Renato Bruson (Renato Bruson) |

Renato bruson

Renato Bruzon, mmoja wa baritones maarufu wa Italia, anasherehekea siku yake ya kuzaliwa ya 2010 mnamo Januari XNUMX. Mafanikio na huruma ya umma, ambayo imeandamana naye kwa zaidi ya miaka arobaini, inastahili kabisa. Bruzon, mzaliwa wa Este (karibu na Padua, anaishi katika mji wake wa asili hadi leo), anachukuliwa kuwa mojawapo ya baritones bora zaidi ya Verdi. Nabucco wake, Charles V, Macbeth, Rigoletto, Simon Boccanegra, Rodrigo, Iago na Falstaff ni kamilifu na wamepita katika ulimwengu wa hadithi. Alitoa mchango usiosahaulika katika Renaissance ya Donizetti na anazingatia sana utendaji wa chumba.

Renato Bruzon ni mwimbaji wa kipekee. Anaitwa "belkantist" mkuu wa wakati wetu. Timbre ya Bruzon inaweza kuchukuliwa kuwa mojawapo ya timbres nzuri zaidi ya baritone ya nusu karne iliyopita. Uzalishaji wake wa sauti unatofautishwa na upole usio na kifani, na maneno yake yanasaliti kazi isiyo na mwisho na upendo wa ukamilifu. Lakini kinachomfanya Bruzon Bruzon ndicho kinachomtofautisha na sauti zingine kuu—lafudhi yake ya kiungwana na umaridadi. Bruzon aliundwa ili kujumuisha kwenye hatua ya takwimu za wafalme na mbwa, marquises na knights: na katika rekodi yake ni kweli Mtawala Charles wa Tano katika Hernani na King Alfonso katika The Favorite, Doge Francesco Foscari katika The Two Foscari na Doge Simon Boccanegra. katika opera ya jina moja, Marquis Rodrigo di Posa katika Don Carlos, sembuse Nabucco na Macbeth. Renato Bruzon pia amejiweka kama mwigizaji mwenye uwezo na mguso, anayeweza "kutoa" machozi kutoka kwa wakosoaji wa heshima katika "Simon Boccanegre" au kufanya kicheko kisichowezekana katika jukumu la kichwa katika "Falstaff". Na bado Bruzon huunda sanaa ya kweli na hutoa raha ya kweli zaidi ya yote kwa sauti yake: keki, pande zote, sare katika safu nzima. Unaweza kufunga macho yako au kutazama mbali na jukwaa: Nabucco na Macbeth wataonekana mbele ya jicho lako la ndani wakiwa hai, shukrani kwa uimbaji pekee.

Bruzon alisoma katika Padua yake ya asili. Mechi yake ya kwanza ilifanyika mnamo 1961, wakati mwimbaji alikuwa na umri wa miaka thelathini, katika Jumba la Majaribio la Opera huko Spoleto, ambalo lilitoa nafasi kwa waimbaji wengi wachanga, katika moja ya majukumu "takatifu" ya Verdi: Count di Luna huko Il trovatore. Kazi ya Bruson ilikuwa ya haraka na ya furaha: tayari mnamo 1968 aliimba kwenye Metropolitan Opera huko New York di Luna na Enrico huko Lucia di Lammermoor. Miaka mitatu baadaye, Bruzon alipanda kwenye hatua ya La Scala, ambapo alicheza nafasi ya Antonio katika Linda di Chamouni. Waandishi wawili, tafsiri ya muziki ambao alijitolea maisha yake, Donizetti na Verdi, waliamua haraka sana, lakini Bruzon alishinda umaarufu wa kudumu kama baritone ya Verdi, akiwa amevuka mstari wa miaka arobaini. Sehemu ya kwanza ya kazi yake ilitolewa kwa recitals na michezo ya kuigiza na Donizetti.

