Tamara Ilyinichna Sinyavskaya |

Tamara Sinyavskaya

Spring 1964. Baada ya mapumziko marefu, shindano lilitangazwa tena la kuandikishwa kwa kikundi cha wafunzwa kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi. Na, kana kwamba wanakaribia, wahitimu wa kihafidhina na Gnessins, wasanii kutoka pembezoni walimiminika hapa - wengi walitaka kujaribu nguvu zao. Waimbaji wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi, wakitetea haki yao ya kubaki kwenye kikundi cha ukumbi wa michezo wa Bolshoi, pia walilazimika kupitisha mashindano.

Siku hizi simu ofisini kwangu haikuacha kuita. Kila mtu ambaye ana chochote cha kufanya na kuimba aliitwa, na hata wale ambao hawana uhusiano wowote nayo. Wenzake wa zamani katika ukumbi wa michezo waliita, kutoka kwa wahafidhina, kutoka Wizara ya Utamaduni ... Waliuliza kurekodi kwa ukaguzi huu au ule, kwa maoni yao, talanta ambayo ilikuwa ikipotea kusikojulikana. Ninasikiliza na kujibu bila uwazi: sawa, wanasema, tuma!

Na wengi wa wale waliopiga simu siku hiyo walikuwa wakizungumza juu ya msichana mdogo, Tamara Sinyavskaya. Nilimsikiliza Msanii wa Watu wa RSFSR ED Kruglikova, mkurugenzi wa kisanii wa wimbo wa upainia na mkusanyiko wa densi VS Loktev na sauti zingine, sikumbuki sasa. Wote walihakikisha kwamba Tamara, ingawa hakuhitimu kutoka kwa kihafidhina, lakini tu kutoka shule ya muziki, lakini, wanasema, anafaa kabisa kwa ukumbi wa michezo wa Bolshoi.

Mtu anapokuwa na waombezi wengi inatisha. Labda ana talanta kweli, au mjanja ambaye aliweza kuhamasisha jamaa na marafiki zake wote "kusukuma". Kuwa waaminifu, wakati mwingine hutokea katika biashara yetu. Kwa chuki fulani, ninachukua hati na kusoma: Tamara Sinyavskaya ni jina linalojulikana zaidi kwa michezo kuliko sanaa ya sauti. Alihitimu kutoka shule ya muziki katika Conservatory ya Moscow katika darasa la mwalimu OP Pomerantseva. Naam, hilo ni pendekezo zuri. Pomerantseva ni mwalimu anayejulikana. Msichana ana umri wa miaka ishirini ... Je, yeye si mdogo? Hata hivyo, tuone!

Siku iliyoteuliwa, ukaguzi wa wagombea ulianza. Kondakta mkuu wa ukumbi wa michezo EF Svetlanov aliongoza. Tulisikiliza kila mtu kidemokrasia, wacha waimbe hadi mwisho, hatukukatisha waimbaji ili wasiwadhuru. Na kwa hiyo wao, maskini, walikuwa na wasiwasi zaidi kuliko lazima. Ilikuwa zamu ya Sinyavskaya kuzungumza. Alipokaribia piano, kila mtu alimtazama mwenzake na kutabasamu. Kunong'ona kulianza: "Hivi karibuni tutaanza kuchukua wasanii kutoka shule ya chekechea!" debutante mwenye umri wa miaka ishirini alionekana mchanga sana. Tamara aliimba wimbo wa Vanya kutoka kwa opera "Ivan Susanin": "Farasi masikini alianguka shambani." Sauti - contralto au chini mezzo-soprano - ilisikika kwa upole, sauti, hata, naweza kusema, na aina fulani ya hisia. Mwimbaji alikuwa wazi katika nafasi ya mvulana huyo wa mbali ambaye alionya jeshi la Urusi juu ya njia ya adui. Kila mtu aliipenda, na msichana aliruhusiwa kwa raundi ya pili.

Raundi ya pili pia ilienda vizuri kwa Sinyavskaya, ingawa repertoire yake ilikuwa duni sana. Nakumbuka kwamba alifanya yale aliyokuwa ametayarisha kwa ajili ya tamasha lake la kuhitimu shuleni. Sasa kulikuwa na raundi ya tatu, ambayo ilijaribu jinsi sauti ya mwimbaji inavyosikika na orchestra. "Nafsi imefunguka kama ua alfajiri," Sinyavskaya aliimba wimbo wa Delilah kutoka kwa opera ya Saint-Saens Samson na Delilah, na sauti yake nzuri ikajaza ukumbi mkubwa wa ukumbi wa michezo, ikipenya kwenye pembe za mbali zaidi. Ikawa wazi kwa kila mtu kuwa huyu ni mwimbaji anayeahidi ambaye anahitaji kupelekwa kwenye ukumbi wa michezo. Na Tamara anakuwa mwanafunzi katika ukumbi wa michezo wa Bolshoi.

Maisha mapya yalianza, ambayo msichana aliota. Alianza kuimba mapema (inavyoonekana, alirithi sauti nzuri na upendo wa kuimba kutoka kwa mama yake). Aliimba kila mahali - shuleni, nyumbani, mitaani, sauti yake ya sonorous ilisikika kila mahali. Watu wazima walimshauri msichana huyo kujiandikisha katika mkusanyo wa wimbo wa mapainia.

