Diatonic |

kutoka kwa Kigiriki dia - kupitia, pamoja na tonos - toni (toni nzima), barua - kwenda pamoja na tani

Mfumo wa sauti saba, sauti zote ambazo zinaweza kupangwa kwa tano kamili. Vile, kwa mfano, ni mlolongo wa vipindi katika Kigiriki kingine. tetrachord ya diatonic: e1 - d1 - c1 - h (tani mbili nzima na semitone), tofauti na mlolongo wa vipindi vya chromatic. tetrachord e1 - des1 - c 1 - h (hakuna tani nzima). Diatoniki ni zile vipindi na chords ambazo zinaweza kupatikana ndani ya mlolongo wa tano tano (mfano umetolewa katika ufunguo wa C-dur):

(wakati mwingine tritoni kama lahaja ya robo safi au tano safi haichukuliwi kama diatoniki, lakini kama muda wa kromati).

Kuna uhusiano mkali kati ya idadi ya vipindi vya aina moja na idadi ya hatua za tano (Q) zinazounda muda huu katika D safi. Nambari inayoonyesha ni mara ngapi muda fulani hutokea katika mfumo ni sawa na tofauti. kati ya jumla ya idadi ya sauti katika mfumo na idadi ya hatua tano:

h. kwanza, h. oktava (0Q) hutokea mara 7 (7-0), h. tano, h. robo (1Q) hutokea mara 6 (7-1), b. pili, m. ya saba (2Q) hutokea mara 5 (7-2), b. sita, m. tatu (3Q) hutokea mara 4 (7-3), b. tatu, m. ya sita (4Q) hutokea mara 3 (7-4), b. ya saba, m. pili (5Q) hutokea mara 2 (7-5), tritone (6Q) hutokea mara 1 (7-6).

Vipindi pia huchukuliwa kuwa diatoniki katika hali hizo wakati zinaundwa na hatua zilizobadilishwa chromatic (kwa mfano, as-b ni sauti nzima ya diatoniki, nje ya muktadha na kwa ufunguo, kwa mfano, katika C-dur). Vile vile hutumika kwa chords (kwa mfano, ges-b-des katika C-dur ni chord ya diatoniki kwenye mizani isiyo ya diatoniki). Kwa hiyo, GL Catoire hutofautisha chord ya chromatic. kimsingi (kwa mfano, d-fis-as-c) na chromatic. kwa nafasi (kwa mfano, des-f-as katika C-dur). Njia nyingi za kale za Uigiriki ni za diatoniki, pamoja na aina za enzi za kati na aina nyingine za asili, ikiwa ni pamoja na njia zinazoenea za Ionian (natural major) na Aeolian (ndogo asilia):

Kwa maana pana, kinachojulikana. modi za diatoniki zenye masharti, modi za diatonic zinazobadilika, mifumo na mizani (tazama modi). Katika baadhi ya njia hizi, pamoja na tani na semitones, ukuzaji pia huingia. pili.

Anhemitonic pentatonic (kulingana na istilahi ya Catoire, "protodiatonic") na Zama za Kati. hexachords inaweza kufasiriwa kama diatoniki isiyo kamili. mifumo.

Wakati mwingine mifumo ya sauti 12 (hatua 12) huitwa diatoniki, kila hatua ambayo inachukuliwa kuwa huru. Wakati huo huo, maana tofauti inawekwa katika dhana ya D.: D. kama seti ya msingi. hatua (AS Ogolevets, MM Skorik).

Katika Kigiriki nyingine. Muziki wa D. ulikuwa mojawapo ya hali tatu za modal ("genera"), pamoja na chromaticity, ambayo ilitumia sekunde mbili ndogo mfululizo, pamoja na ongezeko. pili, na anharmonics, maalum ambayo ilikuwa vipindi chini ya semitone. Katika Kigiriki hiki muziki ni sawa na tamaduni nyingine za kale za monophonic, hasa zile za Mashariki ya Karibu na Mediterania.

Aina mbalimbali za D. huunda msingi wa Ulaya Magharibi. na sanaa ya nyimbo za watu wa Kirusi, pamoja na prof. Muziki wa Ulaya (wimbo wa Gregori), haswa baada ya kuidhinishwa kwa polyphony kama aina kuu ya muziki. uwasilishaji. harmonic umoja wa sauti unafanywa hasa kwa msaada wa hatua ya kuunganisha ya consonances rahisi - tano na nne, na uratibu wa nne wa sauti huchangia udhihirisho wa diatoniki. mahusiano.

