Pasta ya Giuditta |
Pasta ya Giuditta
Mapitio mazuri juu ya Giuditta Pasta, ambaye VV Stasov alimwita "Kiitaliano mzuri", kurasa za vyombo vya habari vya maonyesho kutoka nchi tofauti za Uropa zilijaa. Na hii haishangazi, kwa sababu Pasta ni mmoja wa waigizaji bora wa wakati wake. Aliitwa "wa pekee", "inimitable". Bellini alisema hivi kumhusu Pasta: “Anaimba hivi kwamba machozi yanatia ukungu; Hata alinifanya nilie.
Mkosoaji mashuhuri wa Ufaransa Castile-Blaz aliandika hivi: “Ni nani huyu mchawi mwenye sauti iliyojaa njia na kipaji, akiigiza ubunifu wa vijana wa Rossini kwa nguvu na kuvutia uleule, pamoja na arias ya shule ya zamani iliyojaa fahari na urahisi? Ni nani, aliyevalia mavazi ya shujaa na mavazi ya kifahari ya malkia, anaonekana kwetu sasa kama mpendwa mrembo wa Othello, ambaye sasa ni shujaa shupavu wa Sirakuse? Ni nani aliyeunganisha talanta ya mtu hodari na msiba katika maelewano ya kushangaza kama haya, akivutia na mchezo uliojaa nguvu, asili na hisia, hata anayeweza kubaki bila kujali sauti za sauti? Ni nani zaidi anayetupendeza na ubora wa thamani wa asili yake - utii kwa sheria za mtindo mkali na charm ya kuonekana nzuri, kwa usawa pamoja na charm ya sauti ya kichawi? Ni nani anayetawala hatua ya sauti mara mbili, na kusababisha udanganyifu na wivu, akiijaza roho na pongezi nzuri na mateso ya raha? Huyu ni Pasta… Anafahamika na kila mtu, na jina lake huwavutia wapenzi wa muziki wa kuigiza bila kipingamizi.”
Giuditta Pasta (née Negri) alizaliwa tarehe 9 Aprili 1798 huko Sartano, karibu na Milan. Tayari katika utoto, alisoma kwa mafanikio chini ya mwongozo wa chombo Bartolomeo Lotti. Wakati Giuditta alikuwa na umri wa miaka kumi na tano, aliingia Conservatory ya Milan. Hapa Pasta alisoma na Bonifacio Asiolo kwa miaka miwili. Lakini upendo wa nyumba ya opera ulishinda. Giuditta, akiacha kihafidhina, anashiriki kwanza katika maonyesho ya amateur. Kisha anaingia kwenye hatua ya kitaaluma, akiigiza huko Brescia, Parma na Livorno.
Mechi yake ya kwanza kwenye hatua ya kitaaluma haikufanikiwa. Mnamo 1816, aliamua kushinda umma wa kigeni na akaenda Paris. Maonyesho yake katika Opera ya Italia, ambapo Catalani ilitawala wakati huo, hayakutambuliwa. Katika mwaka huo huo, Pasta, pamoja na mumewe Giuseppe, pia mwimbaji, walianza safari ya kwenda London. Mnamo Januari 1817, aliimba kwa mara ya kwanza kwenye ukumbi wa michezo wa Royal Theatre huko Cimarosa's Penelope. Lakini hii wala michezo mingine ya kuigiza haikumletea mafanikio.
Lakini kushindwa kulimchochea Giuditta. "Baada ya kurudi katika nchi yake," anaandika VV Timokhin, - kwa msaada wa mwalimu Giuseppe Scappa, alianza kufanya kazi kwa sauti yake kwa uvumilivu wa kipekee, akijaribu kuipa mwangaza wa juu na uhamaji, kufikia usawa wa sauti, bila kuondoka. wakati huo huo uchunguzi wenye uchungu wa upande wa kushangaza wa sehemu za opera.
Na kazi yake haikuwa bure - kuanzia 1818, mtazamaji aliweza kuona Pasta mpya, tayari kushinda Ulaya na sanaa yake. Maonyesho yake huko Venice, Roma na Milan yalifanikiwa. Katika vuli ya 1821, WaParisi walimsikiliza kwa hamu kubwa mwimbaji. Lakini, labda, mwanzo wa enzi mpya - "zama za Pasta" - ilikuwa utendaji wake muhimu huko Verona mnamo 1822.
"Sauti ya msanii, inayotetemeka na yenye shauku, inayotofautishwa na nguvu ya kipekee na msongamano wa sauti, pamoja na mbinu bora na uigizaji wa roho, ilifanya hisia kubwa," anaandika VV Timokhin. - Muda mfupi baada ya kurudi Paris, Pasta alitangazwa mwimbaji-mwigizaji wa kwanza wa wakati wake ...
