Vincenzo Bellini (Vincenzo Bellini) |

Vincenzo bellini

... Yeye ni tajiri katika hali ya huzuni, hisia ya mtu binafsi, asili ndani yake peke yake! J. Verdi

Mtunzi wa Kiitaliano V. Bellini aliingia katika historia ya utamaduni wa muziki kama bwana bora wa bel canto, ambayo ina maana ya uimbaji mzuri katika Kiitaliano. Nyuma ya moja ya medali za dhahabu zilizotolewa wakati wa uhai wa mtunzi kwa heshima yake, maandishi mafupi yalisomeka hivi: “Muumba wa nyimbo za Kiitaliano.” Hata fikra za G. Rossini hazingeweza kufunika umaarufu wake. Zawadi ya ajabu ya sauti ambayo Bellini alikuwa nayo ilimruhusu kuunda viimbo asili vilivyojaa maneno ya siri, yenye uwezo wa kushawishi wasikilizaji wengi zaidi. Muziki wa Bellini, licha ya ukosefu wa ujuzi wa pande zote ndani yake, ulipendwa na P. Tchaikovsky na M. Glinka, F. Chopin na F. Liszt waliunda idadi ya kazi juu ya mandhari kutoka kwa opera za mtunzi wa Italia. Waimbaji mashuhuri wa karne ya 1825 kama P. Viardot, akina dada wa Grisi, M. Malibran, J. Pasta, J. Rubini A. Tamburini na wengine waling'aa katika kazi zake. Bellini alizaliwa katika familia ya wanamuziki. Alipata elimu yake ya muziki katika Conservatory ya Neapolitan ya San Sebastiano. Mwanafunzi wa mtunzi maarufu wa wakati huo N. Tsingarelli, Bellini hivi karibuni alianza kutafuta njia yake mwenyewe katika sanaa. Na shughuli yake fupi ya miaka kumi tu (35-XNUMX) ya utunzi ikawa ukurasa maalum katika opera ya Italia.

Tofauti na watunzi wengine wa Italia, Bellini hakujali kabisa opera buffa, aina hii ya kitaifa inayopendwa. Tayari katika kazi ya kwanza - opera "Adelson na Salvini" (1825), ambayo alifanya kwanza katika ukumbi wa michezo wa Conservatory wa Naples, talanta ya sauti ya mtunzi ilionyeshwa wazi. Jina la Bellini lilipata umaarufu mkubwa baada ya utengenezaji wa opera "Bianca na Fernando" na ukumbi wa michezo wa Neapolitan San Carlo (1826). Halafu, kwa mafanikio makubwa, maonyesho ya kwanza ya opera The Pirate (1827) na Outlander (1829) hufanyika kwenye ukumbi wa michezo wa La Scala huko Milan. Utendaji wa Capuleti na Montecchi (1830), ulioonyeshwa kwa mara ya kwanza kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Venetian Fenice, unawasalimu watazamaji kwa shauku. Katika kazi hizi, mawazo ya kizalendo yalipata usemi mkali na wa dhati, unaoendana na wimbi jipya la vuguvugu la ukombozi wa kitaifa lililoanza nchini Italia katika miaka ya 30. karne iliyopita. Kwa hivyo, maonyesho mengi ya michezo ya kuigiza ya Bellini yalifuatana na maonyesho ya kizalendo, na nyimbo kutoka kwa kazi zake ziliimbwa kwenye mitaa ya miji ya Italia sio tu na washiriki wa ukumbi wa michezo, bali pia na mafundi, wafanyikazi, na watoto.

Umaarufu wa mtunzi uliimarishwa zaidi baada ya kuundwa kwa opera La sonnambula (1831) na Norma (1831), inakwenda zaidi ya Italia. Mnamo 1833, mtunzi alisafiri kwenda London, ambapo alifanikiwa kuendesha oparesheni zake. Maoni yaliyotolewa na kazi zake kwenye IV Goethe, F. Chopin, N. Stankevich, T. Granovsky, T. Shevchenko inashuhudia nafasi yao muhimu katika sanaa ya Uropa ya karne ya XNUMX.

