Alexander Vasilyevich Mosolov |

Alexander Mosolov

Ngumu na isiyo ya kawaida ni hatima ya A. Mosolov kama mtunzi, msanii mkali na wa asili, ambaye maslahi yake yamekuwa yakiongezeka zaidi na zaidi hivi karibuni. Marekebisho ya kushangaza zaidi ya stylistic yalifanyika katika kazi yake, ambayo yalionyesha metamorphoses ambayo yalifanyika katika hatua mbali mbali katika ukuzaji wa muziki wa Soviet. Umri sawa na karne, aliingia kwa ujasiri katika sanaa katika miaka ya 20. na kikaboni inafaa katika "muktadha" wa enzi, pamoja na msukumo wake wote na nishati isiyoweza kuchoka, ikijumuisha roho yake ya uasi, uwazi kwa mwelekeo mpya. Kwa Mosolov 20s. ikawa aina ya kipindi cha "dhoruba na mafadhaiko". Kufikia wakati huu, nafasi yake katika maisha ilikuwa tayari imefafanuliwa wazi.

Hatima ya Mosolov, ambaye mnamo 1903 alihama na wazazi wake kutoka Kyiv kwenda Moscow, ilihusishwa bila usawa na matukio ya mapinduzi. Akikaribisha kwa uchangamfu ushindi wa Mapinduzi Makuu ya Oktoba, mwaka 1918 alijitolea mbele; mnamo 1920 - iliondolewa kwa sababu ya mshtuko wa ganda. Na tu, kwa uwezekano wote, mnamo 1921, baada ya kuingia kwenye Conservatory ya Moscow, Mosolov alianza kutunga muziki. Alisoma utungaji, maelewano na counterpoint na R. Glier, kisha akahamishiwa kwenye darasa la N. Myaskovsky, ambaye alihitimu kutoka kwa kihafidhina mwaka wa 1925. Wakati huo huo, alisoma piano na G. Prokofiev, na baadaye na K. Igumnov. Kuondoka kwa ubunifu kwa Mosolov ni ya kushangaza: katikati ya miaka ya 20. anakuwa mwandishi wa idadi kubwa ya kazi ambazo mtindo wake unakuzwa. "Wewe ni mtu wa ajabu sana, inatoka kwako, kana kwamba kutoka kwa cornucopia," N. Myaskovsky alimwandikia Mosolov mnamo Agosti 10, 1927. "Sio utani kusema - mapenzi 10, cadences 5, kikundi cha symphonic, na. unaandika kitu kidogo. Hii, rafiki yangu, ni "Universal" "(Nyumba ya uchapishaji ya Toleo la Universal huko Vienna. - NA)," na ataomboleza kutoka kwa wingi kama huo "! Kuanzia 1924 hadi 1928, Mosolov aliunda karibu opus 30, pamoja na sonatas za piano, nyimbo za sauti za chumba na miniature za ala, symphony, opera ya chumba "Hero", tamasha la piano, muziki wa ballet "Steel" (ambayo sehemu maarufu ya symphonic ilionekana "Kiwanda").

Katika miaka iliyofuata, aliandika operetta "Ubatizo wa Urusi, Symphony ya Kupinga Kidini" kwa wasomaji, kwaya na orchestra, nk.

Katika miaka ya 20-30. kupendezwa na kazi ya Mosolov katika nchi yetu na nje ya nchi kulihusishwa zaidi na "Kiwanda" (1926-28), ambapo kipengele cha polyostinato ya sauti-sauti husababisha hisia ya utaratibu mkubwa wa kufanya kazi. Kazi hii ilichangia kwa kiasi kikubwa ukweli kwamba Mosolov alitambuliwa na watu wa wakati wake haswa kama mwakilishi wa ujanibishaji wa muziki unaohusishwa na mwenendo wa tabia katika ukuzaji wa tamthilia ya Soviet na ukumbi wa michezo wa muziki (kumbuka kazi za mwongozo za Vs. "Metallurgical Plant" kutoka kwa opera. "Ice na Steel" na V. Deshevov - 1925). Walakini, Mosolov katika kipindi hiki alikuwa akitafuta na kupata tabaka zingine za mtindo wa kisasa wa muziki. Mnamo 1930, aliandika mizunguko miwili ya sauti isiyo ya kawaida, yenye tabia mbaya: "Matukio Tatu ya Watoto" na "Matangazo manne ya Magazeti" ("kutoka kwa Izvestia wa Kamati Kuu ya Utendaji ya Urusi-Yote"). Maandishi yote mawili yalisababisha mwitikio wa kelele na tafsiri isiyoeleweka. Kwa nini Sanaaоyat tu maandishi ya gazeti yenyewe, kwa mfano: "Mimi binafsi huenda kuua panya, panya. Kuna maoni. Miaka 25 ya mazoezi”. Ni rahisi kufikiria hali ya wasikilizaji waliolelewa katika roho ya utamaduni wa muziki wa chumba! Kuwa sambamba na lugha ya kisasa ya muziki na dissonance yake iliyosisitizwa, kuzunguka kwa chromatic, mizunguko hata hivyo ina mwendelezo wazi na mtindo wa sauti wa M. Mussorgsky, hadi mlinganisho wa moja kwa moja kati ya "Matukio ya Watoto Watatu" na "Watoto"; "Matangazo ya Magazeti" na "Mwanasemina, Rayk". Kazi nyingine muhimu ya 20s. - Tamasha la kwanza la piano (1926-27), ambalo liliashiria mwanzo wa mtazamo mpya wa kimapenzi wa aina hii katika muziki wa Soviet.

