Alfred Schnittke: acha muziki wa filamu uwe wa kwanza

Muziki leo unapenya katika maeneo yote ya maisha yetu. Badala yake, tunaweza kusema kwamba hakuna eneo kama hilo ambapo muziki hausikiki. Kwa kawaida, hii inatumika kikamilifu kwa sinema. Zamani zimepita siku ambazo filamu zilionyeshwa kwenye kumbi za sinema pekee na mpiga kinanda-mchoraji alikamilisha kile kilichokuwa kikitendeka kwenye skrini kwa uchezaji wake.

Filamu za kimya zilibadilishwa na filamu za sauti, kisha tukajifunza kuhusu sauti ya stereo, na kisha picha za 3D zikawa za kawaida. Na wakati huu wote, muziki katika filamu ulikuwepo kila wakati na ilikuwa jambo la lazima.

Lakini moviegoers, kufyonzwa katika njama ya filamu, si mara zote kufikiri juu ya swali:. Na kuna swali la kufurahisha zaidi: ikiwa kuna filamu nyingi, jana, leo na kesho, basi tunaweza kupata wapi muziki mwingi ili iwe ya kutosha kwa tamthilia, misiba na vichekesho, na kwa filamu zingine zote. ?

 Kuhusu kazi ya watunzi wa filamu

Kuna filamu nyingi kama kuna muziki, na huwezi kubishana na hilo. Hii ina maana kwamba muziki lazima utungwe, uigizwe na kurekodiwa katika sauti ya filamu yoyote. Lakini kabla ya mhandisi wa sauti kuanza kurekodi sauti, mtu anahitaji kutunga muziki. Na hivi ndivyo watunzi wa filamu hufanya.

Bado, unahitaji kujaribu kuamua juu ya aina za muziki wa filamu:

• kielelezo, kusisitiza matukio, vitendo, na kwa asili - rahisi zaidi;
• tayari inajulikana, mara moja kusikia, mara nyingi classic (labda maarufu);
• Muziki ulioandikwa mahususi kwa ajili ya filamu fulani unaweza kujumuisha matukio ya kuonyesha, mandhari na nambari binafsi za ala, nyimbo, n.k.

Lakini aina hizi zote zinafanana ni kwamba muziki katika filamu bado hauchukui nafasi muhimu zaidi.

Hoja hizi zilihitajika ili kuthibitisha na kusisitiza ugumu na utegemezi fulani wa kisanii wa mtunzi wa filamu.

Na kisha kiwango cha talanta na fikra ya mtunzi inakuwa wazi Alfreda Schnittke, ambaye aliweza kujieleza kwa sauti kubwa, kwanza kupitia kazi yake kama mtunzi wa filamu.

 Kwa nini Schnittka alihitaji muziki wa filamu?

Kwa upande mmoja, jibu ni rahisi: masomo katika shule ya kihafidhina na ya wahitimu yamekamilika (1958-61), kazi ya kufundisha bado sio ubunifu. Lakini hakuna mtu aliyekuwa na haraka ya kuagiza na kufanya muziki wa mtunzi mchanga Alfred Schnittke.

Halafu kuna jambo moja tu lililobaki: andika muziki kwa filamu na uendeleze lugha na mtindo wako mwenyewe. Kwa bahati nzuri, kuna hitaji la muziki wa filamu kila wakati.

Baadaye, mtunzi mwenyewe angesema kwamba kuanzia miaka ya mapema ya 60 "atalazimishwa kuandika muziki wa filamu kwa miaka 20." Hii ni kazi ya msingi ya mtunzi "kupata mkate wake wa kila siku" na fursa nzuri ya utafiti na majaribio.

Schnittke ni mmoja wa watunzi ambao waliweza kuvuka mipaka ya aina ya filamu na wakati huo huo kuunda sio tu "kutumika" muziki. Sababu ya hii ni ujuzi wa bwana na uwezo mkubwa wa kazi.

Kuanzia 1961 hadi 1998 (mwaka wa kifo), muziki uliandikwa kwa filamu zaidi ya 80 na katuni. Aina za filamu zilizo na muziki wa Schnittke ni tofauti sana: kutoka kwa janga la hali ya juu hadi vichekesho, vichekesho na filamu kuhusu michezo. Mtindo na lugha ya muziki ya Schnittke katika kazi zake za filamu ni tofauti sana na tofauti.

Kwa hivyo zinageuka kuwa muziki wa filamu wa Alfred Schnittke ndio ufunguo wa kuelewa muziki wake, iliyoundwa katika aina kubwa za kitaaluma.

