Carl Maria von Weber |

Carl Maria von Weber

"Ulimwengu - mtunzi huumba ndani yake!" - hivi ndivyo uwanja wa shughuli za msanii ulivyoainishwa na KM Weber - mwanamuziki bora wa Ujerumani: mtunzi, mkosoaji, mwigizaji, mwandishi, mtangazaji, mtu wa umma wa mapema karne ya XNUMX. Na kwa kweli, tunapata viwanja vya Kicheki, Kifaransa, Kihispania, Mashariki katika kazi zake za muziki na za kushangaza, katika nyimbo za ala - ishara za stylistic za ngano za jasi, Kichina, Kinorwe, Kirusi, Kihungari. Lakini biashara kuu ya maisha yake ilikuwa opera ya kitaifa ya Ujerumani. Katika riwaya ambayo haijakamilika, Maisha ya Mwanamuziki, ambayo ina sifa zinazoonekana za wasifu, Weber anabainisha kwa ustadi, kupitia mdomo wa mmoja wa wahusika, hali ya aina hii nchini Ujerumani:

Kwa uaminifu wote, hali ya opera ya Ujerumani ni ya kusikitisha sana, inakabiliwa na degedege na haiwezi kusimama imara kwa miguu yake. Umati wa wasaidizi unamzunguka. Na bado, akipona kwa shida kutoka kwa kuzimia moja, anaanguka tena kwa mwingine. Isitoshe, kwa kumtaka kila aina ya mahitaji, alijivuna sana hivi kwamba hakuna nguo hata moja inayomfaa tena. Kwa bure, waheshimiwa, watengenezaji, kwa matumaini ya kupamba, huweka juu yake ama Kifaransa au caftan ya Kiitaliano. Hafai mbele wala nyuma. Na sleeves mpya zaidi zimeshonwa kwake na sakafu na mikia hufupishwa, mbaya zaidi itashikilia. Mwishowe, washonaji wachache wa kimapenzi walikuja na wazo la kufurahisha la kuchagua jambo la asili na, ikiwezekana, kuweka ndani yake kila kitu ambacho ndoto, imani, tofauti na hisia zimewahi kuunda katika mataifa mengine.

Weber alizaliwa katika familia ya mwanamuziki - baba yake alikuwa mkuu wa bendi ya opera na alicheza ala nyingi. Mwanamuziki wa baadaye aliundwa na mazingira ambayo alikuwa kutoka utoto wa mapema. Franz Anton Weber (mjomba wa Constance Weber, mke wa WA ​​Mozart) alihimiza shauku ya mwanawe kwa muziki na uchoraji, akamtambulisha kwa ugumu wa sanaa ya maonyesho. Madarasa na walimu maarufu - Michael Haydn, kaka wa mtunzi maarufu duniani Joseph Haydn, na Abbot Vogler - walikuwa na athari inayoonekana kwa mwanamuziki huyo mchanga. Kufikia wakati huo, majaribio ya kwanza ya uandishi pia ni ya. Kwa pendekezo la Vogler, Weber aliingia kwenye Jumba la Opera la Breslau kama mkuu wa bendi (1804). Maisha yake ya kujitegemea katika sanaa huanza, ladha, imani huundwa, kazi kubwa zinatungwa.

Tangu 1804, Weber amekuwa akifanya kazi katika kumbi mbalimbali nchini Ujerumani, Uswizi, na amekuwa mkurugenzi wa jumba la opera huko Prague (tangu 1813). Katika kipindi hicho hicho, Weber alianzisha uhusiano na wawakilishi wakubwa zaidi wa maisha ya kisanii ya Ujerumani, ambao kwa kiasi kikubwa waliathiri kanuni zake za urembo (JW Goethe, K. Wieland, K. Zelter, TA Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. Spohr). Weber anapata umaarufu sio tu kama mpiga kinanda na kondakta bora, lakini pia kama mratibu, mrekebishaji jasiri wa ukumbi wa michezo, ambaye aliidhinisha kanuni mpya za kuwaweka wanamuziki katika orchestra ya opera (kulingana na vikundi vya ala), mfumo mpya wa muziki. kazi ya mazoezi katika ukumbi wa michezo. Shukrani kwa shughuli zake, hali ya kondakta inabadilika - Weber, akichukua nafasi ya mkurugenzi, mkuu wa uzalishaji, alishiriki katika hatua zote za maandalizi ya utendaji wa opera. Sifa muhimu ya sera ya uimbaji wa kumbi alizoongoza ilikuwa upendeleo wa opera za Ujerumani na Ufaransa, tofauti na ukuu wa kawaida wa zile za Italia. Katika kazi za kipindi cha kwanza cha ubunifu, sifa za mtindo huangaza, ambayo baadaye ikawa ya maamuzi - mada za wimbo na densi, asili na rangi ya maelewano, upya wa rangi ya orchestra na tafsiri ya vyombo vya mtu binafsi. Hivi ndivyo G. Berlioz aliandika, kwa mfano:

