Osip Afanasyevich Petrov |

Osip Petrov

"Msanii huyu anaweza kuwa mmoja wa waundaji wa opera ya Urusi. Shukrani tu kwa waimbaji kama yeye, opera yetu inaweza kuchukua nafasi ya juu kwa heshima ili kuhimili ushindani na opera ya Italia. Hivi ndivyo VV Stasov ni mahali pa Osip Afanasyevich Petrov katika maendeleo ya sanaa ya kitaifa. Ndio, mwimbaji huyu alikuwa na dhamira ya kihistoria - alikua asili ya ukumbi wa michezo wa kitaifa, pamoja na Glinka waliweka msingi wake.

Katika onyesho la kihistoria la Ivan Susanin mnamo 1836, Osip Petrov alifanya sehemu kuu, ambayo aliitayarisha chini ya mwongozo wa Mikhail Ivanovich Glinka mwenyewe. Na tangu wakati huo, msanii bora ametawala juu kwenye hatua ya kitaifa ya opera.

Mahali pa Petrov katika historia ya opera ya Urusi ilifafanuliwa na mtunzi mkubwa wa Urusi Mussorgsky kama ifuatavyo: "Petrov ni titan ambaye alibeba mabega yake ya Homeric karibu kila kitu ambacho kiliundwa katika muziki wa kushangaza - kuanzia miaka ya 30 ... usia, ni kiasi gani kisichosahaulika na kina kisanii kilichofundishwa na babu mpendwa.

Osip Afanasyevich Petrov alizaliwa mnamo Novemba 15, 1807 katika jiji la Elisavetgrad. Ionka (kama alivyoitwa wakati huo) Petrov alikua mvulana wa mitaani, bila baba. Mama, mfanyabiashara wa sokoni, alipata senti kwa kazi ngumu. Katika umri wa miaka saba, Ionka aliingia kwaya ya kanisa, ambapo trela yake ya kupendeza, nzuri sana ilijitokeza wazi, ambayo mwishowe ikageuka kuwa besi yenye nguvu.

Katika umri wa miaka kumi na nne, mabadiliko yalitokea katika hatima ya mvulana: kaka ya mama yake alimpeleka Ionka ili kumzoea biashara. Konstantin Savvich Petrov alikuwa mzito; mvulana alilazimika kulipa mkate wa mjomba wake kwa kazi ngumu, mara nyingi hata usiku. Kwa kuongezea, mjomba wangu aliangalia vitu vyake vya kufurahisha vya muziki kama kitu kisichohitajika, cha kupendeza. Kesi hiyo ilisaidia: mkuu wa bendi ya regimental alikaa ndani ya nyumba. Kuzingatia uwezo wa muziki wa kijana huyo, akawa mshauri wake wa kwanza.

Konstantin Savvich alikataza kimsingi madarasa haya; alimpiga sana mpwa wake alipomkamata akifanya mazoezi ya chombo hicho. Lakini Ionka mkaidi hakukata tamaa.

Punde mjomba wangu aliondoka kwa miaka miwili kwenye biashara, akimuacha mpwa wake. Osip alitofautishwa na fadhili za kiroho - kizuizi cha wazi cha biashara. Konstantin Savvich aliweza kurudi kwa wakati, bila kuruhusu mfanyabiashara asiye na bahati ajiharibu kabisa, na Osip alifukuzwa kutoka kwa "kesi" na nyumba.

"Kashfa na mjomba wangu ilizuka wakati ambapo kundi la Zhurakhovsky lilikuwa linatembelea Elisavetgrad," anaandika ML Lvov. Kulingana na toleo moja, Zhurakhovsky alisikia kwa bahati mbaya jinsi Petrov alivyocheza gitaa kwa ustadi, na akamkaribisha kwenye kikundi. Toleo lingine linasema kwamba Petrov, kupitia upendeleo wa mtu, alipanda hatua kama nyongeza. Jicho pevu la mfanyabiashara mzoefu lilitambua uwepo wa ndani wa Petrov, ambaye mara moja alihisi raha jukwaani. Baada ya hapo, Petrov alionekana kubaki kwenye kikundi.

Mnamo 1826, Petrov alifanya kwanza kwenye hatua ya Elisavetgrad katika mchezo wa A. Shakhovsky "Mshairi wa Cossack". Alizungumza maandishi ndani yake na kuimba mistari. Mafanikio yalikuwa mazuri sio tu kwa sababu alicheza "Ionka yake mwenyewe" kwenye hatua, lakini haswa kwa sababu Petrov "alizaliwa kwenye hatua."

