Anna Yakovlevna Petrova-Vorobieva |

Anna Petrova-Vorobieva

Sio muda mrefu, miaka kumi na tatu tu, kazi ya Anna Yakovlevna Petrova-Vorobyeva ilidumu. Lakini hata miaka hii inatosha kuandika jina lake katika historia ya sanaa ya Kirusi kwa herufi za dhahabu.

"... Alikuwa na sauti ya ajabu, uzuri adimu na nguvu, timbre "velvet" na anuwai (oktaba mbili na nusu, kutoka "F" ndogo hadi "B-flat" oktava ya pili), hali yenye nguvu ya hatua. , inayomiliki mbinu ya sauti ya ustadi,” anaandika Pruzhansky. "Katika kila sehemu, mwimbaji alijitahidi kufikia umoja kamili wa sauti na hatua."

Mmoja wa watu wa wakati wa mwimbaji aliandika: "Atatoka tu, sasa utaona mwigizaji mzuri na mwimbaji aliyetiwa moyo. Kwa wakati huu, kila harakati zake, kila kifungu, kila kiwango kimejaa maisha, hisia, uhuishaji wa kisanii. Sauti yake ya kichawi, mchezo wake wa ubunifu unauliza kwa usawa katika moyo wa kila mpenzi baridi na moto.

Anna Yakovlevna Vorobieva alizaliwa mnamo Februari 14, 1817 huko St. Petersburg, katika familia ya mwalimu katika kwaya za sinema za Imperial St. Alihitimu kutoka Shule ya Theatre ya St. Kwanza alisoma katika darasa la ballet la Sh. Didlo, na kisha katika darasa la kuimba la A. Sapienza na G. Lomakin. Baadaye, Anna aliboresha sanaa ya sauti chini ya uongozi wa K. Kavos na M. Glinka.

Mnamo 1833, akiwa bado mwanafunzi katika shule ya ukumbi wa michezo, Anna alicheza kwa mara ya kwanza kwenye hatua ya opera na sehemu ndogo ya Pipo katika Rossini The Thieving Magpie. Connoisseurs mara moja waligundua uwezo wake bora wa sauti: contralto adimu kwa nguvu na uzuri, mbinu bora, kuelezea kwa kuimba. Baadaye, mwimbaji mchanga aliimba kama Ritta ("Tsampa, mwizi wa baharini, au Bibi arusi wa Marumaru").

Wakati huo, hatua ya kifalme ilikuwa karibu kabisa kutolewa kwa opera ya Italia, na mwimbaji mchanga hakuweza kufichua talanta yake kikamilifu. Licha ya mafanikio yake, baada ya kuhitimu kutoka chuo kikuu, Anna aliteuliwa na mkurugenzi wa Imperial Theaters A. Gedeonov kwa kwaya ya Opera ya St. Katika kipindi hiki, Vorobyeva alishiriki katika michezo ya kuigiza, vaudeville, divertissement mbalimbali, iliyofanywa katika matamasha na uigizaji wa arias na mapenzi ya Uhispania. Shukrani tu kwa juhudi za K. Cavos, ambaye alithamini sauti na talanta ya msanii mchanga, alipata fursa ya kuigiza mnamo Januari 30, 1835 kama Arzache, baada ya hapo akaandikishwa kama mwimbaji wa pekee wa Opera ya St. .

Baada ya kuwa mwimbaji pekee, Vorobieva alianza kusimamia repertoire ya "belkanto" - haswa opera za Rossini na Bellini. Lakini basi tukio lilitokea ambalo lilibadilisha hatima yake ghafla. Mikhail Ivanovich Glinka, ambaye alianza kufanya kazi kwenye opera yake ya kwanza, alitofautisha wawili kati ya waimbaji wengi wa opera ya Urusi na macho ya msanii huyo na ya kupenya, na akawachagua kutekeleza sehemu kuu za opera ya baadaye. Na sio tu waliochaguliwa, lakini pia walianza kuwatayarisha kwa utimilifu wa misheni inayowajibika.

"Wasanii walicheza nami sehemu kwa bidii ya kweli," alikumbuka baadaye. "Petrova (wakati huo bado Vorobyova), msanii mwenye talanta isiyo ya kawaida, kila mara aliniuliza nimwimbie kila muziki mpya mara mbili, mara ya tatu tayari aliimba maneno na muziki vizuri na alijua kwa moyo ... "

Mapenzi ya mwimbaji kwa muziki wa Glinka yalikua. Inavyoonekana, hata wakati huo mwandishi aliridhika na mafanikio yake. Kwa vyovyote vile, mwishoni mwa msimu wa joto wa 1836, tayari alikuwa ameandika kikundi cha watu watatu na kwaya, "Ah, sio kwangu, maskini, upepo mkali," kwa maneno yake mwenyewe, "kuzingatia njia na talanta ya Bi Vorobyeva.”