Katika Jumba la Mapainia la Moscow, mkuu wa kusanyiko, VS Loktev, alivutia msichana huyo na kumtunza. Mwanzoni, Tamara alikuwa na soprano, alipenda kuimba kazi kubwa za coloratura, lakini hivi karibuni kila mtu kwenye mkutano huo aligundua kuwa sauti yake ilikuwa ikipungua polepole, na mwishowe Tamara aliimba kwa sauti. Lakini hii haikumzuia kuendelea kujihusisha na coloratura. Bado anasema kwamba anaimba mara nyingi kwenye arias ya Violetta au Rosina.

Maisha hivi karibuni yaliunganisha Tamara na jukwaa. Alilelewa bila baba, alijaribu kila awezalo kumsaidia mama yake. Kwa msaada wa watu wazima, aliweza kupata kazi katika kikundi cha muziki cha Maly Theatre. Kwaya katika Ukumbi wa Maly, kama ilivyo katika ukumbi wowote wa maigizo, mara nyingi huimba nyuma ya jukwaa na mara kwa mara hupanda jukwaani. Tamara alionekana kwa umma kwanza katika mchezo wa "Maiti Hai", ambapo aliimba katika umati wa watu wa jasi.

Hatua kwa hatua, siri za ufundi wa muigizaji kwa maana nzuri ya neno zilieleweka. Kwa kawaida, kwa hivyo, Tamara aliingia kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi kana kwamba yuko nyumbani. Lakini ndani ya nyumba, ambayo hufanya mahitaji yake juu ya zinazoingia. Hata wakati Sinyavskaya alisoma katika shule ya muziki, yeye, bila shaka, alikuwa na ndoto ya kufanya kazi katika opera. Opera, kwa ufahamu wake, ilihusishwa na ukumbi wa michezo wa Bolshoi, ambapo waimbaji bora, wanamuziki bora na, kwa ujumla, bora zaidi. Katika halo ya utukufu, isiyoweza kupatikana kwa wengi, hekalu nzuri na ya ajabu ya sanaa - hii ndivyo alivyofikiri Theatre ya Bolshoi. Alipoingia humo, alijaribu kwa nguvu zake zote kustahili heshima aliyoonyeshwa.

Tamara hakukosa mazoezi hata moja, hakuna utendaji hata mmoja. Niliangalia kwa karibu kazi ya wasanii wanaoongoza, nilijaribu kukariri mchezo wao, sauti, sauti ya maelezo ya mtu binafsi, ili nyumbani, labda mamia ya nyakati, kurudia harakati fulani, hii au moduli ya sauti, na si nakala tu, lakini. jaribu kugundua kitu changu mwenyewe.

Katika siku ambazo Sinyavskaya aliingia kwenye kikundi cha wahitimu kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi, ukumbi wa michezo wa La Scala ulikuwa kwenye ziara. Na Tamara alijaribu kutokosa onyesho hata moja, haswa ikiwa mezzo-sopranos maarufu - Semionata au Kassoto walicheza (hii ndio tahajia katika kitabu cha Orfyonov - prim. safu.).

Sote tuliona bidii ya msichana mdogo, kujitolea kwake kwa sanaa ya sauti na hatukujua jinsi ya kumtia moyo. Lakini hivi karibuni fursa ilijitokeza. Tulipewa kuonyesha kwenye televisheni ya Moscow wasanii wawili - mdogo zaidi, waanza zaidi, mmoja kutoka kwa Theatre ya Bolshoi na mmoja kutoka La Scala.

Baada ya kushauriana na uongozi wa ukumbi wa michezo wa Milan, waliamua kuonyesha Tamara Sinyavskaya na mwimbaji wa Italia Margarita Guglielmi. Wote wawili walikuwa hawajaimba kwenye ukumbi wa michezo hapo awali. Wote wawili walivuka kizingiti katika sanaa kwa mara ya kwanza.

Nilipata bahati ya kuwawakilisha waimbaji hawa wawili kwenye runinga. Kama nakumbuka, nilisema kwamba sasa sote tunashuhudia kuzaliwa kwa majina mapya katika sanaa ya opera. Maonyesho mbele ya hadhira ya mamilioni ya runinga yalifanikiwa, na kwa waimbaji wachanga siku hii, nadhani, itakumbukwa kwa muda mrefu.

Kuanzia wakati alipoingia kwenye kikundi cha wakufunzi, Tamara kwa namna fulani alikua mpendwa wa timu nzima ya ukumbi wa michezo. Kilichochukua jukumu hapa haijulikani, ikiwa ni tabia ya msichana mchangamfu, ya kupendeza, au ujana, au ikiwa kila mtu alimwona kama nyota ya baadaye kwenye upeo wa maonyesho, lakini kila mtu alifuata maendeleo yake kwa shauku.

Kazi ya kwanza ya Tamara ilikuwa Ukurasa katika opera ya Verdi Rigoletto. Jukumu la kiume la ukurasa kawaida huchezwa na mwanamke. Katika lugha ya maonyesho, jukumu kama hilo linaitwa "travesty", kutoka kwa Kiitaliano "travestre" - kubadilisha nguo.

