Полигармония |
kutoka. polus - многий, обширный na гармония
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы - аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых могут быкор не, могут быкор не, могут быкорные единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, - субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоnom fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает na относит. самостоятельностью — выразительной na конструктивной.
С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из составляющих его тов, (с. качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей na образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. "линеаризма", т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для невствляется здесь на диссонантной основе). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — проспользование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержаний зунская для поддержаний земга. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. picha.
Как художеств. явление П. na полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитого голосоведения). В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), термин «П.» фигурирует в книге Г. Коуэлла "rasilimali mpya za muziki" ("Новые музыкальные средства", 1930). В рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской юите» С. С. Прокофьева). Описание na теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) na др. cов. теоретиков.
Fasihi: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Tюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, katika cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, земый, XX, просмотры : 1, М., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, М., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музыковедения. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, М., 1976; Pаисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Rasilimali mpya za muziki, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Kr., 1949; Persichetti V., maelewano ya karne ya ishirini, NY, (1961); Siegmeister E., Harmony na melody, v. 2, Belmont, 1966; Ulenla L., Maelewano ya kisasa. Ulimbwende kupitia safu ya toni kumi na mbili, NY-L., (1966).
Ю. Холопов
