Ljuba Welitsch |

Ljuba Welitsch

"Mimi sio Peysan wa Ujerumani, lakini Kibulgaria mzuri," soprano Lyuba Velich alisema mara moja kwa kucheza, akijibu swali kwa nini hakuwahi kuimba Wagner. Jibu hili sio narcissism ya mwimbaji maarufu. Inaonyesha kwa usahihi sio tu hisia zake za ubinafsi, lakini pia jinsi alivyotambuliwa na umma huko Uropa na Amerika - kama mungu wa kike wa aina ya hisia kwenye Olympus inayoendesha. Hasira yake, usemi wake wazi, nishati ya kichaa, aina ya hisia za muziki na za kushangaza, ambazo alimpa mtazamaji-msikilizaji kwa ukamilifu, ziliacha kumbukumbu yake kama jambo la kipekee katika ulimwengu wa opera.

Lyuba Velichkova alizaliwa mnamo Julai 10, 1913 katika mkoa wa Bulgarian, katika kijiji kidogo cha Slavyanovo, ambacho sio mbali na bandari kubwa zaidi ya Varna - baada ya Vita vya Kwanza vya Kidunia, mji huo uliitwa Borisovo kwa heshima ya Wabulgaria wa wakati huo. Tsar Boris III, kwa hivyo jina hili linaonyeshwa katika vitabu vingi vya kumbukumbu kama mahali pa kuzaliwa kwa mwimbaji. Wazazi wa Lyuba - Angel na Rada - walitoka eneo la Pirin (kusini-magharibi mwa nchi), walikuwa na mizizi ya Kimasedonia.

Mwimbaji wa baadaye alianza elimu yake ya muziki akiwa mtoto, akijifunza kucheza violin. Kwa msisitizo wa wazazi wake, ambao walitaka kumpa binti yake utaalam "zito", alisoma falsafa katika Chuo Kikuu cha Sofia, na wakati huo huo aliimba katika kwaya ya Kanisa Kuu la Alexander Nevsky katika mji mkuu. Walakini, hamu ya muziki na uwezo wa kisanii hata hivyo ilipelekea mwimbaji wa baadaye kwenye Conservatory ya Sofia, ambapo alisoma katika darasa la Profesa Georgy Zlatev. Wakati akisoma kwenye kihafidhina, Velichkova aliimba katika kwaya ya Opera ya Sofia, mwanzo wake ulifanyika hapa: mnamo 1934 aliimba sehemu ndogo ya muuzaji wa ndege huko "Louise" na G. Charpentier; jukumu la pili lilikuwa Tsarevich Fedor katika Boris Godunov ya Mussorgsky, na mwigizaji maarufu wa mgeni, Chaliapin mkuu, alicheza jukumu la kichwa jioni hiyo.

Baadaye, Lyuba Velichkova aliboresha ustadi wake wa sauti katika Chuo cha Muziki cha Vienna. Wakati wa masomo yake huko Vienna, Velichkova alianzishwa kwa tamaduni ya muziki ya Austro-Ujerumani na maendeleo yake zaidi kama msanii wa opera yalihusishwa sana na matukio ya Ujerumani. Wakati huo huo, "hufupisha" jina lake la Slavic, na kuifanya kuwa ya kawaida kwa sikio la Ujerumani: hivi ndivyo Velich inavyoonekana kutoka Velichkova - jina ambalo baadaye lilipata umaarufu pande zote mbili za Atlantiki. Mnamo 1936, Luba Velich alisaini mkataba wake wa kwanza wa Austria na hadi 1940 aliimba huko Graz haswa katika repertoire ya Italia (kati ya majukumu ya miaka hiyo - Desdemona katika opera ya G. Verdi Otello, majukumu katika opera za G. Puccini - Mimi huko La Boheme ", Cio-Cio-san katika Madama Butterfly, Manon huko Manon Lesko, nk).