Kuangalia Sinyavskaya katika jukumu la Ukurasa, tulidhani kwamba sasa tunaweza kuwa na utulivu juu ya majukumu ya kiume ambayo hufanywa na wanawake katika michezo ya kuigiza: hawa ni Vanya (Ivan Susanin), Ratmir (Ruslan na Lyudmila), Lel (The Snow Maiden. ), Fedor ("Boris Godunov"). Ukumbi wa michezo ulipata msanii anayeweza kucheza sehemu hizi. Na wao, vyama hivi, ni ngumu sana. Waigizaji wanatakiwa kucheza na kuimba kwa namna ambayo mtazamaji hafikiri kwamba mwanamke anaimba. Hivi ndivyo Tamara aliweza kufanya kutoka hatua za kwanza kabisa. Ukurasa wake ulikuwa mvulana mrembo.

Jukumu la pili la Tamara Sinyavskaya lilikuwa Hay Maiden katika opera ya Rimsky-Korsakov The Bibi ya Tsar. Jukumu ni ndogo, maneno machache tu: "Mvulana, binti mfalme ameamka," anaimba, na ndivyo hivyo. Lakini ni muhimu kuonekana kwenye hatua kwa wakati na haraka, fanya maneno yako ya muziki, kana kwamba unaingia pamoja na orchestra, na kukimbia. Na fanya haya yote ili muonekano wako uonekane na mtazamaji. Katika ukumbi wa michezo, kwa asili, hakuna majukumu ya sekondari. Ni muhimu jinsi ya kucheza, jinsi ya kuimba. Na inategemea mwigizaji. Na kwa Tamara wakati huo haijalishi ni jukumu gani - kubwa au ndogo. Jambo kuu ni kwamba aliimba kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi - baada ya yote, hii ilikuwa ndoto yake ya kupendeza. Hata kwa jukumu dogo, alijiandaa vizuri. Na, lazima niseme, nimepata mengi.

Ni wakati wa kutembelea. Ukumbi wa michezo wa Bolshoi ulikuwa unaenda Italia. Wasanii wakuu walikuwa wakijiandaa kuondoka. Ilifanyika kwamba waigizaji wote wa sehemu ya Olga huko Eugene Onegin walilazimika kwenda Milan, na mwigizaji mpya alilazimika kutayarishwa haraka kwa uigizaji kwenye hatua ya Moscow. Nani ataimba sehemu ya Olga? Tulifikiri na kufikiri na kuamua: Tamara Sinyavskaya.

Sherehe ya Olga sio maneno mawili tena. Michezo mingi, nyimbo nyingi. Jukumu ni kubwa, lakini muda wa maandalizi ni mfupi. Lakini Tamara hakukatisha tamaa: alicheza na kuimba Olga vizuri sana. Na kwa miaka mingi alikua mmoja wa waigizaji wakuu wa jukumu hili.

Akizungumzia onyesho lake la kwanza akiwa Olga, Tamara anakumbuka jinsi alivyokuwa na wasiwasi kabla ya kupanda jukwaani, lakini baada ya kumtazama mwenzi wake - na mshirika huyo alikuwa tenor Virgilius Noreika, msanii wa Vilnius Opera, alitulia. Ilibadilika kuwa yeye pia alikuwa na wasiwasi. "Mimi," Tamara alisema, "nilifikiria jinsi ya kuwa mtulivu ikiwa wasanii kama hao wenye uzoefu walikuwa na wasiwasi!"

Lakini hii ni msisimko mzuri wa ubunifu, hakuna msanii wa kweli anayeweza kufanya bila hiyo. Chaliapin na Nezhdanova pia walikuwa na wasiwasi kabla ya kwenda kwenye hatua. Na msanii wetu mchanga anapaswa kuwa na wasiwasi zaidi na zaidi, kwani amekuwa akihusika zaidi katika maonyesho.

Opera ya Glinka "Ruslan na Lyudmila" ilikuwa ikitayarishwa kwa maonyesho. Kulikuwa na wagombea wawili wa jukumu la "kijana Khazar Khan Ratmir", lakini wote wawili hawakulingana kabisa na wazo letu la picha hii. Kisha wakurugenzi - conductor BE Khaikin na mkurugenzi RV Zakharov - waliamua kuchukua hatari ya kutoa jukumu kwa Sinyavskaya. Na hawakukosea, ingawa walilazimika kufanya kazi kwa bidii. Utendaji wa Tamara ulikwenda vizuri - sauti yake ya kina ya kifuani, umbo lake jembamba, ujana na shauku vilimfanya Ratmir kuvutia sana. Bila shaka, mwanzoni kulikuwa na kasoro fulani katika upande wa sauti wa sehemu hiyo: baadhi ya maelezo ya juu yalikuwa bado kwa namna fulani "yametupwa nyuma". Kazi zaidi ilihitajika juu ya jukumu hilo.

Tamara mwenyewe alielewa hili vizuri. Inawezekana kwamba wakati huo alikuwa na wazo la kuingia katika taasisi hiyo, ambayo aligundua baadaye kidogo. Lakini bado, utendaji mzuri wa Sinyavskaya katika nafasi ya Ratmir ulishawishi hatima yake ya baadaye. Alihamishwa kutoka kwa kikundi cha wakufunzi kwenda kwa wafanyikazi wa ukumbi wa michezo, na wasifu wa majukumu uliamuliwa kwa ajili yake, ambayo tangu siku hiyo ikawa wenzake wa kila wakati.

Tayari tumesema kwamba ukumbi wa michezo wa Bolshoi uliigiza opera ya Benjamin Britten ya Ndoto ya Usiku wa Midsummer. Muscovites tayari walijua opera hii iliyoigizwa na Komishet Oper, jumba la maonyesho la Jamhuri ya Kidemokrasia ya Ujerumani. Sehemu ya Oberon - mfalme wa elves ndani yake hufanywa na baritone. Katika nchi yetu, jukumu la Oberon lilipewa Sinyavskaya, mezzo-soprano ya chini.