Muda mfupi kabla ya kifo chake, Bellini alihamia Paris (1834). Huko, kwa Nyumba ya Opera ya Kiitaliano, aliunda kazi yake ya mwisho - opera I Puritani (1835), PREMIERE ambayo ilipewa mapitio ya kipaji na Rossini.

Kwa mujibu wa idadi ya opera zilizoundwa, Bellini ni duni kwa Rossini na G. Donizetti - mtunzi aliandika kazi 11 za hatua ya muziki. Hakufanya kazi kwa urahisi na haraka kama wenzake mashuhuri. Hii ilikuwa kwa kiasi kikubwa kutokana na njia ya kazi ya Bellini, ambayo anazungumzia katika mojawapo ya barua zake. Kusoma libretto, kupenya saikolojia ya wahusika, kutenda kama mhusika, kutafuta usemi wa hisia wa maneno na kisha muziki - hiyo ndiyo njia iliyoainishwa na mtunzi.

Katika kuunda mchezo wa kuigiza wa muziki wa kimapenzi, mshairi F. Romani, ambaye alikua mtunzi wake wa kudumu wa librettist, aligeuka kuwa mtu wa kweli wa Bellini mwenye nia moja. Kwa kushirikiana naye, mtunzi alipata hali ya asili ya embodiment ya matamshi ya hotuba. Bellini alijua kikamilifu maalum ya sauti ya mwanadamu. Sehemu za sauti za opera zake ni za asili sana na ni rahisi kuimba. Wao ni kujazwa na upana wa pumzi, mwendelezo wa maendeleo ya melodic. Hakuna mapambo yasiyo ya lazima ndani yao, kwa sababu mtunzi aliona maana ya muziki wa sauti sio katika athari za virtuoso, lakini katika uhamisho wa hisia za kibinadamu. Kwa kuzingatia uundaji wa nyimbo nzuri na ukariri wa kuelezea kama kazi yake kuu, Bellini hakuweka umuhimu mkubwa kwa rangi ya orchestra na ukuzaji wa symphonic. Walakini, licha ya hii, mtunzi aliweza kuinua opera ya sauti ya Italia hadi kiwango kipya cha kisanii, kwa njia nyingi akitarajia mafanikio ya G. Verdi na waigizaji wa Italia. Katika ukumbi wa ukumbi wa michezo wa La Scala wa Milan kuna sura ya marumaru ya Bellini, katika nchi yake, huko Catania, nyumba ya opera ina jina la mtunzi. Lakini ukumbusho kuu kwake mwenyewe uliundwa na mtunzi mwenyewe - zilikuwa ni opera zake za ajabu, ambazo hadi leo haziachi hatua za sinema nyingi za muziki za ulimwengu.

I. Vetlitsyna

• Opera ya Italia baada ya Rossini: kazi ya Bellini na Donizetti →

Mwana wa Rosario Bellini, mkuu wa kanisa na mwalimu wa muziki katika familia za kifalme za jiji hilo, Vincenzo alihitimu kutoka kwa Conservatory ya Naples "San Sebastiano", na kuwa mmiliki wake wa masomo (walimu wake walikuwa Furno, Tritto, Tsingarelli). Katika kihafidhina, anakutana na Mercadante (rafiki yake mkuu wa baadaye) na Florimo (mwandishi wa wasifu wake wa baadaye). Mnamo 1825, mwishoni mwa kozi hiyo, aliwasilisha opera Adelson na Salvini. Rossini alipenda opera, ambayo haikuacha hatua kwa mwaka mmoja. Mnamo 1827, opera ya Bellini The Pirate ilifanikiwa katika ukumbi wa michezo wa La Scala huko Milan. Mnamo 1828, huko Genoa, mtunzi alikutana na Giuditta Cantu kutoka Turin: uhusiano wao utaendelea hadi 1833. Mtunzi maarufu amezungukwa na idadi kubwa ya mashabiki, ikiwa ni pamoja na Giuditta Grisi na Giuditta Pasta, wasanii wake wakuu. Huko London, "Sleepwalker" na "Norma" na ushiriki wa Malibran ziliandaliwa tena kwa mafanikio. Huko Paris, mtunzi anaungwa mkono na Rossini, ambaye humpa ushauri mwingi wakati wa utunzi wa opera I Puritani, ambayo ilipokelewa kwa shauku isiyo ya kawaida mnamo 1835.

