Bedrich Smetana |

Bedrich Smetana

Krimu iliyoganda. Polka ya “Bibi Aliyebadilishwa” (okestra iliyoongozwa na T. Beecham)

Shughuli ya pande nyingi ya B. Smetana ilikuwa chini ya lengo moja - kuundwa kwa muziki wa kitaaluma wa Kicheki. Mtunzi bora, kondakta, mwalimu, mpiga kinanda, mkosoaji, mwanamuziki na mtu wa umma, Smetana aliimba wakati watu wa Czech walijitambua kama taifa na tamaduni yao ya asili, inayopinga kikamilifu utawala wa Austria katika nyanja ya kisiasa na kiroho.

Upendo wa Wacheki kwa muziki umejulikana tangu nyakati za zamani. Harakati ya ukombozi ya Hussite ya karne ya 5. iliyozaa nyimbo za kijeshi-nyimbo; katika karne ya 6, watunzi wa Kicheki walitoa mchango mkubwa katika ukuzaji wa muziki wa kitambo huko Uropa Magharibi. Utengenezaji wa muziki wa nyumbani - violin ya solo na kucheza kwa pamoja - imekuwa sifa ya maisha ya watu wa kawaida. Pia walipenda muziki katika familia ya baba ya Smetana, mtaalamu wa kutengeneza pombe. Kuanzia umri wa miaka XNUMX, mtunzi wa baadaye alicheza fidla, na akiwa na miaka XNUMX aliimba hadharani kama mpiga kinanda. Katika miaka yake ya shule, mvulana anacheza kwa shauku katika orchestra, anaanza kutunga. Smetana anamaliza elimu yake ya muziki na nadharia katika Conservatory ya Prague chini ya uongozi wa I. Proksh, wakati huo huo anaboresha uchezaji wake wa piano.

Wakati huo huo (miaka ya 40), Smetana alikutana na R. Schumann, G. Berlioz na F. Liszt, ambao walikuwa kwenye ziara huko Prague. Baadaye, Liszt angethamini sana kazi za mtunzi wa Kicheki na kumuunga mkono. Kuwa mwanzoni mwa kazi yake chini ya ushawishi wa kimapenzi (Schumann na F. Chopin), Smetana aliandika muziki mwingi wa piano, hasa katika aina ya miniature: polkas, bagatelles, impromptu.

Matukio ya mapinduzi ya 1848, ambayo Smetana alishiriki, yalipata jibu la kupendeza katika nyimbo zake za kishujaa ("Wimbo wa Uhuru") na maandamano. Wakati huo huo, shughuli za ufundishaji za Smetana zilianza katika shule aliyofungua. Walakini, kushindwa kwa mapinduzi kulisababisha kuongezeka kwa athari katika sera ya Dola ya Austria, ambayo ilizuia kila kitu Kicheki. Mateso ya viongozi wakuu yaliunda ugumu mkubwa katika njia ya shughuli za kizalendo za Smetana na kumlazimisha kuhamia Uswidi. Aliishi Gothenburg (1856-61).

Kama Chopin, ambaye alichukua picha ya nchi ya mbali katika mazurkas yake, Smetana anaandika "Kumbukumbu za Jamhuri ya Czech katika mfumo wa miti" kwa piano. Kisha anageukia aina ya shairi la symphonic. Kufuatia Liszt, Smetana anatumia njama kutoka kwa wasomi wa fasihi wa Uropa - W. Shakespeare ("Richard III"), F. Schiller ("Kambi ya Wallenstein"), mwandishi wa Kideni A. Helenschleger ("Hakon Jarl"). Huko Gothenburg, Smetana hufanya kama kondakta wa Jumuiya ya Muziki wa Kawaida, mpiga kinanda, na anajishughulisha na shughuli za kufundisha.

Miaka ya 60 - wakati wa kuongezeka mpya kwa harakati ya kitaifa katika Jamhuri ya Czech, na mtunzi aliyerudi katika nchi yake anahusika kikamilifu katika maisha ya umma. Smetana alikua mwanzilishi wa opera ya kitamaduni ya Czech. Hata kwa ufunguzi wa jumba la maonyesho ambapo waimbaji wangeweza kuimba katika lugha yao ya asili, pambano gumu lilihitaji kuvumiliwa. Mnamo 1862, kwa mpango wa Smetana, ukumbi wa michezo wa muda ulifunguliwa, ambapo kwa miaka mingi alifanya kazi kama kondakta (1866-74) na akaandaa maonyesho yake.

Kazi ya uendeshaji ya Smetana ni tofauti sana kulingana na mandhari na aina. Opera ya kwanza, The Brandenburgers katika Jamhuri ya Czech (1863), inasimulia juu ya mapambano dhidi ya washindi wa Ujerumani katika karne ya 1866, matukio ya zamani ya mbali hapa yaliunga mkono moja kwa moja na sasa. Kufuatia opera ya kihistoria-kishujaa, Smetana anaandika vicheshi vya kufurahisha The Bartered Bride (1868), kazi yake maarufu na maarufu sana. Ucheshi usioisha, upendo wa maisha, asili ya wimbo-na-dansi ya muziki huitofautisha hata kati ya michezo ya kuigiza ya katuni ya nusu ya pili ya karne ya XNUMX. Opera iliyofuata, Dalibor (XNUMX), ni janga la kishujaa lililoandikwa kwa msingi wa hadithi ya zamani kuhusu knight aliyefungwa kwenye mnara kwa huruma na ulinzi wa watu waasi, na mpendwa wake Milada, ambaye anakufa akijaribu kuokoa Dalibor.

Kwa mpango wa Smetana, mchango wa kitaifa ulifanyika kwa ajili ya ujenzi wa Ukumbi wa Kitaifa, ambao ulifunguliwa mnamo 1881 na onyesho la kwanza la opera yake mpya Libuse (1872). Hii ni epic kuhusu mwanzilishi wa hadithi ya Prague, Libuse, kuhusu watu wa Czech. Mtungaji aliiita "picha takatifu." Na sasa huko Czechoslovakia kuna mila ya kufanya opera hii kwenye likizo za kitaifa, haswa matukio muhimu. Baada ya "Libushe" Smetana anaandika hasa michezo ya kuigiza ya vichekesho: "Wajane wawili", "Kiss", "Siri". Kama kondakta wa opera, anakuza sio muziki wa Kicheki tu bali pia wa kigeni, haswa shule mpya za Slavic (M. Glinka, S. Moniuszko). M. Balakirev alialikwa kutoka Urusi kutayarisha opera za Glinka huko Prague.

Smetana alikua muundaji wa sio tu opera ya kitaifa ya kitamaduni, bali pia symphony. Zaidi ya symphony, anavutiwa na shairi la symphonic ya programu. Mafanikio ya juu zaidi ya Smetana katika muziki wa orchestra yaliundwa katika miaka ya 70. mzunguko wa mashairi ya symphonic "Nchi Yangu" - epic kuhusu ardhi ya Czech, watu wake, historia. Shairi "Vysehrad" (Vysehrad ni sehemu ya zamani ya Prague, "mji mkuu wa wakuu na wafalme wa Jamhuri ya Czech") ni hadithi ya zamani ya kishujaa na ukuu wa zamani wa nchi.