Katika opera kulingana na njama ya Shakespeare, kuna mafundi, wapenzi-mashujaa Helen na Hermia, Lysander na Demetrius, elves nzuri na dwarves wakiongozwa na mfalme wao Oberon. Mandhari - miamba, maporomoko ya maji, maua ya kichawi na mimea - ilijaza hatua, na kujenga mazingira ya ajabu ya utendaji.

Kwa mujibu wa comedy ya Shakespeare, kuvuta pumzi ya harufu ya mimea na maua, unaweza kupenda au kuchukia. Kuchukua faida ya mali hii ya miujiza, mfalme wa elves Oberon anahamasisha malkia Titania kwa upendo kwa punda. Lakini punda ni fundi Spool, ambaye ana kichwa cha punda tu, na yeye mwenyewe ni mchangamfu, mjanja, na mbunifu.

Utendaji mzima ni mwepesi, wa furaha, na muziki asilia, ingawa si rahisi sana kukumbuka na waimbaji. Watendaji watatu waliteuliwa kwa jukumu la Oberon: E. Obraztsova, T. Sinyavskaya na G. Koroleva. Kila mmoja alicheza jukumu kwa njia yake mwenyewe. Lilikuwa shindano zuri la waimbaji watatu wa kike ambao walifanikiwa kukabiliana na sehemu ngumu.

Tamara aliamua juu ya jukumu la Oberon kwa njia yake mwenyewe. Yeye sio sawa na Obraztsova au Malkia. Mfalme wa elves ni wa asili, hana akili, anajivunia na ana caustic kidogo, lakini sio kisasi. Yeye ni mcheshi. Kwa hila na kwa upotovu anasuka fitina zake katika ufalme wa msitu. Katika onyesho la kwanza, ambalo lilibainishwa na waandishi wa habari, Tamara alivutia kila mtu kwa sauti ya sauti yake ya chini na nzuri.

Kwa ujumla, hali ya taaluma ya juu hutofautisha Sinyavskaya kati ya wenzake. Labda ana asili yake, au labda aliileta ndani yake, akielewa jukumu la ukumbi wa michezo anaopenda, lakini ni kweli. Ni mara ngapi taaluma ilikuja kuokoa ukumbi wa michezo katika nyakati ngumu. Mara mbili katika msimu mmoja, Tamara alilazimika kuchukua hatari, akicheza katika sehemu hizo ambazo, ingawa "alikuwa akisikia", hakuzijua vizuri.

Kwa hivyo, bila kutarajia, alicheza majukumu mawili katika opera ya Vano Muradeli "Oktoba" - Natasha na Countess. Majukumu ni tofauti, hata kinyume. Natasha ni msichana kutoka kiwanda cha Putilov, ambapo Vladimir Ilyich Lenin anajificha kutoka kwa polisi. Yeye ni mshiriki hai katika maandalizi ya mapinduzi. Countess ni adui wa mapinduzi, mtu anayewachochea Walinzi Weupe kumuua Ilyich.

Kuimba majukumu haya katika utendaji mmoja kunahitaji talanta ya uigaji. Na Tamara anaimba na kucheza. Hapa yuko - Natasha, anaimba wimbo wa watu wa Kirusi "Kupitia mawingu ya bluu yanaelea angani", akihitaji mwigizaji kupumua sana na kuimba cantilena ya Kirusi, kisha anacheza densi ya mraba kwenye harusi ya impromptu ya Lena na Ilyusha (wahusika wa opera). Na baadaye kidogo tunamwona kama Countess - mwanamke mwovu wa jamii ya juu, ambaye sehemu yake ya uimbaji imejengwa juu ya tangos za zamani za saluni na mapenzi ya nusu-gypsy ya kupendeza. Inashangaza jinsi mwimbaji wa miaka ishirini alikuwa na ustadi wa kufanya haya yote. Huu ndio tunaita taaluma katika tamthilia ya muziki.

Wakati huo huo na kujazwa tena kwa repertoire na majukumu ya kuwajibika, Tamara bado anapewa sehemu zingine za nafasi ya pili. Moja ya majukumu haya ilikuwa Dunyasha katika Rimsky-Korsakov's The Tsar's Bibi, rafiki wa Marfa Sobakina, bibi arusi wa Tsar. Dunyasha inapaswa pia kuwa mdogo, mzuri - baada ya yote, bado haijulikani ni nani kati ya wasichana ambao tsar atachagua bibi arusi kuwa mke wake.

Mbali na Dunyasha, Sinyavskaya aliimba Flora huko La Traviata, na Vanya katika opera Ivan Susanin, na Konchakovna katika Prince Igor. Katika mchezo wa "Vita na Amani" alicheza sehemu mbili: jasi Matryosha na Sonya. Katika The Queen of Spades, hadi sasa amecheza Milovzor na alikuwa mtu mtamu sana, mwenye neema, akiimba sehemu hii kikamilifu.