... Mara tu wasikilizaji walipotatizwa na ulinganisho huu na wakaanza kufuata maendeleo ya hatua kwenye hatua, ambapo hawakuona msanii yule yule aliye na njia za kucheza za kupendeza, akibadilisha tu vazi moja kwa lingine, lakini shujaa wa moto Tancred ( Rossini's Tancred), Medea ya kutisha ("Medea" na Cherubini), Romeo mpole ("Romeo na Juliet" na Zingarelli), hata wahafidhina wa muda mrefu zaidi walionyesha furaha yao ya dhati.
Kwa kugusa sana na kuimba, Pasta alicheza sehemu ya Desdemona (Othello na Rossini), ambayo alirudi mara kwa mara, kila wakati akifanya mabadiliko makubwa ambayo yalishuhudia uboreshaji wa mwimbaji bila kuchoka, hamu yake ya kuelewa kwa undani na kuwasilisha mhusika kwa ukweli. ya shujaa wa Shakespeare.
Mshairi mkubwa wa miaka sitini wa kutisha Francois Joseph Talma, ambaye alimsikia mwimbaji, alisema. "Bibi, umetimiza ndoto yangu, bora yangu. Una siri ambazo nimekuwa nikitafuta mara kwa mara na bila kukoma tangu mwanzo wa kazi yangu ya uigizaji, tangu ninapozingatia uwezo wa kugusa mioyo kuwa lengo la juu zaidi la sanaa.
Kuanzia 1824 Pasta pia aliimba London kwa miaka mitatu. Katika mji mkuu wa Uingereza, Giuditta alipata watu wengi wanaompenda kama huko Ufaransa.
Kwa miaka minne, mwimbaji alibaki kuwa mwimbaji pekee na Opera ya Italia huko Paris. Lakini kulikuwa na ugomvi na mtunzi maarufu na mkurugenzi wa ukumbi wa michezo, Gioacchino Rossini, ambaye katika michezo yake mingi ya kuigiza alifanya kwa mafanikio. Pasta alilazimishwa mnamo 1827 kuondoka mji mkuu wa Ufaransa.
Shukrani kwa hafla hii, wasikilizaji wengi wa kigeni waliweza kufahamiana na ustadi wa Pasta. Mwishowe, mwanzoni mwa miaka ya 30, Italia ilimtambua msanii huyo kama mwimbaji wa kwanza wa wakati wake. Ushindi kamili ulingojea Giuditta huko Trieste, Bologna, Verona, Milan.
Mtunzi mwingine maarufu, Vincenzo Bellini, aligeuka kuwa mpendaji sana wa talanta ya msanii huyo. Kwa utu wake, Bellini alipata mwigizaji mahiri wa majukumu ya Norma na Amina katika opera Norma na La sonnambula. Licha ya idadi kubwa ya wakosoaji, Pasta, ambaye alijitengenezea umaarufu kwa kutafsiri wahusika wa kishujaa katika kazi za uendeshaji za Rossini, aliweza kusema neno lake zito katika tafsiri ya mtindo wa upole wa Bellini.
Katika msimu wa joto wa 1833, mwimbaji alitembelea London na Bellini. Giuditta Pasta alijishinda mwenyewe huko Norma. Mafanikio yake katika jukumu hili yalikuwa ya juu kuliko katika majukumu yote ya hapo awali yaliyofanywa na mwimbaji hapo awali. Shauku ya umma haikuwa na mipaka. Mumewe, Giuseppe Pasta, alimwandikia mama mkwe wake: "Shukrani kwa ukweli kwamba nilimshawishi Laporte kutoa mazoezi zaidi, na pia shukrani kwa ukweli kwamba Bellini mwenyewe aliongoza kwaya na orchestra, opera ilitayarishwa kama hapana. repertoire nyingine ya Kiitaliano huko London, kwa hiyo mafanikio yake yalizidi matarajio yote ya Giuditta na matumaini ya Bellini. Wakati wa onyesho hilo, “machozi mengi yalimwagika, na makofi ya ajabu yalipuka katika tendo la pili. Giuditta alionekana kuzaliwa tena kama shujaa wake na aliimba kwa shauku kama hiyo, ambayo anaiweza tu anapochochewa kufanya hivyo kwa sababu fulani za kushangaza. Katika barua hiyo hiyo kwa mama wa Giuditta, Pasta Bellini anathibitisha katika maandishi kila kitu ambacho mumewe alisema: "Jana Giuditta wako alifurahisha kila mtu aliyekuwepo kwenye ukumbi wa michezo akilia, sijawahi kumuona mzuri sana, wa kushangaza, wa kutia moyo sana ..."