Orodha ya maonyesho ya Donizetti katika "rekodi ya wimbo" wake ni ya kushangaza kwa idadi yake: Belisarius, Caterina Cornaro, Duke wa Alba, Fausta, The Favorite, Gemma di Vergi, Polyeuctus na toleo lake la Kifaransa "Martyrs", "Linda di Chamouni", "Lucia di Lammermoor", "Maria di Rogan". Kwa kuongezea, Bruzon aliigiza katika michezo ya kuigiza na Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner na Richard Strauss, Menotti, na pia aliimba katika Eugene Onegin ya Tchaikovsky na " Uchumba katika Monasteri" na Prokofiev. Opera adimu zaidi katika repertoire yake ni Haydn's The Desert Island. Kwa majukumu ya Verdi, ambayo sasa ni ishara, Bruzon alikaribia polepole na kwa kawaida. Katika miaka ya sitini, ilikuwa baritone nzuri sana ya sauti, yenye rangi nyepesi, na uwepo wa hali ya juu zaidi, karibu na "A" katika safu. Muziki wa kifahari wa Donizetti na Bellini (aliimba sana katika Puritani) ulilingana na asili yake kama "belcantista". Katika miaka ya sabini, ilikuwa zamu ya Charles wa Tano katika Hernani ya Verdi: Bruzon anachukuliwa kuwa mtendaji bora wa jukumu hili katika nusu karne iliyopita. Wengine wangeweza kuimba vizuri kama yeye, lakini hakuna mtu ambaye ameweza kujumuisha uungwana mchanga kwenye jukwaa kama yeye. Alipokaribia ukomavu, kibinadamu na kisanii, sauti ya Bruson ilizidi kuwa na nguvu katika rejista kuu, ilichukua rangi ya kushangaza zaidi. Akiigiza tu katika oparesheni za Donizetti, Bruzon hakuweza kufanya kazi halisi ya kimataifa. Ulimwengu wa opera ulitarajiwa kutoka kwake Macbeth, Rigoletto, Iago.

Mpito wa Bruzon kwa jamii ya Verdi baritone haikuwa rahisi. Opereta za verist, pamoja na "Scream arias" zao maarufu, zinazopendwa na umma, zilikuwa na ushawishi wa kuamua juu ya jinsi oparesheni za Verdi zilivyofanywa. Kuanzia mwishoni mwa miaka ya thelathini hadi katikati ya miaka ya sitini, jukwaa la opera lilitawaliwa na baritones zenye sauti kubwa, ambazo kuimba kwao kulifanana na kusaga meno. Tofauti kati ya Scarpia na Rigoletto ilisahaulika kabisa, na katika akili za umma, kuimba kwa sauti kubwa, "ukaidi" katika roho ya verist kulifaa kabisa kwa wahusika wa Verdi. Wakati baritone ya Verdi, hata wakati sauti hii inaitwa kuelezea wahusika hasi, haipotezi kizuizi na neema yake. Renato Bruzon alichukua jukumu la kurudisha wahusika wa Verdi kwenye mwonekano wao wa asili wa sauti. Alilazimisha watazamaji kusikiliza sauti yake ya velvety, kwa mstari wa sauti mzuri, kufikiria juu ya usahihi wa stylistic kuhusiana na michezo ya kuigiza ya Verdi, iliyopendwa hadi wazimu na "kuimbwa" zaidi ya kutambuliwa.

Rigoletto Bruzona ni kabisa bila ya caricature, uchafu na pathos uongo. Heshima ya asili ambayo ni sifa ya Padua baritone maishani na jukwaani inakuwa tabia ya shujaa mbaya na anayeteseka wa Verdi. Rigoletto yake inaonekana kuwa aristocrat, kwa sababu zisizojulikana kulazimishwa kuishi kulingana na sheria za tabaka tofauti za kijamii. Bruzon huvaa vazi la ufufuo kama vazi la kisasa na kamwe hasisitizi ulemavu wa buffoon. Ni mara ngapi mtu husikia waimbaji, hata watu mashuhuri, wakiamua kupiga kelele katika jukumu hili, karibu kusoma kwa sauti, kulazimisha sauti zao! Mara nyingi inaonekana kwamba yote haya yanatumika kwa Rigoletto. Lakini bidii ya mwili, uchovu kutoka kwa mchezo wa kuigiza wa ukweli ni mbali na Renato Bruzon. Anaongoza safu ya sauti kwa upendo badala ya kupiga kelele, na kamwe haachi kusoma bila sababu zinazofaa. Anaweka wazi kwamba nyuma ya mshangao wa kukata tamaa wa baba anayedai kurudi kwa binti yake, kuna mateso yasiyokuwa na mwisho, ambayo yanaweza tu kupitishwa na mstari wa sauti usiofaa, unaoongozwa na kupumua.

Sura tofauti katika kazi ndefu na tukufu ya Bruzon bila shaka ni Simon Boccanegra wa Verdi. Hii ni opera "ngumu" ambayo sio ya ubunifu maarufu wa fikra ya Busset. Bruson alionyesha mapenzi maalum kwa jukumu hilo, akiigiza zaidi ya mara mia tatu. Mnamo 1976 aliimba Simon kwa mara ya kwanza kwenye Teatro Regio huko Parma (ambayo watazamaji wake wanadai sana). Wakosoaji waliokuwa ukumbini walizungumza kwa shauku juu ya uigizaji wake katika opera hii ngumu na isiyopendwa na Verdi: "Mhusika mkuu alikuwa Renato Bruzon ... timbre ya kusikitisha, maneno bora zaidi, aristocracy na kupenya kwa kina katika saikolojia ya mhusika - yote haya yalinigusa. . Lakini sikufikiria kuwa Bruzon, kama mwigizaji, angeweza kufikia aina ya ukamilifu ambayo alionyesha kwenye picha zake na Amelia. Kweli alikuwa ni njiwa na baba, mrembo na mtukufu sana, mwenye hotuba iliyokatishwa na uchungu na uso wa kutetemeka na mateso. Kisha nikamwambia Bruzon na kondakta Riccardo Chailly (wakati huo umri wa miaka ishirini na tatu): “Mlinifanya nilie. Na huoni aibu?" Maneno haya ni ya Rodolfo Celletti, na haitaji utangulizi.