Na ni orchestra iliyoje inayoandamana na nyimbo hizi nzuri za sauti! Uvumbuzi gani! Utafiti wa busara ulioje! Uvuvio huo unatufungulia hazina zilizoje!

Miongoni mwa kazi muhimu zaidi za wakati huu ni opera ya kimapenzi Silvana (1810), singspiel Abu Hasan (1811), cantatas 9, symphonies 2, overtures, sonata 4 za piano na matamasha, Mwaliko wa Ngoma, vyumba vingi vya sauti na sauti, nyimbo (zaidi ya 90).

Kipindi cha mwisho, cha Dresden cha maisha ya Weber (1817-26) kiliwekwa alama kwa kuonekana kwa opera zake maarufu, na kilele chake halisi kilikuwa onyesho la kwanza la ushindi la The Magic Shooter (1821, Berlin). Opera hii sio tu kazi ya mtunzi mahiri. Hapa, kama ilivyoainishwa, maadili ya sanaa mpya ya oparesheni ya Ujerumani, iliyoidhinishwa na Weber, na kisha kuwa msingi wa maendeleo ya baadaye ya aina hii.

Shughuli za muziki na kijamii zilihitaji suluhisho la shida sio ubunifu tu. Weber, wakati wa kazi yake huko Dresden, aliweza kufanya mageuzi makubwa ya biashara nzima ya muziki na maonyesho nchini Ujerumani, ambayo ni pamoja na sera ya repertoire iliyolengwa na mafunzo ya mkusanyiko wa ukumbi wa michezo wa watu wenye nia moja. Marekebisho hayo yalihakikishwa na shughuli muhimu ya muziki ya mtunzi. Nakala chache alizoandika zina, kimsingi, mpango wa kina wa mapenzi, ambao ulianzishwa nchini Ujerumani na ujio wa The Magic Shooter. Lakini pamoja na mwelekeo wake wa vitendo, kauli za mtunzi pia ni kipande maalum cha muziki cha asili kilichovaliwa kwa umbo la kisanii la kupendeza. fasihi, zikitangulia makala za R. Schumann na R. Wagner. Hapa kuna moja ya vipande vya "Vidokezo vya Pembezoni" vyake:

Kutokuwa na mshikamano kwa wimbo wa kustaajabisha, sio sana wa kipande cha muziki cha kawaida kilichoandikwa kulingana na sheria, kama mchezo wa kupendeza, kinaweza kuundwa ... na mtu mahiri tu, yule anayeunda ulimwengu wake mwenyewe. Ugonjwa wa kufikiria wa ulimwengu huu kwa kweli una muunganisho wa ndani, uliojaa hisia za dhati zaidi, na unahitaji tu kuweza kuiona na hisia zako. Walakini, uwazi wa muziki tayari una muda usiojulikana, hisia za mtu binafsi zinapaswa kuwekeza sana ndani yake, na kwa hivyo ni roho za kibinafsi tu, zilizowekwa kwa sauti sawa, zitaweza kuendelea na ukuaji wa hisia, ambayo inachukua. mahali kama hii, na si vinginevyo, ambayo presupposes vile na si nyingine muhimu tofauti, ambayo tu maoni haya ni kweli. Kwa hivyo, kazi ya bwana wa kweli ni kutawala kwa nguvu juu ya hisia zake mwenyewe na za watu wengine, na hisia ambayo hutoa kuzaliana kama mtu wa kudumu na aliyejaliwa tu. rangi hizo na nuances ambayo mara moja huunda picha kamili katika nafsi ya msikilizaji.