Muziki wa kimapenzi katika mashairi "Vltava, Kutoka shamba na misitu ya Kicheki" huchota picha za asili, upanuzi wa bure wa ardhi ya asili, ambayo sauti za nyimbo na densi huchukuliwa. Katika "Sharka" mila ya zamani na hadithi huja hai. "Tabor" na "Blanik" huzungumza juu ya mashujaa wa Hussite, huimba "utukufu wa ardhi ya Czech."

Mandhari ya nchi pia yanajumuishwa katika muziki wa piano wa chumba: "Ngoma za Kicheki" ni mkusanyiko wa picha za maisha ya watu, zilizo na aina mbalimbali za aina za densi katika Jamhuri ya Czech (polka, skochna, furiant, coysedka, nk).

Muziki wa utunzi wa Smetana daima umekuwa ukiunganishwa na shughuli nyingi za kijamii - haswa wakati wa maisha yake huko Prague (miaka ya 60 - nusu ya kwanza ya miaka ya 70). Kwa hivyo, uongozi wa Kitenzi cha Jumuiya ya Kwaya ya Prague ulichangia kuunda kazi nyingi za kwaya (pamoja na shairi la kushangaza kuhusu Jan Hus, Wapanda Farasi Watatu). Smetana ni mwanachama wa Chama cha Watu Mashuhuri wa Utamaduni wa Kicheki "Handy Beseda" na anaongoza sehemu yake ya muziki.

Mtunzi alikuwa mmoja wa waanzilishi wa Jumuiya ya Philharmonic, ambayo ilichangia elimu ya muziki ya watu, kufahamiana na classics na mambo mapya ya muziki wa nyumbani, na pia shule ya sauti ya Czech, ambayo yeye mwenyewe alisoma na waimbaji. Hatimaye, Smetana anafanya kazi kama mkosoaji wa muziki na anaendelea kuigiza kama mpiga kinanda mzuri. Ugonjwa mbaya wa neva tu na upotezaji wa kusikia (1874) ulilazimisha mtunzi kuacha kazi kwenye jumba la opera na kupunguza wigo wa shughuli zake za kijamii.

Smetana aliondoka Prague na kuishi katika kijiji cha Jabkenice. Walakini, anaendelea kutunga mengi (anakamilisha mzunguko wa "Nchi Yangu", anaandika opera za hivi karibuni). Kama hapo awali (nyuma katika miaka ya uhamiaji wa Uswidi, huzuni juu ya kifo cha mkewe na binti yake ilisababisha utatu wa piano), Smetana anajumuisha uzoefu wake wa kibinafsi katika aina za ala za chumba. Quartet "Kutoka kwa Maisha Yangu" (1876) imeundwa - hadithi kuhusu hatima ya mtu mwenyewe, isiyoweza kutenganishwa na hatima ya sanaa ya Czech. Kila sehemu ya quartet ina maelezo ya mpango na mwandishi. Vijana wenye matumaini, utayari wa "kupigana maishani", kumbukumbu za siku za kufurahisha, densi na uboreshaji wa muziki katika salons, hisia ya ushairi ya upendo wa kwanza na, mwishowe, "furaha ya kutazama njia iliyosafirishwa katika sanaa ya kitaifa". Lakini kila kitu kimezimwa na sauti ya juu-kama onyo la kutisha.

Mbali na kazi zilizotajwa tayari za muongo uliopita, Smetana anaandika opera The Devil's Wall, the symphonic suite The Prague Carnival, na anaanza kazi kwenye opera Viola (kulingana na ucheshi wa Shakespeare wa Kumi na Mbili Usiku), ambayo ilizuiwa kumaliza na ugonjwa unaokua. Hali ngumu ya mtunzi katika miaka ya hivi karibuni iliangazwa na kutambuliwa kwa kazi yake na watu wa Czech, ambao alijitolea kazi yake.

K. Zenkin

Smetana alidai na kutetea kwa shauku maadili ya hali ya juu ya kisanii ya kitaifa katika hali ngumu ya kijamii, katika maisha yaliyojaa mchezo wa kuigiza. Akiwa mtunzi mahiri, mpiga kinanda, kondakta na mtunzi wa muziki na hadharani, alijitolea shughuli zake zote za bidii ili kuwatukuza watu wake wa asili.

Maisha ya Smetana ni kazi ya ubunifu. Alikuwa na nia isiyoweza kushindwa na uvumilivu katika kufikia lengo lake, na licha ya ugumu wote wa maisha, aliweza kutambua mipango yake kikamilifu. Na mipango hii iliwekwa chini ya wazo moja kuu - kusaidia watu wa Czech na muziki katika mapambano yao ya kishujaa ya uhuru na uhuru, kuwatia ndani hisia ya nguvu na matumaini, imani katika ushindi wa mwisho wa sababu ya haki.

Smetana alikabiliana na kazi hii ngumu, yenye uwajibikaji, kwa sababu alikuwa katika hali ngumu ya maisha, akijibu kikamilifu mahitaji ya kijamii na kitamaduni ya wakati wetu. Pamoja na kazi yake, pamoja na shughuli za kijamii, alichangia kustawi sana sio tu ya muziki, lakini kwa upana zaidi - ya tamaduni nzima ya kisanii ya nchi ya mama. Ndio maana jina la Smetana ni takatifu kwa Wacheki, na muziki wake, kama bendera ya vita, huamsha hisia halali ya kiburi cha kitaifa.

Fikra ya Smetana haikufunuliwa mara moja, lakini polepole ikakomaa. Mapinduzi ya 1848 yalimsaidia kutambua maadili yake ya kijamii na kisanii. Kuanzia miaka ya 1860, kwenye kizingiti cha siku ya kuzaliwa ya Smetana, shughuli zake zilichukua wigo mpana usio wa kawaida: aliongoza matamasha ya symphony huko Prague kama kondakta, aliongoza nyumba ya opera, aliimba kama mpiga piano, na aliandika nakala muhimu. Lakini muhimu zaidi, kwa ubunifu wake, hutengeneza njia za kweli kwa maendeleo ya sanaa ya muziki ya nyumbani. Kazi zake zilionyesha kiwango kikubwa zaidi, kisichoweza kuzuilika, licha ya vizuizi vyote, kutamani uhuru wa watu wa Kicheki waliokuwa watumwa.

Katikati ya vita vikali na nguvu za majibu ya umma, Smetana alipata bahati mbaya, mbaya zaidi kuliko ambayo hakuna mbaya zaidi kwa mwanamuziki: ghafla akawa kiziwi. Wakati huo alikuwa na umri wa miaka hamsini. Akiwa na mateso makali ya mwili, Smetana aliishi miaka mingine kumi, ambayo alitumia katika kazi kubwa ya ubunifu.