Jukumu kubwa la Renato Bruzon ni Falstaff. Mtu mnene wa Shakespearean ameandamana na baritone kutoka Padua kwa miaka ishirini kabisa: alifanya kwanza katika jukumu hili mnamo 1982 huko Los Angeles, kwa mwaliko wa Carlo Maria Giulini. Saa nyingi za kusoma na kufikiria maandishi ya Shakespearean na mawasiliano ya Verdi na Boito zilizaa mhusika huyu wa ajabu na mjanja wa haiba. Bruzon alipaswa kuzaliwa upya kimwili: kwa muda wa saa nyingi alitembea na tumbo la uwongo, akitafuta mwendo usio na utulivu wa Sir John, mdanganyifu aliyeiva sana aliye na tamaa ya divai nzuri. Falstaff Bruzona aligeuka kuwa muungwana wa kweli ambaye hayuko barabarani kabisa na wahuni kama Bardolph na Pistol, na ambaye huwavumilia karibu naye kwa sababu tu hawezi kumudu kurasa kwa wakati huu. Huyu ni "bwana" wa kweli, ambaye tabia yake ya asili kabisa inaonyesha wazi mizizi yake ya kiungwana, na ambaye kujiamini kwake kwa utulivu hakuhitaji sauti iliyoinuliwa. Ingawa tunajua vizuri kuwa tafsiri nzuri kama hiyo inategemea bidii, na sio bahati mbaya ya utu wa mhusika na mwigizaji, Renato Bruzon anaonekana kuwa alizaliwa katika mashati ya mafuta ya Falstaff na mavazi yake kama jogoo. Na bado, katika nafasi ya Falstaff, Bruson anafanikiwa zaidi kuimba kwa uzuri na bila dosari na hajawahi hata mara moja kutoa legato. Kicheko ndani ya ukumbi hutokea sio kwa sababu ya kaimu (ingawa kwa upande wa Falstaff ni nzuri, na tafsiri ni ya asili), lakini kwa sababu ya maneno ya makusudi, matamshi ya kuelezea na diction wazi. Kama kawaida, inatosha kumsikia Bruson kufikiria mhusika.

Renato Bruzon labda ndiye "baritone" ya mwisho ya karne ya ishirini. Kwenye hatua ya kisasa ya opera ya Italia kuna wamiliki wengi wa aina hii ya sauti na mafunzo bora na sauti ambazo hupiga kama blade: inatosha kutaja majina ya Antonio Salvadori, Carlo Guelfi, Vittorio Vitelli. Lakini katika suala la aristocracy na elegance, hakuna hata mmoja wao ni sawa na Renato Bruzon. Baritone kutoka Este sio nyota, lakini mkalimani, mshindi, lakini bila kelele nyingi na chafu. Masilahi yake ni pana na repertoire yake sio tu kwa opera. Ukweli kwamba Bruzon ni Kiitaliano kwa kiasi fulani "alimhukumu" kuigiza katika repertoire ya kitaifa. Kwa kuongezea, nchini Italia, kuna shauku kubwa ya opera, na shauku ya heshima katika matamasha. Walakini, Renato Bruzon anafurahia umaarufu unaostahili kama mwigizaji wa chumba. Katika muktadha mwingine, angeimba katika oratorio na michezo ya kuigiza ya Wagner, na labda kuzingatia aina ya Lieder.

Renato Bruzon hakujiruhusu kuzungusha macho yake, "kutapika" nyimbo na kukaa kwenye noti za kuvutia zaidi kuliko ilivyoandikwa kwenye alama. Kwa hili, "grand seigneur" wa opera hiyo alilipwa kwa maisha marefu ya ubunifu: karibu sabini, aliimba kwa uzuri Germont kwenye Opera ya Vienna, akionyesha maajabu ya mbinu na kupumua. Baada ya tafsiri zake za wahusika wa Donizetti na Verdi, hakuna mtu anayeweza kutekeleza majukumu haya bila kuzingatia hadhi ya asili na sifa za kipekee za sauti ya baritone kutoka kwa Este.