Hadi 1830, hatua ya mkoa ya shughuli ya ubunifu ya Petrov iliendelea. Alifanya kazi huko Nikolaev, Kharkov, Odessa, Kursk, Poltava na miji mingine. Kipaji cha mwimbaji mchanga kilivutia umakini zaidi na zaidi wa wasikilizaji na wataalamu.

Katika msimu wa joto wa 1830 huko Kursk, MS ilivutia umakini wa Petrov. Lebedev, mkurugenzi wa Opera ya St. Faida za msanii mchanga haziwezi kuepukika - sauti, kaimu, mwonekano wa kuvutia. Kwa hiyo, mbele ya mji mkuu. "Tukiwa njiani," Petrov alisema, "tulisimama kwa siku chache huko Moscow, tukamkuta MS Shchepkin, ambaye tayari ninajua ... nina uwezo mkubwa wa kuwa msanii. Nilifurahi sana kusikia maneno haya kutoka kwa msanii mkubwa kama huyo! Walinipa nguvu na nguvu nyingi sana hivi kwamba sikujua jinsi ya kumshukuru kwa wema wake kwa mtu ambaye nisiyemtembelea. Kwa kuongeza, alinipeleka kwenye Theatre ya Bolshoi, kwenye bahasha ya Madame Sontag. Nilifurahishwa kabisa na uimbaji wake; hadi wakati huo sikuwahi kusikia kitu kama hicho na hata sikuelewa ni kwa ukamilifu gani sauti ya mwanadamu inaweza kufikia.

Petersburg, Petrov aliendelea kuboresha talanta yake. Alianza katika mji mkuu na sehemu ya Sarastro katika Filimbi ya Uchawi ya Mozart, na mchezo huu wa kwanza uliibua mwitikio mzuri. Katika gazeti "Nyuki wa Kaskazini" mtu anaweza kusoma: "Wakati huu, katika opera The Magic Flute, Bwana Petrov, msanii mchanga, alionekana kwa mara ya kwanza kwenye hatua yetu, akituahidi mwimbaji-muigizaji mzuri."

"Kwa hivyo, mwimbaji kutoka kwa watu, Petrov, alifika kwenye jumba la opera la Urusi na kuliboresha na hazina za uimbaji wa watu," anaandika ML Lvov. - Wakati huo, sauti za juu kama hizo zilihitajika kutoka kwa mwimbaji wa opera, ambayo haikuweza kufikiwa na sauti bila mafunzo maalum. Ugumu ulikuwa katika ukweli kwamba uundaji wa sauti za juu ulihitaji mbinu mpya, tofauti na ile ya kuunda sauti zinazojulikana kwa sauti fulani. Kwa kawaida, Petrov hakuweza kujua mbinu hii tata katika muda wa miezi miwili, na mkosoaji huyo alikuwa sahihi alipoona katika uimbaji wake mwanzoni mwa "mabadiliko makali yake katika noti za juu." Ilikuwa ustadi wa kulainisha mabadiliko haya na kusimamia sauti za juu sana ambazo Petrov aliendelea kusoma na Kavos katika miaka iliyofuata.

Hii ilifuatiwa na tafsiri nzuri za sehemu kubwa za besi katika michezo ya kuigiza na Rossini, Megul, Bellini, Aubert, Weber, Meyerbeer na watunzi wengine.

"Kwa ujumla, huduma yangu ilikuwa ya furaha sana," Petrov aliandika, "lakini ilibidi nifanye kazi sana, kwa sababu nilicheza katika mchezo wa kuigiza na opera, na haijalishi walitoa opera gani, nilikuwa na shughuli nyingi kila mahali ... Ingawa nilifurahiya. mafanikio yangu katika uwanja wake aliochagua, lakini mara chache aliridhika na yeye mwenyewe baada ya utendaji. Wakati mwingine, niliteseka kutokana na kushindwa kidogo kwenye hatua na nilitumia usiku usio na usingizi, na siku iliyofuata utakuja kwenye mazoezi - ilikuwa ni aibu sana kutazama Kavos. Maisha yangu yalikuwa ya kiasi sana. Nilikuwa na marafiki wachache ... Kwa sehemu kubwa, nilikaa nyumbani, niliimba mizani kila siku, nilijifunza majukumu na kwenda kwenye ukumbi wa michezo.

