Mzunguko wa mada |

Kugeuza mada – countermovement, inversion (Kilatini inversio, Kiitaliano moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, Kifaransa reversement, German die Umkehrung, die Gegenbewegung) - polyphonic. mbinu ya kubadilisha mandhari, ambayo inajumuisha kucheza vipindi vyake katika mwelekeo tofauti kutoka kwa sauti fulani isiyobadilika: harakati ya juu ya mandhari katika mwendo wake mkuu (mbele) (lat. motus rectus) katika harakati ya kinyume (lat. motus. contrarius) inalingana na kusonga chini kwa muda sawa ( na kinyume chake). Sauti isiyobadilika inayojulikana kwa mada katika lahaja kuu na iliyogeuzwa inaitwa mhimili wa kugeukia; kimsingi, hatua yoyote inaweza kutumika kama hiyo. Katika mfumo wa toni kuu-ndogo, ili kuhifadhi kufanana kwa utendaji wa chaguzi zote mbili, digrii ya tatu kawaida hutumika kama mhimili wa mzunguko; kwa mtindo mkali (karne 14-16) na diatonic yake ya asili. urejeshaji wa frets mara nyingi hufanywa karibu na theluthi moja ya utatu uliopungua, ambao huhakikisha nafasi sawa ya sauti za tritone:

JS Bach. Sanaa ya Fugue, Counterpoint XIII.

Palestrina. Misa ya Kanuni, Benedictus.

Katika mandhari na chroma. O. harakati ya t. inafanywa kwa njia ambayo, ikiwezekana, thamani ya ubora wa vipindi huhifadhiwa - hii inahakikisha kufanana zaidi katika udhihirisho wa harakati iliyoachwa na ya moja kwa moja:

JS Bach. Clavier Mwenye Hasira, Juzuu 1, Fugue fis-moll.

Teknolojia. unyenyekevu na sanaa. Ufanisi wa kusasisha mandhari kupitia mzunguko uliamua matumizi ya mara kwa mara na tofauti ya mbinu hii, hasa katika kazi za monothematic. Kuna aina za fugue zenye jibu lililogeuzwa (Gegen-Fuge ya Kijerumani - tazama JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) na kanuni iliyo na rispost iliyogeuzwa (WA ​​Mozart, c-moll quintet, minuet); rufaa inatumika katika mwingiliano wa fugue (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue in c-moll); mandhari katika mzunguko inaweza kutoa stretta na mandhari katika mwendo wa moja kwa moja (Mozart, fugue katika g-moll, K.-V. 401); wakati mwingine zinafaa pamoja (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). Mara nyingi sehemu kubwa za nyimbo zinatokana na O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fugue G-dur, counter-exposition; sehemu ya 2 ya gigue) na hata aina nzima (Bach, The Art of Fugue, No 12 , 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , nambari 7, 9). Mchanganyiko wa O. t. na njia zingine za mabadiliko zimeenea sana katika muziki wa karne ya 20. (P. Hindemith, "Ludus tonalis", cf. utangulizi na postlude), hasa, iliyoandikwa kwa kutumia mbinu ya serial (JF Stravinsky, "Agon", Simple branle). Kama njia ya utofautishaji na ukuzaji, rufaa hutumiwa katika isiyo ya aina nyingi. muziki (SS Prokofiev, "Juliet-girl" kutoka kwa ballet "Romeo na Juliet"), mara nyingi pamoja na mandhari katika harakati za moja kwa moja (PI Tchaikovsky, symphony ya 6, sehemu ya 2, vol. 17-24; SS Prokofiev, sonata ya 4 , sehemu ya 2, gombo la 25-28).

Marejeo: Zolotarev VA, Fuga. Mwongozo wa kujifunza kwa vitendo, M., 1932, 1965, sehemu ya 13, Skrebkov SS, uchambuzi wa Polyphonic, M. - L., 1940, sehemu ya 1, § 4; yake mwenyewe, Kitabu cha maandishi cha polyphony, sehemu 1-2, M. - L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, sehemu inayohamishika ya uandishi mkali, M., 1959, p. 7-14; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Kitabu cha maandishi cha polyphony, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polyphony kama sababu ya kuunda, L., 1962, sura ya. 3; Yu. N. Tyulin, Sanaa ya Counterpoint, M., 1964, sura ya. 3.

VP Frayonov