Tangu mwanzo, Bellini aliweza kuhisi ni nini asili yake maalum: uzoefu wa mwanafunzi wa "Adelson na Salvini" haukupa furaha tu ya mafanikio ya kwanza, lakini pia fursa ya kutumia kurasa nyingi za opera katika drama za muziki zilizofuata. ("Bianca na Fernando", "Pirate", Outlander, Capulets na Montagues). Katika opera Bianca e Fernando (jina la shujaa lilibadilishwa kuwa Gerdando ili asimchukize mfalme wa Bourbon), mtindo huo, bado chini ya ushawishi wa Rossini, tayari ulikuwa na uwezo wa kutoa mchanganyiko tofauti wa neno na muziki, upole wao. maelewano safi na yasiyozuiliwa, ambayo yaliashiria na hotuba nzuri. Kupumua kwa upana wa arias, msingi wa kujenga wa matukio mengi ya aina moja ya muundo (kwa mfano, mwisho wa kitendo cha kwanza), kuzidisha mvutano wa sauti kama sauti ziliingia, ilishuhudia msukumo wa kweli, tayari wenye nguvu na uwezo. kuhuisha kitambaa cha muziki.

Katika "Pirate" lugha ya muziki inapata zaidi. Imeandikwa kwa msingi wa janga la kimapenzi la Maturin, mwakilishi mashuhuri wa "fasihi ya kutisha", opera hiyo ilionyeshwa kwa ushindi na kuimarisha mielekeo ya mageuzi ya Bellini, ambayo ilijidhihirisha katika kukataa kukariri kavu na aria ambayo ilikuwa kabisa. au kwa kiasi kikubwa huru kutoka kwa mapambo ya kawaida na matawi kwa njia mbalimbali, inayoonyesha wazimu wa heroine Imogen, hivyo kwamba hata sauti zilikuwa chini ya mahitaji ya picha ya mateso. Pamoja na sehemu ya soprano, ambayo huanza safu ya "arias" maarufu, mafanikio mengine muhimu ya opera hii yanapaswa kuzingatiwa: kuzaliwa kwa shujaa wa tenor (Giovanni Battista Rubini alitenda jukumu lake), mwaminifu, mrembo, asiye na furaha, jasiri. na ya ajabu. Kulingana na Francesco Pastura, mtunzi mwenye shauku na mtafiti wa kazi ya mtunzi huyo, “Bellini alianza kutunga muziki wa opera kwa bidii ya mwanamume anayejua kwamba wakati wake ujao unategemea kazi yake. Hakuna shaka kwamba tangu wakati huo alianza kutenda kulingana na mfumo, ambao baadaye alimwambia rafiki yake kutoka Palermo, Agostino Gallo. Mtungaji alikariri mistari hiyo na, akajifungia ndani ya chumba chake, akazikariri kwa sauti, “akijaribu kujigeuza kuwa mhusika anayetamka maneno haya.” Alipokuwa akisoma, Bellini alijisikiliza kwa makini; mabadiliko kadhaa katika uimbaji polepole yaligeuka kuwa maelezo ya muziki ... "Baada ya mafanikio ya kushawishi ya The Pirate, iliyoboreshwa na uzoefu na nguvu sio tu katika ustadi wake, lakini pia katika ustadi wa mwandishi wa librettist - Romani, ambaye alichangia libretto, Bellini aliwasilisha. Genoa ilifanya upya kwa Bianchi na Fernando na kusaini mkataba mpya na La Scala; kabla ya kufahamiana na libretto mpya, aliandika motifs fulani kwa matumaini ya kuzikuza "kwa kuvutia" katika opera. Wakati huu chaguo liliangukia Outlander ya Prevost d'Harlincourt, iliyochukuliwa na JC Cosenza kuwa mchezo wa kuigiza ambao uliigizwa mwaka wa 1827.