Shughuli ya uigizaji ilikoma, lakini kazi ya ubunifu iliendelea kwa nguvu ile ile. Jinsi si kumkumbuka Beethoven katika uhusiano huu - baada ya yote, historia ya muziki haijui mifano mingine ya kushangaza katika udhihirisho wa ukuu wa roho ya msanii, jasiri katika bahati mbaya! ..

Mafanikio ya juu zaidi ya Smetana yanaunganishwa na uwanja wa opera na symphony ya programu.

Kama msanii-raia nyeti, baada ya kuanza shughuli zake za mageuzi katika miaka ya 1860, Smetana kwanza aligeukia opera, kwa sababu ilikuwa katika eneo hili kwamba maswala ya haraka zaidi, ya juu ya malezi ya tamaduni ya kisanii ya kitaifa yalitatuliwa. "Kazi kuu na bora zaidi ya jumba letu la opera ni kukuza sanaa ya nyumbani," alisema. Vipengele vingi vya maisha vinaonyeshwa katika ubunifu wake nane wa opera, aina mbalimbali za sanaa ya opera zimewekwa. Kila moja yao ina alama ya sifa za kipekee, lakini zote zina sifa moja kuu - katika michezo ya kuigiza ya Smetana, picha za watu wa kawaida wa Jamhuri ya Czech na mashujaa wake watukufu, ambao mawazo na hisia zao ziko karibu na anuwai ya wasikilizaji, akawa hai.

Smetana pia aligeukia uwanja wa symphonism ya programu. Ilikuwa ni uthabiti wa picha za muziki wa programu usio na maandishi uliomruhusu mtunzi kuwasilisha mawazo yake ya kizalendo kwa umati wa wasikilizaji. Kubwa zaidi kati yao ni mzunguko wa symphonic "Nchi yangu ya Mama". Kazi hii ilichukua jukumu kubwa katika maendeleo ya muziki wa ala ya Czech.

Smetana pia aliacha kazi nyingine nyingi - za kwaya zisizoandamana, piano, quartet ya kamba, n.k. Haijalishi aina yoyote ya sanaa ya muziki aliyogeukia, kila kitu ambacho mkono mkali wa bwana uligusa kilistawi kama jambo la asili la kisanii la kitaifa, lililosimama kwenye kiwango cha juu. mafanikio ya utamaduni wa muziki wa ulimwengu wa karne ya XIX.

Inaomba kulinganisha jukumu la kihistoria la Smetana katika uundaji wa Classics za muziki za Kicheki na kile Glinka alifanya kwa muziki wa Kirusi. Haishangazi Smetana inaitwa "Czech Glinka".

* * *

Bedrich Smetana alizaliwa mnamo Machi 2, 1824 katika mji wa kale wa Litomysl, ulioko kusini mashariki mwa Bohemia. Baba yake aliwahi kuwa mfanyabiashara wa pombe kwenye mali ya hesabu. Kwa miaka mingi, familia iliongezeka, baba alilazimika kutafuta hali nzuri zaidi za kazi, na mara nyingi alihama kutoka mahali hadi mahali. Yote hii pia ilikuwa miji midogo, iliyozungukwa na vijiji na vijiji, ambayo Bedrich mdogo alitembelea mara nyingi; maisha ya wakulima, nyimbo na ngoma zao zilijulikana sana kwake tangu utoto. Alidumisha upendo wake kwa watu wa kawaida wa Jamhuri ya Czech kwa maisha yake yote.

Baba wa mtunzi wa siku zijazo alikuwa mtu bora: alisoma sana, alipendezwa na siasa, na alikuwa akipenda maoni ya waamsha. Muziki ulichezwa mara nyingi ndani ya nyumba, yeye mwenyewe alicheza violin. Haishangazi kwamba mvulana pia alionyesha kupendezwa na muziki mapema, na maoni ya maendeleo ya baba yake yalitoa matokeo mazuri katika miaka ya kukomaa ya shughuli za Smetana.

Kuanzia umri wa miaka minne, Bedřich amekuwa akijifunza kucheza violin, na kwa mafanikio sana kwamba mwaka mmoja baadaye anashiriki katika uigizaji wa quartets za Haydn. Kwa miaka sita anafanya hadharani kama mpiga piano na wakati huo huo anajaribu kutunga muziki. Wakati wa kusoma kwenye ukumbi wa mazoezi, katika mazingira ya kirafiki, mara nyingi huboresha densi (Louisina Polka ya kupendeza na ya sauti, 1840, imehifadhiwa); anacheza piano kwa bidii. Mnamo 1843, Bedrich aliandika maneno ya fahari katika shajara yake: "Kwa msaada wa Mungu na rehema, nitakuwa Liszt katika ufundi, Mozart katika utunzi." Uamuzi umeiva: lazima ajitoe kabisa kwa muziki.

Mvulana mwenye umri wa miaka kumi na saba anahamia Prague, anaishi mkono kwa mdomo - baba yake hajaridhika na mtoto wake, anakataa kumsaidia. Lakini Bedrich alijikuta kiongozi anayestahili - mwalimu maarufu Josef Proksh, ambaye alimkabidhi hatima yake. Miaka minne ya masomo (1844-1847) ilizaa matunda sana. Uundaji wa Smetana kama mwanamuziki pia uliwezeshwa na ukweli kwamba huko Prague aliweza kusikiliza Liszt (1840), Berlioz (1846), Clara Schumann (1847).

Kufikia 1848, miaka ya masomo iliisha. Matokeo yao ni nini?

Hata katika ujana wake, Smetana alipenda muziki wa ballroom na densi za watu - aliandika waltzes, quadrilles, gallops, polkas. Alikuwa, inaonekana, kulingana na mila ya waandishi wa saluni ya mtindo. Ushawishi wa Chopin, na uwezo wake wa busara wa kutafsiri kwa ushairi picha za densi, pia ziliathiriwa. Kwa kuongezea, mwanamuziki mchanga wa Czech alitamani.

Pia aliandika michezo ya kimapenzi - aina ya "mandhari ya moods", kuanguka chini ya ushawishi wa Schumann, sehemu ya Mendelssohn. Hata hivyo, Smetana ina classic kali "chachu". Anavutiwa na Mozart, na katika nyimbo zake kuu za kwanza (piano sonatas, orchestral overtures) hutegemea Beethoven. Bado, Chopin yuko karibu naye. Na kama mpiga piano, mara nyingi hucheza kazi zake, kuwa, kulingana na Hans Bülow, mmoja wa "Chopinists" bora zaidi wa wakati wake. Na baadaye, mnamo 1879, Smetana alisema: "Kwa Chopin, kwa kazi zake, nina deni la mafanikio ambayo matamasha yangu yalifurahiya, na tangu wakati nilipojifunza na kuelewa nyimbo zake, kazi zangu za ubunifu katika siku zijazo zilikuwa wazi kwangu."

