuri. Umma wa Viennese ulimpokea kwa shauku. Huko Italia, Gruberova katika hali yake ya sasa angetibiwa vikali zaidi na, uwezekano mkubwa, wangesema kwamba "hayuko sawa na hapo awali." Walakini, akili ya kawaida inaamuru kwamba hii haiwezekani. Siku hizi Edita Gruberova alisherehekea kumbukumbu ya miaka XNUMX ya kazi yake. Kuna waimbaji wachache ambao, katika umri wake, wanaweza kujivunia rangi ya lulu na sanaa ya kushangaza ya kupunguza noti za hali ya juu. Hivi ndivyo Gruberova alionyesha huko Vienna. Kwa hivyo yeye ni diva halisi. Na, labda, kwa kweli ya mwisho (IS).

Kwanza 1968 (Bratislava, sehemu ya Rozina). Tangu 1970 kwenye Opera ya Vienna (Malkia wa Usiku, nk). Ametumbuiza na Karajan kwenye Tamasha la Salzburg tangu 1974. Tangu 1977 katika Metropolitan Opera (kwa mara ya kwanza kama Malkia wa Usiku). Mnamo 1984, aliimba kwa ustadi nafasi ya Juliet katika Capuleti e Montecchi ya Bellini huko Covent Garden. Alitumbuiza huko La Scala (sehemu ya Constanza katika Utekaji nyara wa Mozart kutoka kwa Seraglio, nk).

Miongoni mwa maonyesho ya miaka ya mwisho ya jukumu la Violetta (1992, Venice), Anne Boleyn katika opera ya jina moja na Donizetti (1995, Munich). Miongoni mwa majukumu bora pia ni Lucia, Elvira katika The Puritans Bellini, Zerbinetta katika Ariadne auf Naxos na R. Strauss. Alirekodi majukumu kadhaa katika michezo ya kuigiza ya Donizetti, Mozart, R. Strauss na wengine. Alipata nyota katika filamu za opera. Ya rekodi, tunaona sehemu za Violetta (kondakta Rizzi, Teldec), Zerbinetta (kondakta Böhm, Deutsche Grammophon).

E. Tsodokov, 1999