Agosti 1967 Bolshoi Theatre katika Kanada, katika Maonyesho ya Dunia EXPO-67. Maonyesho yanafuata moja baada ya nyingine: "Prince Igor", "Vita na Amani", "Boris Godunov", "The Legend of Invisible City of Kitezh", nk Mji mkuu wa Kanada, Montreal, unakaribisha kwa shauku wasanii wa Soviet. Kwa mara ya kwanza, Tamara Sinyavskaya pia husafiri nje ya nchi na ukumbi wa michezo. Yeye, kama wasanii wengi, lazima acheze majukumu kadhaa jioni. Hakika, katika opera nyingi waigizaji hamsini wameajiriwa, na ni waigizaji thelathini na watano tu waliokwenda. Hapa ndipo unahitaji kutoka kwa njia fulani.

Hapa, talanta ya Sinyavskaya ilianza kucheza kikamilifu. Katika mchezo wa "Vita na Amani" Tamara anacheza majukumu matatu. Hapa yeye ni gypsy Matryosha. Anaonekana kwenye hatua kwa dakika chache tu, lakini jinsi anavyoonekana! Mzuri, mwenye neema - binti halisi wa steppes. Na baada ya picha chache anacheza msichana wa zamani Mavra Kuzminichna, na kati ya majukumu haya mawili - Sonya. Lazima niseme kwamba wasanii wengi wa jukumu la Natasha Rostova hawapendi sana kuigiza na Sinyavskaya. Sonya wake ni mzuri sana, na ni ngumu kwa Natasha kuwa mrembo zaidi, mrembo zaidi kwenye eneo la mpira karibu naye.

Ningependa kukaa juu ya utendaji wa jukumu la Sinyavskaya la Tsarevich Fedor, mwana wa Boris Godunov.

Jukumu hili linaonekana kuundwa maalum kwa ajili ya Tamara. Acha Fedor katika utendaji wake awe wa kike zaidi kuliko, kwa mfano, Glasha Koroleva, ambaye wakaguzi walimwita Fedor bora. Walakini, Sinyavskaya huunda picha nzuri ya kijana ambaye anavutiwa na hatima ya nchi yake, akisoma sayansi, akijiandaa kutawala serikali. Yeye ni safi, jasiri, na katika tukio la kifo cha Boris amechanganyikiwa kwa dhati kama mtoto. Unamwamini Fedor yake. Na hii ndiyo jambo kuu kwa msanii - kumfanya msikilizaji aamini picha anayounda.

Ilichukua muda mwingi kwa msanii kuunda picha mbili - mke wa commissar Masha katika opera ya Molchanov The Unknown Soldier na Commissar katika Janga la Matumaini la Kholminov.

Picha ya mke wa commissar ni bahili. Masha Sinyavskaya anasema kwaheri kwa mumewe na anajua hilo milele. Ikiwa ungeona haya yakipepea bila tumaini, kama mbawa zilizovunjika za ndege, mikono ya Sinyavskaya, ungehisi kile mwanamke mzalendo wa Soviet, aliyefanywa na msanii mwenye talanta, anapitia wakati huu.

Jukumu la Commissar katika "Janga la Matumaini" linajulikana sana kutokana na maonyesho ya sinema za kuigiza. Walakini, katika opera, jukumu hili linaonekana tofauti. Ilinibidi kusikiliza Msiba wa Matumaini mara nyingi katika nyumba nyingi za opera. Kila mmoja wao anaiweka kwa njia yake mwenyewe, na, kwa maoni yangu, si mara zote kwa mafanikio.

Katika Leningrad, kwa mfano, inakuja na idadi ndogo ya noti. Lakini kwa upande mwingine, kuna nyakati nyingi za muda mrefu na za uendeshaji. Theatre ya Bolshoi ilichukua toleo tofauti, lililozuiliwa zaidi, fupi na wakati huo huo kuruhusu wasanii kuonyesha uwezo wao kwa upana zaidi.

Sinyavskaya aliunda picha ya Commissar sambamba na wasanii wengine wawili wa jukumu hili - Msanii wa Watu wa RSFSR LI Avdeeva na Msanii wa Watu wa USSR IK Arkhipov. Ni heshima kwa msanii anayeanza kazi yake kuwa sawa na vinara wa eneo hilo. Lakini kwa deni la wasanii wetu wa Soviet, inapaswa kusemwa kwamba LI Avdeeva, na haswa Arkhipov, alimsaidia Tamara kuchukua jukumu kwa njia nyingi.

Kwa uangalifu, bila kulazimisha chochote chake mwenyewe, Irina Konstantinovna, kama mwalimu mwenye uzoefu, hatua kwa hatua na mara kwa mara alimfunulia siri za kaimu.

Sehemu ya Commissar ilikuwa ngumu kwa Sinyavskaya. Jinsi ya kuingia kwenye picha hii? Jinsi ya kuonyesha aina ya mfanyikazi wa kisiasa, mwanamke aliyetumwa na mapinduzi kwa meli, wapi kupata sauti zinazohitajika katika mazungumzo na mabaharia, na anarchists, na kamanda wa meli - afisa wa zamani wa tsarist? Oh, ni ngapi kati ya hizi "vipi?". Kwa kuongezea, sehemu hiyo haikuandikwa kwa contralto, lakini kwa mezzo-soprano ya juu. Tamara wakati huo alikuwa hajajua vyema sauti ya juu ya sauti yake wakati huo. Ni kawaida kwamba katika mazoezi ya kwanza na maonyesho ya kwanza kulikuwa na tamaa, lakini pia kulikuwa na mafanikio ambayo yalishuhudia uwezo wa msanii kuzoea jukumu hili.