Kwa hivyo, akiwa na umri wa miaka ishirini na nne, Smetana alikuwa tayari amejua kabisa mbinu za utunzi na piano. Alihitaji tu kupata maombi ya nguvu zake, na kwa hili ilikuwa bora kujijua mwenyewe.

Kufikia wakati huo, Smetana alikuwa amefungua shule ya muziki, ambayo ilimpa fursa ya kuwepo kwa namna fulani. Alikuwa karibu na ndoa (ilifanyika mwaka wa 1849) - unahitaji kufikiri juu ya jinsi ya kutoa familia yako ya baadaye. Mnamo 1847, Smetana alichukua ziara ya tamasha kuzunguka nchi, ambayo, hata hivyo, haikujihesabia haki. Kweli, huko Prague yenyewe anajulikana na kuthaminiwa kama mpiga piano na mwalimu. Lakini Smetana mtunzi ni karibu kabisa haijulikani. Kwa kukata tamaa, anamgeukia Liszt ili kupata msaada wa kuandika, akiuliza kwa huzuni: “Ni nani msanii anayeweza kumwamini ikiwa si msanii sawa na yeye mwenyewe? Tajiri - hawa wakuu - angalia masikini bila huruma: afe kwa njaa! ..». Smetana aliambatanisha "vipande sita vya tabia" vya piano kwenye herufi.

Mtangazaji mashuhuri wa kila kitu kilichoendelea katika sanaa, kwa ukarimu kwa msaada, Liszt alimjibu mara moja mwanamuziki huyo mchanga ambaye hajajulikana hadi sasa: "Ninaona michezo yako kuwa bora zaidi, iliyohisiwa sana na iliyokuzwa vizuri kati ya yote ambayo nimeweza kufahamiana nayo. siku za hivi karibuni.” Liszt alichangia ukweli kwamba tamthilia hizi zilichapishwa (zilichapishwa mnamo 1851 na kutiwa alama op. 1). Kuanzia sasa, msaada wake wa kimaadili uliambatana na shughuli zote za ubunifu za Smetana. "Laha," alisema, "ilinitambulisha kwa ulimwengu wa kisanii." Lakini miaka mingi zaidi itapita hadi Smetana ataweza kufikia kutambuliwa katika ulimwengu huu. Matukio ya mapinduzi ya 1848 yalitumika kama msukumo.

Mapinduzi hayo yalimpa mbawa mtunzi wa kizalendo wa Kicheki, akampa nguvu, akamsaidia kutambua kazi hizo za kiitikadi na kisanii ambazo ziliwekwa mbele na ukweli wa kisasa. Shahidi na mshiriki wa moja kwa moja katika machafuko ya vurugu ambayo yalisababisha Prague, Smetana katika muda mfupi aliandika kazi kadhaa muhimu: "Maandamano mawili ya Mapinduzi" kwa piano, "Machi ya Jeshi la Wanafunzi", "Machi ya Walinzi wa Kitaifa", "Wimbo. of Freedom” kwa kwaya na piano, overture” D-dur (Mapinduzi hayo yalifanywa chini ya uongozi wa F. Shkroup mnamo Aprili 1849. “Huu ni utungo wangu wa kwanza wa okestra,” Smetana alisema mwaka wa 1883; kisha akaurekebisha.) .

Kwa kazi hizi, pathos huanzishwa katika muziki wa Smetana, ambayo hivi karibuni itakuwa ya kawaida kwa tafsiri yake ya picha za kizalendo zinazopenda uhuru. Maandamano na nyimbo za Mapinduzi ya Ufaransa mwishoni mwa karne ya XNUMX, na vile vile ushujaa wa Beethoven, ulikuwa na ushawishi mkubwa juu ya malezi yake. Kuna athari, ingawa kwa woga, ya ushawishi wa wimbo wa Kicheki, uliozaliwa na harakati ya Hussite. Ghala la kitaifa la pathos za hali ya juu, hata hivyo, litajidhihirisha wazi tu katika kipindi cha kukomaa cha kazi ya Smetana.

Kazi yake kuu iliyofuata ilikuwa Sherehe ya Symphony katika E kuu, iliyoandikwa mnamo 1853 na ilifanyika kwanza miaka miwili baadaye chini ya uongozi wa mwandishi. (Huu ulikuwa utendaji wake wa kwanza kama kondakta). Lakini wakati wa kupitisha maoni ya kiwango kikubwa, mtunzi bado hajaweza kufichua uhalisi kamili wa umoja wake wa ubunifu. Harakati ya tatu iligeuka kuwa ya awali zaidi - scherzo katika roho ya polka; baadaye mara nyingi ilichezwa kama kipande cha okestra huru. Smetana mwenyewe hivi karibuni aligundua udhalili wa symphony yake na hakugeukia tena aina hii. Mwenzake mdogo, Dvořák, akawa muundaji wa simfoni ya kitaifa ya Kicheki.

Hii ilikuwa miaka ya utafutaji wa ubunifu wa kina. Walimfundisha sana Smetana. Zaidi zaidi alilemewa na nyanja finyu ya ualimu. Kwa kuongezea, furaha ya kibinafsi ilifunikwa: tayari alikuwa baba wa watoto wanne, lakini watatu kati yao walikufa wakiwa wachanga. Mtunzi alinasa mawazo yake ya huzuni yaliyosababishwa na kifo chao katika trio ya piano ya g-moll, ambayo muziki wake una sifa ya kasi ya uasi, mchezo wa kuigiza na wakati huo huo uzuri wa rangi ya kitaifa.

Maisha huko Prague yalimsumbua Smetana. Hakuweza tena kubaki ndani yake wakati giza la mwitikio lilipoongezeka zaidi katika Jamhuri ya Czech. Kwa ushauri wa marafiki, Smetana anaondoka kwenda Uswidi. Kabla ya kuondoka, hatimaye alifahamiana na Liszt kibinafsi; basi, mwaka wa 1857 na 1859, alimtembelea Weimar, mwaka wa 1865 - huko Budapest, na Liszt, kwa upande wake, alipofika Prague katika miaka ya 60-70, alitembelea Smetana daima. Kwa hivyo, urafiki kati ya mwanamuziki mkubwa wa Hungary na mtunzi mahiri wa Kicheki ulizidi kuwa na nguvu. Waliletwa pamoja sio tu na maadili ya kisanii: watu wa Hungary na Jamhuri ya Czech walikuwa na adui wa kawaida - ufalme wa Austria uliochukiwa wa Habsburgs.

