Thomas Hampson |

Thomas Hampson

Mwimbaji wa Amerika, moja ya baritones nzuri zaidi ya wakati wetu. Mwigizaji wa kipekee wa repertoire ya Verdi, mkalimani wa hila wa muziki wa sauti wa chumba, mpenda muziki wa waandishi wa kisasa, mwalimu - Hampson yuko katika dazeni ya watu. Thomas Hampson anazungumza juu ya haya yote na mengi zaidi kwa mwandishi wa habari Gregorio Moppi.

Takriban mwaka mmoja uliopita, EMI ilitoa CD yako yenye rekodi za arias kutoka kwa maonyesho ya Verdi. Inastaajabisha kuwa Orchestra ya Enzi ya Mwangaza inaambatana nawe.

Hili si jambo la kibiashara, kumbuka tu jinsi nilivyoimba na Harnocourt! Leo kuna tabia ya kufanya muziki wa opera bila kufikiria sana juu ya hali halisi ya maandishi, juu ya roho yake ya kweli na kuhusu mbinu iliyokuwepo wakati wa kuonekana kwa maandishi. Kusudi la diski yangu ni kurudi kwa sauti ya asili, kwa maana ya kina ambayo Verdi aliweka kwenye muziki wake. Kuna dhana kuhusu mtindo wake ambazo sishiriki. Kwa mfano, stereotype ya "Verdi baritone". Lakini Verdi, fikra, hakuunda wahusika wa asili ya tabia, lakini alielezea hali za kisaikolojia ambazo zinabadilika kila wakati: kwa sababu kila opera ina asili yake na kila mhusika mkuu amepewa tabia ya kipekee, rangi yake ya sauti. "Verdi baritone" huyu ni nani: Baba yake Jeanne d'Arc, Count di Luna, Montfort, Marquis di Posa, Iago… yupi kati yao? Suala jingine ni legato: vipindi tofauti vya ubunifu, wahusika tofauti. Verdi ina aina tofauti za legato, pamoja na kiasi kisicho na mwisho cha piano, pianissimo, mezzo-forte. Chukua Hesabu ya Luna. Sote tunajua kuwa huyu ni mtu mgumu, mwenye shida: na bado, kwa wakati wa aria Il balen del suo sorriso, yuko katika mapenzi, amejaa shauku. Kwa wakati huu yuko peke yake. Na anaimba nini? Serenade karibu nzuri zaidi kuliko serenade ya Don Juan Deh, vieni alla finestra. Nasema haya yote si kwa sababu Verdi yangu ni bora kuliko yote, nataka tu kufikisha wazo langu.

Repertoire yako ya Verdi ni nini?

Inapanuka hatua kwa hatua. Mwaka jana huko Zurich niliimba Macbeth yangu ya kwanza. Huko Vienna mnamo 2002 ninashiriki katika utengenezaji mpya wa Simon Boccanegra. Hizi ni hatua muhimu. Nikiwa na Claudio Abbado nitarekodi sehemu ya Ford huko Falstaff, na Nikolaus Harnoncourt Amonasro katika Aida. Inaonekana funny, sawa? Harnocourt inarekodi Aida! Sijavutiwa na mwimbaji anayeimba kwa uzuri, kwa usahihi, kwa usahihi. Inahitaji kuongozwa na utu wa mhusika. Hii inahitajika na Verdi. Hakika, hakuna Verdi soprano kamili, Verdi baritone kamili… Nimechoshwa na uainishaji huu unaofaa na unaorahisisha. "Lazima uangaze maisha ndani yetu, jukwaani sisi ni wanadamu. Tuna roho, "wahusika wa Verdi wanatuambia. Ikiwa, baada ya sekunde thelathini za muziki wa Don Carlos, haujisikii hofu, usihisi ukuu wa takwimu hizi, basi kuna kitu kibaya. Kazi ya msanii ni kujiuliza ni kwa nini mhusika anayemtafsiri anafanya vile anavyofanya, hadi kuelewa maisha ya mhusika yalivyo nje ya jukwaa.