Mnamo Aprili 8, 1836, mwimbaji alifanya kama mtumwa katika mchezo wa kuigiza "Moldavian Gypsy, au Gold and Dagger" na K. Bakhturin, ambapo mwanzoni mwa picha ya tatu alifanya aria na kwaya ya kike iliyoandikwa na Glinka.

Hivi karibuni PREMIERE ya opera ya kwanza ya Glinka, ya kihistoria kwa muziki wa Urusi, ilifanyika. VV Stasov aliandika baadaye sana:

Mnamo Novemba 27, 1836, opera ya Glinka "Susanin" ilitolewa kwa mara ya kwanza ...

Maonyesho ya Susanin yalikuwa safu ya sherehe za Glinka, lakini pia kwa waigizaji wakuu wawili: Osip Afanasyevich Petrov, ambaye alicheza jukumu la Susanin, na Anna Yakovlevna Vorobyeva, ambaye alicheza jukumu la Vanya. Mwishowe bado alikuwa msichana mdogo sana, mwaka mmoja tu nje ya shule ya ukumbi wa michezo na hadi kuonekana kwa Susanin kuhukumiwa kutambaa kwenye kwaya, licha ya sauti na uwezo wake wa kushangaza. Kuanzia maonyesho ya kwanza kabisa ya opera mpya, wasanii hawa wote walipanda hadi kiwango cha juu cha uigizaji wa kisanii, ambao hadi wakati huo hakuna hata mmoja wa waigizaji wetu wa opera alikuwa amefikia. Kufikia wakati huu, sauti ya Petrov ilikuwa imepokea maendeleo yake yote na ikawa ile nzuri, "bass yenye nguvu" ambayo Glinka anazungumza katika Vidokezo vyake. Sauti ya Vorobieva ilikuwa mojawapo ya contraltos ya ajabu zaidi, ya kushangaza katika Ulaya yote: kiasi, uzuri, nguvu, upole - kila kitu ndani yake kilimshangaza msikilizaji na kumfanyia kazi kwa charm isiyoweza kupinga. Lakini sifa za kisanii za wasanii wote wawili ziliacha nyuma ukamilifu wa sauti zao.

Hisia ya kushangaza, ya kina, ya dhati, yenye uwezo wa kufikia njia za kushangaza, unyenyekevu na ukweli, bidii - hiyo ndiyo mara moja iliweka Petrov na Vorobyova mahali pa kwanza kati ya wasanii wetu na kufanya umma wa Kirusi kwenda kwa umati kwenye maonyesho ya "Ivan Susanin". Glinka mwenyewe mara moja alithamini hadhi yote ya wasanii hawa wawili na kwa huruma alichukua elimu yao ya juu ya kisanii. Ni rahisi kufikiria jinsi wasanii wenye talanta, tayari wenye vipawa vingi kwa asili walilazimika kusonga mbele, wakati mtunzi mahiri ghafla akawa kiongozi wao, mshauri na mwalimu.

Muda mfupi baada ya utendaji huu, mnamo 1837, Anna Yakovlevna Vorobyeva alikua mke wa Petrov. Glinka aliwapa waliooa hivi karibuni zawadi ya gharama kubwa zaidi, isiyo na thamani. Hivi ndivyo msanii mwenyewe anasema juu yake katika kumbukumbu zake:

"Mnamo Septemba, Osip Afanasyevich alikuwa na wasiwasi sana juu ya wazo la nini cha kumpa kama faida iliyopangwa Oktoba 18. Katika majira ya joto, wakati wa kazi za harusi, alisahau kabisa kuhusu siku hii. Enzi hizo ... kila msanii alilazimika kutunga onyesho mwenyewe, lakini ikiwa hakukuja na kitu kipya, lakini hakutaka kutoa ile ya zamani, basi alihatarisha kupoteza kabisa uchezaji wa faida (ambayo mimi. nilijiona mara moja), hizo ndizo zilikuwa sheria. Oktoba 18 sio mbali, lazima tuamue juu ya kitu. Kufasiri kwa njia hii, tulifikia hitimisho: je Glinka atakubali kuongeza tukio moja zaidi kwa Vanya kwenye opera yake. Katika Sheria ya 3, Susanin anamtuma Vanya kwa mahakama ya manor, kwa hivyo itawezekana kuongeza jinsi Vanya anaendesha huko?

