Maria Callas |

Maria Callas

Mmoja wa waimbaji bora wa karne iliyopita, Maria Callas, alikua hadithi ya kweli wakati wa maisha yake. Chochote ambacho msanii aligusa, kila kitu kiliwashwa na mwanga mpya, usiotarajiwa. Aliweza kutazama kurasa nyingi za alama za opera kwa sura mpya, mpya, kugundua warembo wasiojulikana hadi sasa.

Maria Callas (jina halisi Maria Anna Sophia Cecilia Kalogeropoulou) alizaliwa mnamo Desemba 2, 1923 huko New York, katika familia ya wahamiaji wa Uigiriki. Licha ya kipato chake kidogo, wazazi wake waliamua kumpa elimu ya uimbaji. Kipaji cha ajabu cha Maria kilijidhihirisha katika utoto wa mapema. Mnamo 1937, pamoja na mama yake, alifika katika nchi yake na akaingia katika moja ya kihafidhina cha Athene, Ethnikon Odeon, kwa mwalimu maarufu Maria Trivella.

• Maria Callas katika duka la mtandaoni OZON.ru

Chini ya uongozi wake, Callas alitayarisha na kutekeleza sehemu yake ya kwanza ya opera katika utendaji wa mwanafunzi - jukumu la Santuzza katika opera Rural Honor na P. Mascagni. Tukio muhimu kama hilo lilifanyika mnamo 1939, ambayo ikawa aina ya hatua muhimu katika maisha ya mwimbaji wa baadaye. Anahamia kwenye hifadhi nyingine ya Athene, Odeon Afion, kwa darasa la mwimbaji bora wa Kihispania wa coloratura Elvira de Hidalgo, ambaye alikamilisha uboreshaji wa sauti yake na kusaidia Callas kuchukua nafasi kama mwimbaji wa opera.

Mnamo 1941, Callas alifanya kwanza kwenye Opera ya Athens, akiigiza sehemu ya Tosca katika opera ya Puccini ya jina moja. Hapa alifanya kazi hadi 1945, hatua kwa hatua akaanza kujua sehemu zinazoongoza za opera.

Hakika, katika sauti ya Callas kulikuwa na "uovu" wa kipaji. Katika daftari la kati, alisikia sauti maalum iliyopigwa, hata iliyokandamizwa kwa kiasi fulani. Wajuzi wa sauti walizingatia hii kama hasara, na wasikilizaji waliona charm maalum katika hili. Haikuwa bahati kwamba walizungumza juu ya uchawi wa sauti yake, kwamba anavutia watazamaji na uimbaji wake. Mwimbaji mwenyewe aliita sauti yake "dramatic coloratura".

Ugunduzi wa Callas ulifanyika mnamo Agosti 2, 1947, wakati mwimbaji asiyejulikana wa miaka ishirini na nne alionekana kwenye uwanja wa Arena di Verona, nyumba kubwa zaidi ya wazi ya opera ulimwenguni, ambapo karibu waimbaji na watendaji wakuu wote. ya karne ya XNUMX ilifanyika. Katika msimu wa joto, tamasha kubwa la opera hufanyika hapa, wakati ambapo Callas alicheza kama jukumu la kichwa katika La Gioconda ya Ponchielli.

Utendaji huo ulifanywa na Tullio Serafin, mmoja wa waongozaji bora wa opera ya Italia. Na tena, mkutano wa kibinafsi huamua hatima ya mwigizaji. Ni kwa pendekezo la Serafina kwamba Callas amealikwa Venice. Hapa, chini ya uongozi wake, anafanya majukumu ya kichwa katika opera "Turandot" na G. Puccini na "Tristan na Isolde" na R. Wagner.

Ilionekana kuwa katika sehemu za opera Kallas anaishi vipande vya maisha yake. Wakati huo huo, alionyesha hatima ya wanawake kwa ujumla, upendo na mateso, furaha na huzuni.

Katika ukumbi wa michezo maarufu zaidi ulimwenguni - "La Scala" ya Milan - Callas ilionekana mnamo 1951, ikifanya sehemu ya Elena katika "Sicilian Vespers" na G. Verdi.

Mwimbaji maarufu Mario Del Monaco anakumbuka:

"Nilikutana na Callas huko Roma, muda mfupi baada ya kuwasili kutoka Amerika, kwenye nyumba ya Maestro Serafina, na nakumbuka kwamba aliimba sehemu kadhaa kutoka Turandot huko. Maoni yangu hayakuwa bora zaidi. Kwa kweli, Callas alikabiliana kwa urahisi na shida zote za sauti, lakini kiwango chake hakikutoa hisia ya kuwa sawa. katikati na chini walikuwa guttural na highs vibrated.