Baada ya The Magic Shooter, Weber anageukia aina ya opera ya katuni (Three Pintos, libretto ya T. Hell, 1820, ambayo haijakamilika), anaandika muziki wa mchezo wa P. Wolf Preciosa (1821). Kazi kuu za kipindi hiki ni opera ya kishujaa-ya kimapenzi Euryanta (1823), iliyokusudiwa Vienna, kwa msingi wa njama ya hadithi ya ushujaa wa Ufaransa, na opera ya hadithi ya ajabu Oberon, iliyoagizwa na ukumbi wa michezo wa London Covent Garden (1826). ) Alama ya mwisho ilikamilishwa na mtunzi ambaye tayari alikuwa mgonjwa sana hadi siku yenyewe ya onyesho la kwanza. Mafanikio hayakusikika huko London. Hata hivyo, Weber aliona kuwa ni muhimu baadhi ya mabadiliko na mabadiliko. Hakuwa na muda wa kuwafanya…

Opera ikawa kazi kuu ya maisha ya mtunzi. Alijua alichokuwa akijitahidi, picha yake bora iliteseka naye:

... Ninazungumza juu ya opera ambayo Mjerumani anatamani, na hii ni uundaji wa kisanii uliojifungia yenyewe, ambapo sehemu na sehemu za sanaa zinazohusiana na kwa ujumla zilizotumiwa, zikisonga hadi mwisho kuwa zima, hupotea vile na. kwa kiasi fulani hata kuharibiwa, lakini kwa upande mwingine kujenga dunia mpya!

Weber aliweza kujenga hii mpya - na kwa ajili yake mwenyewe - ulimwengu ...

V. Barsky

• Maisha na kazi ya Weber →
• Orodha ya kazi na Weber →

Weber na Opera ya Kitaifa

Weber aliingia katika historia ya muziki kama muundaji wa opera ya kitaifa ya watu wa Ujerumani.

Kurudi nyuma kwa jumla kwa ubepari wa Ujerumani pia kulionekana katika maendeleo ya kuchelewa ya ukumbi wa michezo wa kitaifa. Hadi miaka ya 20, Austria na Ujerumani zilitawaliwa na opera ya Italia.

(Nafasi inayoongoza katika ulimwengu wa opera ya Ujerumani na Austria ilichukuliwa na wageni: Salieri huko Vienna, Paer na Morlacchi huko Dresden, Spontini huko Berlin. Wakati kati ya makondakta na takwimu za maonyesho watu wa utaifa wa Ujerumani na Austria waliendelea hatua kwa hatua, katika repertoire. ya nusu ya kwanza ya karne ya 1832 iliendelea muziki wa Kiitaliano na Kifaransa ulitawala. Huko Dresden, jumba la opera la Italia lilidumu hadi 20, huko Munich hata nusu ya pili ya karne. Vienna katika miaka ya XNUMX ilikuwa katika maana kamili ya neno an. Koloni ya opera ya Italia, ikiongozwa na D. Barbaia, impresario ya Milan na Naples (Watunzi wa opera wa Kijerumani na Austria Mayr, Winter, Jirovets, Weigl walisoma nchini Italia na kuandika kazi za Kiitaliano au za Kiitaliano.)

Ni shule ya hivi punde tu ya Kifaransa (Cherubini, Spontini) ilishindana nayo. Na ikiwa Weber aliweza kushinda mila ya karne mbili zilizopita, basi sababu kuu ya kufaulu kwake ilikuwa harakati pana ya ukombozi wa kitaifa huko Ujerumani mwanzoni mwa karne ya XNUMX, ambayo ilikumbatia aina zote za shughuli za ubunifu katika jamii ya Wajerumani. Weber, ambaye alikuwa na talanta ya kawaida zaidi kuliko Mozart na Beethoven, aliweza kutekeleza katika ukumbi wa michezo maagizo ya urembo ya Lessing, ambaye katika karne ya XNUMX aliinua bendera ya mapambano ya sanaa ya kitaifa na kidemokrasia.

Mtu wa umma anayeweza kubadilika, mtangazaji na mtangazaji wa tamaduni ya kitaifa, aliwakilisha aina ya msanii wa hali ya juu wa wakati mpya. Weber aliunda sanaa ya opereta ambayo ilitokana na mila ya sanaa ya watu wa Ujerumani. Hadithi za kale na hadithi, nyimbo na ngoma, ukumbi wa michezo wa watu, fasihi ya kitaifa-demokrasia - hapo ndipo alichora vipengele vya sifa zaidi vya mtindo wake.