Mume wangu mara moja alikwenda kwa Nestor Vasilyevich Kukolnik kuwaambia kuhusu wazo letu. Mchezaji bandia alisikiliza kwa uangalifu sana, na akasema: "Njoo, kaka, jioni, Misha atakuwa nami leo, na tutazungumza." Saa 8 jioni, Osip Afanasyevich alikwenda huko. Anaingia, anaona kwamba Glinka amekaa kwenye piano na akipumua kitu, na Mchezaji wa Puppeteer anazunguka kwenye chumba na kunung'unika kitu. Inabadilika kuwa Puppeteer tayari amefanya mpango wa tukio jipya, maneno ni karibu tayari, na Glinka anacheza fantasy. Wote wawili walishikilia wazo hili kwa raha na wakamtia moyo Osip Afanasyevich kwamba hatua hiyo itakuwa tayari ifikapo Oktoba 18.

Siku iliyofuata, saa 9 asubuhi, simu kali inasikika; Bado sijaamka, vizuri, nadhani, ni nani aliyekuja mapema sana? Ghafla mtu anagonga mlango wa chumba changu, na nikasikia sauti ya Glinka:

- Bibi, inuka haraka, nimeleta aria mpya!

Ndani ya dakika kumi nilikuwa tayari. Ninatoka, na Glinka tayari ameketi kwenye piano na kumwonyesha Osip Afanasyevich tukio jipya. Mtu anaweza kufikiria mshangao wangu nilipomsikia na kushawishika kuwa jukwaa lilikuwa karibu tayari kabisa, yaani wasomaji wote, andante na allegro. Niliganda tu. Alipata wakati gani wa kuiandika? Jana tulikuwa tunazungumza juu yake! "Kweli, Mikhail Ivanovich," nasema, "wewe ni mchawi tu." Na anatabasamu tu na kuniambia:

- Mimi, bibi, nilikuletea rasimu, ili ujaribu kwa sauti na ikiwa imeandikwa kwa ustadi.

Niliimba na nikagundua kuwa kwa busara na kwa sauti. Baada ya hapo, aliondoka, lakini aliahidi kutuma aria hivi karibuni, na kuandaa hatua mwanzoni mwa Oktoba. Mnamo Oktoba 18, utendaji wa faida wa Osip Afanasyevich ulikuwa opera A Life for the Tsar na eneo la ziada, ambalo lilikuwa mafanikio makubwa; wengi walimwita mwandishi na mwigizaji. Tangu wakati huo, eneo hili la ziada limekuwa sehemu ya opera, na kwa fomu hii inafanywa hadi leo.

Miaka kadhaa ilipita, na mwimbaji mwenye shukrani aliweza kumshukuru mfadhili wake vya kutosha. Ilifanyika mwaka wa 1842, katika siku hizo za Novemba, wakati opera Ruslan na Lyudmila ilifanyika kwanza huko St. Katika PREMIERE na onyesho la pili, kwa sababu ya ugonjwa wa Anna Yakovlevna, sehemu ya Ratmir ilifanywa na mwimbaji mchanga na asiye na uzoefu Petrova, jina lake. Aliimba kwa woga, na kwa njia nyingi kwa sababu hii opera ilipokelewa kwa baridi. "Petrova mkubwa alionekana kwenye onyesho la tatu," anaandika Glinka katika Vidokezo vyake, "aliigiza onyesho la tukio la tatu kwa shauku kubwa hivi kwamba alifurahisha watazamaji. Makofi makubwa na ya muda mrefu yakasikika, na kuniita kwanza mimi, kisha Petrova. Simu hizi ziliendelea kwa maonyesho 17 ... "Tunaongeza kuwa, kulingana na magazeti ya wakati huo, mwimbaji wakati mwingine alilazimishwa kuingiza aria ya Ratmir mara tatu.

VV Stasov aliandika:

"Majukumu yake makuu, wakati wa kazi yake ya hatua ya miaka 10, kutoka 1835 hadi 1845, yalikuwa katika opera zifuatazo: Ivan Susanin, Ruslan na Lyudmila - Glinka; "Semiramide", "Tancred", "Hesabu Ori", "Mchawi Mwizi" - Rossini; "Montagues na Capulets", "Norma" - Bellini; "Kuzingirwa kwa Calais" - Donizetti; "Teobaldo na Isolina" - Morlacchi; "Tsampa" - Herold. Mnamo 1840, yeye, pamoja na Pasta maarufu, mzuri wa Italia, aliimba "Montagues na Capuleti" na kuwaongoza watazamaji katika furaha isiyoelezeka na utendaji wake wa shauku na wa huruma wa sehemu ya Romeo. Katika mwaka huo huo aliimba kwa ukamilifu na shauku sawa na sehemu ya Teobaldo katika Teobaldo e Isolina ya Morlacchi, ambayo katika libretto yake inafanana sana na Montagues na Capulets. Kuhusu oparesheni ya kwanza kati ya hizi mbili, Kukolnik aliandika katika Khudozhestvennaya Gazeta: "Niambie, Teobaldo alichukua kutoka kwa nani urahisi wa ajabu na ukweli wa mchezo? Uwezo tu wa kitengo cha juu zaidi unaruhusiwa kukisia kikomo cha kifahari na uwasilishaji mmoja uliovuviwa, na, kuwavutia wengine, wenyewe huchukuliwa, wakivumilia hadi mwisho ukuaji wa tamaa, na nguvu ya sauti, na hata kidogo. vivuli vya jukumu.