Walakini, kwa miaka mingi, Maria Callas aliweza kubadilisha mapungufu yake kuwa fadhila. Wakawa sehemu muhimu ya utu wake wa kisanii na, kwa njia fulani, wakaboresha uhalisi wake wa uigizaji. Maria Callas ameweza kuanzisha mtindo wake mwenyewe. Kwa mara ya kwanza niliimba naye mnamo Agosti 1948 kwenye ukumbi wa michezo wa Genoese "Carlo Felice", akiigiza "Turandot" chini ya uongozi wa Cuesta, na mwaka mmoja baadaye, pamoja naye, na vile vile na Rossi-Lemenyi na maestro Serafin, tulienda Buenos Aires…

… Kurudi Italia, alisaini mkataba na La Scala kwa Aida, lakini Wamilane nao hawakuamsha shauku kubwa. Msimu mbaya kama huo ungevunja mtu yeyote isipokuwa Maria Callas. Utashi wake unaweza kuendana na talanta yake. Nakumbuka, kwa mfano, jinsi, akiwa na macho mafupi sana, alishuka ngazi hadi Turandot, akipapasa kwa hatua kwa mguu wake kiasili kwamba hakuna mtu anayeweza kukisia juu ya upungufu wake. Kwa hali yoyote, alijifanya kana kwamba alikuwa akipigana na kila mtu karibu naye.

Jioni moja ya Februari mwaka wa 1951, tukiwa tumeketi kwenye mkahawa wa “Biffy Scala” baada ya onyesho la “Aida” lililoongozwa na De Sabata na kwa ushiriki wa mshirika wangu Constantina Araujo, tulikuwa tunazungumza na mkurugenzi wa La Scala Ghiringelli na katibu mkuu wa shirika hilo. ukumbi wa michezo wa Oldani kuhusu Opera ni njia gani bora ya kufungua msimu ujao… Ghiringelli aliuliza kama nilifikiri Norma angefaa kwa ufunguzi wa msimu, na nikajibu kwa uthibitisho. Lakini De Sabata bado hakuthubutu kuchagua mwimbaji wa sehemu kuu ya kike ... Severe kwa asili, De Sabata, kama Giringelli, aliepuka uhusiano wa kuaminiana na waimbaji. Hata hivyo alinigeukia huku uso wake ukiwa na maswali.

“Maria Callas,” nilimjibu bila kusita. De Sabata, mwenye huzuni, alikumbuka kushindwa kwa Mary huko Aida. Hata hivyo, nilisimama imara, nikisema kwamba katika "Norma" Kallas itakuwa ugunduzi wa kweli. Nilikumbuka jinsi alivyoshinda kutopendezwa na hadhira ya ukumbi wa michezo wa Colon kwa kufidia kushindwa kwake huko Turandot. De Sabata alikubali. Inavyoonekana, mtu mwingine alikuwa tayari amemwita jina la Kallas, na maoni yangu yalikuwa ya kuamua.

Iliamuliwa kufungua msimu pia na Sicilian Vespers, ambapo sikushiriki, kwa kuwa haikufaa kwa sauti yangu. Katika mwaka huo huo, jambo la Maria Meneghini-Callas liliibuka kama nyota mpya katika anga ya opera ya ulimwengu. Kipaji cha hatua, ustadi wa kuimba, talanta ya kaimu ya ajabu - yote haya yalitolewa kwa asili kwa Callas, na akawa takwimu mkali zaidi. Maria alianza njia ya ushindani na nyota mchanga na mkali sawa - Renata Tebaldi.

1953 ilionyesha mwanzo wa mashindano haya, ambayo yalidumu kwa muongo mzima na kugawanya ulimwengu wa opera katika kambi mbili.

Mkurugenzi mkuu wa Italia L. Visconti alisikia Callas kwa mara ya kwanza katika nafasi ya Kundry katika Wagner's Parsifal. Akivutiwa na talanta ya mwimbaji, mkurugenzi wakati huo huo alisisitiza juu ya tabia isiyo ya kawaida ya hatua yake. Msanii huyo, kama alivyokumbuka, alikuwa amevaa kofia kubwa, ambayo ukingo wake ulizunguka pande tofauti, ukimzuia kuona na kusonga. Visconti alijiambia hivi: “Ikiwa nitawahi kufanya kazi naye, hatateseka sana, nitalishughulikia.”