Operesheni mbili ambazo zilionekana mnamo 1816 - Ondine na ETA Hoffmann (1776-1822) na Faust na Spohr (1784-1859) - zilitarajia zamu ya Weber kuwa masomo ya hadithi-hadithi. Lakini kazi hizi zote mbili zilikuwa viashiria tu vya kuzaliwa kwa ukumbi wa michezo wa kitaifa. Picha za ushairi za njama zao hazikuhusiana kila wakati na muziki, ambao ulibaki haswa ndani ya mipaka ya njia za kuelezea za siku za hivi karibuni. Kwa Weber, mfano halisi wa picha za hadithi za watu uliunganishwa kwa njia isiyoweza kutenganishwa na upyaji wa muundo wa kitaifa wa hotuba ya muziki, na mbinu za uandishi wa rangi za tabia za mtindo wa kimapenzi.

Lakini hata kwa muundaji wa opera ya kitaifa ya watu wa Ujerumani, mchakato wa kupata picha mpya za uendeshaji, zilizounganishwa bila usawa na picha za mashairi ya hivi karibuni ya kimapenzi na fasihi, ilikuwa ndefu na ngumu. Tatu pekee kati ya opera za baadaye za Weber, ambazo zimekomaa zaidi - The Magic Shooter, Euryant na Oberon - zilifungua ukurasa mpya katika historia ya opera ya Ujerumani.

* * *

Ukuaji zaidi wa ukumbi wa michezo wa muziki wa Ujerumani ulizuiliwa na mwitikio wa umma wa miaka ya 20. Alijifanya kujisikia katika kazi ya Weber mwenyewe, ambaye alishindwa kutambua mpango wake - kuunda opera ya kishujaa ya watu. Baada ya kifo cha mtunzi, opera ya burudani ya kigeni ilichukua tena nafasi kubwa katika repertoire ya sinema nyingi za Ujerumani. (Kwa hiyo, kati ya mwaka wa 1830 na 1849, opera arobaini na tano za Ufaransa, opera ishirini na tano za Italia, na opera ishirini na tatu za Kijerumani ziliigizwa nchini Ujerumani. Kati ya opera za Kijerumani, ni tisa tu zilizokuwa na watunzi wa kisasa.)

Ni kikundi kidogo tu cha watunzi wa Ujerumani wa wakati huo - Ludwig Spohr, Heinrich Marschner, Albert Lorzing, Otto Nicolai - waliweza kushindana na kazi nyingi za shule za opera za Ufaransa na Italia.

Umma unaoendelea haukukosea kuhusu umuhimu wa mpito wa michezo ya kuigiza ya Ujerumani ya kipindi hicho. Katika vyombo vya habari vya muziki vya Ujerumani, sauti zilisikika mara kwa mara zikitoa wito kwa watunzi kuvunja upinzani wa utaratibu wa maonyesho na, kufuata nyayo za Weber, kuunda sanaa ya kitaifa ya uendeshaji.

Lakini tu katika miaka ya 40, wakati wa kuongezeka kwa demokrasia mpya, sanaa ya Wagner iliendelea na kuendeleza kanuni muhimu zaidi za kisanii, zilizopatikana kwanza na kuendelezwa katika opera za kimapenzi za Weber.

V. Konen

• Maisha na kazi ya Weber →

Mwana wa tisa wa afisa wa watoto wachanga ambaye alijitolea kwa muziki baada ya mpwa wake Constanza kuolewa na Mozart, Weber anapokea masomo yake ya kwanza ya muziki kutoka kwa kaka yake wa kambo Friedrich, kisha anasoma Salzburg na Michael Haydn na huko Munich na Kalcher na Valesi (utunzi na uimbaji). ) Katika umri wa miaka kumi na tatu, alitunga opera ya kwanza (ambayo haijashuka kwetu). Kipindi kifupi cha kazi na baba yake katika lithography ya muziki kinafuata, kisha anaboresha ujuzi wake na Abbot Vogler huko Vienna na Darmstadt. Anahama kutoka mahali hadi mahali, akifanya kazi kama mpiga kinanda na kondakta; mnamo 1817 anaoa mwimbaji Caroline Brand na kupanga ukumbi wa michezo wa opera wa Ujerumani huko Dresden, kinyume na ukumbi wa michezo wa opera wa Italia chini ya uongozi wa Morlacchi. Akiwa amechoshwa na kazi kubwa ya shirika na mgonjwa mahututi, baada ya kipindi cha matibabu huko Marienbad (1824), aliandaa opera Oberon (1826) huko London, ambayo ilipokelewa kwa shauku.