Petrov aliendelea kuwa mwigizaji wa daraja la kwanza wa repertoire ya opera ya Uropa Magharibi. Kwa tabia, alishiriki mara kwa mara katika maonyesho ya opera ya Italia. Pamoja na wenzake wa kigeni, aliimba katika michezo ya kuigiza ya Bellini, Rossini, Donizetti, na hapa aligundua uwezekano wake mkubwa zaidi wa kisanii, ustadi wa kaimu, hisia za mtindo.

Mafanikio yake katika repertoire ya kigeni yalisababisha kupongezwa kwa dhati kwa watu wa wakati wake. Inafaa kunukuu mistari kutoka kwa riwaya ya Lazhechnikov The Basurman, ambayo inarejelea opera ya Meyerbeer: "Je! unamkumbuka Petrov katika Robert Ibilisi? Na jinsi si kukumbuka! Nimemwona katika jukumu hili mara moja tu, na hadi leo, ninapofikiria juu yake, sauti zinanisumbua, kama simu kutoka kuzimu: "Ndio, mlinzi." Na mwonekano huu, kutoka kwa haiba ambayo roho yako haina nguvu ya kujikomboa, na uso huu wa safroni, uliopotoshwa na msukumo wa tamaa. Na msitu huu wa nywele, ambao, inaonekana, kiota kizima cha nyoka kiko tayari kutambaa ... "

Na hii ndio AN Serov: "Admire roho ambayo Petrov hufanya arioso yake katika tendo la kwanza, kwenye tukio na Robert. Hisia nzuri ya upendo wa baba ni kinyume na tabia ya asili ya infernal, kwa hiyo, kutoa asili kwa kumwaga huu wa moyo, bila kuacha jukumu, ni jambo gumu. Petrov kushinda kabisa ugumu huu hapa na katika jukumu lake lote.

Serov alibainika haswa katika mchezo wa muigizaji wa Urusi, ambayo ilimtofautisha vyema Petrov kutoka kwa watendaji wengine bora wa jukumu hili - uwezo wa kupata ubinadamu katika roho ya mhalifu na kusisitiza nguvu ya uharibifu ya uovu nayo. Serov alidai kwamba Petrov katika nafasi ya Bertram alizidi Ferzing, na Tamburini, na Formez, na Levasseur.

Mtunzi Glinka alifuata kwa karibu mafanikio ya ubunifu ya mwimbaji. Alivutiwa na sauti ya Petrov iliyojaa nuances ya sauti, ambayo ilichanganya nguvu ya bass nene na uhamaji wa baritone nyepesi. "Sauti hii ilifanana na sauti ya chini ya kengele kubwa ya fedha," anaandika Lvov. "Kwa maelezo ya juu, iling'aa kama umeme katika giza nene la anga la usiku." Akikumbuka uwezekano wa ubunifu wa Petrov, Glinka aliandika Susanin yake.

Novemba 27, 1836 ni tarehe muhimu ya onyesho la kwanza la opera ya Glinka A Life for the Tsar. Hiyo ilikuwa saa nzuri zaidi ya Petrov - alifunua kwa uzuri tabia ya mzalendo wa Urusi.

Hapa kuna maoni mawili tu kutoka kwa wakosoaji wenye shauku:

"Katika jukumu la Susanin, Petrov alipanda hadi urefu kamili wa talanta yake kubwa. Aliunda aina ya zamani, na kila sauti, kila neno la Petrov katika jukumu la Susanin litapita kwa watoto wa mbali.

"Hisia ya kushangaza, ya kina, ya dhati, yenye uwezo wa kufikia njia za kushangaza, unyenyekevu na ukweli, bidii - hii ndiyo mara moja iliweka Petrov na Vorobyova mahali pa kwanza kati ya wasanii wetu na kufanya umma wa Kirusi kwenda kwa umati kwenye maonyesho ya" Life for the Tsar "".

Kwa jumla, Petrov aliimba sehemu ya Susanin mara mia mbili tisini na tatu! Jukumu hili lilifungua hatua mpya, muhimu zaidi katika wasifu wake. Njia hiyo ilitengenezwa na watunzi wakuu - Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky. Kama waandishi wenyewe, majukumu ya kutisha na ya vichekesho yalikuwa chini yake kwa usawa. Vilele vyake, vinavyomfuata Susanin, ni Farlaf huko Ruslan na Lyudmila, Melnik huko Rusalka, Leporello huko The Stone Guest, Varlaam huko Boris Godunov.