Mnamo 1954, fursa kama hiyo ilijitokeza: huko La Scala, mkurugenzi, ambaye tayari anajulikana sana, aliandaa uigizaji wake wa kwanza wa opera - Vestal ya Spontini, na Maria Callas katika jukumu la kichwa. Ilifuatiwa na uzalishaji mpya, ikiwa ni pamoja na "La Traviata" kwenye hatua hiyo hiyo, ambayo ikawa mwanzo wa umaarufu duniani kote wa Callas. Mwimbaji mwenyewe aliandika baadaye: "Luchino Visconti anaashiria hatua mpya muhimu katika maisha yangu ya kisanii. Sitasahau tendo la tatu la La Traviata, lililofanywa naye. Nilipanda jukwaani kama mti wa Krismasi, nikiwa nimevalia kama shujaa wa Marcel Proust. Bila utamu, bila hisia chafu. Alfred aliponirushia pesa usoni, sikuinama, sikukimbia: Nilibaki jukwaani nikiwa nimenyoosha mikono, kana kwamba nikiuambia umma: “Mbele yako ni mtu asiye na aibu.” Ilikuwa Visconti ambaye alinifundisha kucheza kwenye jukwaa, na nina upendo wa kina na shukrani kwake. Kuna picha mbili pekee kwenye piano yangu - Luchino na soprano Elisabeth Schwarzkopf, ambaye, kwa kupenda sanaa, alitufundisha sote. Tulifanya kazi na Visconti katika mazingira ya jumuiya ya kweli ya ubunifu. Lakini, kama nilivyosema mara nyingi, jambo la muhimu zaidi ni kwamba alikuwa wa kwanza kunipa uthibitisho kwamba utafutaji wangu wa awali ulikuwa sahihi. Akinikemea kwa ishara mbali mbali ambazo zilionekana kuwa nzuri kwa umma, lakini kinyume na maumbile yangu, alinifanya nifikirie tena sana, kupitisha kanuni ya msingi: uigizaji wa hali ya juu na udhihirisho wa sauti na matumizi madogo ya harakati.

Watazamaji wenye shauku walimkabidhi Callas jina la La Divina - Divine, ambalo alilihifadhi hata baada ya kifo chake.

Haraka akijua vyama vyote vipya, anaigiza huko Uropa, Amerika Kusini, Mexico. Orodha ya majukumu yake ni ya kushangaza kweli: kutoka kwa Isolde huko Wagner na Brunhilde katika opera za Gluck na Haydn hadi sehemu za kawaida za safu yake - Gilda, Lucia katika opera za Verdi na Rossini. Callas aliitwa mwamshaji wa mtindo wa sauti wa bel canto.

Tafsiri yake ya jukumu la Norma katika opera ya Bellini ya jina moja ni muhimu ijulikane. Callas anachukuliwa kuwa mmoja wa waigizaji bora wa jukumu hili. Labda akitambua uhusiano wake wa kiroho na shujaa huyu na uwezekano wa sauti yake, Callas aliimba sehemu hii kwenye mechi zake nyingi za kwanza - huko Covent Garden huko London mnamo 1952, kisha kwenye hatua ya Opera ya Lyric huko Chicago mnamo 1954.

Mnamo 1956, ushindi unamngoja katika jiji alikozaliwa - Opera ya Metropolitan ilitayarisha utayarishaji mpya wa Norma ya Bellini kwa ajili ya kwanza ya Callas. Sehemu hii, pamoja na Lucia di Lammermoor katika opera ya Donizetti yenye jina moja, inachukuliwa na wakosoaji wa miaka hiyo kuwa miongoni mwa mafanikio ya juu zaidi ya msanii. Walakini, si rahisi sana kubainisha kazi bora zaidi katika safu yake ya kumbukumbu. Ukweli ni kwamba Callas alikaribia kila moja ya majukumu yake mapya na jukumu la kushangaza na hata lisilo la kawaida kwa opera prima donnas. Njia ya hiari ilikuwa ngeni kwake. Alifanya kazi kwa bidii, kwa utaratibu, na bidii kamili ya nguvu za kiroho na kiakili. Aliongozwa na hamu ya ukamilifu, na kwa hivyo kutokubalika kwa maoni yake, imani, na vitendo. Haya yote yalisababisha mapigano yasiyoisha kati ya Kallas na usimamizi wa ukumbi wa michezo, wajasiriamali, na wakati mwingine washirika wa hatua.

Kwa miaka kumi na saba, Callas aliimba karibu bila kujihurumia. Alifanya kama sehemu arobaini, akiigiza kwenye hatua zaidi ya mara 600. Kwa kuongezea, aliendelea kurekodi kwenye rekodi, akafanya rekodi maalum za tamasha, aliimba kwenye redio na runinga.