Weber bado alikuwa mwana wa karne ya XNUMX: umri wa miaka kumi na sita kuliko Beethoven, alikufa karibu mwaka mmoja kabla yake, lakini anaonekana kuwa mwanamuziki wa kisasa zaidi kuliko wa zamani au Schubert sawa ... Weber hakuwa mwanamuziki mbunifu tu, a. kipaji, mpiga kinanda virtuoso, kondakta wa orchestra maarufu lakini pia mwandaaji mkubwa. Katika hili alikuwa kama Gluck; tu alikuwa na kazi ngumu zaidi, kwa sababu alifanya kazi katika mazingira duni ya Prague na Dresden na hakuwa na tabia dhabiti au utukufu usio na shaka wa Gluck ...

"Katika uwanja wa opera, aligeuka kuwa jambo la kawaida nchini Ujerumani - mmoja wa watunzi wachache waliozaliwa wa opera. Wito wake uliamuliwa bila ugumu: tayari kutoka umri wa miaka kumi na tano alijua hatua hiyo inahitajika ...

Weber alipoanzisha The Free Gunner mnamo 1821, alitarajia sana mapenzi ya watunzi kama vile Bellini na Donizetti ambao wangetokea miaka kumi baadaye, au William Tell wa Rossini mnamo 1829. Kwa ujumla, mwaka wa 1821 ulikuwa muhimu kwa maandalizi ya mapenzi katika muziki. : kwa wakati huu, Beethoven alitunga wimbo wa thelathini na moja wa Sonata. 110 kwa piano, Schubert anaanzisha wimbo "Mfalme wa Msitu" na anaanza Symphony ya Nane, "Haijakamilika". Tayari katika kupindua kwa The Free Gunner, Weber anasonga mbele kuelekea siku zijazo na kujiweka huru kutokana na ushawishi wa ukumbi wa michezo wa hivi majuzi, Faust ya Spohr au Ondine ya Hoffmann, au opera ya Ufaransa iliyoathiri watangulizi wake wawili. Weber alipokaribia Euryanta, Einstein aandika, “kinyume chake chenye ncha kali zaidi, Spontini, kilikuwa tayari, kwa maana fulani, kimemsafishia njia; wakati huo huo, Spontini aliipa tu opera ya kitamaduni ya seria, vipimo vya kipekee kwa shukrani kwa matukio ya umati na mvutano wa kihisia. Katika Evryanta sauti mpya, ya kimapenzi zaidi inaonekana, na ikiwa umma haukuthamini opera hii mara moja, basi watunzi wa vizazi vilivyofuata waliithamini sana.

Kazi ya Weber, ambaye aliweka misingi ya opera ya kitaifa ya Ujerumani (pamoja na The Magic Flute ya Mozart), iliamua maana mbili ya urithi wake wa opera, ambayo Giulio Confalonieri anaandika vizuri juu yake: "Kama mpenzi mwaminifu, Weber alipata katika hadithi na hadithi. tamaduni za watu chanzo cha muziki usio na maelezo lakini tayari kusikika... Pamoja na vipengele hivi, alitaka pia kueleza tabia yake kwa uhuru: mabadiliko yasiyotarajiwa kutoka kwa toni moja kwenda kinyume, muunganiko wa kuthubutu wa kupindukia, kuishi pamoja kwa kufuatana. na sheria mpya za muziki wa kimapenzi wa Franco-Kijerumani, zililetwa kikomo na mtunzi, wa kiroho ambaye hali yake, kwa sababu ya ulaji, ilikuwa haitulii kila wakati na homa. Uwili huu, ambao unaonekana kuwa kinyume na umoja wa stylistic na kwa kweli unakiuka, ulisababisha hamu ya uchungu ya kuondoka, kwa sababu ya uchaguzi wa maisha, kutoka kwa maana ya mwisho ya kuwepo: kutoka kwa ukweli - nayo, labda, upatanisho unatakiwa tu katika Oberon ya kichawi, na hata kisha sehemu na haijakamilika.

G. Marchesi (iliyotafsiriwa na E. Greceanii)