Uimbaji wa opera ni adui wa ishara. Hakuna msanii ambaye hangekuwa na ujinga angalau katika opera. Bi Petrova katika suala hili anapiga kwa mshangao. Sio tu kwamba sio ya kuchekesha, badala yake, kila kitu ndani yake ni cha kupendeza, chenye nguvu, kinachoelezea, na muhimu zaidi, ukweli, ukweli! ..

Lakini, bila shaka, ya majukumu yote ya wanandoa wenye vipaji vya kisanii, bora zaidi katika suala la nguvu na ukweli wa rangi ya kihistoria, kwa kina cha hisia na uaminifu, kwa urahisi na ukweli usio na kipimo, walikuwa majukumu yao katika taifa kuu la Glinka. michezo ya kuigiza. Hapa hawajawahi kuwa na washindani hadi sasa.”

Kila kitu ambacho Vorobyeva aliimba kilimkashifu bwana wa darasa la kwanza. Msanii huyo aliimba sehemu za Kiitaliano za uzuri kwa njia ambayo alilinganishwa na waimbaji maarufu - Alboni na Polina Viardo-Garcia. Mnamo 1840, aliimba na J. Pasta, bila kupoteza ustadi kwa mwimbaji maarufu.

Kazi nzuri ya mwimbaji iligeuka kuwa fupi. Kwa sababu ya mzigo mkubwa wa sauti, na usimamizi wa ukumbi wa michezo ulimlazimisha mwimbaji kuigiza katika sehemu za kiume, alipoteza sauti yake. Hii ilitokea baada ya utendaji wa sehemu ya baritone ya Richard ("Wapuriti"). Kwa hivyo mnamo 1846 ilibidi aondoke kwenye hatua hiyo, ingawa rasmi Vorobyova-Petrova aliorodheshwa kwenye kikundi cha opera cha ukumbi wa michezo hadi 1850.

Ukweli, aliendelea kuimba katika saluni na kwenye duara ya nyumbani, bado akiwafurahisha wasikilizaji na muziki wake. Petrova-Vorobyeva alikuwa maarufu kwa maonyesho yake ya mapenzi na Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky. Dada ya Glinka LI Shestakova alikumbuka kwamba, aliposikia kwa mara ya kwanza wimbo wa Mussorgsky The Orphan, uliochezwa na Petrova, "mwanzoni alishangaa, kisha akabubujikwa na machozi ili asiweze kutuliza kwa muda mrefu. Haiwezekani kuelezea jinsi Anna Yakovlevna aliimba, au tuseme alionyesha; mtu lazima asikie kile ambacho mtu mwenye ujuzi anaweza kufanya, hata ikiwa amepoteza kabisa sauti yake na tayari yuko katika umri wa juu.

Kwa kuongezea, alishiriki vyema katika mafanikio ya ubunifu ya mumewe. Petrov anadaiwa mengi kwa ladha yake isiyofaa, uelewa wa hila wa sanaa.

Mussorgsky alijitolea kwa wimbo wa mwimbaji Marfa "Mtoto Alitoka" kutoka kwa opera "Khovanshchina" (1873) na "Lullaby" (Na. 1) kutoka kwa mzunguko "Nyimbo na Ngoma za Kifo" (1875). Sanaa ya mwimbaji ilithaminiwa sana na A. Verstovsky, T. Shevchenko. Msanii Karl Bryullov, mnamo 1840, aliposikia sauti ya mwimbaji, alifurahiya na, kulingana na kukiri kwake, "hakuweza kupinga machozi ...".

Mwimbaji alikufa Aprili 26, 1901.

"Petrova alifanya nini, alistahilije kumbukumbu ndefu na nzuri katika ulimwengu wetu wa muziki, ambao umeona waimbaji wengi wazuri na wasanii ambao walitumia muda mrefu zaidi kwenye sanaa kuliko marehemu Vorobyova? aliandika Gazeti la Muziki la Urusi siku hizo. - Na hii ndio nini: A.Ya. Vorobyova pamoja na mumewe, mwimbaji-msanii mtukufu marehemu OA Petrov, walikuwa waigizaji wa kwanza na mahiri wa sehemu kuu mbili za opera ya kwanza ya kitaifa ya Urusi ya Glinka Life for the Tsar - Vanya na Susanin; NA I. Petrova wakati huo huo alikuwa wa pili na mmoja wa waigizaji wenye talanta zaidi wa jukumu la Ratmir katika Ruslan ya Glinka na Lyudmila.