Callas alitumbuiza mara kwa mara katika ukumbi wa Milan's La Scala (1950-1958, 1960-1962), London's Covent Garden Theatre (tangu 1962), Chicago Opera (tangu 1954), na New York Metropolitan Opera (1956-1958). ) Watazamaji walikwenda kwenye maonyesho yake sio tu kusikia soprano nzuri, lakini pia kuona mwigizaji wa kweli wa kutisha. Utendaji wa sehemu maarufu kama vile Violetta katika La Traviata ya Verdi, Tosca katika opera ya Puccini au Carmen ulimletea mafanikio makubwa. Walakini, haikuwa katika tabia yake kwamba alikuwa mdogo kwa ubunifu. Shukrani kwa udadisi wake wa kisanii, mifano mingi iliyosahaulika ya muziki wa karne ya XNUMX na XNUMX ilipata uhai kwenye jukwaa - Vestal ya Spontini, Pirate ya Bellini, Orpheus ya Haydn na Eurydice, Iphigenia huko Aulis, na Gluck's Alceste, The Turk nchini Italia na "Armida. ” na Rossini, “Medea” na Cherubini…

"Uimbaji wa Kallas ulikuwa wa kimapinduzi kweli," anaandika LO Hakobyan, - aliweza kufufua hali ya "isiyo na kikomo", au "bure", soprano (ital. soprano sfogato), pamoja na fadhila zake zote za asili, karibu kusahaulika tangu wakati wa waimbaji wakubwa wa karne ya 1953 - J. Pasta, M. Malibran, Giulia Grisi ( kama vile safu ya oktaba mbili na nusu, sauti nyingi na mbinu ya rangi ya virtuoso katika rejista zote), pamoja na "dosari" za pekee ( mtetemo mwingi kwenye noti za juu zaidi, sio kila wakati sauti asilia ya noti za mpito). Mbali na sauti ya sauti ya kipekee, inayotambulika mara moja, Callas alikuwa na talanta kubwa kama mwigizaji wa kutisha. Kwa sababu ya mafadhaiko mengi, majaribio hatari na afya yake mwenyewe (mnamo 3, alipoteza kilo 30 mnamo 1965 miezi), na pia kwa sababu ya hali ya maisha yake ya kibinafsi, kazi ya mwimbaji ilikuwa ya muda mfupi. Callas aliondoka kwenye jukwaa mnamo XNUMX baada ya onyesho lisilofanikiwa kama Tosca katika Covent Garden.

"Nilikuza viwango fulani, na niliamua kwamba ulikuwa wakati wa kuachana na umma. Nikirudi, nitaanza tena, "alisema wakati huo.

Jina la Maria Callas hata hivyo lilionekana tena na tena kwenye kurasa za magazeti na majarida. Kila mtu, hasa, anavutiwa na ups na downs ya maisha yake binafsi - ndoa na multimillionaire Kigiriki Onassis.

Hapo awali, kuanzia 1949 hadi 1959, Maria aliolewa na wakili wa Italia, J.-B. Meneghini na kwa muda alitenda chini ya jina la mara mbili - Meneghini-Kallas.

Callas alikuwa na uhusiano usio sawa na Onassis. Waliungana na kutengana, Maria alikuwa hata angezaa mtoto, lakini hakuweza kumwokoa. Walakini, uhusiano wao haukuisha katika ndoa: Onassis alioa mjane wa Rais wa Merika John F. Kennedy, Jacqueline.

Asili isiyotulia inamvutia kwa njia zisizojulikana. Kwa hivyo, anafundisha kuimba katika Shule ya Muziki ya Juilliard, anaweka opera ya Verdi "Sicilian Vespers" huko Turin, na anarekodi mnamo 1970 filamu ya "Medea" na Paolo Pasolini ...

Pasolini aliandika kwa kupendeza sana juu ya mtindo wa kaimu wa mwigizaji: "Nilimwona Callas - mwanamke wa kisasa ambaye mwanamke wa zamani aliishi, wa kushangaza, wa kichawi, na migogoro mbaya ya ndani."

Mnamo Septemba 1973, "postlude" ya kazi ya kisanii ya Kallas ilianza. Tamasha nyingi katika miji tofauti ya Uropa na Amerika ziliambatana tena na makofi ya shauku zaidi ya watazamaji. Wakaguzi wa hali ya juu, hata hivyo, waligundua kwa bahati mbaya kwamba makofi yalielekezwa zaidi kwa "hadithi" kuliko mwimbaji wa miaka ya 70. Lakini haya yote hayakumsumbua mwimbaji. "Sina mkosoaji mkali kuliko mimi," alisema. - Bila shaka, kwa miaka mingi nimepoteza kitu, lakini nimepata kitu kipya ... Umma hautapongeza hadithi tu. Pengine anapongeza kwa sababu matarajio yake yalitimizwa kwa njia moja au nyingine. Na mahakama ya umma ndiyo yenye haki…”

Labda hakuna kupingana kabisa. Tunakubaliana na wakaguzi: watazamaji walikutana na kuona "hadithi" kwa makofi. Lakini jina la hadithi hii ni Maria Callas ...