Mwanzoni mwa miaka ya 30. Kipindi cha "dhoruba na shambulio" katika kazi ya Mosolov kinaisha: mtunzi huachana na mtindo wa zamani wa uandishi na kuanza "kupapasa" mpya, moja kwa moja kinyume na ya kwanza. Mabadiliko ya mtindo wa mwanamuziki huyo yalikuwa makubwa sana, ukilinganisha kazi zake alizoandika kabla na baada ya miaka ya 30, ni ngumu kuamini kuwa zote ni za mtunzi mmoja. Urekebishaji wa kimtindo kwa kujitolea; ambayo ilianza katika miaka ya 30, iliamua kazi zote za Mosolov zilizofuata. Ni nini kilisababisha mabadiliko haya makali ya ubunifu? Jukumu fulani lilichezwa na ukosoaji mkali kutoka kwa RAPM, ambaye shughuli yake ilikuwa na sifa ya mbinu chafu ya matukio ya sanaa (mnamo 1925 Mosolov alikua mwanachama kamili wa ASM). Pia kulikuwa na sababu za kusudi za mabadiliko ya haraka ya lugha ya mtunzi: ililingana na sanaa ya Soviet ya miaka ya 30. mvuto kuelekea uwazi na unyenyekevu.

Mnamo 1928-37. Mosolov anachunguza kikamilifu ngano za Asia ya Kati, akiisoma wakati wa safari zake, na pia akimaanisha mkusanyiko maarufu wa V. Uspensky na V. Belyaev "Muziki wa Turkmen" (1928). Aliandika vipande 3 vya piano "Nights za Turkmen" (1928), Vipande viwili kwenye Mandhari ya Uzbek (1929), ambayo kwa mtindo bado inarejelea kipindi cha hapo awali, cha uasi, akihitimisha. Na katika Tamasha la Pili la Piano na Orchestra (1932) na bado zaidi katika Nyimbo Tatu za Sauti na Orchestra (miaka ya 30), mtindo mpya tayari umeainishwa wazi. Mwishoni mwa miaka ya 20 iliwekwa alama na uzoefu pekee katika kazi ya Mosolov ya kuunda opera kuu juu ya mada za kiraia na kijamii - "Bwawa" (1929-30), - ambayo alijitolea kwa mwalimu wake N. Myaskovsky. Libretto ya Y. Zadykhin inategemea konsonanti ya njama na kipindi cha zamu ya 20-30s: inahusika na ujenzi wa bwawa la kituo cha umeme wa maji katika moja ya vijiji vya mbali vya nchi. Mada ya opera ilikuwa karibu na mwandishi wa Kiwanda. Lugha ya orchestra ya Plotina inaonyesha ukaribu na mtindo wa kazi za symphonic za Mosolov za miaka ya 20. Njia ya zamani ya usemi wa kuchukiza imejumuishwa hapa na majaribio ya kuunda picha nzuri katika muziki zinazokidhi mahitaji ya mada ya kijamii. Walakini, embodiment yake mara nyingi inakabiliwa na schematism fulani ya migongano ya njama na mashujaa, kwa mfano ambao Mosolov bado hakuwa na uzoefu wa kutosha, wakati katika mfano wa wahusika hasi wa ulimwengu wa zamani alikuwa na uzoefu kama huo.