Mnamo 1833/34, Pasta aliimba tena huko Paris - huko Othello, La sonnambula na Anne Boleyn. "Kwa mara ya kwanza, umma ulihisi kuwa msanii hangelazimika kukaa kwenye hatua kwa muda mrefu bila kuharibu sifa yake ya juu," anaandika VV Timokhin. - Sauti yake imefifia sana, imepoteza nguvu na nguvu zake za zamani, sauti ikawa isiyo na uhakika, vipindi vya mtu binafsi, na wakati mwingine chama kizima, Pasta mara nyingi aliimba nusu ya sauti, au hata sauti ya chini. Lakini kama mwigizaji, aliendelea kuboresha. Watu wa Parisi walivutiwa sana na sanaa ya uigaji, ambayo msanii huyo aliijua vizuri, na ushawishi wa ajabu ambao aliwasilisha wahusika wa Amina mpole, mrembo na Anne Boleyn wa ajabu na mbaya.
Mnamo 1837, Pasta, baada ya kuigiza huko Uingereza, anastaafu kwa muda kutoka kwa shughuli za jukwaa na anaishi hasa katika villa yake kwenye mwambao wa Ziwa Como. Huko nyuma mnamo 1827, Giuditta alinunua huko Blevio, katika sehemu ndogo upande wa pili wa ziwa, Villa Rhoda, ambayo hapo awali ilikuwa ya mfanyabiashara tajiri zaidi, Empress Josephine, mke wa kwanza wa Napoleon. Mjomba wa mwimbaji, mhandisi Ferranti, alishauri kununua villa na kuirejesha. Majira ya joto yaliyofuata, Pasta tayari alikuja kupumzika huko. Villa Roda ilikuwa kweli kipande cha paradiso, "furaha", kama watu wa Milan walivyokuwa wakisema wakati huo. Imewekwa kwenye facade na marumaru nyeupe katika mtindo mkali wa classical, jumba hilo lilisimama kwenye ufuo wa ziwa. Wanamuziki maarufu na wapenzi wa opera walimiminika hapa kutoka kote Italia na kutoka ng'ambo ili kushuhudia kibinafsi kuhusu heshima yao kwa talanta ya kwanza ya kushangaza huko Uropa.
Wengi tayari wamezoea wazo kwamba mwimbaji hatimaye aliondoka kwenye hatua, lakini katika msimu wa 1840/41, Pasta anatembelea tena. Wakati huu alitembelea Vienna, Berlin, Warsaw na alikutana na mapokezi mazuri kila mahali. Kisha kulikuwa na matamasha yake nchini Urusi: huko St. Petersburg (Novemba 1840) na huko Moscow (Januari-Februari 1841). Kwa kweli, kufikia wakati huo fursa za Pasta kama mwimbaji zilikuwa ndogo, lakini vyombo vya habari vya Urusi havikuweza kushindwa kutambua ustadi wake bora wa kaimu, kuelezea na hisia za mchezo.
Inafurahisha, ziara nchini Urusi haikuwa ya mwisho katika maisha ya kisanii ya mwimbaji. Miaka kumi tu baadaye, hatimaye alimaliza kazi yake nzuri, akiigiza huko London mnamo 1850 na mmoja wa wanafunzi wake anayependa zaidi katika nakala za opera.
Pasta alikufa miaka kumi na tano baadaye katika villa yake huko Blavio mnamo Aprili 1, 1865.
Kati ya majukumu mengi ya Pasta, ukosoaji ulitofautisha utendaji wake wa sehemu za kushangaza na za kishujaa, kama vile Norma, Medea, Boleyn, Tancred, Desdemona. Pasta ilifanya sehemu zake bora na ukuu maalum, utulivu, plastiki. "Katika majukumu haya, Pasta alikuwa neema yenyewe," anaandika mmoja wa wakosoaji. "Mtindo wake wa kucheza, sura za uso, ishara zilikuwa za heshima, za asili, za kupendeza hivi kwamba kila pozi lilimvutia lenyewe, sura zenye ncha kali za uso zilichapisha kila hisia iliyoonyeshwa na sauti yake ...". Walakini, Pasta, mwigizaji wa kuigiza, hakumtawala Pasta mwimbaji: "hakusahau kucheza kwa gharama ya kuimba," akiamini kwamba "mwimbaji anapaswa kuzuia harakati nyingi za mwili ambazo huingilia kuimba na kuharibu tu."
Haikuwezekana kutoshangaza hisia na shauku ya uimbaji wa Pasta. Mmoja wa wasikilizaji hawa aligeuka kuwa mwandishi Stendhal: "Tukiacha utendaji na ushiriki wa Pasta, sisi, tulishtuka, hatukukumbuka kitu kingine chochote kilichojaa hisia kama hiyo ambayo mwimbaji alituvutia. Ilikuwa kazi bure kujaribu kutoa maelezo ya wazi ya hisia kali na ya ajabu sana. Ni vigumu kusema mara moja nini siri ya athari zake kwa umma. Hakuna kitu cha ajabu katika timbre ya sauti ya Pasta; sio hata juu ya uhamaji wake maalum na kiasi cha nadra; kitu pekee anachostaajabia na kuvutiwa nacho ni unyenyekevu wa kuimba, unaotoka moyoni, kuvutia na kugusa maradufu hata wale watazamaji ambao wamelia maisha yao yote kwa sababu ya pesa au maagizo tu.