Kwa miaka mitano (1856-1861) Smetana alikuwa katika nchi ya kigeni, akiishi hasa katika jiji la bahari la Uswidi la Gothenburg. Hapa aliendeleza shughuli ya nguvu: alipanga orchestra ya symphony, ambayo alifanya kama kondakta, alifanikiwa kutoa matamasha kama mpiga piano (huko Uswidi, Ujerumani, Denmark, Uholanzi), na alikuwa na wanafunzi wengi. Na kwa maana ya ubunifu, kipindi hiki kilikuwa na matunda: ikiwa 1848 ilisababisha mabadiliko makubwa katika mtazamo wa ulimwengu wa Smetana, kuimarisha vipengele vinavyoendelea ndani yake, basi miaka iliyotumiwa nje ya nchi ilichangia uimarishaji wa maadili yake ya kitaifa na, wakati huo huo, ukuaji wa ujuzi. Inaweza kusemwa kwamba ilikuwa katika miaka hii, akitamani nchi yake, kwamba Smetana hatimaye aligundua wito wake kama msanii wa kitaifa wa Czech.

Kazi yake ya utunzi ilikua katika pande mbili.

Kwa upande mmoja, majaribio yalianza mapema juu ya kuundwa kwa vipande vya piano, vilivyofunikwa na mashairi ya ngoma za Czech, iliendelea. Kwa hivyo, nyuma mnamo 1849, mzunguko wa "Matukio ya Harusi" uliandikwa, ambayo miaka mingi baadaye Smetana mwenyewe alielezea kuwa alitungwa kwa "mtindo wa kweli wa Kicheki." Majaribio yaliendelea katika mzunguko mwingine wa piano - "Kumbukumbu za Jamhuri ya Czech, iliyoandikwa kwa namna ya polka" (1859). Hapa misingi ya kitaifa ya muziki wa Smetana iliwekwa, lakini haswa katika tafsiri ya sauti na ya kila siku.

Kwa upande mwingine, mashairi matatu ya symphonic yalikuwa muhimu kwa mageuzi yake ya kisanii: Richard III (1858, kulingana na janga la Shakespeare), Kambi ya Wallenstein (1859, kulingana na tamthilia ya Schiller), Jarl Hakon (1861, kulingana na mkasa huo. ya mshairi wa Denmark - mapenzi ya Helenschläger). Waliboresha njia kuu za kazi ya Smetana, inayohusishwa na mfano wa picha za kishujaa na za kushangaza.

Kwanza kabisa, mada za kazi hizi ni za kukumbukwa: Smetana alifurahishwa na wazo la uXNUMXbmapambano dhidi ya wanyakuzi wa madaraka, lililoonyeshwa wazi katika kazi za fasihi ambazo ziliunda msingi wa mashairi yake (kwa njia, njama na picha za msiba wa Dane Elenschleger echo Shakespeare's Macbeth), na picha za juisi kutoka kwa maisha ya watu, haswa katika "Kambi ya Wallenstein" ya Schiller, ambayo, kulingana na mtunzi, inaweza kusikika kuwa muhimu wakati wa miaka ya ukandamizaji wa kikatili wa nchi yake.

Wazo la muziki la utunzi mpya wa Smetana pia lilikuwa la ubunifu: aligeukia aina ya "mashairi ya symphonic", iliyoandaliwa muda mfupi kabla na Liszt. Hizi ni hatua za kwanza za bwana wa Kicheki katika kusimamia uwezekano wa kujieleza ambao ulimfungulia katika uwanja wa symphony ya programu. Kwa kuongezea, Smetana hakuwa mwigaji kipofu wa dhana za Liszt - alitengeneza njia zake mwenyewe za utunzi, mantiki yake ya juxtaposition na ukuzaji wa picha za muziki, ambazo baadaye aliziunganisha na ukamilifu wa ajabu katika mzunguko wa symphonic "Nchi Yangu".

Na katika mambo mengine, mashairi ya "Gothenburg" yalikuwa njia muhimu za kutatua kazi mpya za ubunifu ambazo Smetana alijiwekea. Njia za hali ya juu na mchezo wa kuigiza wa muziki wao unatarajia mtindo wa opera ya Dalibor na Libuše, huku matukio ya uchangamfu kutoka Kambi ya Wallenstein, yakimiminika kwa furaha, yenye rangi ya ladha ya Kicheki, yanaonekana kuwa mfano wa kupinduliwa kwa Bibi Arusi Aliyebadilishwa. Kwa hiyo, mambo mawili muhimu zaidi ya kazi ya Smetana iliyotajwa hapo juu, watu-kila siku na pathetic, walikaribia, kuimarisha kila mmoja.

Kuanzia sasa na kuendelea, tayari yuko tayari kwa utimilifu wa kazi mpya, za kuwajibika zaidi za kiitikadi na kisanii. Lakini zinaweza kufanywa tu nyumbani. Alitaka pia kurudi Prague kwa sababu kumbukumbu nzito zimeunganishwa na Gothenburg: msiba mpya mbaya ulimpata Smetana - mnamo 1859, mke wake mpendwa aliugua sana na akafa hivi karibuni ...

Katika chemchemi ya 1861, Smetana alirudi Prague ili asiondoke mji mkuu wa Jamhuri ya Czech hadi mwisho wa siku zake.

Ana umri wa miaka thelathini na saba. Amejaa ubunifu. Miaka iliyotangulia ilipunguza mapenzi yake, iliboresha maisha yake na uzoefu wa kisanii, na kuimarisha kujiamini kwake. Anajua anachopaswa kukisimamia, nini cha kufikia. Msanii kama huyo aliitwa na hatima mwenyewe kuongoza maisha ya muziki ya Prague na, zaidi ya hayo, kufanya upya muundo mzima wa utamaduni wa muziki wa Jamhuri ya Czech.

Hii iliwezeshwa na kufufua hali ya kijamii, kisiasa na kitamaduni nchini. Siku za "majibu ya Bach" zimekwisha. Sauti za wawakilishi wa wasomi wa kisanii wa Kicheki wanaoendelea wanazidi kuwa na nguvu. Mnamo 1862, kinachojulikana kama "Theatre ya Muda" ilifunguliwa, iliyojengwa na fedha za watu, ambapo maonyesho ya muziki yanafanywa. Hivi karibuni "Mazungumzo ya Ujanja" - "Klabu ya Sanaa" - ilianza shughuli yake, ikileta pamoja wazalendo wenye shauku - waandishi, wasanii, wanamuziki. Wakati huo huo, chama cha kwaya kinapangwa - "Kitenzi cha Prague", ambacho kiliandika kwenye bendera yake maneno maarufu: "Wimbo kwa moyo, moyo kwa nchi."

Smetana ndiye roho ya mashirika haya yote. Anaongoza sehemu ya muziki ya "Klabu ya Sanaa" (waandishi wanaongozwa na Neruda, wasanii - na Manes), anapanga matamasha hapa - chumba na symphony, anafanya kazi na kwaya ya "Verb", na kwa kazi yake inachangia kustawi kwa "Ukumbi wa michezo wa muda" (miaka michache baadaye na kama kondakta).

Katika jitihada za kuamsha hisia ya kiburi cha kitaifa cha Czech katika muziki wake, Smetana mara nyingi alionekana katika kuchapishwa. "Watu wetu," aliandika, "kwa muda mrefu wamekuwa maarufu kama watu wa muziki, na kazi ya msanii, iliyochochewa na upendo kwa nchi ya mama, ni kuimarisha utukufu huu."

