Dmitry Stepanovich Bortnyansky (Dmitry Bortnyansky) |

Dmitry Bortnyansky

... Uliandika nyimbo za ajabu Na, ukitafakari ulimwengu wa furaha, alituandikia kwa sauti ... Agafangel. Katika kumbukumbu ya Bortnyansky

D. Bortnyansky ni mmoja wa wawakilishi wenye talanta zaidi wa tamaduni ya muziki ya Kirusi ya enzi ya kabla ya Glinka, ambaye alishinda upendo wa dhati wa watu wake kama mtunzi, ambaye kazi zake, haswa za kwaya, zilifurahia umaarufu wa kipekee, na kama mtunzi bora. , mtu mwenye vipaji vingi na haiba adimu ya binadamu. Mshairi wa kisasa ambaye jina lake halijatajwa aliitwa mtunzi "Orpheus wa Mto Neva". Urithi wake wa ubunifu ni mkubwa na tofauti. Ina takriban majina 200 - opera 6, zaidi ya kazi 100 za kwaya, vyumba vingi na nyimbo za ala, mapenzi. Muziki wa Bortnyansky unatofautishwa na ladha nzuri ya kisanii, kizuizi, heshima, uwazi wa kitamaduni, na taaluma ya hali ya juu iliyokuzwa na kusoma muziki wa kisasa wa Uropa. Mchambuzi na mtunzi wa muziki wa Urusi A. Serov aliandika kwamba Bortnyansky "alisoma kwa wanamitindo sawa na Mozart, na akamwiga Mozart mwenyewe sana." Walakini, wakati huo huo, lugha ya muziki ya Bortnyansky ni ya kitaifa, ina msingi wa mapenzi ya wimbo, sauti za melos za mijini za Kiukreni. Na hii haishangazi. Baada ya yote, Bortnyansky ni Kiukreni kwa asili.

Vijana wa Bortnyansky waliambatana na wakati ambapo msukumo mkubwa wa umma mwanzoni mwa miaka ya 60-70. Karne ya XNUMX iliamsha nguvu za ubunifu za kitaifa. Ilikuwa wakati huu ambapo shule ya mtunzi wa kitaalam ilianza kuchukua sura nchini Urusi.

Kwa kuzingatia uwezo wake wa kipekee wa muziki, Bortnyansky alipelekwa katika Shule ya Kuimba akiwa na umri wa miaka sita, na baada ya miaka 2 alipelekwa St. Petersburg kwenye Mahakama ya Kuimba Chapel. Bahati nzuri tangu utotoni ilimpendelea mvulana mzuri mwenye akili. Alikua mpendwa wa Empress, pamoja na waimbaji wengine walishiriki katika matamasha ya burudani, maonyesho ya korti, huduma za kanisa, alisoma lugha za kigeni, kaimu. Mkurugenzi wa kwaya M. Poltoratsky alisoma kuimba pamoja naye, na mtunzi wa Kiitaliano B. Galuppi - utunzi. Kwa pendekezo lake, mnamo 1768 Bortnyansky alitumwa Italia, ambapo alikaa kwa miaka 10. Hapa alisoma muziki wa A. Scarlatti, GF Handel, N. Iommelli, kazi za polyphonists wa shule ya Venetian, na pia alifanya kwanza kwa mafanikio kama mtunzi. Huko Italia, "Misa ya Wajerumani" iliundwa, ambayo inavutia kwa kuwa Bortnyansky alianzisha nyimbo za zamani za Orthodox katika nyimbo zingine, akiziendeleza kwa njia ya Uropa; pamoja na opera 3 seria: Creon (1776), Alcides, Quintus Fabius (wote - 1778).

Mnamo 1779 Bortnyansky alirudi St. Nyimbo zake, zilizowasilishwa kwa Catherine II, zilikuwa mafanikio ya kupendeza, ingawa kwa haki inapaswa kuzingatiwa kuwa mfalme huyo alitofautishwa na muziki wa nadra wa kupinga muziki na alipongeza tu kwa kuhamasishwa. Walakini, Bortnyansky alipendelewa, akapokea thawabu na nafasi ya msimamizi wa bendi ya Mahakama ya Uimbaji ya Mahakama mnamo 1783, baada ya kuondoka kwa J. Paisiello kutoka Urusi, pia akawa mkuu wa bendi ya "mahakama ndogo" huko Pavlovsk chini ya mrithi Pavel na wake. mke.