Mtunzi C. Cui aliandika kuhusu utendaji wa sehemu ya Farlaf: “Ninaweza kusema nini kuhusu Bw. Petrov? Jinsi ya kuelezea ushuru wote wa mshangao kwa talanta yake ya ajabu? Jinsi ya kuwasilisha hila zote na kawaida ya mchezo; uaminifu wa kujieleza kwa vivuli vidogo zaidi: kuimba kwa akili sana? Wacha tuseme kwamba kati ya majukumu mengi yenye talanta na asili iliyoundwa na Petrov, jukumu la Farlaf ni moja wapo bora.

na VV Stasov walizingatia kwa usahihi utendaji wa Petrov wa jukumu la Farlaf kama kielelezo ambacho watendaji wote wa jukumu hili wanapaswa kuwa sawa.

Mnamo Mei 4, 1856, Petrov alicheza nafasi ya kwanza ya Melnik katika Rusalka ya Dargomyzhsky. Ukosoaji ulizingatia mchezo wake kama ifuatavyo: "Tunaweza kusema kwa usalama kwamba kwa kuunda jukumu hili, Bwana Petrov bila shaka amepata haki maalum ya jina la msanii. Mwonekano wake wa uso, usomaji wa ustadi, matamshi yaliyo wazi isivyo kawaida ... sanaa yake ya kuiga inafikishwa kwa kiwango cha ukamilifu hivi kwamba katika tendo la tatu, kwa sura yake tu, bila kusikia hata neno moja bado, kwa sura ya uso wake, na mshtuko. Kusonga kwa mikono yake, ni wazi kwamba Miller mwenye bahati mbaya alikuwa na wazimu.

Miaka kumi na mbili baadaye, mtu anaweza kusoma hakiki ifuatayo: "Jukumu la Melnik ni moja wapo ya aina tatu zisizoweza kulinganishwa zilizoundwa na Petrov katika operesheni tatu za Kirusi, na hakuna uwezekano kwamba ubunifu wake wa kisanii haukufikia kikomo cha juu zaidi huko Melnik. Katika nafasi zote tofauti za Melnik, ambamo anafunua uchoyo, utumwa kwa Mkuu, furaha ya kuona pesa, kukata tamaa, wazimu, Petrov ni mkubwa sawa.

Kwa hili ni lazima iongezwe kuwa mwimbaji mkubwa pia alikuwa bwana wa kipekee wa utendaji wa sauti wa chumba. Watu wa wakati huo walituachia ushahidi mwingi wa tafsiri ya Petrov ya kushangaza ya mapenzi ya Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky. Pamoja na waundaji mahiri wa muziki, Osip Afanasyevich anaweza kuitwa salama mwanzilishi wa sanaa ya sauti ya Kirusi kwenye hatua ya opera na kwenye hatua ya tamasha.

Ongezeko la mwisho na la ajabu la msanii huyo lilianzia miaka ya 70, wakati Petrov aliunda idadi kubwa ya kazi bora za sauti na hatua; kati yao ni Leporello ("Mgeni wa Jiwe"), Ivan wa Kutisha ("Mjakazi wa Pskov"), Varlaam ("Boris Godunov") na wengine.

Hadi mwisho wa siku zake, Petrov hakuachana na hatua hiyo. Katika usemi wa kitamathali wa Mussorgsky, "katika kitanda chake cha kufa, alikwepa majukumu yake."

Mwimbaji alikufa mnamo Machi 12, 1878.

Marejeo: Glinka M., Vidokezo, "Mambo ya kale ya Kirusi", 1870, vol. 1-2, MI Glinka. Urithi wa fasihi, vol. 1, M.-L., 1952; Stasov VV, OA Petrov, katika kitabu: Takwimu za kisasa za Kirusi, vol. 2, St. Petersburg, 1877, p. 79-92, sawa, katika kitabu chake: Makala kuhusu muziki, vol. 2, M., 1976; Lvov M., O. Petrov, M.-L., 1946; Lastochkina E., Osip Petrov, M.-L., 1950; Gozenpud A., ukumbi wa michezo nchini Urusi. Kutoka asili hadi Glinka. Insha, L., 1959; yake mwenyewe, Tamthilia ya Opera ya Urusi ya karne ya 1, (vol. 1836) - 1856-2, (vol. 1857) - 1872-3, (vol. 1873) - 1889-1969, L., 73-1; Livanova TN, Ukosoaji wa Opera nchini Urusi, vol. 1, hapana. 2-2, juzuu. 3, hapana. 4-1966, M., 73-1 (Toleo la XNUMX kwa pamoja na VV Protopopov).