Na katika nakala nyingine iliyoandikwa juu ya uandikishaji wa matamasha ya symphony iliyoandaliwa na yeye (hii ilikuwa uvumbuzi kwa watu wa Prague!), Smetana alisema: "Vito bora vya fasihi ya muziki vimejumuishwa katika programu, lakini umakini maalum hulipwa kwa watunzi wa Slavic. Kwa nini kazi za waandishi wa Kirusi, Kipolishi, Slavic Kusini hazijafanywa hadi sasa? Hata majina ya watunzi wetu wa nyumbani hayakufikiwa mara chache ... ". Maneno ya Smetana hayakutofautiana na matendo yake: mnamo 1865 aliendesha kazi za orchestra za Glinka, mnamo 1866 alipanga Ivan Susanin kwenye ukumbi wa michezo wa muda, na mnamo 1867 Ruslan na Lyudmila (ambayo alimwalika Balakirev kwenda Prague), mnamo 1878 - opera ya Moniuszko " kokoto", nk.

Wakati huo huo, miaka ya 60 inaashiria kipindi cha maua ya juu zaidi ya kazi yake. Karibu wakati huo huo, alikuwa na wazo la opera nne, na mara tu alipomaliza moja, aliendelea kutunga inayofuata. Sambamba na hilo, kwaya ziliundwa kwa ajili ya "Kitenzi" (Kwaya ya kwanza kwa maandishi ya Kicheki iliundwa mnamo 1860 ("Wimbo wa Kicheki"). Kazi kuu za kwaya za Smetana ni Rolnicka (1868), ambaye anaimba juu ya kazi ya mkulima, na Wimbo wa Bahari uliokuzwa sana (1877). Kati ya utunzi mwingine, wimbo wa wimbo "Dowry" (1880) na "Wimbo Wetu" wa furaha, wa kufurahiya (1883), unaodumishwa katika wimbo wa polka, unasimama.), vipande vya piano, kazi kuu za symphonic zilizingatiwa.

Brandenburgers katika Jamhuri ya Czech ni jina la opera ya kwanza ya Smetana, iliyokamilishwa mnamo 1863. Inafufua matukio ya zamani ya mbali, yaliyoanzia karne ya XNUMX. Hata hivyo, maudhui yake yanafaa sana. Brandenburgers ni mabwana feudal wa Ujerumani (kutoka Margraviate ya Brandenburg), ambao walipora ardhi ya Slavic, kukanyaga haki na heshima ya Wacheki. Kwa hiyo ilikuwa katika siku za nyuma, lakini ilibakia hivyo wakati wa maisha ya Smetana - baada ya yote, watu wa wakati wake bora walipigana dhidi ya Ujerumani ya Jamhuri ya Czech! Mchezo wa kuigiza wa kusisimua katika taswira ya hatima ya kibinafsi ya wahusika ulijumuishwa katika opera na maonyesho ya maisha ya watu wa kawaida - maskini wa Prague waliokamatwa na roho ya uasi, ambayo ilikuwa uvumbuzi wa ujasiri katika ukumbi wa michezo wa muziki. Haishangazi kwamba kazi hii ilikutana na uadui na wawakilishi wa majibu ya umma.

Opera iliwasilishwa kwa shindano lililotangazwa na kurugenzi ya Ukumbi wa Kuigiza wa Muda. Miaka mitatu ilibidi kupigania uzalishaji wake kwenye hatua. Hatimaye Smetana alipokea tuzo hiyo na alialikwa kwenye ukumbi wa michezo kama kondakta mkuu. Mnamo 1866, PREMIERE ya The Brandenburgers ilifanyika, ambayo ilikuwa mafanikio makubwa - mwandishi aliitwa mara kwa mara baada ya kila kitendo. Mafanikio yaliambatana na maonyesho yafuatayo (wakati wa msimu pekee, "Brandenburgers" ilifanyika mara kumi na nne!).

PREMIERE hii ilikuwa bado haijaisha, wakati uzalishaji wa utungaji mpya na Smetana ulianza kutayarishwa - opera ya comic The Bartered Bibi, ambayo ilikuwa imemtukuza kila mahali. Mchoro wa kwanza wake ulichorwa mapema kama 1862, mwaka uliofuata Smetana alitumbuiza katika moja ya matamasha yake. Kazi hiyo ilibishaniwa, lakini mtunzi alibadilisha nambari za mtu mara kadhaa: kama marafiki zake walisema, alikuwa "mcheki" sana, ambayo ni kwamba, alikuwa amejaa zaidi na roho ya watu wa Czech, hata hakuweza kuridhika tena. na yale aliyoyapata hapo awali. Smetana aliendelea kuboresha opera yake hata baada ya kutayarishwa katika chemchemi ya 1866 (miezi mitano baada ya onyesho la kwanza la The Brandenburgers!): katika miaka minne iliyofuata, alitoa matoleo mawili zaidi ya The Bartered Bibi, kupanua na kuimarisha yaliyomo ndani yake. kazi isiyoweza kufa.

Lakini maadui wa Smetana hawakulala. Walikuwa wakingojea tu fursa ya kumshambulia waziwazi. Fursa kama hiyo ilijitokeza wakati mnamo 1868 opera ya tatu ya Smetana, Dalibor, ilipoonyeshwa (kazi juu yake ilianza mapema kama 1865). Njama hiyo, kama ilivyo kwa Brandenburgers, imechukuliwa kutoka kwa historia ya Jamhuri ya Czech: wakati huu ni mwisho wa karne ya XNUMX. Katika hadithi ya zamani kuhusu shujaa mtukufu Dalibor, Smetana alisisitiza wazo la mapambano ya ukombozi.

Wazo la ubunifu liliamua njia zisizo za kawaida za kujieleza. Wapinzani wa Smetana walimtaja kama Wagnerian shupavu ambaye anadaiwa kukataa maadili ya kitaifa ya Kicheki. "Sina chochote kutoka kwa Wagner," Smetana alipinga kwa uchungu. "Hata Liszt atathibitisha hili." Hata hivyo, mateso yalizidi, mashambulizi yakawa makali zaidi na zaidi. Kama matokeo, opera ilikimbia mara sita tu na iliondolewa kwenye repertoire.

(Mnamo 1870, "Dalibor" ilitolewa mara tatu, mnamo 1871 - mbili, mnamo 1879 - tatu; tangu 1886, baada ya kifo cha Smetana, hamu ya opera hii ilifufuliwa. Gustav Mahler aliithamini sana, na alipoalikwa. kuongoza kondakta wa Opera ya Vienna, alidai kwamba “Dalibor” ionyeshwe, onyesho la kwanza la opera hiyo lilifanyika mwaka wa 1897. Miaka miwili baadaye, alisikika chini ya uongozi wa E. Napravnik kwenye Ukumbi wa Mariinsky wa St. Petersburg.)