Kuhusu filamu bora zilizo na muziki wa Schnittke

Kwa kweli, wote wanastahili kuzingatiwa, lakini ni ngumu kuzungumza juu yao yote, kwa hivyo inafaa kutaja chache:

• "Commissar" (dir. A. Askoldov) alipigwa marufuku kwa zaidi ya miaka 20 kwa sababu za kiitikadi, lakini watazamaji bado waliona filamu;
• "Kituo cha Belorussky" - wimbo ulitungwa hasa kwa ajili ya filamu na B. Okudzhava, ambayo pia inasikika kwa namna ya maandamano (orchestration na wengine wa muziki ni wa A. Schnittka);
• "Mchezo, mchezo, mchezo" (dir. E. Klimov);
• "Mjomba Vanya" (dir. A. Mikhalkov-Konchalovsky);
• "Agony" (dir. E. Klimov) - tabia kuu ni G. Rasputin;
• "The White Steamer" - kulingana na hadithi ya Ch. Aitmatov;
• "Tale ya Jinsi Tsar Peter Alioa Blackamoor" (dir. A. Mitta) - kulingana na kazi za A. Pushkin kuhusu Tsar Peter;
• "Majanga madogo" (dir. M. Schweitzer) - kulingana na kazi za A. Pushkin;
• "Tale of Wanderings" (dir. A. Mitta);
• "Nafsi Zilizokufa" (dir. M. Schweitzer) - pamoja na muziki wa filamu, pia kuna "Gogol Suite" kwa ajili ya utendaji wa Taganka Theatre "Tale ya Marekebisho";
• "Mwalimu na Margarita" (dir. Yu. Kara) - hatima ya filamu na njia ya watazamaji ilikuwa ngumu na yenye utata, lakini toleo la filamu linaweza kupatikana mtandaoni leo.

Majina yanatoa wazo la mada na njama. Wasomaji wajanja zaidi watazingatia majina ya wakurugenzi, wengi wao wanaojulikana na muhimu.

Na pia kuna muziki wa katuni, kwa mfano "Glass Harmonica," ambapo, kupitia aina ya watoto na muziki wa A. Schnittke, mkurugenzi A. Khrzhanovsky anaanza mazungumzo juu ya kazi bora za sanaa nzuri.

Lakini jambo bora zaidi la kusema kuhusu muziki wa filamu wa A. Schnittke ni marafiki zake: wakurugenzi, wanamuziki wa kuigiza, watunzi.

 Katika mwanzo wa kitaifa katika muziki wa Schnittke na polystylistics

Kawaida hii inahusishwa na utaifa, mila ya familia, na hisia ya kuwa wa tamaduni fulani ya kiroho.

Asili ya Schnittke ya Ujerumani, Kiyahudi na Kirusi iliunganishwa kuwa moja. Ni ngumu, sio kawaida, sio kawaida, lakini wakati huo huo ni rahisi na mwenye talanta, mwanamuziki mzuri wa ubunifu anawezaje "kuiunganisha" pamoja.

Neno hilo linatafsiriwa kama: Kuhusiana na muziki wa Schnittke, hii ina maana kwamba aina mbalimbali za mitindo, aina na harakati zinaonyeshwa na kuonyeshwa: classics, avant-garde, nyimbo za kale na nyimbo za kiroho, waltzes za kila siku, polkas, maandamano, nyimbo, gitaa. muziki, jazz na kadhalika.

Mtunzi alitumia mbinu za polystylistics na collage, pamoja na aina ya "ukumbi wa michezo ya ala" (tabia na ufafanuzi wazi wa timbres). Usawa sahihi wa sauti na uigizaji wa kimantiki hutoa mwelekeo unaolengwa na kupanga ukuzaji wa nyenzo tofauti sana, kutofautisha kati ya halisi na wasaidizi, na hatimaye kuanzisha bora chanya.

Kuhusu kuu na muhimu

             Wacha tutengeneze mawazo:

• kupitia filamu ya tukio, filamu ya mafumbo, muziki wa Alfred Schnittke hukufanya ufikirie kuhusu muhimu, jambo kuu katika maisha ya mtu binafsi, jamii, taifa, ubinadamu wote;
• Schnittke alisema wakati mmoja kwamba muziki ni "kilio cha wakati kinachosikika." Na haijalishi hata kidogo kwa sababu gani hii inasemwa. Ni muhimu zaidi kwamba Mwalimu anaelewa, anafafanua na kutafsiri "mayowe, vilio, maneno na minong'ono" ya watu wa wakati wake kuwa sauti za muziki. Hii ina maana kwamba watu wa zama na kizazi watasikia kile kilichosikika katika nafsi zetu;
• Schnittke anazungumza na msikilizaji wake katika lugha ya muziki kuhusu mambo muhimu. Lakini mtu lazima ajifunze kuelewa lugha hii, ndipo ufahamu wa mawazo ya mtunzi utakuja;
• Muziki wa filamu wa Schnittke unaweza kusaidia katika kuelewa, kwa sababu kuna mlolongo wa video, kwa sababu kusikiliza na kutazama wakati huo huo ni rahisi kidogo.

Na kisha - mkutano na muziki wa Alfred Schnittke, fikra wa nusu ya 2 ya karne ya 20. Hakuna mtu anayeahidi kuwa itakuwa rahisi, lakini ni muhimu kupata mtu ndani yako kuelewa kile kinachopaswa kuwa muhimu katika maisha.