Wakati wa Vita vya Kidunia vya pili, Velich aliimba huko Ujerumani, na kuwa mmoja wa waimbaji maarufu wa Reich ya Tatu: mnamo 1940-1943. alikuwa mwimbaji pekee katika jumba kongwe zaidi la opera la Ujerumani huko Hamburg, mnamo 1943-1945. - mwimbaji wa pekee wa Opera ya Bavaria huko Munich, kwa kuongezea, mara nyingi huigiza kwenye hatua zingine zinazoongoza za Ujerumani, kati ya hizo kimsingi ni Semperoper ya Saxon huko Dresden na Opera ya Jimbo huko Berlin. Kazi ya kipaji katika Ujerumani ya Nazi baadaye haikuwa na athari kwa mafanikio ya kimataifa ya Velich: tofauti na wanamuziki wengi wa Ujerumani au Ulaya walionawiri wakati wa Hitler (kwa mfano, R. Strauss, G. Karajan, V. Furtwängler, K. Flagstad, nk). mwimbaji alitoroka kwa furaha denazification.

Wakati huo huo, hakuachana na Vienna, ambayo, kama matokeo ya Anschluss, ingawa ilikoma kuwa mji mkuu, haikupoteza umuhimu wake kama kituo cha muziki cha ulimwengu: mnamo 1942, Lyuba aliimba kwa mara ya kwanza. katika Volksoper ya Vienna sehemu ya Salome katika opera ya jina moja ya R. Strauss ambayo imekuwa alama yake mahususi. Katika jukumu hilo hilo, atafanya kwanza mwaka wa 1944 katika Opera ya Jimbo la Vienna kwenye sherehe ya kumbukumbu ya miaka 80 ya R. Strauss, ambaye alifurahishwa na tafsiri yake. Tangu 1946, Lyuba Velich amekuwa mwimbaji wa wakati wote wa Opera ya Vienna, ambapo alifanya kazi ya kizunguzungu, ambayo ilisababisha apewe jina la heshima la "Kammersengerin" mnamo 1962.

Mnamo 1947, akiwa na ukumbi huu wa maonyesho, alionekana kwa mara ya kwanza kwenye jukwaa la Covent Garden ya London, tena katika sehemu yake ya Salome. Mafanikio yalikuwa mazuri, na mwimbaji anapokea mkataba wa kibinafsi katika ukumbi wa michezo wa zamani zaidi wa Kiingereza, ambapo anaimba kila wakati hadi 1952 sehemu kama vile Donna Anna huko Don Giovanni na WA ​​Mozart, Musetta huko La Boheme na G. Puccini, Lisa huko Spades. Lady" na PI Tchaikovsky, Aida katika "Aida" na G. Verdi, Tosca katika "Tosca" na G. Puccini, nk. Hasa kwa mtazamo wa utendaji wake katika msimu wa 1949/50. "Salome" iliandaliwa, ikichanganya talanta ya mwimbaji na mwelekeo mzuri wa Peter Brook na muundo wa kupindukia wa Salvador Dali.

Kilele cha kazi ya Luba Velich kilikuwa misimu mitatu kwenye New York Metropolitan Opera, ambapo alifanya kwanza mnamo 1949 tena kama Salome (onyesho hili, lililofanywa na conductor Fritz Reiner, lilirekodiwa na bado ni tafsiri bora ya opera ya Strauss hadi leo. ) Kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa New York, Velich aliimba repertoire yake kuu - pamoja na Salome, huyu ni Aida, Tosca, Donna Anna, Musetta. Mbali na Vienna, London na New York, mwimbaji pia alionekana kwenye hatua zingine za ulimwengu, kati ya hizo muhimu zaidi zilikuwa Tamasha la Salzburg, ambapo mnamo 1946 na 1950 aliimba sehemu ya Donna Anna, na vile vile Sherehe za Glyndebourne na Edinburgh. , ambapo mwaka wa 1949 Kwa mwaliko wa impresario maarufu Rudolf Bing, aliimba sehemu ya Amelia katika Mpira wa Masquerade wa G. Verdi.