Hilo lilikuwa pigo kubwa kwa Smetana: hakuweza kujipatanisha na mtazamo usio sawa kwa mzao wake mpendwa na hata alikasirika na marafiki zake wakati, wakimsifu Bibi-arusi Aliyebadilishwa, walisahau kuhusu Dalibor.

Lakini kwa ujasiri na kwa ujasiri katika jitihada zake, Smetana anaendelea kufanya kazi kwenye opera ya nne - "Libuse" (michoro ya awali ni ya 1861, libretto ilikamilishwa mwaka wa 1866). Hii ni hadithi kuu inayotokana na hadithi ya hadithi kuhusu mtawala mwenye busara wa Bohemia ya kale. Matendo yake yanaimbwa na washairi na wanamuziki wengi wa Kicheki; ndoto zao angavu zaidi kuhusu mustakabali wa nchi yao zilihusishwa na wito wa Libuse wa umoja wa kitaifa na uimara wa kimaadili wa watu waliokandamizwa. Kwa hivyo, Erben aliweka kinywani mwake unabii uliojaa maana ya kina:

Ninaona mwanga, napigana vita, Kisu kikali kitachoma kifua chako, Utajua shida na giza la ukiwa, Lakini usife moyo, watu wangu wa Cheki!

Mnamo 1872, Smetana alikuwa amekamilisha opera yake. Lakini alikataa kuitayarisha. Ukweli ni kwamba sherehe kubwa ya kitaifa ilikuwa ikiandaliwa. Nyuma mnamo 1868, kuwekwa kwa msingi wa Ukumbi wa Kitaifa ulifanyika, ambao ulipaswa kuchukua nafasi ya majengo duni ya ukumbi wa michezo wa muda. "Watu - kwa wenyewe" - chini ya kauli mbiu ya fahari kama hiyo, pesa zilikusanywa kwa ajili ya ujenzi wa jengo jipya. Smetana aliamua kupanga onyesho la kwanza la "Libuše" ili sanjari na sherehe hii ya kitaifa. Mnamo 1881 tu milango ya ukumbi wa michezo mpya ilifunguliwa. Smetana basi hakuweza tena kusikia opera yake: alikuwa kiziwi.

Mbaya zaidi ya yote yaliyompata Smetana - uziwi ulimpata ghafla mwaka wa 1874. Kwa kikomo, kazi ngumu, mateso ya maadui, ambao kwa hasira walichukua silaha dhidi ya Smetana, walisababisha ugonjwa wa papo hapo wa mishipa ya kusikia na a. janga la kusikitisha. Maisha yake yalibadilika-badilika, lakini roho yake thabiti haikuvunjika. Nilipaswa kuacha shughuli za kufanya, kuondoka kutoka kwa kazi ya kijamii, lakini nguvu za ubunifu hazikuisha - mtunzi aliendelea kuunda ubunifu wa ajabu.

Katika mwaka wa maafa, Smetana alikamilisha opera yake ya tano, Wajane Wawili, ambayo ilikuwa na mafanikio makubwa; hutumia njama ya vichekesho kutoka kwa maisha ya kisasa ya manor.

Wakati huo huo, mzunguko mkubwa wa symphonic "Nchi Yangu" ulikuwa unatungwa. Mashairi mawili ya kwanza - "Vyshegrad" na "Vltava" - yalikamilishwa katika miezi ngumu zaidi, wakati madaktari walitambua ugonjwa wa Smetana kuwa hauwezi kuponywa. Mnamo 1875 "Sharka" na "Kutoka Mashamba na Misitu ya Bohemian" zilifuata; mnamo 1878-1879 - Tabor na Blanik. Mnamo 1882, conductor Adolf Cech alifanya mzunguko mzima kwa mara ya kwanza, na nje ya Jamhuri ya Czech - tayari katika miaka ya 90 - ilikuzwa na Richard Strauss.

Kazi iliendelea katika aina ya opera. Umaarufu karibu sawa na ule wa Bibi-arusi Aliyebadilishwa ulipatikana na opera ya kila siku ya The Kiss (1875-1876), ambayo katikati yake ni picha safi ya msichana sahili wa Vendulka; opera Siri (1877-1878), ambayo pia iliimba juu ya uaminifu katika upendo, ilipokelewa kwa uchangamfu; mafanikio duni kwa sababu ya libretto dhaifu ilikuwa hatua ya mwisho ya kazi ya Smetana - "Devil's Wall" (1882).

Kwa hiyo, katika kipindi cha miaka minane, mtunzi wa viziwi aliunda opera nne, mzunguko wa symphonic wa mashairi sita, na idadi ya kazi nyingine - piano, chumba, kwaya. Ni mapenzi gani ambayo lazima awe nayo ili kuwa na tija! Nguvu zake, hata hivyo, zilianza kushindwa - wakati mwingine alikuwa na maono ya ndoto; Wakati fulani alionekana kupoteza akili. Tamaa ya ubunifu ilishinda kila kitu. Ndoto haikuisha, na sikio la ndani la kushangaza lilisaidia kuchagua njia muhimu za kujieleza. Na jambo lingine ni la kushangaza: licha ya ugonjwa wa neva unaoendelea, Smetana aliendelea kuunda muziki kwa njia ya ujana, safi, ukweli, na matumaini. Akiwa amepoteza kusikia kwake, alipoteza uwezekano wa kuwasiliana moja kwa moja na watu, lakini hakujitenga nao, hakujitenga na yeye, akihifadhi kukubalika kwa furaha kwa maisha ya asili ndani yake, imani ndani yake. Chanzo cha matumaini hayo yasiyoisha kiko katika ufahamu wa ukaribu usioweza kutenganishwa na masilahi na hatima za watu wa asili.

Hii ilimhimiza Smetana kuunda mzunguko mzuri wa piano wa Ngoma za Czech (1877-1879). Mtunzi alidai kutoka kwa mchapishaji kwamba kila mchezo - na kuna kumi na nne kwa jumla - itolewe mada: polka, furiant, skochna, "Ulan", "Oats", "Bear", nk. Kicheki yeyote tangu utoto anaifahamu. majina haya, alisema Sour cream; alichapisha mzunguko wake ili "kujulisha kila mtu ni aina gani ya dansi tulizo nazo Wacheki."

Maneno haya ni ya kawaida sana kwa mtunzi ambaye aliwapenda watu wake bila ubinafsi na kila wakati, katika utunzi wake wote, aliandika juu yao, akionyesha hisia sio za kibinafsi, lakini za jumla, za karibu na zinazoeleweka kwa kila mtu. Ni katika kazi chache tu Smetana alijiruhusu kuzungumza juu ya mchezo wake wa kuigiza wa kibinafsi. Kisha akaamua kutumia aina ya ala ya chumba. Hivi ndivyo utatu wake wa piano, uliotajwa hapo juu, na vile vile kamba mbili za kipindi cha mwisho cha kazi yake (1876 na 1883.)