Mfumo wa hexachords, ulioenea tangu wakati wa Guido d'Arezzo (tazama Solmization), uliwekwa ndani ya mfumo wa diatoniki ya jumla. utofauti wa modi ya mfumo (haswa katika mabadiliko

-molle na

-duramu, yaani b na h). Tofauti sawa ya modal pia ni tabia ya Kirusi. muziki wa kanisa (h chini na b juu, angalia "mizani ya kila siku" katika mfano hapo juu). Kuhusiana na hili ni mazoezi ya kuashiria sauti mnamo Desemba. wahusika wakuu, kwa mfano. bila ishara kwa sauti ya juu na kwa gorofa moja chini.

G. de Macho. Ballad 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, baa 1-3.

Pamoja na kuanzishwa kwa utawala wa "harmonic. tonality”—kubwa na ndogo (tangu karne ya 17), aina mpya ya ala, inayotegemea func. mfumo wa triads tatu kuu - tonics, dominants na subdominants, iliyounganishwa na uhusiano wa tano wenye nguvu zaidi. Kupunguza uwekaji kikomo wa modi kulingana na func. maelewano husababisha kuundwa kwa chord-harmonic mpya. viunganisho vya tani za modi (kwa mfano, katika C-dur, toni d imeunganishwa na prima ya tonic kupitia sauti kuu ya g, toni e - mali ya triad ya tonic, f - kama sauti kuu. ya subdominant, n.k.), ambayo inatambulika katika mfuatano wa chords (kinadharia imethibitishwa na JF Rameau). Vipengele na kromatiki zisizo za diatoni huundwa kwa msingi wa D. kwa sauti na kwa sauti-kwa usawa kwa kubadilisha, kuchanganya ala za diatoniki zisizofanana. vipengele kwa mfululizo na kwa wakati mmoja (polydiatonic).

Saa 19 - omba. Katika karne ya 20, kwa upande mmoja, D. ya zamani ilifufuliwa na D. Nar. ghala na karibu nayo (katika F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, hasa katika watunzi wa Kirusi - MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, Mbunge Mussorgsky na wengine).

Kwa upande mwingine, kuna mpito kwa chromaticity kama msingi wa muundo wa urefu. Mwanzo wa mchakato huu uliwekwa na "Tristan" na R. Wagner. Imebadilishwa kabisa hadi wingi wa chromatic. watunzi wa karne ya 20, haswa wawakilishi wa shule mpya ya Viennese.

AK Lyadov. Nyimbo nane za watu wa Kirusi. III. Mchoro.

Katika muziki wa karne ya 20 aina mbalimbali za D. hutumiwa: D. nar. ghala, karibu na classic. kubwa na ndogo; D. katika kuharibika. marekebisho, polylady, polydiatonic. mchanganyiko (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Mara nyingi D. hubakia tu kama msingi, zaidi au chini ya pazia (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), au inaonekana kama kipengele muhimu cha mashirika yasiyo ya diatoniki. miundo (nyuga za diatoni zimewekwa alama kwenye mabano):

SS Prokofiev. "Uchumba katika nyumba ya watawa" ("Duenna"). Picha ya 2, mwisho.

Marejeo: Serov AN, wimbo wa watu wa Kirusi kama somo la sayansi, "Msimu wa Muziki", 1869/70, No 18, 1870/71, No 6 na 13; Petr VI, Juu ya nyimbo, miundo na njia katika muziki wa kale wa Kigiriki, K., 1901; Catuar GL, Kozi ya kinadharia ya maelewano, sehemu ya 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Kufundisha kuhusu maelewano, sehemu ya 1, L., 1937, 1966; yake mwenyewe, njia za asili na mabadiliko, M., 1971; Ogolevets AS, Misingi ya lugha ya harmonic, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Misingi ya polyphony ya watu, M.-L., 1948; Sposobin IV, Nadharia ya Msingi ya muziki, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Maswali ya historia na nadharia ya muziki wa monodic wa Armenia, L., 1958; Berkov VO, Harmony, sehemu ya 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev na Schoenberg, "SM", 1962, No 1; Karklin LA, Kuongeza uzoefu wa vitendo, "SM", 1965, No 7; Sohor AH, Kuhusu Asili na Uwezekano wa Kujieleza wa Diatonicism, katika: Maswali ya Nadharia na Aesthetics ya Muziki, juz. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Mihadhara juu ya mwendo wa maelewano, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics na Chromatics kama Kitengo cha Myslennia ya Muziki, Kipv, 1971; Bochkareva O., Juu ya aina fulani za diatoniki katika muziki wa kisasa, katika: Muziki na Usasa, vol. 7, M., 1971; Sigitov S., mfumo wa modal wa Bela Bartok wa kipindi cha marehemu cha ubunifu, katika mkusanyiko: Shida za hali, M., 1972.

Yu. H. Kholopov