Je, unapendelea Don Carlos katika toleo la Kifaransa au la Kiitaliano?

Nisingependa kuchagua kati yao. Kwa kweli, opera pekee ya Verdi ambayo inapaswa kuimbwa kila wakati kwa Kifaransa ni Sicilian Vespers, kwa sababu tafsiri yake ya Kiitaliano haionekani. Kila noti ya Don Carlos ilitungwa kwa Kifaransa na Verdi. Baadhi ya misemo inasemekana kuwa ya kawaida ya Kiitaliano. Hapana, hili ni kosa. Hili ni neno la Kifaransa. Opera ya Kiitaliano Don Carlos ni opera iliyoandikwa upya: toleo la Kifaransa liko karibu na tamthilia ya Schiller, onyesho la auto-da-fé ni kamilifu katika toleo la Kiitaliano.

Unaweza kusema nini juu ya ubadilishaji wa baritone ya sehemu ya Werther?

Kuwa mwangalifu, Massenet hakubadilisha sehemu hiyo, lakini aliiandika tena kwa Mattia Battistini. Huyu Werther yuko karibu na Goethe mwenye huzuni wa kimapenzi. Mtu anapaswa kuigiza opera katika toleo hili nchini Italia, litakuwa tukio la kweli katika ulimwengu wa utamaduni.

Na Daktari Faust Busoni?

Huu ni ustadi mkubwa ambao umesahaulika kwa muda mrefu sana, opera inayogusa shida kuu za uwepo wa mwanadamu.

Je, umecheza nafasi ngapi?

Sijui: mwanzoni mwa kazi yangu, niliimba idadi kubwa ya sehemu ndogo. Kwa mfano, mchezo wangu wa kwanza wa Uropa ulifanyika kama gwiji katika opera ya Poulenc Breasts of Tiresias. Siku hizi, sio kawaida kati ya vijana kuanza na majukumu madogo, halafu wanalalamika kwamba kazi yao ilikuwa fupi sana! Nina mechi za kwanza hadi 2004. Tayari nimeimba Onegin, Hamlet, Athanael, Amfortas. Ningependa sana kurudi kwenye opera kama vile Pelléas na Mélisande na Billy Budd.

Nilipata maoni kuwa nyimbo za Wolf hazikujumuishwa kwenye repertoire yako ya Uongo…

Inashangaza kwamba nchini Italia mtu anaweza kupendezwa na hili. Kwa hali yoyote, siku ya kumbukumbu ya Wolf inakuja hivi karibuni, na muziki wake utasikika mara nyingi hivi kwamba watu watasema "inatosha, wacha tuendelee kwa Mahler". Niliimba Mahler mwanzoni mwa kazi yangu, kisha nikamuweka kando. Lakini nitarudi kwake mnamo 2003, pamoja na Barenboim.

Msimu uliopita wa kiangazi uliigiza huko Salzburg na programu asili ya tamasha…

Ushairi wa Amerika ulivutia umakini wa watunzi wa Amerika na Uropa. Kiini cha wazo langu ni hamu ya kutoa tena kwa umma nyimbo hizi, haswa zile zilizotungwa na watunzi wa Uropa, au Wamarekani wanaoishi Uropa. Ninafanyia kazi mradi mkubwa na Maktaba ya Congress kuchunguza mizizi ya kitamaduni ya Marekani kupitia uhusiano kati ya ushairi na muziki. Hatuna Schubert, Verdi, Brahms, lakini kuna mizunguko ya kitamaduni ambayo mara nyingi huingiliana na mikondo muhimu ya falsafa, na vita muhimu zaidi kwa demokrasia kwa nchi. Nchini Marekani, kuna ufufuo wa taratibu wa maslahi katika utamaduni wa muziki ambao haukujulikana kabisa hadi hivi karibuni.

Je, una maoni gani kuhusu mtunzi Bernstein?

Miaka kumi na tano kutoka sasa, Lenny atakumbukwa zaidi kama mtunzi kuliko kama kondakta mkuu wa okestra.