Kazi nzuri ya mwimbaji ilikuwa nzuri, lakini ya muda mfupi, ingawa iliisha rasmi mnamo 1981. Katikati ya miaka ya 1950. alianza kuwa na matatizo ya sauti yake ambayo yalihitaji upasuaji kwenye mishipa yake. Sababu ya hii labda iko katika ukweli kwamba mwanzoni mwa kazi yake mwimbaji aliacha jukumu la sauti, ambalo lilikuwa sawa na asili ya sauti yake, kwa kupendelea majukumu makubwa zaidi. Baada ya 1955, alifanya mara chache sana (huko Vienna hadi 1964), haswa katika vyama vidogo: jukumu lake kuu la mwisho lilikuwa Yaroslavna katika Prince Igor na AP Borodin. Mnamo 1972, Velich alirudi kwenye hatua ya Metropolitan Opera: pamoja na J. Sutherland na L. Pavarotti, aliimba katika opera ya G. Donizetti ya Binti wa Kikosi. Na ingawa jukumu lake (Duchess von Krakenthorpe) lilikuwa ndogo na la mazungumzo, watazamaji walimkaribisha kwa uchangamfu Kibulgaria huyo mkuu.

Sauti ya Lyuba Velich ilikuwa jambo la kushangaza sana katika historia ya sauti. Hakuwa na uzuri maalum na utajiri wa sauti, wakati huo huo alikuwa na sifa ambazo zilimtofautisha mwimbaji kutoka kwa prima donnas zingine. Soprano ya sauti ya Velich ina sifa ya usafi wa kiimbo, ala ya sauti, sauti mpya ya "msichana" (ambayo ilimfanya kuwa muhimu sana katika sehemu za mashujaa wachanga kama vile Salome, Butterfly, Musetta, n.k.) na kukimbia kwa kushangaza, hata. sauti ya kutoboa, ambayo iliruhusu mwimbaji "kukata" kwa urahisi yoyote, orchestra yenye nguvu zaidi. Sifa hizi zote, kulingana na wengi, zilifanya Velich kuwa mwigizaji bora kwa repertoire ya Wagner, ambayo mwimbaji, hata hivyo, alibaki kutojali kabisa katika kazi yake yote, kwa kuzingatia mchezo wa kuigiza wa Wagner haukubaliki na haufurahishi kwa hasira yake ya moto.

Katika historia ya opera, Velich alibakia kama mwigizaji mzuri wa Salome, ingawa sio haki kumchukulia kama mwigizaji wa jukumu moja, kwani alipata mafanikio makubwa katika majukumu mengine kadhaa (kwa jumla, kulikuwa na karibu hamsini kati yao. katika repertoire ya mwimbaji), pia aliigiza kwa mafanikio katika operetta (Rosalind yake katika "The Bat" na I. Strauss kwenye hatua ya "Metropolitan" ilithaminiwa na wengi sio chini ya Salome). Alikuwa na talanta bora kama mwigizaji wa kuigiza, ambayo katika enzi ya kabla ya Kallas haikuwa tukio la mara kwa mara kwenye hatua ya opera. Wakati huo huo, hasira wakati mwingine ilimshinda, na kusababisha hali ya kutaka kujua, ikiwa sio ya kutisha kwenye hatua. Kwa hivyo, katika jukumu la Tosca katika mchezo wa "Metropolitan Opera", alimpiga mwenzi wake, ambaye alicheza nafasi ya mtesaji wake Baron Scarpia: uamuzi huu wa picha ulikutana na furaha ya umma, lakini baada ya utendaji ulisababisha. shida nyingi kwa usimamizi wa ukumbi wa michezo.

Uigizaji ulimruhusu Lyuba Velich kufanya kazi ya pili baada ya kuacha hatua kubwa, kaimu katika filamu na runinga. Miongoni mwa kazi kwenye sinema ni filamu "A Man Between ..." (1953), ambapo mwimbaji anacheza nafasi ya opera diva tena katika "Salome"; filamu za muziki The Dove (1959, kwa ushiriki wa Louis Armstrong), The Final Chord (1960, kwa ushiriki wa Mario del Monaco) na wengine. Kwa jumla, filamu ya Lyuba Velich inajumuisha filamu 26. Mwimbaji alikufa mnamo Septemba 2, 1996 huko Vienna.