Muda umechukua mkondo wake. Tamara, kama wanasema, "aliimba" na "alicheza" katika nafasi ya Commissar na kuifanya kwa mafanikio. Na hata alitunukiwa tuzo maalum kwa hilo pamoja na wenzake kwenye mchezo huo.

Katika msimu wa joto wa 1968, Sinyavskaya alitembelea Bulgaria mara mbili. Kwa mara ya kwanza alishiriki katika tamasha la Varna Summer. Katika jiji la Varna, katika hewa ya wazi, iliyojaa harufu ya waridi na bahari, ukumbi wa michezo ulijengwa ambapo vikundi vya opera, vikishindana, vinaonyesha sanaa yao katika msimu wa joto.

Wakati huu washiriki wote wa mchezo wa "Prince Igor" walialikwa kutoka Umoja wa Kisovyeti. Tamara alicheza nafasi ya Konchakovna kwenye tamasha hili. Alionekana kuvutia sana: vazi la Kiasia la binti tajiri wa Khan Konchak mwenye nguvu ... rangi, rangi ... na sauti yake - mezzo-soprano nzuri ya mwimbaji katika cavatina ya polepole ("Mchana Inafifia") dhidi ya mandhari ya jioni ya kusini yenye joto - inavutiwa tu.

Kwa mara ya pili, Tamara alikuwa Bulgaria kwenye shindano la Tamasha la IX la Ulimwengu la Vijana na Wanafunzi katika uimbaji wa kitamaduni, ambapo alishinda medali yake ya kwanza ya dhahabu kama mshindi.

Mafanikio ya utendaji huko Bulgaria yalikuwa hatua ya kugeuza katika njia ya ubunifu ya Sinyavskaya. Utendaji katika tamasha la IX ulikuwa mwanzo wa idadi ya mashindano mbalimbali. Kwa hivyo, mnamo 1969, pamoja na Piavko na Ogrenich, alitumwa na Wizara ya Utamaduni kwenye Mashindano ya Kimataifa ya Sauti, ambayo yalifanyika katika jiji la Verviers (Ubelgiji). Huko, mwimbaji wetu alikuwa sanamu ya umma, akiwa ameshinda tuzo zote kuu - Grand Prix, medali ya dhahabu ya mshindi na tuzo maalum ya serikali ya Ubelgiji, iliyoanzishwa kwa mwimbaji bora - mshindi wa shindano hilo.

Utendaji wa Tamara Sinyavskaya haukupita na umakini wa wahakiki wa muziki. Nitatoa moja ya hakiki zinazoonyesha uimbaji wake. "Hakuna aibu moja inayoweza kuletwa dhidi ya mwimbaji wa Moscow, ambaye ana sauti moja nzuri ambayo tumesikia hivi karibuni. Sauti yake, yenye kung'aa sana, inayotiririka kwa urahisi na kwa uhuru, inashuhudia shule nzuri ya uimbaji. Kwa muziki adimu na hisia kubwa, aliimba seguidille kutoka kwa opera Carmen, wakati matamshi yake ya Kifaransa hayakuwa sawa. Kisha alionyesha ustadi na muziki mzuri katika aria ya Vanya kutoka kwa Ivan Susanin. Na mwishowe, kwa ushindi wa kweli, aliimba mapenzi ya Tchaikovsky "Usiku".

Katika mwaka huo huo, Sinyavskaya alifanya safari mbili zaidi, lakini tayari kama sehemu ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi - kwenda Berlin na Paris. Huko Berlin, aliimba kama mke wa commissar (Askari Asiyejulikana) na Olga (Eugene Onegin), na huko Paris aliimba majukumu ya Olga, Fyodor (Boris Godunov) na Konchakovna.

Magazeti ya Parisi yalikuwa makini hasa yalipokagua maonyesho ya waimbaji wachanga wa Sovieti. Waliandika kwa shauku kuhusu Sinyavskaya, Obraztsova, Atlantov, Mazurok, Milashkina. Epithets "ya kupendeza", "sauti kubwa", "mezzo mbaya sana" ilinyesha kutoka kwa kurasa za magazeti hadi Tamara. Gazeti Le Monde liliandika hivi: “T. Sinyavskaya - Konchakovna mwenye hasira - anaamsha ndani yetu maono ya Mashariki ya ajabu na sauti yake ya kupendeza na ya kusisimua, na inakuwa wazi mara moja kwa nini Vladimir hawezi kumpinga.

Ni furaha iliyoje katika umri wa miaka ishirini na sita kupokea kutambuliwa kwa mwimbaji wa daraja la juu! Nani asiyepata kizunguzungu kutokana na mafanikio na sifa? Unaweza kutambuliwa. Lakini Tamara alielewa kuwa ilikuwa bado mapema sana kujivuna, na kwa ujumla, kiburi hakikufaa msanii wa Soviet. Masomo ya kiasi na ya kudumu - hilo ndilo lililo muhimu zaidi kwake sasa.

Ili kuboresha ustadi wake wa kaimu, ili kujua ugumu wote wa sanaa ya sauti, Sinyavskaya, nyuma mnamo 1968, aliingia Taasisi ya Sanaa ya Jimbo la AV Lunacharsky, idara ya waigizaji wa vichekesho vya muziki.