Vipi kuhusu muziki wa kisasa?

Nina mawazo ya kusisimua kwa muziki wa kisasa. Inanivutia sana, haswa muziki wa Amerika. Hii ni huruma ya pande zote, inaonyeshwa na ukweli kwamba watunzi wengi wameandika, wanaandika na wataniandikia. Kwa mfano, nina mradi wa pamoja na Luciano Berio. Nadhani matokeo yatakuwa mzunguko wa nyimbo zinazoambatana na orchestra.

Je! si wewe uliyemwongoza Berio kupanga okestra mbili za Mahler, Fruhe Lieder?

Hii si kweli kabisa. Baadhi ya Waongo, na kusindikizwa na piano na Mahler mchanga, ambayo Berio alipanga kwa orchestra, tayari ilikuwepo katika rasimu za mwandishi za ala. Berio amemaliza kazi tu, bila kugusa mstari wa sauti wa asili hata kidogo. Niligusa muziki huu mwaka wa 1986 nilipoimba nyimbo tano za kwanza. Mwaka mmoja baadaye, Berio alipanga vipande vichache zaidi na, kwa kuwa tayari tulikuwa na uhusiano wa kushirikiana, aliniomba niigize.

Uko katika kufundisha. Wanasema kuwa waimbaji wakuu wa siku zijazo watatoka Amerika…

Sijasikia kuhusu hilo, labda kwa sababu mimi hufundisha hasa Ulaya! Kwa kweli, sipendezwi na wanatoka wapi, kutoka Italia, Amerika au Urusi, kwa sababu siamini juu ya uwepo wa shule za kitaifa, lakini za ukweli na tamaduni tofauti, mwingiliano ambao unampa mwimbaji, popote anapotoka. , zana zinazohitajika kwa kupenya bora katika kile anachoimba. Lengo langu ni kupata uwiano kati ya roho, hisia na sifa za kimwili za mwanafunzi. Bila shaka, Verdi haiwezi kuimbwa kama Wagner, na Cola Porter kama Hugo Wolf. Kwa hivyo, ni muhimu kujua mipaka na vivuli vya kila lugha ambayo unaimba, sifa za kipekee za utamaduni wa wahusika unaowakaribia, ili kuweza kufafanua hisia ambazo mtunzi huwasilisha katika lugha yake ya asili. Kwa mfano, Tchaikovsky anahusika zaidi na utaftaji wa wakati mzuri wa muziki kuliko Verdi, ambaye shauku yake, badala yake, inalenga kuelezea mhusika, kwa usemi wa kushangaza, ambayo yuko tayari, labda, kutoa dhabihu uzuri wa maneno. Kwa nini tofauti hii inatokea? Moja ya sababu ni lugha: inajulikana kuwa lugha ya Kirusi ni ya kifahari zaidi.

Unafanya kazi Italia?

Onyesho langu la kwanza nchini Italia lilikuwa mnamo 1986, nikiimba The Magic Horn of the Boy Mahler katika Trieste. Kisha, mwaka mmoja baadaye, alishiriki katika onyesho la tamasha la La bohème huko Roma, lililoongozwa na Bernstein. Sitasahau kamwe. Mwaka jana niliimba katika oratorio ya Mendelssohn ya Elijah huko Florence.

Vipi kuhusu opera?

Ushiriki katika maonyesho ya opera haujatolewa. Italia inapaswa kuendana na midundo ambayo ulimwengu wote hufanya kazi. Nchini Italia, majina kwenye mabango yamedhamiriwa wakati wa mwisho, na badala ya ukweli kwamba, labda, ninagharimu sana, najua wapi na kwa nini nitaimba mnamo 2005. Sijawahi kuimba huko La Scala, lakini mazungumzo. zinaendelea kuhusu ushiriki wangu katika mojawapo ya maonyesho ya kufungua misimu ijayo.

Mahojiano na T. Hampson yaliyochapishwa katika jarida la Amadeus (2001) Uchapishaji na tafsiri kutoka Kiitaliano na Irina Sorokina