Opera ya Bellini, iliyoonyeshwa kwenye jukwaa la ukumbi wa michezo maarufu wa Milan, ilipokelewa kwa shauku, ilionekana kuwa bora kuliko The Pirate na ilisababisha mabishano ya muda mrefu juu ya suala la muziki wa kuigiza, ukariri wa nyimbo au uimbaji wa declamatory kuhusiana na muundo wa kitamaduni. fomu safi zaidi. Mkosoaji wa gazeti la Allgemeine Musicalische Zeitung aliona huko Outlander mazingira ya Wajerumani yaliyoundwa upya kwa hila, na uchunguzi huu unathibitishwa na ukosoaji wa kisasa, akisisitiza ukaribu wa opera na mapenzi ya The Free Gunner: ukaribu huu unadhihirishwa katika siri ya mhusika mkuu, na katika taswira ya uhusiano kati ya mwanadamu na maumbile, na katika utumiaji wa motifu za ukumbusho zinazotumikia nia ya mtunzi ya "kufanya uzi wa njama kuwa dhahiri na thabiti" (Lippmann). Matamshi yaliyosisitizwa ya silabi zenye upumuaji mpana hutokeza maumbo ya hali ya juu, nambari za mtu binafsi huyeyuka katika midundo ya mazungumzo ambayo huunda mtiririko unaoendelea, "kwa mfuatano wa sauti nyingi" (Kambi). Kwa ujumla, kuna kitu cha majaribio, Nordic, marehemu classical, karibu katika "tone to etching, kutupwa kwa shaba na fedha" (Tintori).

Baada ya mafanikio ya opera Capulets e Montagues, La sonnambula na Norma, kushindwa bila shaka kulitarajiwa mwaka wa 1833 na opera ya Beatrice di Tenda kulingana na mkasa wa CT Fores ya kimapenzi ya Cremonese. Tunaona angalau sababu mbili za kutofaulu: haraka katika kazi na njama mbaya sana. Bellini alimlaumu mwandishi wa librettist Romani, ambaye alijibu kwa kumkashifu mtunzi, ambayo ilisababisha mgawanyiko kati yao. Opera, wakati huo huo, haikustahili hasira kama hiyo, kwani ina sifa kubwa. Ensembles na kwaya zinatofautishwa na muundo wao mzuri, na sehemu za solo zinatofautishwa na uzuri wa kawaida wa mchoro. Kwa kiasi fulani, anatayarisha opera inayofuata - "Puritani", pamoja na kuwa moja ya matarajio ya kushangaza zaidi ya mtindo wa Verdi.

Kwa kumalizia, tunataja maneno ya Bruno Cagli - yanarejelea La Sonnambula, lakini maana yao ni pana zaidi na inatumika kwa kazi nzima ya mtunzi: "Bellini aliota kuwa mrithi wa Rossini na hakuficha hii katika barua zake. Lakini alijua jinsi ilivyo ngumu kukaribia aina ngumu na iliyokuzwa ya kazi za marehemu Rossini. Kisasa zaidi kuliko ilivyo kawaida kufikiria, Bellini, tayari wakati wa mkutano na Rossini mnamo 1829, aliona umbali wote ukiwatenganisha na akaandika: "Nitatunga peke yangu, kwa kuzingatia akili ya kawaida, tangu katika joto la ujana. Nilijaribu vya kutosha." Kifungu hiki kigumu hata hivyo kinazungumza wazi juu ya kukataliwa kwa ustaarabu wa Rossini kwa kile kinachoitwa "akili ya kawaida", ambayo ni, unyenyekevu mkubwa wa fomu.

Mheshimiwa Marchese

opera:

"Adelson na Salvini" (1825, 1826-27) "Bianca na Gernando" (1826, chini ya jina "Bianca na Fernando", 1828) "Pirate" (1827) "Mgeni" (1829) "Zaira" (1829) " Capulets na Montecchi (1830) "Somnambula" (1831) "Norma" (1831) "Beatrice di Tenda" (1833) "The Puritans" (1835)