Kazi hiyo tofauti ilichochea utunzi wa muziki katika aina nyingi. Bortnyansky huunda idadi kubwa ya matamasha ya kwaya, anaandika muziki wa ala - clavier sonatas, kazi za chumba, anatunga mapenzi kwenye maandishi ya Ufaransa, na tangu katikati ya miaka ya 80, wakati korti ya Pavlovsk ilipopendezwa na ukumbi wa michezo, anaunda michezo mitatu ya vichekesho: "The Sikukuu ya Seigneur" (1786), "Falcon" (1786), "Rival Son" (1787). "Uzuri wa opera hizi za Bortnyansky, zilizoandikwa kwa maandishi ya Kifaransa, ni katika mchanganyiko mzuri usio wa kawaida wa nyimbo za Kiitaliano za heshima na languor ya romance ya Kifaransa na frivolity kali ya couplet" (B. Asafiev).

Mtu mwenye elimu nyingi, Bortnyansky alishiriki kwa hiari katika jioni za fasihi zilizofanyika Pavlovsk; baadaye, mnamo 1811-16. - walihudhuria mikutano ya "Mazungumzo ya wapenzi wa neno la Kirusi", iliyoongozwa na G. Derzhavin na A. Shishkov, walishirikiana na P. Vyazemsky na V. Zhukovsky. Katika aya za mwisho, aliandika wimbo maarufu wa kwaya "Mwimbaji katika Kambi ya Mashujaa wa Urusi" (1812). Kwa ujumla, Bortnyansky alikuwa na uwezo wa kufurahi wa kutunga muziki mkali, wa sauti, na kupatikana, bila kuanguka katika marufuku.

Mnamo 1796, Bortnyansky aliteuliwa meneja na kisha mkurugenzi wa Mahakama ya Kuimba Chapel na akabaki katika wadhifa huu hadi mwisho wa siku zake. Katika nafasi yake mpya, alichukua kwa bidii utekelezaji wa nia yake mwenyewe ya kisanii na kielimu. Aliboresha sana nafasi ya wanakwaya, akaanzisha matamasha ya hadhara ya Jumamosi kwenye kanisa, na kuandaa kwaya ya kanisa kushiriki katika matamasha. Philharmonic Society, wakianza shughuli hii kwa uigizaji wa oratorio ya J. Haydn “The Creation of the World” na kuimaliza mwaka wa 1824 kwa onyesho la kwanza la “Misa Adhimu” ya L. Beethoven. Kwa huduma zake mnamo 1815, Bortnyansky alichaguliwa kuwa mshiriki wa heshima wa Jumuiya ya Philharmonic. Nafasi yake ya juu inathibitishwa na sheria iliyopitishwa mnamo 1816, kulingana na ambayo kazi za Bortnyansky mwenyewe, au muziki uliopokea kibali chake, ziliruhusiwa kufanywa kanisani.

Katika kazi yake, kuanzia miaka ya 90, Bortnyansky anazingatia muziki mtakatifu, kati ya aina mbalimbali ambazo matamasha ya kwaya ni muhimu sana. Wao ni mzunguko, hasa nyimbo za sehemu nne. Baadhi yao ni ya asili, ya sherehe, lakini tabia zaidi ya Bortnyansky ni matamasha, yanayotofautishwa na sauti ya kupenya, usafi maalum wa kiroho, na unyenyekevu. Kulingana na Academician Asafiev, katika utunzi wa kwaya wa Bortnyansky "kulikuwa na mwitikio wa mpangilio sawa na usanifu wa Urusi wa wakati huo: kutoka kwa aina za mapambo ya baroque hadi ukali zaidi na kizuizi - hadi classicism."

Katika matamasha ya kwaya, Bortnyansky mara nyingi huenda zaidi ya mipaka iliyowekwa na sheria za kanisa. Ndani yao, unaweza kusikia kuandamana, midundo ya densi, ushawishi wa muziki wa opera, na katika sehemu polepole, wakati mwingine kuna kufanana na aina ya wimbo wa "wimbo wa Kirusi". Muziki mtakatifu wa Bortnyansky ulifurahia umaarufu mkubwa wakati wa maisha ya mtunzi na baada ya kifo chake. Ilinakiliwa kwa kinanda, kinubi, ikatafsiriwa katika mfumo wa nukuu wa muziki wa dijiti kwa vipofu, na kuchapishwa kila mara. Walakini, kati ya wanamuziki wa kitaalam wa karne ya XIX. hakukuwa na umoja katika tathmini yake. Kulikuwa na maoni juu ya sukari yake, na nyimbo za ala na za uendeshaji za Bortnyansky zilisahaulika kabisa. Ni katika wakati wetu tu, haswa katika miongo ya hivi karibuni, muziki wa mtunzi huyu umerudi tena kwa msikilizaji, ukasikika katika nyumba za opera, kumbi za tamasha, akitufunulia kiwango cha kweli cha talanta ya mtunzi wa ajabu wa Kirusi, aina ya kweli ya muziki. karne ya XNUMX.

O. Averyanova