Wa kwanza wao ni muhimu zaidi - katika ufunguo wa e-moll, ambayo ina kichwa kidogo: "Kutoka kwa maisha yangu". Katika sehemu nne za mzunguko, vipindi muhimu vya wasifu wa Smetana vinaundwa upya. Kwanza (sehemu kuu ya sehemu ya kwanza) inasikika, kama mtunzi anavyoelezea, "wito wa hatima, wito wa vita"; zaidi - "tamaa isiyoweza kuelezeka kwa haijulikani"; hatimaye, "hiyo filimbi mbaya ya sauti za juu zaidi, ambayo mnamo 1874 ilitangaza uziwi wangu ...". Sehemu ya pili - "katika roho ya polka" - inachukua kumbukumbu za furaha za vijana, ngoma za wakulima, mipira ... Katika tatu - upendo, furaha ya kibinafsi. Sehemu ya nne ni ya kushangaza zaidi. Smetana anafafanua maudhui yake kwa njia hii: "Ufahamu wa nguvu kubwa iliyo katika muziki wetu wa kitaifa ... mafanikio katika njia hii ... furaha ya ubunifu, iliyoingiliwa kikatili na janga la kutisha - kupoteza kusikia ... mwanga wa matumaini ... kumbukumbu za mwanzo wa njia yangu ya ubunifu… hisia kali ya kutamani…”. Kwa hivyo, hata katika kazi hii ya kibinafsi ya Smetana, tafakari za kibinafsi zimeunganishwa na mawazo juu ya hatima ya sanaa ya Kirusi. Mawazo haya hayakumuacha hadi siku za mwisho za maisha yake. Na alikuwa amekusudiwa kupitia siku zote mbili za furaha na siku za huzuni kubwa.

Mnamo 1880, nchi nzima ilisherehekea kumbukumbu ya miaka hamsini ya shughuli za muziki za Smetana (tunakukumbusha kwamba mnamo 1830, kama mtoto wa miaka sita, aliimba hadharani kama mpiga piano). Kwa mara ya kwanza huko Prague, "Nyimbo zake za Jioni" ziliimbwa - mapenzi matano kwa sauti na piano. Mwishoni mwa tamasha la sherehe, Smetana alicheza polka yake na Chopin's B usiku kuu kwenye piano. Kufuatia Prague, shujaa wa kitaifa aliheshimiwa na jiji la Litomysl, ambako alizaliwa.

Mwaka uliofuata, 1881, wazalendo wa Kicheki walipata huzuni kubwa - jengo jipya lililojengwa upya la Ukumbi wa Kitaifa wa Prague lilichomwa moto, ambapo onyesho la kwanza la Libuše lilikuwa limesikika hivi karibuni. Uchangishaji fedha umeandaliwa kwa ajili ya kurejeshwa kwake. Smetana amealikwa kufanya nyimbo zake mwenyewe, pia anafanya katika majimbo kama mpiga piano. Akiwa amechoka, mgonjwa wa kufa, anajitolea kwa sababu ya kawaida: mapato kutoka kwa matamasha haya yalisaidia kukamilisha ujenzi wa ukumbi wa michezo wa Kitaifa, ambao ulifungua tena msimu wake wa kwanza na opera ya Libuse mnamo Novemba 1883.

Lakini siku za Smetana tayari zimehesabiwa. Afya yake ilidhoofika sana, akili yake ikawa na mawingu. Mnamo Aprili 23, 1884, alikufa katika hospitali ya wagonjwa wa akili. Liszt aliwaandikia marafiki: “Nimeshtushwa na kifo cha Smetana. Alikuwa genius!

M. Druskin

• Ubunifu wa uendeshaji wa Smetana →

Utunzi:

Opera (jumla 8) The Brandenburgers in Bohemia, libretto by Sabina (1863, iliyoonyeshwa kwa mara ya kwanza mwaka 1866) The Bartered Bride, libretto by Sabina (1866) Dalibor, libretto by Wenzig (1867-1868) Libuse, libretto by Wenzig (1872, Widows1881 in 1874) ", libretto na Züngl (1876) The Kiss, libretto na Krasnogorskaya (1878) "Siri", libretto na Krasnogorskaya (1882) "Devil's Wall", libretto na Krasnogorskaya (1884) Viola, libretto na Krasnolf'Shakespeare comedy Twe. Usiku (Kitendo nilichokamilisha tu, XNUMX)

Kazi za Symphonic "Jubilant Overture" D-dur (1848) "Solemn Symphony" E-dur (1853) "Richard III", shairi la symphonic (1858) "Camp Wallenstein", shairi la symphonic (1859) "Jarl Gakon", shairi la symphonic (1861) "Machi ya Sherehe" kwa Sherehe za Shakespeare (1864) "Matokeo Matakatifu" C-dur (1868) "Nchi Yangu", mzunguko wa mashairi 6 ya symphonic: "Vysehrad" (1874), "Vltava" (1874), "Sharka" ( 1875), "Kutoka mashamba na misitu ya Kicheki" (1875), "Tabor" (1878), "Blanik" (1879) "Venkovanka", polka ya orchestra (1879) "Prague Carnival", utangulizi na polonaise (1883)

Piano inafanya kazi Bagatelles na Impromptu (1844) 8 utangulizi (1845) Polka na Allegro (1846) Rhapsody katika G madogo (1847) Melodies ya Kicheki (1847) Vipande 6 vya Tabia (1848) Machi ya Jeshi la Wanafunzi (1848) Walinzi wa Machi 1848 ) "Barua za Kumbukumbu" (1851) 3 saluni polkas (1855) 3 poetic polkas (1855) "Michoro" (1858) "Scene kutoka Shakespeare's Macbeth" (1859) "Kumbukumbu za Jamhuri ya Czech kwa namna ya polka" ( 1859) "Kwenye ufukwe wa bahari", soma (1862) "Ndoto" (1875) densi za Kicheki kwenye daftari 2 (1877, 1879)

Kazi za vyombo vya chumba Trio ya piano, violin na cello g-moll (1855) Quartet ya kamba ya kwanza "From my life" e-moll (1876) "Native land" ya violin na piano (1878) Second String Quartet (1883)

Muziki wa sauti "Wimbo wa Kicheki" kwa kwaya mchanganyiko na okestra (1860) "Renegade" kwa kwaya ya sehemu mbili (1860) "Wapanda farasi Watatu" kwaya ya kiume (1866) "Rolnicka" ya kwaya ya kiume (1868) "Wimbo wa Taratibu" kwaya ya kiume ( 1870) "Wimbo wa Bahari" kwa kwaya ya kiume (1877) Kwaya 3 za wanawake (1878) "Nyimbo za Jioni" za sauti na piano (1879) "Mahari" kwa kwaya ya kiume (1880) "Maombi" kwa kwaya ya kiume (1880) " Kauli mbiu mbili za kwaya ya kiume (1882) "Wimbo Wetu" kwa kwaya ya kiume (1883)