Unauliza - kwa nini kwa taasisi hii, na sio kwa kihafidhina? Ilivyotokea. Kwanza, hakuna idara ya jioni kwenye kihafidhina, na Tamara hakuweza kuacha kufanya kazi kwenye ukumbi wa michezo. Pili, huko GITIS alipata fursa ya kusoma na Profesa DB Belyavskaya, mwalimu wa sauti mwenye uzoefu, ambaye alifundisha waimbaji wengi wakubwa wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi, pamoja na mwimbaji mzuri EV Shumskaya.

Sasa, baada ya kurudi kutoka kwenye ziara, Tamara alilazimika kuchukua mitihani na kumaliza kozi ya taasisi hiyo. Na mbele ya ulinzi wa diploma. Mtihani wa kuhitimu wa Tamara ulikuwa utendaji wake katika Mashindano ya IV ya Kimataifa ya Tchaikovsky, ambapo yeye, pamoja na Elena Obraztsova mwenye talanta, walipokea tuzo ya kwanza na medali ya dhahabu. Mkaguzi wa jarida la Muziki wa Sovieti aliandika hivi kuhusu Tamara: “Yeye ndiye mmiliki wa mezzo-soprano ya kipekee kwa uzuri na nguvu, ambayo ina wingi huo wa pekee wa sauti ya kifua ambayo ni tabia ya sauti za chini za kike. Hii ndio iliruhusu msanii kutekeleza kikamilifu aria ya Vanya kutoka "Ivan Susanin", Ratmir kutoka "Ruslan na Lyudmila" na arioso ya Shujaa kutoka cantata ya P. Tchaikovsky "Moscow". Seguidilla kutoka kwa Carmen na Joanna's aria kutoka Maid ya Orleans ya Tchaikovsky ilisikika kama kipaji. Ingawa talanta ya Sinyavskaya haiwezi kuitwa kukomaa kabisa (bado hana usawa katika utendaji, ukamilifu katika kumaliza kazi), anavutia kwa joto kubwa, mhemko wazi na hiari, ambayo kila wakati hupata njia sahihi ya mioyo ya wasikilizaji. Mafanikio ya Sinyavskaya kwenye shindano ... yanaweza kuitwa ushindi, ambayo, kwa kweli, iliwezeshwa na haiba ya kupendeza ya ujana. Zaidi ya hayo, mhakiki, anayejali juu ya uhifadhi wa sauti adimu zaidi ya Sinyavskaya, anaonya: "Walakini, ni muhimu kuonya mwimbaji hivi sasa: kama historia inavyoonyesha, sauti za aina hii huisha haraka, hupoteza utajiri wao, ikiwa wamiliki huwatendea kwa uangalifu duni na hawafuati sauti kali na mtindo wa maisha.

Mwaka mzima wa 1970 ulikuwa mwaka wa mafanikio makubwa kwa Tamara. Kipaji chake kilitambuliwa katika nchi yake mwenyewe na wakati wa safari za nje. "Kwa kushiriki kikamilifu katika kukuza muziki wa Urusi na Soviet" anapewa tuzo ya kamati ya jiji la Moscow ya Komsomol. Anaendelea vizuri kwenye ukumbi wa michezo.

Wakati ukumbi wa michezo wa Bolshoi ulikuwa ukitayarisha opera Semyon Kotko kwa ajili ya maonyesho, waigizaji wawili waliteuliwa kucheza nafasi ya Frosya - Obraztsova na Sinyavskaya. Kila mmoja anaamua picha kwa njia yake mwenyewe, jukumu yenyewe inaruhusu hili.

Ukweli ni kwamba jukumu hili sio "opera" hata kidogo kwa maana ya kawaida ya neno, ingawa uigizaji wa kisasa wa opera umejengwa juu ya kanuni zile zile ambazo ni tabia ya ukumbi wa michezo wa kuigiza. Tofauti pekee ni kwamba mwigizaji katika mchezo wa kuigiza anacheza na kuzungumza, na mwigizaji katika opera anacheza na kuimba, kila wakati akibadilisha sauti yake kwa rangi hizo za sauti na za muziki ambazo zinapaswa kuendana na hii au picha hiyo. Wacha tuseme, kwa mfano, mwimbaji anaimba sehemu ya Carmen. Sauti yake ina shauku na upanuzi wa msichana kutoka kiwanda cha tumbaku. Lakini msanii huyo huyo anafanya sehemu ya mchungaji kwa upendo Lel katika "The Snow Maiden". Jukumu tofauti kabisa. Jukumu lingine, sauti nyingine. Na pia hutokea kwamba, wakati akicheza jukumu moja, msanii anapaswa kubadilisha rangi ya sauti yake kulingana na hali - kuonyesha huzuni au furaha, nk.

Tamara kwa kasi, kwa njia yake mwenyewe, alielewa jukumu la Frosya, na matokeo yake alipata picha ya kweli ya msichana maskini. Katika hafla hii, anwani ya msanii ilikuwa taarifa nyingi kwenye vyombo vya habari. Nitatoa jambo moja tu ambalo linaonyesha wazi zaidi mchezo wa talanta wa mwimbaji: "Frosya-Sinyavskaya ni kama zebaki, impli isiyotulia ... Yeye hung'aa, akimlazimisha kila wakati kufuata antics zake. Na Sinyavskaya, kuiga, kucheza kwa kucheza hugeuka kuwa njia bora ya kuchonga picha ya hatua.

Jukumu la Frosya ni bahati mpya ya Tamara. Ukweli, utendaji wote ulipokelewa vyema na watazamaji na walipewa tuzo katika shindano lililofanyika kuadhimisha kumbukumbu ya miaka 100 ya kuzaliwa kwa VI Lenin.