Kwa bahati mbaya, habari kidogo imehifadhiwa kuhusu shughuli za ubunifu za Mosolov baada ya kuundwa kwa Bwawa. Mwisho wa 1937 alikandamizwa: alihukumiwa miaka 8 katika kambi ya kazi ngumu, lakini mnamo Agosti 25, 1938 aliachiliwa. Katika kipindi cha 1939 hadi mwisho wa 40s. kuna uundaji wa mwisho wa namna mpya ya ubunifu ya mtunzi. Katika Tamasha la ushairi la ajabu la kinubi na orchestra (1939), lugha ya ngano inabadilishwa na mada ya mwandishi wa asili, inayotofautishwa na unyenyekevu wa lugha ya sauti, melodicism. Katika miaka ya 40 ya mapema. Masilahi ya ubunifu ya Mosolov yanaelekezwa kwenye chaneli kadhaa, moja ambayo ilikuwa opera. Anaandika opera "Signal" (liber by O. Litovsky) na "Masquerade" (baada ya M. Lermontov). Alama ya The Signal ilikamilishwa mnamo Oktoba 14, 1941. Kwa hivyo, opera ikawa moja ya majibu ya kwanza katika aina hii (labda ya kwanza kabisa) kwa matukio ya Vita Kuu ya Patriotic. Maeneo mengine muhimu ya kazi ya ubunifu ya Mosolov ya miaka hii - muziki wa sauti wa kwaya na chumba - yameunganishwa na mada ya uzalendo. Aina kuu ya muziki wa kwaya wa miaka ya vita - wimbo - unawakilishwa na idadi ya nyimbo, kati ya hizo kwaya tatu zinazoambatana na pianoforte hadi mistari ya Argo (A. Goldenberg), iliyoandikwa kwa roho ya nyimbo nyingi za kishujaa. ya kuvutia sana: "Wimbo kuhusu Alexander Nevsky, wimbo kuhusu Kutuzov" na " Wimbo kuhusu Suvorov. Jukumu la kuongoza katika nyimbo za sauti za chumba cha miaka ya 40 ya mapema. cheza aina za balladi na nyimbo; nyanja tofauti ni mapenzi ya sauti na, haswa, romance-elegy ("Elegies tatu kwenye mashairi ya Denis Davydov" - 1944, "Mashairi matano na A. Blok" - 1946).

Katika miaka hii, Mosolov tena, baada ya mapumziko marefu, anageukia aina ya symphony. Symphony katika E Major (1944) iliashiria mwanzo wa epic kubwa ya symphonies 6, iliyoundwa kwa kipindi cha zaidi ya miaka 20. Katika aina hii, mtunzi anaendelea na safu ya symphonism ya epic, ambayo aliendeleza kwa Kirusi, na kisha katika muziki wa Soviet wa miaka ya 30. Aina hii ya aina, na vile vile uhusiano wa karibu wa kiimbo na mada kati ya simfoni, hutoa haki ya kuziita simfoni 6 kuwa epic kwa vyovyote vile.

Mnamo 1949, Mosolov anashiriki katika safari za ngano kwa Wilaya ya Krasnodar, ambayo ilionyesha mwanzo wa "wimbi la ngano" katika kazi yake. Suites kwa orchestra ya vyombo vya watu wa Kirusi (Kubanskaya, nk) huonekana. Mtunzi anasoma ngano za Stavropol. Katika miaka ya 60. Mosolov alianza kuandika kwaya ya watu (ikiwa ni pamoja na kwaya ya watu wa Urusi ya Kaskazini, iliyoongozwa na mke wa mtunzi, Msanii wa Watu wa USSR Y. Meshko). Haraka alifahamu mtindo wa wimbo wa kaskazini, akifanya mipango. Kazi ndefu ya mtunzi na kwaya ilichangia kuandikwa kwa "Folk Oratorio kuhusu GI Kotovsky" (Art. E. Bagritsky) kwa waimbaji pekee, kwaya, msomaji na orchestra (1969-70). Katika kazi hii ya mwisho iliyokamilishwa, Mosolov aligeukia matukio ya vita vya wenyewe kwa wenyewe huko Ukraine (ambayo alishiriki), akitoa oratorio kwa kumbukumbu ya kamanda wake. Katika miaka ya mwisho ya maisha yake, Mosolov alitengeneza michoro ya nyimbo mbili - Tamasha la Tatu la Piano (1971) na Sita (kweli ya Nane) Symphony. Kwa kuongezea, alianzisha wazo la opera Ni Nini Kifanyike? (kulingana na riwaya ya jina moja na N. Chernyshevsky), ambayo haikupangwa kuwa kweli.

"Nimefurahi kwamba kwa sasa umma umevutiwa na urithi wa ubunifu wa Mosolov, kwamba kumbukumbu juu yake zinachapishwa. ... Nadhani ikiwa haya yote yangetokea wakati wa maisha ya AV Mosolov, basi labda umakini uliofufuliwa kwa utunzi wake ungeongeza maisha yake na angekuwa kati yetu kwa muda mrefu, "mchezaji wa ajabu A. Stogorsky aliandika kuhusu mtunzi , ambaye Mosolov alijitolea "Shairi la Elegiac" kwa cello na orchestra (1960).

N. Aleksenko