Autumn ilikuja. Tembelea tena. Wakati huu ukumbi wa michezo wa Bolshoi unaondoka kwenda Japan, kwa Maonyesho ya Dunia ya EXPO-70. Maoni machache yametujia kutoka Japani, lakini hata idadi hii ndogo ya hakiki inazungumza juu ya Tamara. Wajapani walipendezwa na sauti yake tajiri ya kushangaza, ambayo iliwafurahisha sana.

Kurudi kutoka kwa safari, Sinyavskaya anaanza kuandaa jukumu jipya. Opera ya Rimsky-Korsakov The Maid of Pskov inaonyeshwa. Katika utangulizi wa opera hii, inayoitwa Vera Sheloga, anaimba sehemu ya Nadezhda, dada ya Vera Sheloga. Jukumu ni ndogo, lakoni, lakini utendaji ni wa kipaji - watazamaji wanapongeza.

Katika msimu huo huo, aliigiza katika majukumu mawili mapya: Polina katika Malkia wa Spades na Lyubava huko Sadko.

Kawaida, wakati wa kuangalia sauti ya mezzo-soprano, mwimbaji anaruhusiwa kuimba sehemu ya Polina. Katika aria-romance ya Polina, anuwai ya sauti ya mwimbaji inapaswa kuwa sawa na oktava mbili. Na hii kuruka juu na kisha kwa noti ya chini katika A-flat ni ngumu sana kwa msanii yeyote.

Kwa Sinyavskaya, sehemu ya Polina ilikuwa ikishinda kikwazo kigumu, ambacho hakuweza kushinda kwa muda mrefu. Wakati huu "kizuizi cha kisaikolojia" kilichukuliwa, lakini mwimbaji aliingizwa kwenye hatua iliyofikiwa baadaye. Baada ya kuimba Polina, Tamara alianza kufikiria juu ya sehemu zingine za repertoire ya mezzo-soprano: juu ya Lyubasha katika Bibi ya Tsar, Martha huko Khovanshchina, Lyubava huko Sadko. Ilifanyika kwamba alikuwa wa kwanza kuimba Lyubava. Wimbo wa kusikitisha, wa sauti wa aria wakati wa kumuaga Sadko unabadilishwa na wimbo wa furaha na kuu wa Tamara wakati wa kukutana naye. "Huyu anakuja mume, tumaini langu tamu!" anaimba. Lakini hata chama hiki kinachoonekana kuwa cha Kirusi, cha kuimba kina mitego yake. Mwisho wa picha ya nne, mwimbaji anahitaji kuchukua A ya juu, ambayo kwa sauti kama ya Tamara, ni rekodi ya ugumu. Lakini mwimbaji alishinda A hizi zote za juu, na sehemu ya Lyubava inaenda vizuri kwake. Kutoa tathmini ya kazi ya Sinyavskaya kuhusiana na tuzo ya Tuzo ya Komsomol ya Moscow mwaka huo, magazeti yaliandika juu ya sauti yake: "Furaha ya shauku, isiyo na mipaka, ya wasiwasi na wakati huo huo iliyokuzwa na sauti laini, ya kufunika, mapumziko kutoka kwa kina cha roho ya mwimbaji. Sauti ni mnene na pande zote, na inaonekana kwamba inaweza kushikiliwa kwenye mitende, kisha inapiga pete, na kisha inatisha kusonga, kwa sababu inaweza kuvunja hewa kutoka kwa harakati yoyote isiyojali.

Ningependa hatimaye kusema juu ya ubora wa lazima wa tabia ya Tamara. Huu ni ujamaa, uwezo wa kukutana na kutofaulu kwa tabasamu, na kisha kwa uzito wote, kwa njia fulani bila kuonekana kwa kila mtu kupigana nayo. Kwa miaka kadhaa mfululizo, Tamara Sinyavskaya alichaguliwa kuwa katibu wa shirika la Komsomol la kikundi cha opera cha ukumbi wa michezo wa Bolshoi, alikuwa mjumbe wa Mkutano wa XV wa Komsomol. Kwa ujumla, Tamara Sinyavskaya ni mtu mzuri sana, anayevutia, anapenda utani na kubishana. Na ana ujinga kiasi gani juu ya ushirikina ambao waigizaji wanajijua, kwa utani, nusu kwa umakini. Kwa hivyo, huko Ubelgiji, kwenye shindano, ghafla anapata nambari ya kumi na tatu. Nambari hii inajulikana kuwa "bahati mbaya". Na hakuna mtu atakayefurahiya naye. Na Tamara anacheka. "Hakuna," anasema, "nambari hii itanifurahisha." Na unafikiri nini? Mwimbaji alikuwa sahihi. Grand Prix na medali ya dhahabu zilimletea nambari yake ya kumi na tatu. Tamasha lake la kwanza la pekee lilikuwa Jumatatu! Pia ni siku ngumu. Hiyo sio bahati! Na anaishi katika ghorofa kwenye ghorofa ya kumi na tatu ... Lakini haamini katika ishara za Tamara. Anaamini katika nyota yake ya bahati, anaamini katika talanta yake, anaamini katika nguvu zake. Kwa kazi ya mara kwa mara na uvumilivu, anashinda nafasi yake katika sanaa.

Chanzo: Orfenov A. Vijana, matumaini, mafanikio. – M .: Young Guard, 1973. – p. 137-155.